„Gefängnis ist einfach nicht so romantisch wie all die 70er Jahre Ausbeutung Filme machte es zu sein,“ Nicky Nichols, ein Insasse von Natasha Lyonne gespielt, sagt Alex Vause (Laura Prepon) in der emotionalen siebten und letzten Staffel von Orange ist das neue Schwarz. „Ich will mein Geld zurück.“
Der Witz funktioniert auf mehreren Ebenen: Nicky und Alex sind Lesben., Sie sind auch privilegierte weiße Frauen, die nicht vorhersehen konnten, was sie erwartete, als sie sich beim Litchfield Penitentiary meldeten, dem fiktiven Upstate New York Minimum-Security Prison, in dem die ersten fünf Staffeln der Show stattfinden. Der Quip ist aber auch ein zwinkernder Kommentar zu den Erwartungen, die die Zuschauer schon vor der Premiere im Juli 2013 an die Netflix-Dramedy projiziert haben., Erstellt von Jenji Kohan, dem Außenseiter-Autor und Produzenten hinter Showtime ‚ s Weeds, und basierend auf Piper Kermans gleichnamigen Memoiren, klang Orange zunächst wie ein breiiger Blick auf Frauen im Gefängnis, wie durch die publikumsfreundlichen Augen einer hübschen bisexuellen WESPE aus dem gentrifizierten Brooklyn (Taylor Schilling) gesehen.
In der Tat, als Fans-105 Millionen von ihnen, laut Netflix—die es sowohl zur meistgesehenen Originalserie als auch zur beliebtesten Show in der Bibliothek des Dienstes gemacht haben, war Orange immer ein ehrgeizigeres Projekt als das., Kohan konzipierte Schillings stark fiktionalisierten Piper Chapman als Trojanisches Pferd für den Schmuggel in Dutzenden von Frauen Hollywood historisch ignoriert—arme Frauen, schwarze Frauen, braune Frauen, trans Frauen, Migrantinnen, ältere Frauen, psychisch kranke Frauen, Frauen mit zweistelligen Kleidergrößen.
Als HBO und Showtime ihre Tore nicht öffnen konnten, brachte sie das Pferd zu Netflix. Kohans Timing war perfekt: Neu in der Entwicklung der ursprünglichen Programmierung, Der Service gewährte ihr viel Spielraum., Diese Freiheit brachte ihre expansive Vision in einem kritischen Moment des Aufstiegs des Streamings zum Ausdruck und brachte eine Serie hervor, die den Übergang vom goldenen Zeitalter der 2000er Jahre von Cable zu der lebendigen und vielfältigen, wenn auch fragmentierten Ära, die als Peak TV bekannt wurde, glättete. Mehr als ein kühnes Experiment in der darstellerischen Fingerfertigkeit wurde Orange zur einflussreichsten Show des Jahrzehnts.,
Sechs Jahre kann nicht scheinen, wie eine lange Zeit in der Geschichte des Fernsehens. Freunde liefen für ein Jahrzehnt; Die Simpsons ist über 30 drehen. Aber es wäre schwer zu unterschätzen, wie viel sich seit 2013 auf dem kleinen Bildschirm geändert hat. Netflix startete im Februar sein erstes hochkarätiges Original, House of Cards., Hulu und Amazon tauchten auch Zehen in den ursprünglichen Inhaltspool ein, obwohl letzteres im Wesentlichen Crowdsourcing war und keine Signaturserie produziert hatte. (Amazons Transparent kam 2014 an. Hulu fehlte ein großer Hit, bis The Handmaid ‚ s Tale im April 2017 uraufgeführt wurde.)
Als solcher begann der Ausdruck „Binge Watching“ gerade an Popularität zu gewinnen, als die erste Staffel von Orange—alle 13 Stunden davon—auf Netflix auftauchte., Zuschauer, die jetzt regelmäßig eine ganze Staffel einer bestimmten Serie innerhalb von 24 Stunden konsumieren, waren sich immer noch nicht sicher, ob sie sich an diese neue Form von Couch Potato–Dom gewöhnen konnten. Kohans Show spielte keine geringe Rolle bei der Umwandlung von Skeptikern. Ich erinnere mich, wie ich die Saison an einem Wochenende marathonisiert habe, angespornt von meiner Ungeduld, alle in Orangefarbenen Charakteren zu kennen. Zum Guten oder Schlechten ist Bingeing jetzt so verbreitet, dass ein Begriff für das Ansehen einer Episode von TV zu einer Zeit nützlicher wäre.,
Trotz des Konsenses, dass wir eine Renaissance des Kleinbildschirms durchlebten, waren die Abgüsse 2013 immer noch deprimierend homogen. Shonda Rhimes ‚ Shows waren Ausnahmen, die die Regel bewiesen: Als es im Vorjahr debütierte, wurde Scandal das erste Netzwerkdrama mit einer schwarzen weiblichen Hauptrolle seit den 1970er Jahren., Mit einer herausragenden Drama-Shortlist bestehend aus Mad Men, Game of Thrones, Downton Abbey, Homeland, House of Cards und Gewinner Breaking Bad, Die 2013 Emmy Awards wurden mit Nominierten gespickt, die beide die Hauptrolle spielten und sich um Weiße kümmerten, die meisten von ihnen gerade und wohlhabend.
Orange brach, dass Schimmel in fast jeder denkbaren Weise., Wenn es um Repräsentation ging, war dies nicht nur die erste Prestige—Show seit The Wire, die sich um arme und nicht weiße Menschen drehte-oder das seltene Programm, das für ein allgemeines Publikum bestimmt war und mehr als ein Zeichen für queere Stammgäste enthielt. Es stattete jeden dieser Charaktere auch mit stereotyp-trotziger Spezifität aus. Im Jahr 2014, als dieses Magazin erklärte, dass Amerika einen „Transgender-Wendepunkt“ erreicht habe, machte Laverne Cox ‚ bahnbrechende Rolle als Trans-Insasse Sophia Burset sie zum Gesicht dieses Augenblicks., Ausnahmsweise wurden Frauen, die die Mainstream-Gesellschaft gewöhnlich ignorierte, in der Popkultur als Individuen mit Tugenden und Mängeln und nicht als monolithische Masse von Degenerierten oder Vixenen dargestellt.
Die Mischung aus Galgenhumor und hoher Tragödie der Show störte die Genre-Kategorien in dem Maße, wie die Emmys sie zwischen den Staffeln 1 und 2 von Komödie zu Drama bewegten., Und im Laufe der Jahre hat seine unerschütterliche Darstellung des amerikanischen Justizsystems die sich verschärfenden Debatten um Masseninhaftierung, private Gefängnisse, systemischen Rassismus, wirtschaftliche Ungleichheit und Polizeigewalt gegen farbige Menschen sowohl widergespiegelt als auch katalysiert. Einige dieser Handlungsstränge waren umstritten: Kohan bekam einen Rückschlag, weil ein Wächter Samira Wileys bighearted Poussey Washington am Ende der Saison getötet hatte 4. Vielleicht war der Punkt, dass selbst Litchfields sanftester Insasse ein Opfer von Polizeibrutalität sein könnte, aber viele Fans sahen nur einen weiteren schwarzen Körper, der im Dienst einer Verschwörung geopfert wurde., Dennoch haben sich die Gespräche, die aus den wahrgenommenen Fehltritten von Orange hervorgegangen sind, genauso wichtig angefühlt wie die um seine Erfolge.
Wenn die Show nicht mehr so viel Aufmerksamkeit erregt wie in den ersten zwei oder drei Staffeln, liegt das wahrscheinlich daran, dass das Fernsehen seine Innovationen so schnell aufnahm. Die letzten fünf Jahre wurden sowohl durch einen Anstieg der Skriptprogrammierung—einer, der von der Netflix Content Factory angetrieben wurde, die beim Aufbau geholfen hat—als auch durch einen damit verbundenen Boom bei Shows, die marginalisierte Gemeinschaften repräsentieren, definiert., Jetzt Serien so unterschiedlich wie Donald Glovers virtuoses Atlanta und die Hit-Netzwerk-Komödie Fresh Off the Boat, geht in seine sechste Staffel, Center Characters of color. GLOW, eine leichtere Dramedy über Wrestlerinnen vom ausführenden Produzenten Kohan, bietet eine weitere große, vielfältige Besetzung von Frauen. Vor Jeffrey Tambors #MeToo-Problem folgte Transparent Kohans Vorsprung bei der Ehrung jedes Buchstabens von LGBTQ; Pose dreht sich fast ausschließlich um queere und trans-Farbige mit niedrigem Einkommen. Nonbinary Schauspieler Asia Kate Dillon hatte eine Rolle auf Orange vor der Geschichte als nonbinary Charakter auf Milliarden machen.,
Orange hat als wahres Bindemittel voller talentierter Frauen aller Identitäten gedient. Wiley spielt jetzt die Hauptrolle in der Geschichte der Magd. Uzo Aduba, die zwei Emmys für ihre zutiefst humane Darstellung der psychisch kranken Insassen Suzanne Warren gewann, wird Shirley Chisholm in einem FX-Drama über die Änderung der Gleichberechtigung spielen. Dascha Polanco, Orange ‚ s Daya Diaz, glänzte in DuVernays When They See Us und wird in einer Verfilmung von Lin-Manuel Mirandas In the Heights erscheinen. Danielle Brooks ‚ kraftvolle Leistung als Pousseys bester Freund Taystee Jefferson führte zu einem Tony-nominierten Lauf in der Farbe Lila., Nachdem Orange Lyonnes Karriere neu belebt hatte, war sie Mitbegründerin und Hauptrolle in ihrer eigenen eigenwilligen Netflix-Dramedy Russian Doll. Es ist eine der besten neuen Shows des Jahres.
Während die enttäuschende letzte Staffel von Game of Thrones mehr Fanfare hervorrief, fühlte es sich auch wie ein Requiem für eine Art Serie an—episch, teuer, gebaut, um das kulturelle Gespräch zu dominieren—, das die schrulligere, fragmentiertere und politisierte Streaming-Ära nicht aufrechterhalten kann., Von HBOs Westworld bis zu MTVS kurzlebigen Shannara Chronicles hat kein Versuch, the Next Thrones zu produzieren, fast so viele Zuschauer angezogen; Sein wahrscheinlichster Nachfolger, Amazons Herr der Ringe Prequel, wird voraussichtlich erst 2021 uraufgeführt. Nach den eigenen Metriken von Netflix hat even Stranger Things nicht so viel Interesse wie Orange geweckt-und an der ehemaligen Show gab es sowieso nie etwas besonders Revolutionäres. Eines meiner Lieblingsdramen der 2010er Jahre, Mad Men, repräsentierte die vollste Verwirklichung des weiß-männlich-antihero-schweren goldenen Zeitalters des letzten Jahrzehnts mehr als ein neues Paradigma für das Fernsehen., Ein anderer, Twin Peaks: Die Rückkehr, ist einfach zu einzigartig zu replizieren.
Orange ist die wichtigste Show des Jahrzehnts, zum Teil, weil es seinen Import so leicht trägt. Obwohl der Moment, in dem es sich wirklich kühn anfühlte, vergangen ist, experimentiert es einfach weiter. Ganz einem dreitägigen Insassenaufstand gewidmet, Staffel 5 war so berauschend wie anstrengend. Mehr Vergangenheit-ihre-Prime-Shows sollten den Hai mit solch wilder Hingabe springen.,
In seiner unebenen, aber meist befriedigenden letzten Staffel, auf Netflix Juli 26, Orange wendet seine flüssige Aufmerksamkeit auf Einwanderung, in einer weiteren beispiellosen, wenn gehetzt, Storyline. Ein bisschen zu viel Zeit ist der Beziehung eines neu begnadeten Pipers zu Alex, der jetzt ihre Frau ist, und dem Übergang zurück in das bürgerlich-böhmische New Yorker Leben gewidmet., Anderswo bekommen geliebte Charaktere Endungen, die sich auch dann richtig anfühlen, wenn sie zerquetschen—diejenigen, die Gerechtigkeit nicht so sehr widerspiegeln wie das harte Kalkül von Privilegien, Verstand, Antrieb, Glück und sozialer Unterstützung, das die Ergebnisse für inhaftierte Menschen regelt.
Aber meine Lieblingshandlung stellt sich vor, wie das Gefängnis unter progressiver Führung aussehen könnte, mit Klassen in restaurativer Gerechtigkeit und einem Ende der Einzelhaft. Während diese Reformen dem Problem der Masseninhaftierung kein Ende setzen können, sind sie ein Schritt in die Richtung, Insassen die Menschenwürde zu bieten, die die Show darauf besteht, dass sie es verdienen., Wie Orange das neue Schwarz selbst ist, ist der neue Litchfield Max nicht perfekt-aber seine Innovationen stellen eine radikale Bedrohung für den Status quo dar.
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