Sonata Rondo Beispiel

Die A-Abschnitte (Refrains)

Der Letzte Satz aus Beethovens opus 13 piano sonata (mit dem Untertitel “ Grande Sonate pathétique) ist ein Beispiel einer sonata-rondo form. Das Formular ist ziemlich komplex und während die meisten Abschnitte ziemlich klar sind, hat der B-Abschnitt einige Herausforderungen und das Formular enthält auch eine gute Menge an Informationen. Wenn Sie sich der Form eines Rondo nähern, ist eine effiziente Strategie zur Bestimmung des Formulars das Finden der Position der A-Abschnitte., Denken Sie daran, dass Restatements von A in der tonischen Taste sein müssen und leichte Variationen wie weggelassene Wiederholungen, melodische Verzierungen und/oder neue Begleitungen enthalten können. In dieser speziellen Form finden sich die A-Abschnitte ab den Maßen 1, 62, 121 und 171. Um die Unterschiede zwischen den A-Abschnitten zu verstehen, ist ein detaillierterer Blick auf die Struktur des anfänglichen A-Abschnitts erforderlich. Der anfängliche A-Abschnitt endet in m. 17 und es werden zwei Phrasenexpansionstechniken verwendet, um diese Länge zu erzeugen. Die erste ist die einmalige Technik, die in m. 9 (m., 9-12 sind eine abwechslungsreiche Wiederholung von mm. 5-8). Die zweite Expansionstechnik ist das Suffix, das in m. 12 beginnt. Dieses Suffix beginnt mit einer Elision und endet in m. 17. Was also ein 8-Maß-Thema gewesen sein könnte, sind jetzt 17 Maßnahmen aufgrund dieser beiden Erweiterungstechniken. Mit dieser detaillierteren Analyse haben wir jetzt ein Modell, mit dem wir die anderen A-Abschnitte vergleichen können. Während der zweite A-Abschnitt eine Wiederholung des ersten ist, wurden der dritte und der vierte A-Abschnitt geändert. Der dritte A-Abschnitt ist der kürzeste und dauert nur 8 Maßnahmen., Diese Kürze wird erreicht, indem beide in der ursprünglichen Anweisung des A-Abschnitts verwendeten Erweiterungstechniken entfernt werden. Anstatt die einmalige Technik im neunten Takt zu haben, tritt neue instabile Musik ein, die vom A-Abschnitt abgeleitet ist, aber als Beginn eines Übergangs vom Material des A-Abschnitts verwendet wird. Der vierte und letzte A-Abschnitt endet bei Maßnahme 182 und macht es 12 Maßnahmen lang. In dieser Version ist die einmalige Wiederholung noch enthalten, aber das ursprüngliche Suffix von A wurde durch ein neues, viel längeres Suffix ersetzt, das als Coda des Werks fungiert (mm. 183-210).,

Die B-Abschnitte (Episoden 1 & 3)

Die Episoden dieser Bewegung variieren in tonart, melodischem/motivischem Material und enthalten mehrere Hilfsabschnitte, einschließlich Übergänge, Umstellungen und Suffixe. Die erste Episode, B, ist die komplexeste und wird während der gesamten Arbeit zweimal angegeben. Wie für die Sonaten-Rondo-Form erwartet wird, ist die erste Aussage von B in einer kontrastierenden Tonart (III) und ihre Neuformulierung in der „Rekapitulation“ ist in der tonischen Tonart von C, obwohl sie sich nicht im Moll-Modus befindet, um der globalen Tonart zu entsprechen, sondern in der parallelen Dur-Tonart von C-Dur (I)., Während es sehr klar ist, dass der anfängliche B-Abschnitt irgendwo zwischen den ersten beiden A-Abschnitten (mm. 18-62) auftritt, wird die Initiierung von B durch eine Reihe von Merkmalen verdeckt, was zu einem mehrdeutigen Startpunkt führt. Es gibt vier mögliche Kandidaten für den Beginn von B: m. 25, 33, 37 und 44. Es gibt sicherlich einen Übergang ab m. 18 aufgrund der harmonischen / melodischen Sequenz und harmonischen Instabilität, aber m., die relativ stabile Darstellung von melodischem Material durch 25 wird durch die fehlende Trennung zwischen der rhythmischen Aktivität, die in sie führt, und der Tatsache verdeckt, dass dieses melodische / motivische Material nicht neu ist, sondern vom Suffix des A-Abschnitts abgeleitet ist (siehe m. 12) eine mögliche Initiationsfunktion verschleiern. Der nächste Kandidat, m. 33, ist wegen der dominanten Ankunft und weil es neues melodisches Material mit einer triolen Figur einführt. Dieser Kandidat für den Beginn von B wird jedoch auch durch fehlende rhythmische Trennung zwischen mm. 32 & 33 und der Tatsache, dass mm, verdeckt., 33 beginnt mit einer dominanten Harmonie anstelle des Tonikums (III). Mm. 37 ist ein ähnlich unklarer Ausgangspunkt, da es das in m. 33 eingeführte melodische/motivische Material fortsetzt, anstatt sein eigenes Material einzuführen, obwohl es die erste Aussage dieses Materials im lokalen Tonikum von Eb-Dur ist. Der Letzte Kandidat ist m. 44. Von allen Optionen ist dies aufgrund der vorangegangenen Texturlücke der klarste Ausgangspunkt. Es ist jedoch sehr ungewöhnlich, dass Episoden beginnen, nachdem ein PAC im lokalen Schlüssel ertönt ist, was hier der Fall ist (siehe m. 43)., Normalerweise beginnt ein Suffix, nachdem ein PAC im lokalen Schlüssel einer Episode aufgetreten ist. Dies ist alles zu sagen, dass nach sorgfältiger Überlegung kein klarer Ausgangspunkt von B bestimmt werden kann und dennoch scheint es sehr klar zu sein, dass das Vorhandensein einer Episode in einem kontrastierenden Schlüssel auftritt. Um eine zweifelhafte faktische Aussage darüber zu vermeiden, wo genau B beginnt, denke ich, dass der beste Weg, die Realität dieser Passage einzufangen, darin besteht, das Konzept des Werdens aufzurufen. Also, während es klar ist, dass ein Übergang in m beginnt., 18 hat der B-Abschnitt keinen klaren Anfang und stattdessen „wird“ der Übergang zum B-Abschnitt irgendwo zwischen mm. 25 und 44, jedoch an keiner genauen Stelle. Der Abstand zwischen B und der zweiten Aussage von A ist etwas klarer. Der PAC in III bei m. 51 markiert das Ende von B und den gleichzeitigen Beginn eines Suffixes. Wie in vielen Formen üblich, wird dieses Suffix zu einem Bindegewebeabschnitt (in diesem Fall zu einer Retransition) ohne eine klare Trennung zwischen den beiden Abschnitten, wodurch diese Fließfähigkeit wiederum durch den Prozess des Werdens erreicht wird. Die dominante Ankunft im globalen Schlüssel bei m., 58 ist ein häufiger Marker für eine Umkehrung.

Wenn der B-Abschnitt in der Rekapitulation zurückkehrt, wird er mit einem neu komponierten Übergang angegangen (m. 129). Die Rückgabe von B ‚ s Material beginnt um mm. 134-135 (vergleiche mit mm. 25-26). Ähnlich wie der B-Abschnitt der Ausstellung ist auch der genaue Ort der Einleitung von B in der Rekapitulation verdeckt. In der Rekapitulation wird B ‚ s ursprüngliches Suffix (m. 51) weggelassen und stattdessen das melodische/motivische Material zuerst in m angegeben. , 44 wird in der Rekapitulation neu zusammengesetzt, so dass sie nun durch den Prozess des Werdens in eine neue Überführung übergeht, bevor sie zur endgültigen Aussage von A in m führt. 171.

Der C-Abschnitt (Episode 2)

In dieser Bewegung ist der C-Abschnitt viel leichter zu identifizieren als die B-Abschnitte. Es verfügt über einen sehr klaren Anfang in m. 79 (beachten Sie auch die klare Trennung des Endes A im vorherigen Maß) und beginnt in der kontrastierenden Taste von VI (A major)., Die interne Form dieses Abschnitts könnte als abgerundete binäre Form betrachtet werden, bei der der zurückgegebene A-Abschnitt nicht vollständig ist und stattdessen zu einer Wiederholung wird. Der interne A-Abschnitt weist eine Modulationsperiode (mm. 79-86) mit ausgeschriebener Wiederholung auf, um einige Texturänderungen (mm. 87-94) aufzunehmen. Der interne B-Abschnitt ist kurz (mm. 95-98)und die Rückkehr des internen A (m. 99) führt zu einer neuen Textur, aber die daraus resultierende Phrase schließt sich nicht und wird stattdessen zu einer Umkehrung um m. 104, die eine starke dominante Ankunft erreicht (m., 107) mit einer dramatischen Vorbereitung auf die Rückkehr eines at m. 121. Obwohl viele Sonaten-Rondo-Formen einen C-Abschnitt enthalten, der dem Entwicklungsabschnitt einer Sonatenform ähnelt, ist dieser Satz nicht, und ist stattdessen eine klare Aussage einer Episode in einer kontrastierenden Tonart, die zu einer Umkehrung führt, und so ist es kein Entwicklungsabschnitt.