vad är en incident i ett manus?
måste en incident involvera huvudpersonen? Måste det ske under en viss minut i akt 1? Vilken historiefunktion ska den tjäna?
en snabb internetsökning kommer att avslöja en mängd olika svar.,
en välkänd manusskrivningsblogg säger att den uppviglande händelsen i Boogie Nights inträffar nära början av Act 1-det ögonblick då Eddie först möter vuxenfilmproducent, Jack.
en annan ger ett spännande incident exempel från Tootsie—det ögonblick då Michaels agent berättar för honom att han aldrig kommer att arbeta i New York igen. Men detta sker i slutet av Act 1 … ännu en säger att det kan vara var du vill, och ofta inte ens i filmen alls.,
utöver allt detta kan du också ha hört talas om termer som ”catalyst”, ”inciting event” och ”point of attack” bandied om i stället för ”Incident incident.”
i det här inlägget kommer vi äntligen att lägga förvirringen kring frågan om ” vad är en incident?”Vi ska visa dig hur man skriver en incident och också var den ska gå i akt 1. (Eller inte, beroende på vilken typ av film du vill skriva.)
Vad är en incident? Här är vad som kommer upp.
• * precis vad är en incident?, De tre olika Incident definitioner
• anstiftan incident i förhållande till de andra två stora tomt punkter i akt 1
• vår anstiftan incident definition
* anstiftan incident exempel från kända filmer
• hur man skriver en anstiftan incident för ditt manus
låt oss dyka in genom att ta en titt på några av den förvirring som för närvarande ute kring anstiftan incident i ett manus.
Vad är en incident i ett manus? De tre alternativen.,
det är inte konstigt att många blivande författare lämnas förvirrade om arten av termen ”Incident incident.”Det används rutinmässigt för att beskriva tre olika stora plotpunkter under Act 1 under de första 30 minuterna av en film.
Låt oss först ta en snabb titt på dessa tre olika Incident definitioner. Då ska vi förklara vad vi tycker är det bästa sättet när det gäller att skriva en incident i ett manus.
Vad är en incident? Definition #1 (min 1-3).,
vissa hänvisar till den uppviglande händelsen som ögonblicket i de första minuterna av en film som antänder historien, oavsett om huvudpersonen är inblandad eller inte.
Catherine mördar en man under sex i öppningsscenen av grundläggande instinkt skulle vara ett exempel. Eller Cady flyttar från Afrika tillbaka till Amerika i öppnandet av Mean Girls.
Ibland uppstår denna definition utanför skärmen. Som Chris och Rose arrangerar att besöka sina föräldrar I Get Out. Eller Miles och Jack bestämmer sig för att gå på en vinprovning tur i sidled.)
Vad är en incident? Definition #2 (10-15 min).,
denna populära Incident definition är att det introducerar huvudpersonen i konflikten de behöver för att lösa i resten av filmen. Detta sker runt tolv minuter i filmen.ett exempel skulle vara Greenberg meeting Florence i Greenberg. Eller Rachel lär sig om förekomsten av bandet i ringen.
Vad är en incident? Definition #3 (20-30 min).
andra föreskriver att den uppviglande händelsen inträffar runt minut 25 när huvudpersonen drabbas av en annan stor kris. De lämnar sedan Akt 1 för att komma in i den ”nya världen” i akt 2.,
ett exempel skulle vara när Carl avfyrar ämnen från lägenhetsfönstret i Detroit och polisen misstar det för en sniper attack. Eller i La La Land när Mia och Sebastian dansar tillsammans.
Du kommer att se och höra alla dessa spännande incidentdefinitioner som används och det kan alla bli ganska förvirrande. Så, låt oss se om vi kan svara på frågan ” Vad är en incident?”en gång för alla.
Vad är en incident? Alla tre!
termen ”Incident incident” är just det: en term. Tekniskt sett är alla tre definitionerna korrekta., Du är fri att använda den för att beskriva vilken av de tre plottpunkterna ovan som du tycker passar.
vad du väljer att kalla var och en av dem spelar egentligen ingen roll, så länge du förstår deras individuella roller. Vad som är viktigt är att du förstår funktionen hos var och en av de tre plottpunkterna i akt 1.
även om de alla får kallas en ”anstiftan incident,” de är tre helt olika tomt punkter med olika funktioner. Den första plotpunkten runt min 1-3 behöver inte nödvändigtvis vara i ditt manus. Men de andra två gör nog det.,
låt oss klargöra rollerna för varje plotpunkt och ta en titt på vilken vi tycker bäst förtjänar titeln ” Incident incident.”
de tre viktigaste punkterna i akt 1.
Act 1 introducerar vanligtvis huvudpersonen och någon form av konflikt eller problem för dem att övervinna under filmen.
detta avslöjas för publiken genom dessa tre stora plottpunkter, som alla kallas en ”incident” beroende på vem du pratar med., (Det finns faktiskt 12 stora plotpoäng i akt 1, men för nu, låt oss hålla fast vid dessa tre huvud.)
Tomt punkt #1 (inciting incident definition #1)min 1-3.
detta är öppningsscenen eller några scener i filmen. Det visar vanligtvis det ögonblick då något betydande förändringar för huvudpersonen. Även om de kanske inte är medvetna om det vid den tiden. De kanske inte ens är närvarande när det händer. Men utan denna plotpunkt skulle hela historien inte existera.
om Ruben inte gifter sig med Lisa i början av tiden kom Polly, skulle hela tomten inte utvecklas som den gör., Om Jason Bourne inte dras från havet på båten i början av Bourne-identiteten, dör hela franchisen i vattnet.
i varje fall är detta det livsförändrande ögonblicket i huvudpersonens liv som författarna valde att sparka igång historien.
ibland utelämnas denna plotpunkt helt och hållet.
i tre skyltar utanför Ebbing, Missouri, till exempel, ser vi inte Mildreds dotter bli våldtagen och mördad., På samma sätt, i enhet finns det ingen Incident-vi ser bara förarens färdigheter bakom ratten på en flyktbil.
När en incident saknas så här ersätts den vanligtvis av att skapa tecken. Om du inkluderar en incident här kan det dock hjälpa till att tänka på det inte nödvändigtvis som en stor kris som påverkar huvudpersonen. Det kan ses som ett ögonblick av förändring, som de kanske eller kanske inte vet kommer snart att leda till en stor kris.
Plot point #2 (Incident definition #2)min 10-15.,
denna plotpunkt måste dock definitivt involvera huvudpersonen och ses på skärmen. Det är uppmaningen till handling. Den vinkande äventyr. Telefonen ringer ut det blå. Hologrammeddelandet från en droid.
det är det ögonblick som huvudpersonen blir medveten om antagonisten och filmens kärnkonflikt. Ofta, men inte alltid, är det ett ögonblick som vänder hela sin värld upp och ner.
När Andy dras till pokerspelet i den 40-årige Virgin och killarna fångar på att han är jungfru, är hans omslag blåst., Och när Jay säger att han vill få Andy att ligga, vänds hela hans värld upp och ner.
När Indy berättas av arméns underrättelsekillar i Raiders of the Lost Ark, att nazisterna letar efter arken, är konflikten klar: hela världens framtid står på spel eftersom en armé som bär arken innan den är oövervinnlig.
denna plottpunkt betyder vanligtvis slutet av den första sekvensen i akt 1. Vi har introducerats till historiens och huvudpersonens värld – nu ser vi hur de tvingas hantera antagonisten på något sätt.,
filmens kärnkonflikt har satts i rörelse, oavsett om huvudpersonen är medveten om det eller inte.
Plot point #3 (Incident definition #3)min 20-30.
huvudpersonen kämpar ofta för att komma till rätta med en kris som fastställts av plot point #2 och detta leder dem direkt till plot point #3. Det här är det ögonblick som verkligen betyder vad de står emot, eftersom kärnkonflikten är ”låst in” och ett stort problem som behöver lösas är etablerat.
om huvudpersonen har varit relativt omedveten om en kris före denna punkt, är de verkligen inte längre., Det här är det ögonblick de tvingas (eller bestämmer sig för att) fatta ett stort beslut för att lösa ett problem av något slag.
de är nu medvetna om att de är på ett potentiellt livsförändrande äventyr och vi, publiken, är medvetna om att de är engagerade i det, oavsett vad.
denna plotpunkt signalerar slutet av Act 1 och strax efter att huvudpersonen kommer att lämna den för att inleda sitt äventyr i den okända världen av Act 2.
vår Incident definition.,
som vi redan har noterat är det viktigt att komma ihåg att det du väljer att kalla dessa tre plottpunkter är mycket mindre viktigt än att vara medveten om att de båda uppfyller en unik, specifik roll.,
Du kan om du vill bara märka dem så här:
• anstiftan incident #1 (min 1-3)
• anstiftan incident #2 (min 10-15)
• anstiftan incident #3 (min 20-30)
Vi tror dock att det enklaste sättet att märka dem är så här:
• anstiftan incident (min 1-3)
• uppmaning till handling (min 10-15)
• akt 1 vändpunkt (min 20-30)
vad är en incident?, Här är vår definition:
en incident är den första stora plotpunkten i filmen som vanligtvis inträffar mellan en och tre minuter in. Det är den stora förändringen eller formativa händelsen som antänder huvudpersonens samband med antagonisten. Utan det här ögonblicket skulle det inte finnas någon historia, och även om detta också gäller för senare plottpunkter eller ”uppviglande incidenter” är den här den första. Därför verkar etiketten ”inciting incident” mest lämplig.,
vi vill kalla Incident #2 ”call to action” eftersom det här bättre beskriver det ögonblick som huvudpersonen aktivt kallas in i historien. De är medvetna om källan till antagonism i filmen och få dras ut ur sin komfortzon i en konfliktzon.
slutligen tror vi att ”Act 1 turning point” bättre beskriver det ögonblick filmens kärnkonflikt blir låst än ”Incident incident.,”För att ringa denna punkt känns den spännande händelsen konstig om du överväger hur sent den kommer fram—efter att minst två andra plotpunkter redan har tänt historien.
vad är en incident? Exempel från kända filmer.
med dessa nya etiketter i åtanke, låt oss nu ta en titt på några spännande incident exempel från filmer i var och en av de stora fem genrer. Vi har använt våra etiketter för Incident, call to action och Act 1 vändpunkt, men använd gärna det du väljer.,
(Obs: Det finns ingen anledning att oroa sig för mycket om vilken minut varje tomt poäng landar på eftersom det är långt ifrån en exakt vetenskap. Vi har inkluderat tidsstämplarna för var och en som en grov guide, men det är förmodligen inte en bra idé att skriva med dem i åtanke. Skriv din Act 1 som du tycker passar och använd sedan tidsguiderna i omskrivningsprocessen för att få varje plotpunkt ungefär där den behöver vara.)
Drama: Whiplash.
anstiftan incident
(min 1-3)
Vid Shaffer Conservatory of Music, begåvad elev Andrew praktiserar trummor i en repetitionsstudio. Berömd handledare, Fletcher går in för att lyssna., Andrew misslyckas improviserad audition. (min 3)
huvudperson och antagonist träffas i den här första scenen i filmen, även om de inte är medvetna om sin framtida konflikt.
Call to action
(min 10-15)
Fletcher uppmanar Andrew att gå med i hans studioband som en alternativ kärn trummis. (min 12)
Andrew är glad—men fortfarande helt omedveten om den förestående konflikten med Fletcher.
Akt 1 vändpunkt
(min 20-30)
Andrew repeterar med Fletchers band men kämpar för att hålla tempot. Fletcher förlorar sitt humör, kastar en stol i huvudet och skriker på honom., (min 29)
om Andrew har varit omedveten om hotet från antagonisten fram till denna punkt, är han verkligen inte längre. Kärnkonflikten i filmen är etablerad: Andrews önskan att vara en professionell trummis vs. Fletchers psykopatiska undervisningsmetoder.
komedi: (500) sommardagar.
anstiftan incident
(min 1-3)
Tom, som barn, tittar på examen som en röst över säger hur Tom alltid kände att han aldrig skulle vara lycklig tills han träffade ”The One.,”(min 1)
hur Toms känslor om kärlek fermenterades i ung ålder, sammanfattas av den här bilden av honom som tittar på studenten. Utan dessa barndomsupplevelser och känslor skulle han inte ha vuxit upp för att vara den person han är och filmen skulle inte ha en tomt.
Call to action
(min 10-15)
på en arbetsfest, Tom talar till ny flicka, sommar, för första gången. De verkar klara sig bra, trots att han oroar sig för att han gör bort sig själv., (min 12)
vad som kallas en ”söt meet” i romantiska komedier, är detta det ögonblick Toms relation med sommaren officiellt antänds. Han är omedelbart slagen och tror att hon kan vara ” den rätta.”Hon gillar honom men har inga sådana romantiska längtan, och därmed Tom antagonist är etablerad, inte hans kärlek match.
Akt 1 vändpunkt
(min 20-30)
Tom och sommar njut av en bra utekväll med sina arbetskollegor. Nästa dag på jobbet hittar de varandra ensamma i kopieringsrummet och hon kysser honom., (min 25)
filmens kärnkonflikt är låst av denna stora vändpunkt: kommer Tom att sluta med sommaren? Sommaren vänder Toms Värld upp och ner här som han nu förbinder sig att försöka skapa en relation med henne i scary world of Act 2.
Action/äventyr: John Sprider.
anstiftan incident
(min 1-3)
John plågas av flashbacks av hans nu avlidna fru, Helen. Han minns hur hon kollapsade när de gick hem en natt och hennes död från en terminal sjukdom, men också de goda tiderna de delade., (min 3)
dessa flashbacks utgör grunden för filmens Incident. Om Johns fru inte hade dött, skulle han inte ha kört runt ensam med valpen hon lämnade honom som en gåva, och springa in i de ryska gangstrarna.
Call to action
(min 10-15)
Efter att ha vägrat att sälja sin Ford Mustang till en grupp ryska gangsters på en bensinstation, de bryter sig in i sitt hem, slå upp honom, stjäla hans bil och döda sin valp. (min 15)
om detta inte är en uppmaning till handling vet vi inte vad som är. Johns medvetenhet om vem antagonismens kraft är smärtsamt tydlig., Efter att ha förlorat sin fru har han nu förlorat sin favoritbil och den enda anslutningen han hade till sin avlidne fru: valpen.
Act 1 vändpunkt
(min 20-30)
John gräver upp sina vapen i källaren och kallar Viggo Tarasov, chefen för den ryska mobben. Viggo försöker övertala John att söka vedergällning, men John hänger på honom. (min 27)
i den här scenen är konflikten för hela filmen låst i: John vill ha retribution och kommer inte att sluta med någonting för att få det. Det är inte så mycket en övergång för John till en” okänd värld ” av Act 2, men en begrudging en., Han känner den här världen inifrån och ut men hoppades att han hade lämnat den bakom sig.
Thriller: Nightcrawler.
anstiftan incident
(min 1-3)
Lou slår upp en säkerhetsvakt på en skrotupplag och stjäl sin klocka. Vi ser honom sälja det material han också stal från gården, vilket ger oss en perfekt introduktion till vem den här killen är. (min 3)
Nightcrawler är ett exempel på en film utan en traditionell incident i början för att få saker att rulla. Istället fokuserar öppningen på att avslöja Lous karaktär.,
Call to action
(min 10-15)
i sin shabby lägenhet, Lou surfar TV-kanaler och lägger sig på en nyhet som innebär en fruktansvärd bilolycka. Han tittar med intresse… (min 11)
trots den prosaiska naturen i denna scen är detta Lous uppmaning till handling-det ögonblick hans intresse är piqued i något utanför hans dystra existens. Vi kan se att han på något sätt känner av en möjlighet inom flammorna i det brinnande bilvraket, men är inte säker på vad det är. Vid denna tidpunkt är inte heller Lou, men att snubbla på denna nyhetsrapport är början på hans återuppvaknande.,
Act 1 vändpunkt
(min 20-30)
Lou säljer bilder av en dödlig carjacking till en TV-nyhetsstation. Nina, nyhetsdirektören, berättar för honom vad hon letar efter-bilder av våldsamma incidenter i välbärgade områden – och Lou berättar för henne att hon kommer att se honom igen. (min 21)
Lou har hittat sitt kall. Han är nu helt engagerad i sitt mål att spela in efterdyningarna av våldsamma dödsfall och sälja dem till stationen., Som Lou är en anti-hjälte, Det finns ingen traditionell antagonist här, men kärnan konflikten i filmen är etablerad: kommer Lou lyckas med denna strävan, eller misslyckas och hamnar på en sämre plats än han var i början av filmen?
Skräck: The Shining.
Incident
(min 1-3)
Jack anländer till Overlook hotellet för intervjun. (min 4)
istället för att visa Jack, säg hemma med Wendy och Danny och ta emot ett telefonsamtal från Ullman, slog vi marken med intervjun själv.,
Call to action
(min 10-15)
Ullman berättar Jack om den tidigare vaktmästaren, Grady, som blev galen och dödade sin fru och två små tjejer på hotellet. Jack ringer Wendy för att berätta för henne att han har jobbet (något huvudpersonen, Danny, visste redan). Danny vill inte gå till hotellet och har en vision av gallons blod som kaskad ner en hotellkorridor och de två döda Grady-tjejerna. (min 12)
Jack erbjuds jobbet är filmens uppmaning till handling, och uppenbarelsen att Grady gick galen och mördade sin familj är inte tillräckligt för honom att vända sig bort från den., Kärnkonflikten i filmen sätts i rörelse. Jack är helt omedveten om det, men Danny kan förutse exakt vad denna konflikt kommer att innebära.
Act 1 vändpunkt
(min 20-30)
hotellet cook, Hallorann, förklarar för Danny hur vissa människor har en gåva för att se framtiden och läsa människors sinnen—som han kallar ”lysande.”Han säger att några dåliga saker hände på hotellet och berättar för Danny att hålla sig borta från rum 237. (min 35)
denna scen är en lång konversation mellan Danny och Hallorann som börjar på minut 29 och slutar på minut 34., Det är dock en av de mest kraftfulla i filmen när vi flyttar från Act 1 till Act 2 och det centrala problemet blir tydligt: det finns onda krafter på spel på hotellet som Dannys telepatiska gåvor kommer att dra honom närmare. Kommer han att kunna motstå och, ännu viktigare, överleva?
Tips om hur du lägger till dessa tre plottpunkter i ditt skript.
i det här avsnittet kommer vi att ta en titt på några tips om hur man skriver en incident., Använda anstiftan incident exempel från filmerna ovan, vi visar dig hur man effektivt hantverk var och en av de tre stora tomt punkter: anstiftan incident, uppmaning till handling och Act 1 vändpunkt.
hur man skriver en incident i manuset (min 1-3).
många spec-skript vi granskar på Script Reader Pro inkluderar en incident som misslyckas med att känslomässigt tillfredsställa. Eller de öppnar på en vag uppsättning scener som bara typ av tumla tillsammans utan någon tydlig anstiftan incident alls.,
som vi redan har noterat behöver inte varje berättelse en, men om du inkluderar en incident inom de första sidorna måste du se till att den hakar läsaren i historien. Ett vanligt sätt att göra detta är genom att upprätta en känslomässig koppling mellan läsaren och huvudpersonen.
• * i Whiplash kan vi till exempel se direkt från fladdermusen hur begåvad Andrew är och hur illa han vill imponera på Fletcher. På grund av detta vill vi att han ska lyckas., När Fletcher återvänder till rummet efter att ha glömt sin kappa, är vi lika besvikna som Andrew, på grund av hur den uppviglande händelsen har byggt en känslomässig koppling mellan betraktaren och huvudpersonen.
• i John Wick, även om vi inte vet något om Johns mål på samma sätt som vi gör om Andrew, känner vi ett djupt känslomässigt band till honom eftersom vi kan se hur mycket han älskar sin döende fru.
om din Incident inte inkluderar huvudpersonen, måste du fortfarande se till att den krokar publiken i historien, men på ett annat sätt., Vanligtvis genom överraskande, underhållande eller chockerande oss på något sätt.
Thriller och skräckfilmer börjar till exempel ofta med uppviglande incidenter som dessa. I öppningsscenen av Get Out ser vi en ung svart man som går genom ett välbärgat vitt grannskap på natten och han blir buntad i baksidan av en bil och kör iväg någonstans. Käkar öppnar på en kvinna att bli dödad av hajen medan hennes pojkvän tuppar på stranden.
poängen är att vi inte känner till dessa tecken, men den uppviglande händelsen har gjort sitt jobb att ta tag i vår uppmärksamhet och haka oss i historien.,
hur man skriver ett samtal till handling (min 10-15).
När du skriver denna plottpunkt är det nummer ett du behöver se till att det känslomässigt påverkar din huvudperson. Medan den uppviglande händelsen inte behöver inkludera huvudpersonen (eller vara i manuset alls) bör uppmaningen till handling blåsa sin värld ifrån varandra. Eller åtminstone få dem att sitta upp och märka någon form av konflikt.
sättet att göra detta är att återigen försöka packa så stor en känslomässig punch som du kan i scenen.,
• i (500) sommardagar, till exempel när Tom möter sommaren för första gången, är han besvärlig och till synes alltid sekunder bort från att skruva upp. Vi kan känna att om han förstör det här kommer hon inte vilja prata med honom igen, så det finns höga känslomässiga insatser på spel.
uppmaningen till handling kommer vanligtvis också som ett direkt resultat av den uppviglande händelsen.
• i John Wick beror det på att vi har sett hur upprörd John var vid hans frus död att uppmaningen till handling har sådan resonans., Om allt vi såg var en pensionerad hitman som bor i Hollywood hills, och sedan blir han slagen, hans bil blir stulen och valp skott, skulle vi inte känna hans smärta på nästan samma sätt.
alltför ofta anropet till handling i ett spec manus känns ”liten.”Något har förändrats, men inte betala tillräckligt nära uppmärksamhet och du kan missa det. Detta är raka motsatsen till vad en uppmaning till handling bör vara: en stor, djärv och känslomässigt resonans scen som förvandlar historien i en helt ny riktning.
hur man skriver en akt 1 vändpunkt (min 20-30).,
allt i föregående stycke om uppmaningen gäller även vändpunkten Act 1. Vi måste se en stor scen här som meddelar med en bullhorn, ” nu börjar vi bli seriösa!”(Om du självklart inte skriver en lågbudgetfilm.)
det här borde vara det ögonblick som hela din Akt 1 har lett fram till. Det ögonblick då din huvudperson inser den fulla kraften i vad de står upp mot och blir spunnen i akt 2.,
eller när de fattar ett beslut och åtar sig att lösa det problem som har fastställts vid den anstiftande händelsen och uppmaning till handling.
• i Whiplash känner Andrew den fulla kraften av Fletchers psykopati efter att ha en stol kastad i huvudet.
• i (500) sommardagar är Toms sinne blåst av sommaren och kysser honom i fotokopirummet.
• i John Wick beslutar John att ta ner Viggo och hans mob.
• * i Nightcrawler förbinder sig Lou till sin nya karriär efter att ha sålt bandet till Nina.
• i The Shining inser Danny den onda kraften i Overlook hotellet.,
i vart och ett av dessa fall, kom ihåg, kärnkonflikten i filmen är också etablerad: kommer huvudpersonen att uppnå XYZ mål? Oavsett om det blir en top jazz trummis, bli kär, få hämnd, bli en framgångsrik reporter eller överleva vintern i ett hemsökt hotell.
dessa scener är vanligtvis långa.
var och en av dessa scener i ditt manus—den anstiftande händelsen, uppmaning till handling, Akt 1 vändpunkt eller vad du vill kalla dem—bör vara något längre än vanligt eftersom de är stora plottändrande händelser.
försök inte att pressa dem på en eller två sidor., Istället ge dem det utrymme de behöver för att spela ut. Varje scen ska ha gott om möjlighet att låta sitt drama och känslor verkligen slå publiken mellan ögonen och ta tomten i en helt ny riktning.
idealt sett bör dessa tre plotpunkter fastställa kärnkonflikten i filmen, anchor Act 1 på plats och driva huvudpersonen i den nya världen av Act 2. Så ge dem lite extra omsorg och uppmärksamhet och ditt manus kommer att skörda fördelarna.
Vad är en incident? Slutsats.
vad är en incident i ett manus?, Enkelt uttryckt är det termen som används olika för någon av de tre stora plotpunkterna i akt 1. Om du vill använda termen för den första plottpunkten som vi gör, så är det bra. Likaså är det bra om du märker uppmaningen till handling eller Act 1 vändpunkt en ”incident incident.”
det som är mycket viktigare än vad du kallar dessa plotpunkter är att förstå deras olika funktioner och se till att de är välskrivna, ”stora” scener som dyker upp på sidan i ditt manus.,
försök att inte bli för besatt av vilken sida / minut de landar på, utan istället fokusera på att se till att de skapar en känslomässig koppling mellan huvudpersonen och läsaren.
vilken plotpunkt kallar du ” Incident incident?”Har du gjort upp dina egna etiketter för var och en av de tre stora tomt punkter? Vad tycker du om vår? Har vi framgångsrikt svarat på frågan om ”vad är en incident”? Låt oss veta i kommentarerna nedan!
njöt av det här inlägget?, Läs mer om incident och manusstruktur…
hur man skriver ett manus kontur som kommer att spara månader av omskrivningar
hur man använder ett manus analys kalkylblad till Bulletproof Act 1
hur man skriver ett manus behandling som kommer att få fler Manusförfrågningar
Lämna ett svar