Live Sound 101: Soundsystem Design und Setup für eine Live-Band

Wenn Sie mit der Einrichtung eines Soundsystems für eine kleine Band beauftragt wurden, die ein Publikum von 300 bis 500 Personen erreichen möchte, gibt es verschiedene Elemente, sowohl strategische als auch technologische, zu berücksichtigen. Audio-Tech-Leute hatten noch nie eine so breite Palette von Beschallungsanlagen und-techniken zur Verfügung. Die Auswahl an Technologie und Produkten kann überwältigend sein, also lassen Sie uns über einige der Optionen sprechen.,

Lautsprecherauswahl

Ihre Wahl der Lautsprecher sollte auf den Abdeckungsanforderungen und der Größe des Veranstaltungsortes basieren. Es gibt einige Dinge zu beachten in Bezug auf die Form des Raumes und wie die Lautsprecher mit Grenzen interagieren, wie die Wände, die Decke, und der Boden.

Sie möchten die besten Lautsprecher erhalten, die Ihr Budget zulässt. Beginnen Sie damit, herauszufinden, was Sie sich leisten können, und bestimmen Sie dann, was für Sie innerhalb dieser Preisklasse am besten klingt. Hören Sie vor dem Kauf immer auf die Lautsprecher, da nicht alle gleich sind., Bei der Auswahl eines Lautsprechers sollten Sie das Spezifikationsblatt konsultieren, das bei den meisten namhaften Herstellern leicht erhältlich sein sollte. Die wichtigsten Spezifikationen sind der Frequenzgang, der SPL-Ausgang und die Dispersion. Wenn Sie passive Lautsprecher verwenden, müssen Sie die Leistung und Impedanz (Ohm-widerstand) kennen.

Ein Vollbereichslautsprecher mit einem Frequenzgang von 60 Hz bis 18 kHz eignet sich möglicherweise für viele Musikgenres wie Country, Folk oder Folk-Rock, bei denen Kick Drum und Bass keinen zusätzlichen Schlag benötigen. Für rock, metal, pop, hip-hop, EDM, etc.,, Sie werden einen Subwoofer wollen. Ein Subwoofer erweitert den Frequenzgang auf 45 Hz oder weniger und ermöglicht den Vollbereichslautsprechern zusätzlichen Headroom und mehr Leistung. ;

Der Schalldruckpegel eines Lautsprechers bestimmt, wie laut ein Lautsprecher in einem bestimmten Abstand ist (typischerweise 1 Meter). Die meisten Datenblätter zeigen Peak – und Continuous-Ausgänge., Der Peak ist, wie laut der Lautsprecher bei lauten Transienten ist, während die kontinuierliche Ausgabe die durchschnittliche Lautstärke ist. Dies ist ein guter Hinweis darauf, wie sich der Lautsprecher dynamisch verhält. Der Schalldruckpegel (SPL) wird mit der Verdoppelung der Entfernung um 6 dB gedämpft. Wenn ein Lautsprecher in der Lage wäre, 135 dB bei 1m zu erzeugen, hätte 2m einen SPL von 129 dB. Durch Verdoppelung der Entfernung auf 4m würde der Lautsprecher 123 dB usw. ausgeben. Eine weitere Überlegung ist, dass eine Verdoppelung der Lautsprecher zu einem Anstieg von +3 dB führt., Wenn ein Lautsprecher eine Spitzenleistung von 135 hat, erhöht sich die Leistung durch Hinzufügen eines anderen Lautsprechers auf 138 dB.

Dispersion ist die Art und Weise, wie der Ton horizontal und vertikal vom Lautsprecher projiziert wird. Dies ist unglaublich nützlich, um die Platzierung von Lautsprechern zu bestimmen, da Sie den Ton von Grenzen wie Wänden und Decken wegleiten können., Zum Beispiel könnte ein Lautsprecher mit einer horizontalen Dispersion von 60 Grad gut für einen engen Raum funktionieren, während das Hinzufügen eines zusätzlichen Lautsprechers die Dispersion auf 120 erhöhen könnte. Ziel ist es, dem gesamten Publikum eine Abdeckung zu bieten und gleichzeitig den Klang von den Wänden zu lenken. Viele Lautsprecher sind für die Kopplung mit einem trapezförmigen Gehäuse im Vergleich zu einem quadratischen oder rechteckigen Gehäuse ausgelegt. Das trapezförmige Design ermöglicht eine einfache Platzierung der Lautsprecher, da sie in einer engmaschigen Gruppe oder Anordnung zusammengefügt werden können, was eine Kopplung mit reduzierter Interferenz zwischen den Lautsprechern ermöglicht.,

Die vertikale Streuung bestimmt, wie hoch die Vollbereichsplatten sein müssen, um dem Publikum eine angemessene Klangabdeckung zu bieten. Es gibt viele Möglichkeiten, ein System in Bezug auf die Höhe zu konfigurieren und ob Bodenstapeln, Lautsprecherständer, Gerüste oder Traversen implementiert werden sollten, um den Lautsprecher hoch genug zu halten, um eine erweiterte Abdeckung zu bieten. Je höher der Lautsprecher, desto weiter wird der Ton reisen. Wenn es zu hoch ist, wird es einen Aufprallverlust in der Front geben. Nicht hoch genug kann dazu führen, dass der Ton für die erste Reihe unangenehm laut ist.,

Für unsere Zwecke schlage ich vor, die Spitzen auf Schulterhöhe zu stellen, etwa 5 bis 6 Fuß vom Boden entfernt. Wenn Sie Subwoofer verwenden, können Sie versuchen, die Oberteile auf den Subs zu stapeln. Viele Lautsprecher bieten Polhalterungen für die Verwendung mit Lautsprecherständern an., Dies ist der einfachste Weg, um die richtige Höhe zu erhalten, insbesondere wenn Sie nicht über mehrere Subs verfügen, um einen Bodenstapel zu erstellen. Zumindest möchten Sie Ihren Hochfrequenztreiber über den Köpfen der Menschen im Publikum haben.

Aktiv versus passiv

Sowohl für aktive als auch für passive Lautsprecherdesigns gibt es Vor-und Nachteile., Aktive Lautsprecher lassen sich am einfachsten mit eingebauten Verstärkern bereitstellen, die auf die Lautsprecherkomponenten (Tieftöner, Mitteltöner und Hochtöner-typischerweise Kompressionstreiber) abgestimmt sind. Sie verfügen auch über Frequenzweichen, die Frequenzbereiche zu jeder Komponente isolieren und leiten, und integrierte Begrenzer zum Schutz der Treiber. Ein Drei-Wege-Aktivlautsprecher verfügt über zwei oder mehr integrierte Frequenzweichen, die die hohen, mittleren und tiefen Frequenzen isolieren. Der Vorteil von Aktivlautsprechern ist die einfache Einrichtung und Bedienung., Sie benötigen nur einen Line-Level-Eingang und Sie müssen keine separaten Verstärker verwenden, um sie mit Strom zu versorgen.

Passive Lautsprecher erfordern Verstärkung, Lautsprecherkabel und können eine Außenbord-Frequenzweiche und andere Signalverarbeitung erfordern. Einige passive Lautsprecher verwenden ein internes Crossover-Netzwerk, das ähnlich wie die aktiven Lautsprecher funktioniert. Andere Lautsprecher sind so konzipiert, dass sie bi-amped oder Tri-Amped sind, was von Vorteil sein kann, da dies eine bessere Kontrolle über die Lautsprecherkomponenten ermöglicht, aber auch einen separaten Verstärker für jede Komponente des Lautsprechers erfordert., Wenn Sie sich für ein passives Lautsprecherdesign entscheiden, müssen Sie sich das vom Hersteller bereitgestellte Datenblatt ansehen, um die richtigen Verstärker zu bestimmen.

Der Eingangsbereich eines Lautsprechers wird typischerweise in kontinuierlichen, Programm-und Spitzenwattmessungen angegeben. Sie werden höchstwahrscheinlich die kontinuierliche Ausgabe und entweder Programm oder Peak sehen., Die allgemeine Regel ist eine Verdoppelung der kontinuierlichen Ergebnisse im Programm, während die Verdoppelung des Programms die Spitzenleistung ergibt. Angenommen, wir haben einen 4-Ohm-Lautsprecher, der 600 Watt Dauerleistung, eine Programmleistung von 1.200 Watt und eine Spitzenleistung von 2.400 Watt benötigt.

Die Frage, die viele Leute stellen, ist, wie viel Macht brauche ich? Brauche ich wirklich einen 2.400-Watt-Verstärker, um diesen Lautsprecher mit Strom zu versorgen? Die Antwort hängt von Ihrer gesamten erforderlichen SPL-Ausgabe ab. Blick auf die Spezifikationen des Lautsprechers., Wir sehen, dass es einen kontinuierlichen SPL-Ausgangswert von 128 dB und eine SPL-Spitzenleistung von 134 dB bietet. Angenommen,Sie möchten einen SPL-Ausgang von 105 dB bei 50′ vom Lautsprecher. Denken Sie daran, jede Verdoppelung der Entfernung, senkt die SPL um 6 dB. Der Programmausgabebedarf des Lautsprechers beträgt 131 dB bei 1m. 16 Meter oder 52,8 Fuß würde einen SPL von 107 dB bieten, daher können Sie sicher einen 1.200 W-Leistungsverstärker verwenden, um Ihr Ziel zu erreichen. Wenn wir die Programmleistung von 1.200 Watt auf 2.400 Watt verdoppeln würden, würden Sie zusätzliche 3 dB erhalten. Meine Meinung wäre, mehr Leistung als nötig zu kaufen, um die Kopffreiheit zu erhalten., Dies hängt natürlich vom Budget ab, da einige Lautsprecher möglicherweise eine Spitzenleistung von bis zu 11.000 Watt benötigen, was Sie in eine andere Verstärkerklasse mit einem viel höheren Preis bringen würde.

Eine weitere Überlegung ist die Impedanz oder der Ohm-Widerstand für den Lautsprecher. Sie müssen die Verstärkerspezifikationen konsultieren, um festzustellen, wie viel Leistung ein Verstärker bei einer bestimmten Impedanz erzeugen kann. Die meisten Hersteller bieten die höchste Leistung beider Kanäle bei geringstem Widerstand., Wenn Sie Ihren Verstärker an Ihren Lautsprecher anpassen, ist es wichtig, die Ohm-Bewertung und die Wattleistung zu berücksichtigen. Zum Beispiel liefert ein Verstärker, der an 4.000 Watt (2.000 Watt pro Kanal) an 2 Ohm bewertet wird, realistisch 1.400 Watt an 4 Ohm und 850 Watt an 8 Ohm. Unser Beispiellautsprecher hat eine 4 Ohm Impedanz, die leicht von unserem 4.000-Watt-Verstärker gespeist werden kann.

Einige Verstärker-Hersteller zeigen Energie zieht als 1/8 power 1/3 power und volle Leistung., 1/8 power liefert das verstärkte Signal unterhalb der eingebauten Clip Limiter, während 1/3 Power die Clip Limiter gelegentlich blinken lässt. Volle Leistung wird die Begrenzer in ständiger Aktivität haben. Wenn Sie die Clip-Limiter aktivieren, runden Sie das Audiosignal ab, um Verzerrungen zu vermeiden, aber das Signal des Audiosignals wird beeinträchtigt. Ich bevorzuge es, die Verstärker mit 1/8 Leistung zu betreiben, was viel Kopffreiheit bietet, ohne die Wellenformen zu quadrieren. Sie können auch einen höher bewerteten Verstärker mit 1/8 Leistung verwenden, ohne befürchten zu müssen, dass Ihre Lautsprecher beschädigt werden., Denken Sie daran, der schnellste Weg, einen Lautsprecher zu blasen, besteht darin, ihn zu unterdrücken.

Subwoofer gibt es auch in aktiven und passiven Optionen mit den gleichen Vor-und Nachteilen. Es gibt viele verschiedene Designs, die hervorragende Ergebnisse bieten können. Die besten bang-for-the-buck, die ich empfehlen, ist ein Yorkville ES18P. Es ist ein self-powered, single 18″ hinten-horn loaded design mit eine enorme Leistung, konkurriert oder übertrifft die meisten Doppel-18″ – designs.,

Abhängig von Ihrem Setup und der Anzahl Ihrer Subs erhalten Sie konsistentere Ergebnisse, indem Sie alle Subs zusammen platzieren. Wenn Sie zwei Subs zusammenstellen, erhalten Sie eine Verstärkung von 3 dB in SPL und sie koppeln sich störungsfrei. Eine Stereo-Sub-Konfiguration kann Nullpunkte im Raum erzeugen, an denen sich bestimmte Frequenzen gegenseitig aufheben., Andere Tricks, um den Bass zu maximieren, bestehen darin, die U-Boote in der Nähe einer Wand oder Ecke zu platzieren, da jede der Grenzen den Klang verstärkt und den Raum belastet. Meine Lieblingskonfiguration ist es, vier Subs zusammen zu zentrieren (2 breit x 2 hoch).

Lautsprecherprozessoren

Unabhängig davon, ob Sie aktive Lautsprecher oder passive Lautsprecher mit Verstärker verwenden, sollten Sie in einen Lautsprecherprozessor investieren. Meiner Meinung nach ist es das wichtigste Gerät und spart Ihnen Zeit, Geld und Kopfschmerzen. Ein Lautsprecherprozessor kombiniert eine Reihe von Prozessoren zu einem Rackmount-Signalprozessor., Sie finden Verstärkung, EQ, Verzögerung, Frequenzweichen und Begrenzung für Eingang und Ausgang. Ein typischer Prozessor kann einen Stereo-Eingang und sechs Ausgänge haben. Die Eingänge verfügen über einen parametrischen 6-bis 8-Band-EQ und / oder einen grafischen EQ sowie eine Systemverzögerung. Jeder Ausgang Ihres Prozessors bietet Verstärkung, einen parametrischen 4-Band-EQ, eine Verzögerung für die Zeitausrichtung von Lautsprecherkomponenten in einer Bi-Amp-oder Tri-Amp-Anwendung oder einen Vollbereichslautsprecher und einen Subwoofer.,

Sie finden auch digitale Frequenzweichen mit Bessel -, Butterworth-und Linkwitz-Riley-Bandpassfiltern. Jede Frequenzweiche bietet eine Hochfrequenz – und Niederfrequenzeinstellung mit wählbaren Filtertypen. Zum Beispiel habe ich den HPF normalerweise auf 96 Hz bei einem Linkwitz-Riley-Filter mit 24 dB pro Oktave und den LPF auf Aus eingestellt. Für Subs habe ich den LPF auf 96 Hz bei einem Link-Riley-Filter mit 24 dB pro Oktave und den HPF bei einem Butterworth-Filter mit 48 dB auf 30 Hz eingestellt., Der Schwerpunkt liegt auf der Frequenzweiche zwischen dem LPF des Sub und dem HPF des Top. Ein 24-dB-pro-Oktave-Link-Riley-Filter hält den Frequenzgang flach, wo sowohl der Subwoofer als auch die Oberseite sich kreuzen.

Hinweis: Eine Lautsprecherprozessorverzögerung ist kein digitaler Delay-Effekt, da sie ein Signal buchstäblich um einen eingestellten Betrag verzögern soll und keine „Nass/trocken“ – Einstellung bietet. Wenn ein Hersteller Zeitverzögerungseinstellungen für Ihre Lautsprecher anbietet, können Sie diese verwenden, um die Oberteile und Subs zeitlich auszurichten., Der LS-801P hat eine Verzögerung von 3 ms, sodass das Anpassen der Oberseiten an die inhärente Verzögerung der Subs eine kohärente und phasengenaue Wellenfront bietet. Wenn Sie nicht über die Spezifikationen verfügen, können Sie in ein Messsystem wie SMAART investieren. Wenn Sie ein iPhone oder iPad haben, können Sie die AudioTools-App von Studio Six Digital erwerben, mit der Sie Ihr Soundsystem messen und kalibrieren können.

Analoge Mischer versus digitale Mischer

Analoge Mischer sind die tragende Säule jedes Audiosystems und bieten Preis und Ausstattung., Es gibt einige eingefleischte analoge Enthusiasten, die nicht zu einem digitalen Mischpult wechseln, da sie glauben, dass die analogen Komponenten dem Digitalen überlegen sind. Wenn Sie eine Live-Band mischen, möchten Sie, dass einige zusätzliche Signalprozessoren den Klang jedes Instruments formen. Die meisten analogen Mischpulte bieten einen eingebauten parametrischen Vier-Band-EQ, der hilft, den tonalen Klang auszugleichen und Platz für jedes Instrument im Mix zu schaffen. Es ist selten, analoge Konsolen mit eingebauter Dynamik auf jedem Kanal zu finden., Daher erfordert ein rein analoges Setup mehrere Zahnstangen, um die zusätzliche Signalverarbeitung, wie Komprimierung und Gates für jeden Kanal, aufzunehmen.

Ein weiterer zu berücksichtigender Aspekt ist die Verwendung von Keilmonitoren oder Bühnenmonitoren., Dies sind Lautsprecher, die normalerweise auf dem Boden stehen und zu den Darstellern hin geneigt sind und einen dedizierten Mix bieten, der es den Musikern ermöglicht, sich selbst auf der Bühne zu hören. Feedback kann zu einem Problem werden, daher ist die Verwendung grafischer EQs erforderlich, um die Frequenzen zu entfernen, die zurückgespeist werden. Fügen Sie zusätzliche Signalprozessoren wie Multieffekte, Verzögerungen und Reverbs hinzu, und Sie können sehen, dass das analoge Setup möglicherweise besser klingt, aber mit der zusätzlichen Signalverarbeitung mehr Geld kostet, Außerdem sind zusätzliche Racks, Verkabelung, Fehlerbehebung und Wartung erforderlich.,

Digitale Mischer haben in den letzten Jahren einige erhebliche Fortschritte in Bezug auf die Klangqualität und die Preise erzielt, die mit vielen analogen Konsolen zu moderaten Preisen vergleichbar sind. Digitale mischer bieten die beste lösung für jede tourband, mit einer großen kanalzahl und jeder kanal verpackung vier-band EQ, kompression, und gating. Zusätzlich, jeder ausgang verfügt über grafik EQ für klingeln monitore. Viele Mischer verfügen über interne Effekte mit bis zu acht Insert-Slots für den Einsatz mit internen Sends., Sie können immer noch Ihre Lieblings-Außenbordausrüstung verwenden, aber die digitale Plattform reduziert die Menge an Ausrüstung erheblich. Ein weiterer Vorteil des Digitalmischers sind die kabellosen Steuerungsmöglichkeiten. Viele Mischer bieten iOS – und Android-Steuerungs-Apps an.

Wenn sich die FOH-Position an einem weniger als wünschenswerten Ort befindet, kann sich der Ingenieur durch den Raum bewegen, um informierte Anpassungen basierend auf der Perspektive des Publikums vorzunehmen., Dadurch kann der Ingenieur auch Monitore von der Bühne aus optimieren, während er neben den Musikern steht. Viele Mixer-Plattformen ermöglichen mehrere Geräte-Setups, in denen Bandmitglieder ihren eigenen Mix in Echtzeit anpassen können, sodass sich der FOH-Ingenieur auf den Hauptmix konzentrieren kann. Weitere Funktionen, die jetzt in die digitale Plattform integriert sind, sind die Spektralanalyse und ein Echtzeitanalysator (RTA) für Anpassungen an Monitoren oder am gesamten Mix. Ich empfehle jedoch immer noch einen dedizierten Lautsprecherprozessor zum Einstellen des Soundsystems.,

Bühne Schlangen und Bühne Boxen

EINE bühne box oder multi-kanal schlange ist sehr vorteilhaft für reduzierung unordnung auf der bühne. Einige größere Bühnensetups verwenden einen Splitter, der das Signal von allen Tonquellen auf der Bühne zwischen FOH und Monitoren aufteilt. Die meisten Mid-Level-Bands haben normalerweise keinen dedizierten Monitoringenieur, Daher führt der FOH-Ingenieur sowohl Hauptmisch-als auch Monitoraufgaben aus. Mit einem analogen Setup würden Sie mit einer 16 – bis 24-Kanal-Audioschlange mit einer Kabellänge von mehr als 100 Fuß arbeiten., Ein Drum-Kit kann 8 bis 12 Mikrofone eingerichtet haben, um den Klang zu erfassen, so dass eine dedizierte Sub-Snake kürzere Mikrofonkabelläufe und ein viel saubereres Bühnen-Setup ermöglicht.

Die Verwendung von stage sub-snakes bevor Sie zur Hauptbühne gehen snake hält das Kabelgewirr auf der Bühne auf ein Minimum., Viele digitale Mischer bieten digitale Bühnenboxen an, die wie eine analoge Bühnenschlange funktionieren, nur anstelle eines 16 – bis 24-Paar-Mehrkanalkabels verwendet die digitale Schlange ein einzelnes CAT5-Kabel, um den Mixer in der FOH-Position anzuschließen. Dies reduziert das Gewicht und die Rüstzeit des gesamten Systems erheblich.

Mikrofone

Um Musiker zu hören, werden Mikrofone verwendet, um Gesang, Gitarrenverstärker und Schlagzeug aufzunehmen., Die Hauptstütze der Live-Musik ist die Verwendung dynamischer Mikrofone. Es gibt viele Mikrofonhersteller, aber der Favorit der meisten Clubs ist immer noch der Shure SM58 für Gesang und SM57 für Instrumente. Sie haben ihren Wert im Laufe der Zeit bewiesen, indem sie gut klingen und unglaublich robust sind. Sie können buchstäblich schlagen und trotzdem funktionieren. Wenn es das Budget und den Wunsch nach drahtlosen Mikrofonen gibt, empfehle ich die digitalen Mikrofone der Shure GLXD-oder QLXD-Serie., Der GLXD ist eine erschwingliche Option mit einem sauberen, klaren Klang ohne Artefakte, einer einfachen Einrichtung und einem eingebauten Ladegerät im Empfänger.

In-Ear Monitore

Viele bands bevorzugen zu verzichten die verwendung von bühne monitore und opt für in-ear-monitore (IEM). Ich habe das persönliche Überwachungssystem PSM300 Shure der Einstiegsklasse seit Jahren verwendet und hervorragende Ergebnisse erzielt., Mit einem digitalen Mixer ist die Einrichtung und Bedienung noch einfacher, was zu sehr glücklichen Musikern führt, die ihren eigenen Monitor-Mix einstellen können-und das ohne übermäßige Bühnenlautstärke.

Zusammenfassend

Wie Sie sehen, gibt es viele Richtungen, die Sie beim Einrichten eines Soundsystems für Ihre Band oder Veranstaltung wählen können: analoge Mixer versus digitale Mixer; passive Lautsprecher und Subs versus aktive Designs. Jeder hat seine vor-und Nachteile. Das Wichtigste ist, bei Entscheidungen die Ohren zu benutzen., Hören Sie immer Lautsprecher vor dem Kauf und, wenn möglich, Demo-Lautsprecher und Subs zusammen, vor allem, wenn Sie verschiedene Marken verwenden. Ich kann nicht genug empfehlen, wie wichtig es ist, einen dedizierten Lautsprecherprozessor für jedes System zu haben, unabhängig von Größe oder Budget.