innan vi får ganska djup, noterna i nyckeln till C är C D E F G A B. Du kanske undrar vad exakt detta betyder men och var dessa anteckningar kommer ifrån.

för att verkligen förstå var anteckningarna i nyckeln till C kommer ifrån måste du börja med akustisk fysik. Vårt skalsystem börjar med akustisk fysik, tänk på akustisk fysik som helt enkelt ljudlagarna. Varje anteckning eller tonhöjd som vi känner igen som en enda anteckning består faktiskt av ett spektrum av anteckningar., Noten vi identifierar som noten eller * pitch vi hör kallas den grundläggande och detta spektrum av anteckningar relaterade till den grundläggande kallas ”den harmoniska overtone-serien”.

den harmoniska vibrationen av den grundläggande tonhöjden skapar en sekvens av ljud som är en integrerad multipel av den lägsta basfrekvensen. En anteckning när den ljuder av ett instrument vibrerar eller oscillerar vid många frekvenser samtidigt oavsett om det är en sträng, en kolonn av luft eller någon annan vibration som skapas av något instrument som kan upprätthålla en fast frekvens., Nedan är de harmoniska frekvenserna av den grundläggande noten av A, den låga a är 110 cykler eller vibrationer per sekund. Varje oktav av A är en fördubbling av frekvensen som visas som 2, 3, 4 och 5 i de nedre siffrorna, de övre siffrorna är siffrorna för * – partierna.

den starkaste noten i denna serie än den grundläggande (i någon oktav) är den ”perfekta 5: e” (P5), Den ligger halvvägs mellan roten fundamental vid varje oktav., Denna” perfekta ” femte är den mest närbesläktade frekvensen till den grundläggande och därmed den mest akustiskt närvarande (perfekt) inom de grundläggande övertonerna, dessa visas ovan som partials 3, 6 och 12.

nyckeln till C

i vårt musiksystem ger vi frekvenser eller platser ett notnamn, mitten C är till exempel 261 cykler (vibrationer) per sekund. Låt oss undersöka hur overtone-serien uttrycks på den musikaliska personalen från den grundläggande av C, notera att det musikaliska brevnamnet på den perfekta 5: e från C är G och finns igen på övertoner 3 och 6 och 12., Observera också att intervallen kommer närmare och närmare varandra eller mer komplexa när serien fortskrider. Avståndet från partiell 7 till 8 är en ton, partiell 11 till 12 en halvton och 14, 15 och 16 alla halvtoner.

den harmoniska Overtone-serien från C

det är viktigt att inse att denna perfekta 5: e inte är någon sonic alkemi men är i själva verket ett ljud som är lika närvarande i naturen som det är i vår musik och instrument., En fiol är inställd i 5ths som är en mandolin, varje mindre och större ackord har en perfekt 5th, en gitarr och bas är inställda i perfekt 4ths som är inversion av en perfekt 5th. Perfekt avstämda röster sjunger en enda anteckning kan producera en hörbar perfekt 5th overtone. Prova att spela någon anteckning på ett piano och sedan stänga av strängen du har slagit, kommer du nu mycket tydligt höra den perfekta femte sympatiskt ringer på andra strängar även om det grundläggande inte låter., Slå e sträng 6 på en gitarr och sedan stänga av den och du kommer att notera att både E1 och B2 strängar kommer att vibrera i sympati för deras grundläggande.

för att lägga till en anekdot. Jag regisserade en gång en ung barnkör och några av barnen sjöng inte rätt anteckningar. Jag insåg snart att de sjöng den perfekta femte istället för den grundläggande tonhöjden som sjungs av de andra barnen. Åh ha öron att akut igen.,

dessa akustiska sanningar har inte bara informerat konstruktionen och inställningen av alla akustiska instrument utan är också kärnan i alla digitala och syntetiserade ljud som är väsentligen matematiska.

låt oss komma tillbaka till noterna i en skala och hur skalor härleds från dessa naturliga ljudlagar.

Femtedelscykeln

den femte av C är ett G, om G är den grundläggande 5: e är D, om D är den grundläggande 5: e är A, eller låt oss använda vårt musikaliska alfabet för att visa samma punkt.,

för att ytterligare demonstrera låt oss fortsätta denna logik i en cirkel, var femte har sin egen 5: e, skapar detta en komplett cykel av femtedelar som återgår till utgångspunkten. Denna cykel med 5th ger 12 noter av vår kromatiska skala samt vårt skalsystem. Som ni kan se i diagrammet nedan alla anteckningar i nyckeln till C major avslöjas också genom cykeln av femtedelar. Anteckningarna för omfattningen av C börjar på F av skäl som vi inte kommer att diskutera här men kommer att diskutera i bloggen på lägen., Det räcker med att säga att det renaste skalljudet från ett harmoniskt övertonat perspektiv inte är vår gynnade stora skala, men är faktiskt f Lydian, men tillbaka till vårt ämne, anteckningarna i nyckeln till C major.

ordna noterna i nyckeln till C Major

nu har vi alla anteckningar i nyckeln till C major och vi kan nu ordna dessa noter av cykeln i en nära linjär ordning med C som startpunkt., Observera att några av platserna är en ton ifrån varandra och andra är en halvton från varandra, som tidigare nämnts uttrycks dessa halvtoner och toner också ”naturligt” i harmoniska övertone-serien i övre * – partierna. Så anteckningarna i nyckeln till C major är:

c tone d tone E semitone f tone G tone a tone B semitone c

i den här ordningen utgör dessa anteckningar vår c-huvudskala. Ta en titt på detta avstånd på piano med halvtoner mellan E och F och B och C, det finns inga svarta nycklar mellan dessa naturliga anteckningar.,

om vi nu eliminerar bokstäverna i C-storskalan och lämnar bara avstånden kommer det att ge oss en tydligare representation av vad en stor skala är. En stor skala kan börja från någon rotnot eller namnnot förutsatt att dessa avstånd förblir konsekventa, kommer skalan att härleda sitt namn från root note eller ”key” center

Tone – Tone – Semiton – Tone – Tone – Tone – Semiton

så i själva verket är en stor skala en serie konsekventa relaterade avstånd från ett givet toniskt eller ”key” center.

Vad är en nyckel?,

det finns en annan fascinerande faktor i att definiera skalor som ofta förbises och det är hur lyssnaren eller det mänskliga sinnet uppfattar ljudet av en skala som ett arrangemang av organiserade anteckningar. Sinnet av naturen vill organisera saker och så när det mänskliga örat hör en enda anteckning minns sinnet att anteckningen som ett toncentrum, med andra ord, alla andra anteckningar kommer nu att höras i förhållande till den första anteckningen. Vi människor ”fånga” en tonhöjd eller tonala centrum och hålla det i åtanke och sedan höra relationellt till det cerebralt fångade tonala centrum eller ”nyckel”., I andra

ord Spänning och upplösning skapas när det finns ett nyckelcenter men det är en mänsklig uppfattning, den här nyckeln är inte en serie anteckningar, Det är helt enkelt en tonhöjd, en vibration, ett centrum som sinnet fångar som ”nyckel”.

Vi har alla denna medfödda förmåga för internt tonminne, du kan visa detta för dig själv genom att helt enkelt spela en anteckning och sedan utan anteckningen ringer försök att återkalla den anteckningen genom att sjunga den. Eller att ta det ännu längre försök att låta en anteckning och sedan stänga av anteckningen för ett ögonblick och sedan spela en annan anteckning., Du kommer att märka att du hör den andra fysiskt artikulerade noten i förhållande till noten du nu har i ditt tonminne, du kommer att höra ”förhållandet” av de två anteckningarna, en fysiskt ljudande och den andra fångad av ditt ljudminne. Detta ljudminne är minnet av en mycket specifik vibration och på något sätt utan ett ljud närvarande kan vi återkalla den specifika noten.,

noterna i nyckeln till C eller någon skala eller musikaliskt ljud för den delen är en återspegling av naturen och för att dessa naturliga soniska element ska bli musikaliska ljud och språk som de kräver att det mänskliga sinnet konstruerar, organiserar, uppfattar och tolkar.

* intervall – avståndet mellan två anteckningar

* delvis-en partiell är någon av de sinusvågor som en komplex ton består av.

* pitch – en fast frekvens eller vibration som således kan identifieras som en musikalisk anteckning