Nationality: American. Geboren: James Maitland Stewart in Indiana, Pennsylvania, 20 Mai 1908. Ausbildung: Besuchte die Model School, Mercersburg Academy, Princeton University, New Jersey, B. S. in architecture 1932. Militärdienst: US Air Force, 1942-45: Oberst (blieb in den Reserven: Brigadegeneral, 1959). Familie: Verheiratet mit Gloria Hatrick McLean, 1949 (gestorben 1994), Zwillinge: Kelly und Judy., Karriere: 1932-trat Joshua Logans University Players in West Falmouth, Massachusetts bei: Broadway—Debüt in der Produktion von Carrie Nation des Unternehmens; 1935—in kurzen wichtigen Nachrichten, dann in Spielfilm Murder Man; Vertrag mit MGM; 1947—am Broadway in Harvey (reprised in Filmversion, 1951 und auf der Bühne später in Hiscareer); 1971-72—Schauspieler in TV-Serien The Jimmy Stewart Show und in Serie Hawkins, 1973-74; 1986-in TV-Mini-Serien North und South II; Das James Stewart Museum wurde 1995 in Indiana, Pennsylvania, eröffnet. Auszeichnungen: Bester Schauspieler, New York Film Critics, für Mr., Smith geht nach Washington, 1939; Best Actor Academy Award, für die Philadelphia Story, 1940; Best Actor, New York Film Critics, und Best Actor, Venice Festival, für Anatomy of a Murder, 1959; Best Actor, Berlin Festival, für Mr. Hobbs Takes a Vacation, 1962; Life Achievement Award, American Film Institute, 1980; Special Academy Award, für „seine 50 Jahre bedeutungsvolle Leistungen, für seine hohen Ideale, sowohl auf als auch außerhalb der Leinwand, mit dem Respekt und der Zuneigung seiner Kollegen“, 1984., Gestorben: 2. Juli 1997 in Beverly Hills, Kalifornien, der pulmonic Blutgerinnsel)

Filme als Schauspieler:

1934

Diese Seite des Himmels (William K. Howard) (als Hal); Art Trouble (kurz)

1935

Wichtige News (Lawrence—kurz); Ermordung Mann (Whelan) (als Shorty)

1936 1937

Seventh Heaven (Henry King) (als Chico), Der Letzte Gangster (Wellman) (als Paul North Sr.,

1942

Fellow Americans (kurz); Winning your Wings (Kurzfilm)

1946

Es ist ein Wundervolles Leben (Capra) (als George Bailey)

1947

Magische Stadt (Wellman) (als Lawrence „Rip“ Smith)

1948 1949

Die Stratton Story (Holz) (als Monty Stratton); Malaya (Thorpe) (als John Royer)

1950 1951

Harvey (Koster) (as Elwood Dowd); Keine Autobahn in den Himmel (Keine Autobahn) (Koster) (als Theodore Honig)

1952 1953

The Naked Spur (Anthony Mann) (als Howard Kemp); Thunder Bay (Anthony Mann) (als Steve Martin)

1954

Die Glenn Miller Story (Anthony Mann) (Titelrolle); Heckscheibe (Hitchcock) (als L., B. Jeffries)

1955 1956

der Mann, Der Zuviel Wusste (Hitchcock) (als Ben McKenna)

1957

Der Geist von St., Louis (Wilder) (als Charles Lindbergh); Night Passage (Neilson) (als Grant McLaine)

1958

Vertigo (Hitchcock) (John „Scottie“ Ferguson); Bell, Book and Candle (Quine) (als Hirte Henderson)

1959

Anatomie eines Mordes (Preminger) (als Paul Biegler); Das FBI Story (LeRoy) (als Chip Hardesty)

1960

Der Berg Straße (Daniel Mann) (als Major Baldwin)

1961

Zwei Ritten Zusammen (Ford) (als Guthrie McCabe); X-15 (Richard Donner) (als Erzähler)

1962 1963

„Die Flüsse“ – ep., wie der Westen gewonnen wurde (Hathaway) (als Linus Rawlings); Nimm sie, sie gehört mir (Koster) (als Frank Michaelson)

1964

Cheyenne Autumn (Ford) (als Wyatt Earp)

1965 1966

Die seltene Rasse (McLaglen) (als Sam Burnett)

1968

Firecreek (McEveety) (als Johnny Cobb); Bandolero! (McLaglen) (als Mace Bishop)

1970

Die Cheyenne Social Club (Kelly) (als John O’Hanlan)

1971 1972

Harvey (Koch—für-TV) (als Elwood P. Dowd)

1973

Hawkins on Murder (Taylor—für-TV) (als Billy Jim Hawkins)

1974

that ‚ s Entertainment!, (Haley—Compilation) (als Erzähler)

1976

The Shootist (Siegel) (als Dr. Hostetler)

1977

1977 ’77 (Jameson) (als Philip Stevens)

1978

The Magic of Lassie (Chaffey) (als Clovis Mitchell); The Big Sleep (Winner) (als General Sternwood)

1980

Mr., Krueger ‚ s Christmas (Merrill)

1981

Afurika Monogatari (Erzählungen von Afrika) (Hani) (als Alter Mann)

1983

Rechts der Weg (Schaefer—für-TV)

1991

Ein amerikanischer Schwanz-2: Fievel Goes West (Nibbelink und Brunnen—animation) (als Stimme von Wylie Burp)

1994

A Century of Cinema – (Thomas) (als er selbst)

1996

Marlene Dietrich: Schatten und Licht (Hurt—für-TV) (als er selbst)

Publikationen

Von STEWART: Buch—

Jimmy Stewart und Seinen Gedichten, New York, 1989.,

Von STEWART: Artikel—

„Das ist Genug für Mich“, interview in Filmen und Filmen (London), April 1966.

Interview mit N. P. Hurlez, in Cahiers du Cinéma (Paris), April 1984.

Interview mit R. Comiskey, im Kino Papers (Melbourne), Januar 1986.

Interview mit David Denicolo, im Interview (New York), April 1990.

Interview mit R. Nielsen, im Klassischen Bilder (Muscatine), August 1992.

Auf der STEWART: Bücher,—

Jones, Ken D., Die Filme von James Stewart, New York, 1970.

Thompson, Howard, James Stewart, New York, 1974.,

Parish, James, und Keine Stanke, All-American, New Rochelle, New York, 1977.

Eyles, Allen, James Stewart, New York, 1984.

Hunter, Allan, James Stewart, New York, 1985.

Robbins, Jhan, Jeder Mann: Eine Biographie von Jimmy Stewart, New York, 1985.

Le Hanaff, Ronan, James Stewart, Paris, 1986.

Thomas, Tony, Ein Wunderbares Leben: Die Filme und die Karriere von James Stewart, Secaucus, New Jersey, 1988.

Headine, Doug, James Stewart, Paris, 1991.

Molyneaux, Gerard, James Stewart: A Bio-Bibliography, Westport, Connecticut, 1992.,

Pickard, Roy, Jimmy Stewart: A Life in Films, New York, 1993.

Bingham, Dennis, Handeln Männlich: Masculinities in the Films of James Stewart, Jack Nicholson und Clint Eastwood, New Brunswick, New Jersey, 1994.

Coe, Jonathan, Jimmy Stewart, A Wonderful Life, New York, 1994.

Dewey, Donald, James Stewart: A Biography, 1996.

Sanello, Frank, Jimmy Stewart, A Wonderful Life, New York, 1997.

Fishgall, Gary, Pieces of Time: The Life of James Stewart, 1997.

Von Karajan, Ellen, Jimmy Stewart, New York, 1999.,

Auf der STEWART: Artikel—

Aktuelle Biographie, 1960, New York, 1960.

Sweigart, William R., „James Stewart“, in Films in Review (New York), Dezember 1964.

Beaver, Jim, „James Stewart“, in Films in Review (New York), Oktober 1980.

Sarris, Andrew, „James Stewart“ in Der Movie-Star, herausgegeben von Elisabeth Weis, New York, 1981.

Cieutat, Michel, „James Stewart ou le bienfondé de l ‚Amérique“, in Positif (Paris), Oktober 1984.

, Wolfe, C., „The Return of Jimmy Stewart: Die Öffentlichkeit, Foto, Text,“ in Weitwinkel – (Baltimore, Maryland), vol. 6, Nr. 4, 1985.,

Larvor, M., „Capra et James Stewart: le mariage de l ‚Europe et du rêve américain“, in Positif (Paris), Juli/August 1987.

Baxter, Brian, „James Stewart: A Wonderful Life,“ in den Filmen und Dreharbeiten (London), Juni 1988.

Denby, David, „Everybody‘ s All-American,“ in Premiere (New York), Februar 1990.

Horton, Robert, „Mann & Stewart: Zwei Ritten Zusammen“ in Film Comment (New York), März/April 1990.

Hendrickson, Paul, „Es ist ein Wunderbares Leben,“ im Leben (New York), Juli 1991.

Stewart, J. B., „Endspiel“, in the New Yorker, 25 November 1996.,

Alter, J., „Es ist ein Wunderbares Vermächtnis,“ Nachruf in Newsweek, 14.Juli 1997.

Ansen, D.“ The All-American Hero“, Nachruf in Newsweek, 14.

Rubin, J., „Memories of Jimmy Stewart,“ in Klassischen Bilder (Muscatine), August 1997.

Kock, I. de, „No More Mister Nice Guy“, Nachruf im Film & TV (Stockholm), September 1997.

Stedman, R. „Ein Offizier und Zwei Herren“, Nachruf im Publikum (Simi Valley), August/September 1997.

* * *

James Stewart hat seit seinen Jugendtagen in Pennsylvania einen langen Weg zurückgelegt., Er begann als Amateurmagier und Akkordeonist und gab sein Schauspieldebüt in einem Pfadfinderspiel und trat später in Shows für den Princeton Triangle Club auf. 1932 schloss er sein Architekturstudium in Princeton ab, schloss sich aber schließlich der University of Falmouth (Massachusetts) an. Hier freundete er sich mit den zukünftigen Stars Henry Fonda und Margaret Sullavan an. Jahre später würde sich Sullavan als maßgeblich für Stewarts Karriere erweisen, indem er darauf bestand, dass er Teile in ihren Filmen erhalten würde., In den Jahren seit seinem Kinodebüt hat sich James Stewart als einer der beliebtesten Schauspieler Hollywoods einen Platz in den Herzen des Kinogänger-Publikums verdient. Sein lakonischer Stil und seine jungenhafte Art scheinen die Verkörperung einer unkomplizierten Ehrlichkeit zu sein, die auch die Karriere seines langjährigen Freundes Henry Fonda kennzeichnete (Stewart und Fonda waren Mitbewohner in New York während der Arbeit im Theater und auch als sie 1935 zum ersten Mal in Hollywood ankamen). Beide Männer kamen, um einen einzigartig amerikanischen Schauspielstil zu veranschaulichen, der Einfachheit und Direktheit als Grundlage nimmt.,

Stewarts frühe Bildschirmauftritte fanden ihn oft schnell vergessliche callow Youths spielen. Es war Regisseur Frank Capra, der zuerst seine besondere Mischung aus schüchternem Humor und zugrunde liegender Stärke erkannte und sie in mehreren Filmen verwendete, die Stewart als Personifikation des amerikanischen Idealismus darstellten. Capras populistische Komödien, einschließlich Sie können es nicht mitnehmen, Herr., Smith geht nach Washington, und es ist ein wunderbares Leben, vermittelte den Glauben des Regisseurs an den grundlegenden Anstand des einfachen Mannes, und Stewarts Fähigkeit, Wärme, Humor und Pathos in seinen Aufführungen zu kombinieren, machte ihn zum perfekten Capra-Helden. George Cukors The Philadelphia Story demonstrierte neben Katharine Hepburn und Cary Grant sein Gespür für anspruchsvolle Komödie.,

Stewart erhielt Kritikerlob für It ‚ s a Wonderful Life, vielleicht der Inbegriff des Capra-Films, in dem er eine bewegende Performance als Mann am Rande des Selbstmordes gibt, dessen Glaube an die Menschheit durch einen Besuch eines Schutzengels wiederhergestellt wird. Dieser Film ist seitdem zu einem festen Bestandteil des Urlaubs geworden und wird während der Weihnachtszeit mehrmals im Fernsehen ausgestrahlt. Stewarts Luft der ernsthaften Unschuld verlieh sich natürlich Geschichten von skurriler Anziehungskraft, wie seine Darstellung von Elwood P. Dowd in Harvey bestätigte., Als der sanfte Alkoholiker, der sich mit einem unsichtbaren, sechs Fuß großen weißen Kaninchen anfreundet, Stewart zeigt einen leichten und einnehmenden Charme.

Stewarts Arbeit in einer Reihe von Western, darunter mehrere mit Regisseur Anthony Mann, stützte sich auf sein Image als Mann der Ehre und mit einem unerschütterlichen Pflichtgefühl. Wieder machte Stewarts bewusste Art und große, schlanke Form ihn zu einer effektiven Präsenz in diesem einzigartigen amerikanischen Filmgenre., John Ford verwendete Stewarts Bild, um die Wahrheit hinter dem westlichen Mythos in The Man Who Shot Liberty Valance zu untersuchen, in dem Stewarts Charakter für eine Tat berühmt wird, die sein Freund John Wayne ausgeführt hat.

Alfred Hitchcock spielte auch in Stewarts bekannter Persönlichkeit in vier Filmen, die den Talenten des Schauspielers eine ganz andere Seite zeigen. In Rope wird er als intellektueller Gamesman besetzt, dessen Überlegungen zum“ perfekten Verbrechen “ zwei junge Freunde dazu bringen, einen Mord zu begehen., Heckscheibe Sterne Stewart als Fotograf bereit, seine Verlobte Sicherheit zu riskieren, seine eigene voyeuristische Neugier zu befriedigen, während in dem Mann, der zu viel wusste, er ist der verzweifelte Vater eines entführten Sohnes. Vertigo, einer von Hitchcocks besten Filmen, zeigt den Schauspieler als emotional gequälten Mann, der besessen ist, das Bild der Frau wiederherzustellen, die er verloren hat. In allen vier Filmen gibt es einen zugrunde liegenden Vorteil für Stewarts Charaktere, von seiner milden paternalistischen Behandlung seiner Frau bei dem Mann, der zu viel wusste, bis zu seinem offen gestörten Verhalten bei Schwindel., Der Zusammenstoß dieser Qualitäten mit dem Bild von Stewart, das wir erwarten, macht seine Arbeit für Hitchcock zu einer seiner schwierigsten.

Stewarts lange Karriere war sicherlich eine der lohnendsten in Hollywood, und die gelegentlichen Interviews und Fernsehauftritte des Schauspielers stärkten nur die herzliche Wertschätzung, in der er gehalten wurde. Mit der anhaltenden Popularität vieler seiner besten Filme bleibt er eine beliebte und bewunderte Figur im amerikanischen Kino.

—Janet E. Lorenz, aktualisiert byLinda J. Stewart