Live-Ljud 101: Sound System Design och Installation till ett liveband

Om du har fått i uppgift att inrätta ett ljudsystem för ett litet band som vill nå en publik på 300 till 500 personer, finns det olika faktorer, både strategiskt och tekniskt, för att överväga. Audio tech människor har aldrig haft ett så brett utbud av ljud förstärkning utrustning och tekniker till sitt förfogande. Val av teknik och tillgängliga produkter kan vara överväldigande, så låt oss prata om några av alternativen.,

val av högtalare

ditt val av högtalare bör baseras på täckningskrav och storleken på platsen. Det finns några saker att tänka på när det gäller formen på rummet och hur högtalarna kommer att interagera med gränser, såsom väggar, tak och golv.

du vill få de bästa högtalarna som din budget tillåter. Börja med att räkna ut vad du har råd med och sedan bestämma vad som låter bäst för dig inom det prisintervallet. Lyssna alltid på högtalarna innan du köper,eftersom inte alla är lika., När du väljer en högtalare, du vill konsultera specifikationsbladet, som bör vara lätt tillgängliga från de flesta ansedda tillverkare. De viktigaste specifikationerna att veta är frekvensrespons, SPL-utgång och dispersion. Om du använder passiva högtalare måste du känna till wattal och impedans (ohm-motstånd).

en högtalare med ett frekvenssvar på 60 Hz till 18 kHz kan vara bra för många genrer av musik, som land, folk eller folkrock, där kicktrumman och basen inte behöver ytterligare punch. För rock, metal, pop, hip hop, EDM, etc.,, du vill ha en subwoofer. En subwoofer utökar frekvensrespons ner till 45 Hz eller lägre och kommer att tillåta full-range högtalare extra utrymme och ökad utgång. ;

ljudtrycksnivån för en högtalare avgör hur högt en högtalare är på ett visst avstånd (vanligtvis 1 meter). De flesta spec ark kommer att visa topp och kontinuerliga utgångar., Toppen är hur högt högtalaren är på hög transienter, medan kontinuerlig utgång är den genomsnittliga ljudstyrkan. Detta är en bra indikation på hur högtalaren fungerar dynamiskt. Ljudtrycksnivåer (SPL) dämpas med 6 dB med fördubbling av avståndet. Om en högtalare kunde 135 dB vid 1m, skulle 2m ha en SPL på 129 dB. Genom att fördubbla avståndet till 4m skulle högtalaren mata ut 123 dB och så vidare. En annan faktor är att en fördubbling av högtalarna kommer att resultera i en + 3 dB ökning., Om en högtalare har en topputgång på 135, genom att lägga till en annan högtalare skulle utgången öka till 138 dB.

Dispersion är hur ljudet projiceras horisontellt och vertikalt från högtalaren. Detta är otroligt användbart för att bestämma placeringen av högtalare, eftersom du kan rikta ljudet bort från gränser, såsom väggar och tak., Till exempel kan en högtalare med en 60-graders horisontell dispersion fungera bra för ett smalt rum, medan du lägger till en extra högtalare kan öka dispersionen till 120. Målet är att erbjuda täckning till hela publiken, samtidigt som ljudet av väggarna riktas. Många högtalare är utformade för att koppla genom att använda ett trapezformat hölje, jämfört med ett kvadratiskt eller rektangulärt hölje. Den trapetsformade designen möjliggör enkel placering av högtalarna, eftersom de kan placeras ihop i tätt stickad grupp eller array, vilket möjliggör koppling med minskad störning mellan högtalarna.,

den vertikala dispersionen avgör hur höga toppar med full räckvidd måste vara för att ge publiken rätt ljudtäckning. Det finns många sätt att konfigurera ett system, när det gäller höjd och om ground-stapling, högtalarstativ, byggnadsställningar eller trussing ska implementeras som ett sätt att få högtalaren tillräckligt hög för att erbjuda utökad täckning. Ju högre högtalaren desto längre kommer ljudet att resa. Om det är för högt kommer det att bli en förlust av påverkan på framsidan. Inte tillräckligt högt kan resultera i att ljudet är obehagligt högt för den främre raden.,

för våra ändamål föreslår jag att du ställer in toppar på axel till huvudnivå, ca 5 till 6 fot från golvet. Om du använder subwoofers kan du prova att stapla topparna ovanpå subs. Många högtalare erbjuder pole fästen för användning med högtalarstativ., Detta är det enklaste sättet att få rätt höjd, speciellt om du inte har flera subs att skapa en mark stack. Åtminstone vill du ha din högfrekventa förare ovanför huvudet på folket i publiken.

aktiv kontra passiv

det finns fördelar och nackdelar med både aktiva och passiva högtalarkonstruktioner., Aktiva högtalare är lättast att distribuera med inbyggda förstärkare som matchas med högtalarkomponenterna (woofers, mid-range och tweeters-typiskt kompressionsdrivrutiner). De har också delningsfilter, som isolerar och ruttfrekvensområden till varje komponent, och inbyggda begränsare för att skydda drivrutinerna. En trevägs aktiv högtalare kommer att ha två eller flera inbyggda crossovers, som isolerar de höga, mid och låga frekvenserna. Fördelen med aktiva högtalare är enkel installation och drift., De kräver bara en linje nivå ingång och du behöver inte använda separata förstärkare för att driva dem.

passiva högtalare kräver förstärkning, högtalarkablar, och kan kräva en utombords crossover och annan signalbehandling. Vissa passiva högtalare kommer att använda ett internt crossover-nätverk, som fungerar ungefär som de aktiva högtalarna. Andra högtalare är utformade för att vara bi-amped eller tri-amped, vilket kan vara en fördel, eftersom detta möjliggör större kontroll över högtalarkomponenterna, men kräver också en separat förstärkare för varje komponent i högtalaren., Om du väljer att gå med en passiv högtalardesign måste du titta på specifikationsbladet som tillhandahålls av tillverkaren för att bestämma rätt förstärkare.

ingångsintervallet för en högtalare ges vanligtvis i kontinuerliga, program-och topp wattalmätningar. Du kommer sannolikt att se kontinuerlig utgång och antingen program eller topp., Den allmänna regeln är en fördubbling av de kontinuerliga resultaten i programmet, medan fördubbling av programmet kommer att ge toppprestanda. Till exempel, låt oss säga att vi har en 4-ohm högtalare som kräver 600 watt kontinuerlig utgång, en programutgång på 1,200 watt och en topputgång på 2,400 Watt.

frågan som många frågar är hur mycket kraft behöver jag? Behöver jag verkligen en 2,400-watt förstärkare för att driva den här högtalaren? Svaret beror på din totala krävs SPL utgång. Titta på högtalarens SPECIFIKATIONER., Vi ser att det erbjuder ett kontinuerligt SPL-utgångsvärde på 128 dB och en topp SPL-utgång på 134 dB. Låt oss säga att du vill ha en SPL-utgång på 105 dB vid 50 ’ från högtalaren. Kom ihåg varje fördubbling av avståndet, sänker SPL med 6 dB. Högtalarens programutgångskrav är 131 dB vid 1m. 16 meter eller 52.8 fot skulle erbjuda en SPL på 107 dB, därför kan du säkert använda en 1,200 W effektförstärkare för att uppnå ditt mål. Om Vi fördubblade programutgången på 1,200 watt till 2,400 watt, skulle du få ytterligare 3 dB. Min åsikt skulle vara att köpa mer kraft än vad som behövs för att upprätthålla takhöjd., Detta kommer naturligtvis ner till budgeten, eftersom vissa högtalare kan kräva upp till 11 000 watt topputgång, vilket skulle driva dig till en annan klass av förstärkning med en mycket högre prislapp.

ett annat övervägande är impedansen eller ohm-motståndet för högtalaren. Du måste konsultera förstärkarens specifikationer för att bestämma hur mycket ström en förstärkare kan producera vid en given impedans. De flesta tillverkare kommer att skryta med den högsta produktionen av båda kanalerna vid lägsta motstånd., När du matchar din förstärkare till din högtalare är det viktigt att överväga ohms-betyg och wattal. Till exempel kommer en förstärkare som är klassad vid 4,000 Watt (2,000 watt per kanal) vid 2 ohm realistiskt att leverera 1,400 watt vid 4 ohm och 850 watt vid 8 ohm. Vårt exempel högtalare har en 4 ohm impedans, som lätt kan drivas av vår 4,000-watt förstärkare.

vissa förstärkare tillverkare kommer att indikera strömdragningar som 1/8 effekt, 1/3 effekt och full effekt., 1/8 power levererar den förstärkta signalen under de inbyggda clip limiters, medan 1/3 power kommer att ha clip limiters ibland blinkar. Full effekt kommer att ha begränsarna i konstant aktivitet. När du aktiverar clip limiters avrundar du faktiskt ljudsignalen för att förhindra distorsion, men ljudsignalen kommer att äventyras. Jag föredrar att köra förstärkare på 1/8 effekt, vilket ger gott om utrymme utan att kvadrera vågformerna. Du kan också använda en högre rankad förstärkare med 1/8 effekt utan rädsla för att skada dina högtalare., Kom ihåg, det snabbaste sättet att blåsa en högtalare är att undermanna den.

Subwoofers kommer också i aktiva och passiva alternativ med samma fördelar och nackdelar. Det finns många olika mönster som kan erbjuda enastående resultat. Den bästa bang-for-the-buck jag rekommenderar är en Yorkville ES18P. det är en självdriven, singel 18 ”bakre hornbelastad design med en enorm produktion, rivaling eller överträffar de flesta dubbla 18” – Mönster.,

beroende på din inställning och hur många subs du har kommer du att få mer konsekventa resultat genom att placera alla subs tillsammans. Att placera två subs tillsammans ger en 3 dB vinst i SPL och de kommer att par utan störningar. En stereo-subkonfiguration kan skapa nollpunkter i rummet där vissa frekvenser avbryter varandra., Andra knep för att maximera bas är att placera subs nära en vägg eller ett hörn, eftersom var och en av gränserna kommer att förstärka ljudet och hjälpa till att ladda rummet. Min favorit konfiguration är Att center-kluster fyra subs tillsammans (2 bred x 2 lång).

Högtalarprocessorer

oavsett om du använder aktiva högtalare eller passiva högtalare med en förstärkare, bör du investera i en högtalarprocessor. Enligt min mening är det den viktigaste växeln och kommer att spara tid, pengar och huvudvärk. En högtalarprocessor kombinerar ett antal processorer i en rackmonterad signalprocessor., Du hittar gain, EQ, delay, crossovers, och begränsande för både ingång och utgång. En typisk processor kan ha en stereoingång och sex utgångar. Ingångarna kommer att innehålla en 6-till 8-bands parametrisk EQ och/eller en grafisk EQ, samt en systemfördröjning. Varje utgång på processorn kommer att erbjuda gain, en 4-bands parametrisk EQ, en fördröjning för tidsjustering av högtalarkomponenter i en bi-amp-eller tri-amp-applikation, eller en full-range-högtalare och en subwoofer.,

Du hittar också digitala delningsfilter med Bessel, Butterworth och Linkwitz-Riley bandpassfilter. Varje crossover erbjuder en högfrekvent och lågfrekvent inställning med valbara filtertyper. För toppar ställer jag vanligtvis HPF till 96 Hz på ett 24 dB per oktav Linkwitz-Riley-filter och LPF till off. För subs ställer jag in LPF till 96 Hz på ett 24 dB per oktavlänk-Riley-filter och HPF till 30 Hz på ett 48 dB Butterworth-filter., Huvudfokus är crossover mellan LPF av sub och HPF av toppen. Ett 24-dB-per-octave Link-Riley-filter håller frekvensresponsen platt där både subwoofern och toppen passerar över.

Obs! en fördröjning av högtalarprocessorn är inte en digital fördröjningseffekt, eftersom den är avsedd att bokstavligen fördröja en signal med en viss mängd och inte erbjuder en ”våt/torr” inställning. Om en tillverkare erbjuder tidsfördröjningsinställningar för dina högtalare kan du använda dem för att justera toppar och subs., Ls-801P har en 3 ms fördröjning, så justering av Toppar för att matcha den inneboende fördröjningen av subs kommer att ge en sammanhängande och fas-exakt vågfront. Om du inte har specifikationerna kan du investera i ett mätsystem som SMAART. Om du har en iPhone eller iPad kan du köpa AudioTools app av Studio Sex Digitala, som kan hjälpa dig att mäta och kalibrera ditt ljudsystem.

analoga blandare kontra digitala blandare

analoga blandare är grunden för alla ljudsystem, och varierar i pris och funktioner., Det finns några Diehard analoga entusiaster som inte kommer att flytta till en digital mixerbord, eftersom de tror att de analoga komponenterna låter överlägsen digital. Om du blandar ett liveband, vill du ha några ytterligare signalprocessorer för att forma ljudet för varje instrument. De flesta analoga blandningskonsoler kommer att erbjuda en inbyggd fyra band parametrisk EQ, vilket hjälper till att balansera tonljudet och skär ut utrymme för varje instrument i mixen. Det är sällsynt att hitta analoga konsoler med inbyggd dynamik tillgänglig på varje kanal., Därför kräver en all-analog inställning flera kugghjul för att rymma den extra signalbehandlingen, såsom kompression och grindar för varje kanal.

en annan aspekt att överväga är användningen av kilmonitorer eller scenmonitorer., Det här är högtalare som vanligtvis ligger på golvet och vinklas upp mot artisterna och erbjuder en dedikerad blandning, vilket gör att musikerna kan höra sig på scenen. Feedback kan bli ett problem, så användningen av grafiska EQs kommer att behövas för att ta bort de frekvenser som matar tillbaka. Lägg till ytterligare signalprocessorer som multi-effects, förseningar och reverbs och du kan se den analoga inställningen kan låta bättre, men kostar mer pengar med den extra signalbehandlingen, plus det finns ytterligare ställen, kablage, felsökning och underhåll som är involverade.,

digitala blandare har gjort några betydande framsteg under de senaste åren när det gäller kvaliteten på ljudet, och prissättning som är jämförbar med många måttligt prissatta analoga konsoler. Digitala blandare erbjuder den bästa lösningen för alla touring band, med en stor kanalräkning och varje kanal packning fyra-bands EQ, komprimering och parning. Dessutom har varje utgång grafisk EQ för att ringa ut bildskärmar. Många blandare har interna effekter med upp till åtta insatsplatser för användning med interna skickar., Du kan fortfarande använda din favorit utombordare, men den digitala plattformen minskar mängden redskap väsentligt. En annan fördel med den digitala mixern är de trådlösa kontrollalternativen. Många blandare erbjuder iOS och Android kontroll appar.

om FOH-positionen är på en mindre än önskvärd plats kan ingenjören flytta runt i rummet för att göra välgrundade justeringar baserat på publikens perspektiv., Detta gör det också möjligt för ingenjören att justera bildskärmar från scenen, medan de står bredvid musikerna. Många mixerplattformar tillåter flera enhetsinställningar där bandmedlemmar kan justera sin egen mix i realtid, så att FOH-ingenjören kan fokusera på huvudmixen. Andra funktioner som nu ingår i den digitala plattformen inkluderar spektralanalys och en realtidsanalysator (RTA) för att göra justeringar av bildskärmar eller till hela blandningen. Jag rekommenderar dock fortfarande en dedikerad högtalarprocessor för att ställa in ljudsystemet.,

Stage Snakes and Stage Boxes

en stage box eller multi-channel snake är mycket fördelaktigt för att minska röran på scenen. Vissa större sceninställningar använder en splitter som delar signalen från alla ljudkällor på scenen mellan FOH och bildskärmar. De flesta mid-level band har vanligtvis inte en dedikerad bildskärmstekniker, så FOH-ingenjören kommer att utföra både huvudmixnings-och bildskärmsuppgifter. Med en analog inställning skulle du arbeta med en 16-till 24-kanalig ljudorm med en kabelkörning på 100+ fot., Ett trumset kan ha 8 till 12 mikrofoner inställda för att fånga ljudet, så en dedikerad sub-snake möjliggör kortare mic – kabelkörningar och en mycket renare sceninställning.

använda stage sub-snakes innan du går till huvudstadiet ormen kommer att hålla kabeln röran på scenen till ett minimum., Många digitala blandare erbjuder digitala scenboxar som fungerar som en analog scenorm, bara i stället för en 16 – till 24-pars flerkanalskabel, kommer den digitala ormen att använda en enda CAT5-kabel för att ansluta till mixern i FOH-läget. Detta minskar avsevärt på vikten och inställningstiden för hela systemet.

Mikrofoner

för att musiker ska höras används mikrofoner för att fånga sång, gitarrförstärkare och trummor., Grunden för levande musik är användningen av dynamiska mikrofoner. Det finns många mikrofontillverkare, men favoriten hos de flesta klubbar är fortfarande Shure SM58 för sång och SM57 för instrument. De har bevisat sitt värde över tiden genom att låta bra och vara otroligt robust. De kan bokstavligen ta ett slag och fortfarande fungera. Om det finns budget och önskan om trådlösa mikrofoner rekommenderar jag starkt Shure GLXD eller qlxd-seriens digitala mikrofoner., GLXD är ett prisvärt alternativ med ett rent, tydligt ljud utan några artefakter, En enkel installation och en inbyggd laddare i mottagaren.

In-Ear-monitorer

många band föredrar att avstå från att använda scenmonitorer och välja In-ear-monitorer (IEM). Jag har använt ingångsnivå PSM300 Shure Personal Monitoring System i flera år och har haft utmärkta resultat., Med en digital mixer är installationen och driften ännu enklare, vilket resulterar i mycket glada musiker som kan ställa in sin egen bildskärmsblandning-och utan överdriven scenvolym.

Sammanfattningsvis

som du kan se finns det många riktningar man kan välja när man ställer in ett ljudsystem för ditt band eller händelse: analoga blandare kontra digitala blandare; passiva högtalare och subs kontra aktiva mönster. Var och en har sina fördelar och nackdelar. Det viktigaste är att använda dina öron när du fattar beslut., Lyssna alltid på högtalare innan du köper och, om möjligt, demohögtalare och subs tillsammans, speciellt om du använder olika märken. Jag kan inte rekommendera nog vikten av att ha en dedikerad högtalarprocessor för alla system, oavsett storlek eller budget.