Sonata Rondo example

A-sektionerna (Refrains)

den sista rörelsen från Beethovens opus 13 piano sonata (subtitled Grande Sonate pathétique) är ett exempel på en sonata-rondo form. Formen är ganska komplex och medan de flesta av sektionerna är ganska tydliga, har b-sektionen några utmaningar och formuläret innehåller också en bra mängd att bli. När man närmar sig formen av någon rondo är en effektiv strategi för att bestämma formuläret att hitta platsen för a-sektionerna., Kom ihåg att omräkningar av ett behov av att vara i toniknyckeln och de kan innehålla små variationer som utelämnade upprepningar, melodiska utsmyckningar och/eller nya ackompanjemang. I denna särskilda form återfinns a-avsnitten som börjar med åtgärderna 1, 62, 121 och 171. För att förstå skillnaderna mellan A-sektionerna krävs en mer detaljerad titt på strukturen hos den första A-sektionen. Den första A-sektionen slutar i m. 17 och det finns två frasexpansionstekniker som används för att generera den längden. Den första är den engångsteknik som börjar i m.9 (m., 9-12 är en varierad upprepning av mm. 5-8). Den andra expansionstekniken är suffixet som börjar i m.12. Detta suffix börjar med en elision och slutar i m. 17. Så, vad som kunde ha varit ett 8-meterstema är nu 17 åtgärder på grund av dessa två expansionstekniker. Med den mer detaljerade analysen i åtanke har vi nu en modell som vi kan använda för att jämföra de andra A-sektionerna. Medan den andra A-sektionen är en upprepning av den första, har den tredje och fjärde A-sektionen ändrats. Den tredje A-sektionen är den kortaste, varar bara 8 åtgärder., Det uppnår denna korthet genom att ta bort båda expansionsteknikerna som används i A-sektionens första uttalande. Istället för att ha one-more-time-tekniken i sin nionde åtgärd, kommer Ny instabil Musik in som härrör från A-sektionen men används som början på en övergång från A-sektionens material. Den fjärde och sista A-sektionen slutar vid åtgärd 182 vilket gör den 12 åtgärder lång. I den här versionen ingår upprepningen av en gång till, men A: s ursprungliga suffix har ersatts av ett nytt, mycket längre suffix som fungerar som arbetets coda (mm. 183-210).,

B-sektionerna (avsnitt 1& 3)

den här rörelsens episoder varierar i Nyckel -, melodisk/motiverande material och innehåller flera hjälpsektioner, inklusive övergångar, retransitioner och suffixer. Den första episoden, B, är den mest komplexa och det anges två gånger under hela arbetet. Som förväntat för sonata-rondo-formen är det första uttalandet av B i en kontrasterande nyckel (III) och dess omräkning i ”rekapitulation” är i tonisk Nyckel av C, men istället för att vara i mindre läge för att matcha den globala nyckeln är den i parallell huvudnyckel för C major (i)., Även om det är mycket tydligt att den ursprungliga B-sektionen inträffar någonstans mellan de två första A-sektionerna (mm. 18-62), är initieringen av B skymd av ett antal funktioner som resulterar i en tvetydig utgångspunkt. Det finns fyra möjliga kandidater för början av B: M. 25, 33,37 och 44. Det finns säkert en övergång som börjar i m. 18 på grund av den harmoniska/melodiska sekvensen och harmonisk instabilitet men m., 25S relativt stabila presentation av melodiskt material döljs av bristen på separation mellan den rytmiska aktiviteten som leder in i den och det faktum att det här melodiska/motiverande materialet inte är nytt, det härrör från A-sektionens suffix (se m. 12) som döljer en möjlig initieringsfunktion. Nästa kandidat, m. 33 är markerad på grund av den dominerande ankomsten och eftersom det introducerar nytt melodiskt material som involverar en triplettfigur. Denna kandidat för början av B skyms emellertid också av brist på rytmisk separation mellan mm. 32 & 33 och det faktum att mm., 33 börjar på en dominerande harmoni istället för tonic (III). Mm. 37 är en liknande oklart utgångspunkt eftersom det fortsätter det melodiska / motiviska materialet som introduceras i m. 33 istället för att introducera sitt eget material, även om det är det första uttalandet av det materialet i den lokala toniken av Eb major. Den sista kandidaten är M. 44. Av alla alternativ är detta den tydligaste utgångspunkten på grund av den texturella klyftan som föregick den. Det är dock mycket ovanligt att episoder börjar efter att en PAC har ljudits i den lokala nyckeln, vilket är fallet här(se m. 43)., Vanligtvis skulle ett suffix börja efter en PAC inträffar i den lokala nyckeln i en episod. Detta är allt att säga, att efter noggrann övervägning, ingen tydlig utgångspunkt för B kan bestämmas och ändå verkar det mycket tydligt att förekomsten av en episod i en kontrasterande nyckel inträffar. För att undvika att göra ett tvivelaktigt sakligt uttalande om exakt var b börjar, tror jag att det bästa sättet att fånga verkligheten i denna passage är att åberopa begreppet att bli. Så, medan det är klart att en övergång börjar i m., 18, B-sektionen har ingen tydlig början och istället blir övergången ” B-sektionen någonstans mellan mm. 25 och 44 men inte på någon exakt plats. Utrymmet mellan B och det andra uttalandet av A är lite tydligare. PAC i III m. 51 markerar slutet på B och samtidig start av ett suffix. Som vanligt i många former blir detta suffix till en bindesektion (i detta fall en retransition) utan en tydlig uppdelning mellan de två sektionerna och uppnår igen denna fluiditet genom processen att bli. Den dominerande ankomsten i den globala nyckeln på m., 58 är en vanlig markör för att vara i en retransition.

När B-sektionen återvänder i rekapitulationen närmar sig den med en nykomponerad övergång (m.129). Returen av B: s material börjar runt mm. 134-135 (jämför med mm. 25-26). I likhet med expositionens B-sektion är den exakta platsen för initieringen av B i rekapitulationen också dold. I rekapitulationen utelämnas B: s ursprungliga suffix (m. 51) och istället anges det melodiska/motiviska materialet först i m., 44 omräknas i rekapitulationen så att den nu blandas in i en ny omfördelning genom processen att bli innan den leder till det slutliga uttalandet av A I m. 171.

C-sektionen (episod 2)

i denna rörelse är C-sektionen mycket lättare att identifiera än B-sektionerna var. Den har en mycket tydlig början i M. 79 (Observera också den tydliga separationen av slutet A i föregående åtgärd) och börjar i kontrastnyckeln för VI (en major)., Den interna formen av detta avsnitt kan betraktas som en rundad binär form där den returnerade en sektion inte är komplett och istället blir en retransition. Den interna A-sektionen har en modulerande period (mm. 79-86) med utskrivna upprepningar för att rymma vissa texturförändringar (mm. 87-94). Den interna B-sektionen är kort (mm. 95-98) och återkomsten av den interna a (m. 99) introducerar en ny textur men den efterföljande frasen stänger inte och blir istället en omtransition Runt m. 104 som når en stark dominerande ankomst (m., 107) med en dramatisk förberedelse för återlämnande av A på m. 121. Även om många sonata-rondo-former innehåller en C-sektion akin a sonata forms utvecklingssektion, gör denna rörelse inte, och är istället ett tydligt uttalande av en episod i en kontrasterande nyckel som leder till en retransition och så är det inte en utvecklingssektion.