Fiction 101: sex typer av konflikter varje författare bör känna till

Ah, konflikt. Kan inte leva med det. Kan inte leva utan den. Kurt Vonnegut sa en gång att varje berättelse handlar om en karaktär som hamnar i trubbel och försöker sedan komma ur det. Det beror på att vem och vad vi intrasslar med är inte bara fyllningen för pinsamma Thanksgiving-middagshistorier: det är de typer av konflikter som driver varje berättelse framåt.,

det är självklart att din konflikt kommer att påverka inte bara din tomt, men också nästan alla andra viktiga inslag i din berättelse: dina karaktärer, tema, ton och inställning. I den meningen är att räkna ut din centrala konflikt en av de viktigaste sakerna du ska göra som författare.

i det här inlägget kommer vi att studera olika typer av externa och interna konflikter — och ta reda på vad de kommer att innebära för din egen historia.

vad är konflikt i litteraturen?

enkelt uttryckt är konflikten i en bok en kamp mellan två motsatta krafter., Konflikter börjar när något står i vägen för en karaktär och deras mål. Med andra ord:

CHARACTER + WANT + OBSTACLE = CONFLICT

det här kanske låter alltför enkelt, men nästan alla de stora berättelserna i världen är födda från denna formel: en huvudperson vill desperat ha något, men kan inte få det. Ta bara en titt på dessa kända externa och interna konfliktexempel för bevis:

• Pip längtar efter att vara en gentleman, men den brittiska överklassen rynkar på social rörlighet i stora förväntningar.,
• Michael Corleone vill hålla sig borta från familjeföretaget i Gudfadern men kan inte motstå filialförpliktelsens allvar.
• Fitzwilliam Darcy upptäcker att han är kär i Elizabeth Bennett i Stolthet och fördom, men för ett litet hinder: Miss Bennett föraktar synen av honom.

författare tenderar att plantera frön av spänning i utställningen av bokens berättande båge., Detta får sedan bollen att rulla för resten av boken: CONFLICT + ACTION = (du gissade det) STORY.

en sak till: vi kan skilja teckenkonflikter i extern och intern konflikt. Vi tar en närmare titt på båda senare.

hur påverkar konflikten karaktär?

har någon någonsin sagt att du behöver sätta dina karaktärer genom helvetet? Det beror inte på att alla författare är masochistiska, men för att det också är ett av de bästa sätten att utveckla karaktärer i fiktion.

konflikt:

1. Visar oss sanningar om vilka vi är., Föreställ dig en situation där karaktär en av misstag hugger och dödar en man genom en gardin, till exempel. Går tecknet nu:

• omedelbart till myndigheterna och rapporterar vad de gjorde?
• dölj kroppen på en hemlig plats (à la Hamlet)?

2. Tvingar tecken att agera på sätt som avslöjar sig själva. Med det sagt behöver konflikter inte vara våldsamma eller i stor skala. De kan kretsa kring förhållandet mellan två tecken — eller härröra från en karaktärs privata önskan att starta en alpacka gård, istället för att gå på college., Kom bara ihåg att en välskriven intern eller extern konflikt alltid kommer att göra huvudpersonen konfrontera sina rädslor och sätta sina värderingar i fokus.

skriv inte konflikt bara för den skull

ett varningens ord: skriva bra konflikt betyder inte plugga i så mycket av det som möjligt.

hur skulle en trettio sekunders kamp över vem som tar ut papperskorgen flytta nålen, till exempel?, Inte införa en kamp om det inte gör något meningsfullt att ytterligare tomt eller karaktär. Stridigheter bör alltid vara relaterade till huvudpersonens mål — antingen utveckla det eller blockera det. Om du Bild din berättelse som en byggnad, en bra kamp kommer inte att vara flera vindbyar som slår bara ett par fönster. Det borde vara den storm som gör att en byggnad skakar från själva grunden.

Så vad gör för bra ”building-shaking” material? Låt oss titta på varje större typ av konflikt som du hittar i litteraturen.

vilka är de sju typerna av konflikter i litteraturen?,

det finns sju huvudtyper av konflikter i litteraturen: karaktär vs karaktär, karaktär vs samhälle, karaktär vs natur, karaktär VS teknik, karaktär vs övernaturlig, karaktär vs själv och karaktär vs öde. I stort sett kan dock dessa sju typer klumpas i två kategorier: extern konflikt eller intern konflikt.

låt oss börja med att titta på de typer som faller in i det externa paraplyet, tillsammans med några exempel.

typ 1. Character versus Character(s)

irriterande människor, eller hur? Vi orsakar problem vart vi än går., Det är kärnan i denna typ av yttre kamp, som du hittar i många, om inte de flesta, böcker. När vi säger ”karaktär mot karaktär” menar vi både svartvitt (ett rån eller en hjälte vs. skurk setup) och de subtilare typerna av konfrontation (en romantik eller ett familjedrama, till exempel).

det mest uppenbara exemplet på tecken kontra karaktär påstående är förhållandet mellan Harry Potter och Voldemort: båda försöker besegra den andra., Men det finns många fler exempel i vår Muggle Värld också. I den stora Gatsby, till exempel, Jay Gatsby måste gå mot Tom Buchanan att fånga Daisy Buchanan uppmärksamhet. Skräck romaner ofta grop mänskligheten mot mänskligheten också. Att du ser den här typen av kamp så ofta i fiktion är inte förvånande: vi behöver nästan alltid navigera i ett hav av människor när vi försöker uppnå våra mål i livet.

ytterligare externa konfliktexempel: Elizabeth vs Darcy i Stolthet och fördom, Walt vs Hank i Breaking Bad, Jean Valjean vs Inspector Javert i Les Misérables.

typ 2., Character versus Society

särskilt utbredd i fiktion dessa dagar, denna typ av yttre kamp ställer huvudpersonen mot det bredare samhället. I det här fallet kan ”samhället” innebära en förtryckande regering, vuxna som ses från en tonårs perspektiv, en korrupt polisstyrka — någon större grupp människor som gör huvudpersonen inser att de inte passar in i världens mögel för dem. Så de kämpar på olika sätt mot samhällets förväntningar, något som ofta går in i direkt uppror.

Tänk dystopiska romaner., På grund av genren ser vi ofta en karaktär som kämpar ett samhälle som uppenbarligen är rubbat: ta modig New World ’ s Savage, som inte hör hemma i London 2540 e.Kr. och försöker avvisa det. Det finns också de mer underskattade exemplen. I Djävulen bär Prada, vår huvudperson, Andy Sachs, måste brottas med tjusningen av Miranda Priestly och modebranschen.

ytterligare externa konfliktexempel: Winston Smith vs Big Brother 1984, Katniss Everdeen vs. huvudstaden i Hunger Games, Romeo och Juliet vs Montagues och Capulets i Romeo och Juliet.

typ 3., Character versus Nature

hur skulle du vilja ha en kamp för ditt liv mot Moder Jord? Denna typ av kamp är just det: en karaktär vars primära motståndare är naturen. Om du stöter på det i fiktion, förvänta dig att se alla typer av vilda djur (käkar), apokalypser (i övermorgon), väder (den perfekta stormen), öar (Robinson Crusoe) och postapokalyptiska landskap (vägen) yta som antagonister., Och eftersom det ofta handlar om överlevnad när du står inför naturens krafter, hittar du ofta ”karaktär mot själv” — något vi kommer att beröra senare-framträda som en partnerkamp i historien.

ytterligare externa konfliktexempel: Mark vs Mars i Martian, Pi vs havet i Pi: s liv, Ahab vs valen i Moby-Dick, Santiago vs marlin I Gammal Man och havet.

Typ 4., Character versus Technology

teknik kan kännas som om det är en av de nyare kategorierna där ute, med tanke på den enda senaste ökningen av smartphones och Google i 21-talet. Men tecken kämpade teknik långt tillbaka när. Faktum är att du kan spåra det hela vägen tillbaka till Mary Shelleys 1818 Frankenstein, där en kemist behöver bekämpa sin egen skapelse: ett monster född av vetenskap.

detta är kanske mest dominerande i science fiction, där det används för att ta upp frågor om moral och identitet vid gränserna för teknik., Men ”karaktär kontra teknik” kan lika enkelt ske i vår moderna värld (och inte bara när du försöker lära Mormor Millie hur man använder emojis)! I Apollo 13, till exempel, karaktärerna befinner sig i en kamp mot tiden när maskinen på deras rymdskepp börjar bryta ner-i mitten av rymden.

ytterligare externa konfliktexempel: Rick vs androider i drömmer androider om elektriska får? Mänskligheten mot robotar i I, Robot.

typ 5., Character versus Supernatural

ytligt kan denna typ av oro verka läger och vanvördiga, men många författare använder den för att försöka utforska de oförklarliga händelserna i livet. Till exempel använder Dr Jekyll och Mr Hyde det övernaturliga för att ifrågasätta vår Natures dualitet. Det övernaturliga kan inkludera allt från spöken till vampyrer, till utomjordingar och kan inte förklaras av naturlag, men karaktären måste trycka på detsamma.

ytterligare externa konfliktexempel: mänsklighet vs spöken i Ghostbusters, mänsklighet vs utomjordingar i världens krig.

Typ 6., Character versus Fate

även om detta kan verka liknande karaktär vs övernaturlig, karaktär vs öde står på sina egna ben. karaktär vs öde kan inkludera kontakter med Gud eller gudarna och deras profetior — där frihet verkar långt utom räckhåll för huvudpersonen. Detta är en vanlig trope i grekiska tragedier, där karaktärerna kan göra ingenting annat än uthärda ödet drabbat dem. Till exempel i Oedipus Rex kämpar Oedipus mot en profetia som förutspår att han ska döda sin far och gifta sig med sin mamma. Men vi ser också ödet spela ut i mer samtida litteratur också.,

ytterligare externa konfliktexempel: Frodo vs destiny i Ringenes Herre, Billy Pilgrim vs fate i slakteriet-fem.

med dessa externa faktorer ur vägen, låt oss titta på en slutlig typ av konflikt.

typ 7., Character versus Self

det var författare Maxwell Anderson som sa: ”historien måste vara en konflikt, och specifikt en konflikt mellan de goda och onda krafterna inom en enda person.”Även om det kan vara en förenkling, är det sant att varje intressant historia kommer att innebära en karaktärs inre dilemma vid någon tidpunkt. Det beror på att, som James N. Frey påpekar i hur man skriver en jävla bra roman, upplever en läsare den mest empati för en karaktär när den karaktären är mitt i en intensiv inre strid.,

inre stridigheter kommer att härröra från en debatt som sker inom ett tecken. Det kan härröra från en kombination av karaktärens förväntningar, lust, plikter och rädslor. I Hungerspel måste Katniss Everdeen förena sin motvilja mot att döda en annan människa med behovet av att överleva i stridsarenan. Gripande inre spänning är ofta moraliskt komplex eller universell, och det är vad som i slutändan kommer att resonera med dina läsare.

ytterligare interna konflikter exempel: ganska mycket varje bok! För mer specifika exempel, se dock: John Dalloway vs., själv i Fru Dalloway, Hamlet vs. själv i Hamlet, Humbert Humbert vs. själv i Lolita, Holden vs. själv i Catcher i Rye, Pip vs själv i stora förväntningar.

skillnaden mellan intern kontra extern konflikt

När det är gjort rätt, samspelet mellan intern och extern konflikt höjer kvaliteten på historien helt och hållet. En karaktärs interna kamp lägger till komplexitet i den yttre konflikten medan de externa enheterna inre förändring. Annars kommer din karaktär helt enkelt att vara endimensionell.,

kanske är det bästa sättet att tänka på detta att titta i närmaste spegel. Vilken typ av inre strid går du igenom dig själv? Påverkar det inte den kamp du möter externt?

för att använda ett exempel från litteratur som vi alla förmodligen vet, låt oss kortfattat besöka Clarice Starling i Lammens tystnad. Det är hennes inre kamp: hon vill ha framsteg i FBI – men mest desperat av allt vill hon tysta Lammens skrik i sina drömmar., Denna fråga retas sedan ut och används för att underblåsa de externa konflikterna mellan Clarice och Hannibal, och Clarice och Chilton. Båda är i sig knutna till den andra i Clarices karaktärsbåge, och bör skrivas som sådan.

hur kan jag öva på att skriva en typ av konflikt?

om du kämpar för att komma med en bra central konflikt, försök att gå tillbaka till grunderna och tänka på det genom de nedan två metoderna.

den karaktärsbaserade praktiken

det gör aldrig ont att komma ihåg en av fiktionens #1-riktlinjer: det kommer alltid ner till karaktär i slutet., Så en sak du kan göra för att brainstorm är att återvända till din cast av tecken. Börja med att omvärdera de saker som gör dem kryssa. Fråga dig själv:

• vad är deras rädsla och kärnvärden? (Detta är viktigt om du vill skapa en stark inre konflikt.)
• vilka är deras (medvetna eller omedvetna) önskningar?
• vilken av dessa önskningar skulle få karaktären att överträffa allt för att uppnå? Kan det utgöra en central kamp som skulle ligga till grund för en tillfredsställande historia?,

för att brainstorma interna konflikter föreslår John Vorhaus att ”men” sätts i en ekvation med motsatta krafter, till exempel: Jag älskar min yngre syster, men jag är en fara för henne på grund av mina iskrafter, eller Jag vill ha Daisy Buchanan, men jag är en fattig pojke från Mellanvästern. Prova det för dina karaktärer!

här är en gratis teckenprofilmall för att komma igång. Och om du behöver specifika karaktärsutvecklingsövningar för inspiration? Kolla in det här inlägget.

temabaserad praxis

i allmänhet retar den centrala konflikten ut-eller klargör — temat för boken., I Romeo och Julia, till exempel, är diskordansen mellan de två ädla familjerna i Montaguerna och Capulets den perfekta bakgrunden för kärlek kontra Hat tema som genomsyrar pjäsen.

om du redan har en känsla av vad du vill att ditt tema ska vara, tänk på sätt som den centrala kampen bäst kan komplettera den. Kommer det att ta upp de frågor som du vill att läsarna ska överväga? Kommer upplösningen av de externa och interna konflikterna att förmedla det budskap du vill leverera?, Om du kommer ihåg att stridigheter bara är en del av det hela, kommer du att uppleva en mycket lättare tid att skapa paketavtalet.