Sonata Rondo eksempel

Den En Seksjoner (Avstår)

Den siste bevegelse fra Beethovens opus 13 piano sonata (tekstet Grande Sonate pathétique) er et eksempel på en sonate-rondo form. Skjemaet er ganske kompleks og mens de fleste av de seksjoner som er helt klart, B-delen har et par utfordringer og skjemaet inneholder også en god del for å bli. Når du nærmer form av noen rondo, en effektiv strategi for å avgjøre skjemaet er å finne plasseringen av Et avsnitt., Husk at restatements av Et behov for å være i tonic-tasten, og de kan inneholde små variasjoner som er utelatt gjentar, melodisk pynt, og/eller nye akkompagnement. I denne bestemt form, En seksjoner kan bli funnet med utgangspunkt i tiltak 1, 62, 121, og 171. For å forstå forskjellene mellom En seksjoner, en nærmere titt på strukturen av den første delen, er nødvendig. Den første delen avsluttes i m. 17 og det er to uttrykk-utvidelsen teknikker som brukes til å generere den lengden. Den første er den en-mer-tid teknikk som starter i m. 9 (m., 9-12 er en variert repetisjon av mm. 5-8). Den andre utvidelsen teknikken er suffikset som starter i m. 12. Denne endelsen starter med en elision og ender i m. 17. Så, hva kunne ha vært en 8-mål temaet er nå 17 tiltak på grunn av disse to utvidelsen teknikker. Med mer detaljert analyse i tankene, har vi nå en modell som vi kan bruke til å sammenligne den andre seksjoner. Mens den andre delen er en gjentakelse av den første, tredje og fjerde En seksjoner har blitt endret. Den tredje delen er den korteste varte bare 8 tiltak., Det oppnår dette kortfattethet ved å fjerne både av utvidelsen teknikker som brukes i En del innledende setningen. I stedet for å ha en-mer-tid teknikk i sitt niende mål, nye ustabil musikk går inn som er avledet fra En seksjon, men er brukt som starten på en overgang bort fra En del materiale. Den fjerde og siste delen ender i mål 182 gjør det 12 tiltak for lang. I denne versjonen, er den en-mer-tid repetisjon er fortsatt med, men En er opprinnelige suffiks har blitt erstattet av en ny, mye lenger suffiks som fungerer som arbeidet er coda (mm. 183-210).,

B-delene (Episoder 1 & 3)

Denne bevegelsen er episoder varierer i key, melodisk/motivic materiale, og inneholder flere hjelpepleiere deler, inkludert overganger, retransitions, og suffikser. Den første episoden, B, er den mest komplekse, og det er nevnt to ganger i hele arbeidet. Som er forventet for sonata-rondo form, den første erklæringen av B er i en kontrasterende-tasten (III) og sin oppramsing i «gjenerobre» er i tonic nøkkelen til C, men i stedet for å være i mindre modus for å matche den globale tasten, det er i den parallelle store nøkkelen til C-dur (jeg)., Mens det er helt klart at den første B-delen oppstår et sted mellom de to første En seksjoner (mm. 18-62), initiering av B er skjult av en rekke funksjoner som resulterer i en tvetydig utgangspunkt. Det er fire mulige kandidater til begynnelsen av B: m. 25, 33, 37 og 44. Det er sikkert en overgang som starter i m. 18 på grunn av harmonisk/melodisk rekkefølge og harmonisk ustabilitet, men m., 25 er relativt stabil presentasjon av melodisk materiale er redusert på grunn av mangel på skille mellom rytmisk aktivitet som fører inn i det, og det faktum at dette melodisk/motivic materiale er ikke ny, det er avledet fra En del endelsen (se m. 12) skjule en mulig oppstart funksjon. Neste kandidat, m. 33 er merket på grunn av den dominerende ankomst og fordi det introduserer nytt melodisk materiale som involverer en triplett figur. Imidlertid, dette kandidat for start av B er også redusert på grunn av mangel på rytmisk skille mellom mm. 32 & 33 og det faktum at mm., 33 starter på en dominerende harmoni i stedet for tonic (III). Mm. 37 er en tilsvarende uklart utgangspunkt fordi det fortsetter melodisk/motivic materiale innført i m. 33 i stedet for å innføre sitt eget materiale, selv om det er den første setningen av dette materialet i den lokale tonic av Eb-dur. Den siste kandidaten er m. 44. Av alle alternativene, dette er det klareste utgangspunktet på grunn av de klanglige gap som gikk forut for den. Det er imidlertid svært uvanlig for episoder å starte etter at en PAC har vært hørtes i det lokale-tasten, som er tilfelle her (se m. 43)., Vanligvis et suffiks vil begynne etter at en PAC som skjer i den lokale nøkkelen til en episode. Dette er alt å si, at etter nøye vurdering, er det ingen klar utgangspunkt i B kan fastsettes og, men det virker veldig klart at tilstedeværelsen av en episode i en kontrasterende-tasten oppstår. For å unngå å gjøre en tvilsom faktiske uttalelse om nøyaktig hvor B starter, tror jeg den beste måten å fange virkeligheten av denne passasjen er å bruke begrepet for å bli. Så, mens det er klart at en overgang begynner i m., 18, B-delen har ingen klar begynnelse og i stedet overgangen «blir til» B-delen et sted mellom mm. 25 og 44 men på ingen presis plassering. Avstanden mellom B og den andre erklæringen om En er litt klarere. PAC i III i m. 51 markerer slutten på B og samtidig starten av et suffiks. Som er vanlig i mange former, denne endelsen blir til en omkringliggende delen (i dette tilfellet en retransition) uten et klart skille mellom de to delene, igjen for å oppnå dette flyt gjennom prosessen med å bli. Den dominerende ankomst i den globale tasten på m., 58 er en vanlig markør av å være i en retransition.

Når B-delen går tilbake i gjentagelse, er det nærmet seg med et nykomponert overgang (m. 129). Retur av B ‘ s materiale starter rundt mm. 134-135 (sammenlign med mm. 25-26). Lignende til utstilling ‘ s B-delen, den nøyaktige plasseringen av initiering av B i gjentagelse er også skjult. I gjentagelse, B opprinnelige suffiks (m. 51) er utelatt, og i stedet melodisk/motivic materiale nevnt i første m., 44 er recomposed i å gjenerobre slik at det nå blander inn en ny retransition gjennom prosessen med å bli før det fører til den endelige uttalelse av A i m. 171.

C-Delen (Episode 2)

I denne bevegelsen, C-delen er mye lettere å identifisere enn B seksjonene var. Det har en veldig klar i begynnelsen m. 79 (legg også merke til den klart skille slutten i forrige måling), og begynner i kontrasterende nøkkelen til VI (EN major)., Den interne form av denne delen kan betraktes som en avrundet binær form hvor tilbake Et avsnitt er ikke komplett og i stedet blir en retransition. Den interne delen har en modulerende periode (mm. 79-86) med skrevet ut gjenta for å imøtekomme noen klanglige endringer (mm. 87-94). Den interne B-delen er kort (mm. 95-98) og avkastningen av den interne A (m. 99) introduserer en ny struktur, men den påfølgende setning, ikke i nærheten, og i stedet blir en retransition rundt m. 104 som når en sterk dominerende ankomst (m., 107) med en dramatisk forberedelse for retur av A i m. 121. Selv om mange sonata-rondo skjemaer inneholder en C-delen beslektet et sonata skjemaet utvikling avsnittet, denne bevegelsen ikke, og er i stedet en klar uttalelse om en episode i en annen nøkkel som fører til en retransition og så er det ikke en utvikling delen.