(Foto von HBO)
2019 wird Rotten Tomatoes 21 Jahre alt und anlässlich des Jubiläums feiern wir mit einer Reihe von Funktionen, die auf die hellsten Momente auf dem Bildschirm der letzten zwei Jahrzehnte – und ein Jahr – zurückblicken, und die Dinge, die uns für die Zukunft begeistern.
Was sind die wesentlichen Bestandteile einer klassischen TV-Show?, Eine robuste Prämisse ist definitiv notwendig, und ohne ein Team talentierter Leute hinter den Kulissen, vom Showrunner bis zu den Autoren und Regisseuren, kann man wirklich nicht weit kommen. Natürlich ist es auch schwer zu überschätzen, wie wichtig es ist, die richtige Besetzung zu finden — nicht nur in Bezug auf die Qualitäten, die jeder einzelne Star in die Serie bringt, sondern auch auf die Chemie, die sie alle auf dem Bildschirm teilen., Sobald Sie das alles getan haben, Sie müssen immer noch die Bühne für Ihre Show bereiten, indem Sie das Publikum wissen lassen, welche Art von Seherlebnis sie erwarten können — und dies schnell genug tun, um die Zuschauer anzuschließen, bevor sie zu der ständig wachsenden Auswahl anderer Optionen abdriften.
Hier kommt ein großartiger Titelsong ins Spiel.,
Sitcoms, herzzerreißende Dramen, grobkörnige Prozeduren, sogar Nachrichtensendungen und Reality-Fernsehen — sie alle haben im Laufe der Jahrzehnte Titelsongs verwendet, und obwohl die sich ändernden Anforderungen eines weitgehend werbefinanzierten Mediums dazu beigetragen haben, einige signifikante Änderungen an der Form in den letzten Jahren voranzutreiben, bleibt es eine der sofortigsten und dauerhaftesten Möglichkeiten, um die Aufmerksamkeit eines neuen Zuschauers zu erregen… oder diese süßen TV-Endorphine bei jemandem auszulösen, der bereits ein Fan ist.,
All das ist zu sagen, dass jede Feier des 21-jährigen Jubiläums von Rotten Tomatoes unvollständig wäre, ohne eine Hommage an unsere Lieblingslieder der letzten 21-Jahre auf kleinem Bildschirm. Konzentrieren Sie sich auf Shows, die die Mehrheit ihrer Läufe zwischen 1998 ausgestrahlt haben-dem Jahr, in dem Rotten Tomatoes geboren wurde! – und jetzt haben wir das Beste zusammengetragen, was die Ära zu bieten hatte. Während das Eingrenzen der Liste schmerzhaft war, machte der Spaß, diese klassischen Vorsprünge noch einmal zu erleben, dies mehr als wett. Wo rangieren Ihre Favoriten — und welche haben den Schnitt nicht geschafft? Lesen Sie weiter, um es herauszufinden!,
Verrückt, dass es in Philadephia immer sonnig ist und die aktualisierten Hawaii Five-0-Titelsongs es nicht geschafft haben? (Wahrheit gesagt werden, sie fast tat.) Erzähl uns alles darüber in den Kommentaren!
The Big Bang Theory 81%
Komponist: Ed Robertson
Darsteller: Barenaked Ladies
Plattenverkäufe und Airplay sind nicht das, was sie waren für Barenaked Ladies auf dem kommerziellen Höhepunkt der späten 90er Jahre der Band., Aber bedauern Sie die kanadischen Poplegenden nicht — schließlich können Sie es sich leisten, die Jagd nach Radiohits zu beenden, wenn Sie den Titelsong für eine der beliebtesten Sitcoms aller Zeiten geschrieben und aufgenommen haben. Lange nachdem „Chickity China, das chinesische Huhn“ aus den Äther gegangen ist, hat die Intro — Musik der Damen für The Big Bang Theory den Status einer Hauptstütze des Fernsehens genossen-und dank der Magie der Syndizierung wird sie weiterhin Episoden der Show für Jahre starten, nachdem sie ihren 12-Saisonlauf beendet hat. Bazinga!,
Dawson ‚ s Creek
Komponist: Paula Cole
Darsteller: Paula Cole
Cole veröffentlichte „I Don‘ t Want to Wait“ auf ihrem 1996 erschienenen Album This Fire, und es wurde in einer Last-Minute-Entscheidung für die Serie aufgenommen, nachdem die Produzenten keine Rechte an Alanis Morissettes Song „Hand in My Pocket“ erhalten konnten, sagte der ausführende Produzent Paul Stupin gegenüber Billboard im Jahr 2018., Cole gewann 1997 den Grammy für den besten neuen Künstler und wurde für sechs weitere nominiert, darunter das Album des Jahres und das beste Popalbum für „This Fire“ und das Album des Jahres, den Song des Jahres und die beste weibliche Pop-Gesangsleistung für „Where Have All The Cowboys Gone?“Sie wurde auch für Producer of the Year nominiert, Non-Classical. Das Lied verbrachte 56 Wochen auf Billboards Hot 100 zwischen 1997 und 1998 und ist unauslöschlich mit der TV-Serie verbunden, obwohl es in einem geldsparenden Schritt für Streaming und Box-Sets ersetzt wurde.,
Die Sopranos 92%
Komponist: Jake Black und Rob Spragg
Darsteller: Alabama 3
Finster, brütend und vor Gewalt pulsierend, „Wachte heute Morgen auf“ diente als perfekter Soundtrack, um die Sopranos während ihres gefeierten Sechs-Jahreszeiten-Laufs zu öffnen., Doch was an der ganzen Sache lustig ist, ist, dass, während das Lied verwendet wurde, um Zuschauer in die Welt eines Mafia-Clans der alten Schule in New Jersey zu locken, Es wurde von einem mit Electronica angereicherten Londoner Musikkollektiv geschrieben und aufgenommen-und anstatt das organisierte Verbrechen zur Inspiration zu nutzen, Songwriter Jake Black und Rob Spragg wurden bewegt, das Lied zu kreieren, nachdem sie von einer Frau gehört hatten, die nach dem Mord an ihrem missbräuchlichen Ehemann zu lebenslanger Haft verurteilt wurde.,
Ally McBeal 61%
Komponist: Vonda Shepard und Paul Howard Gordon
Darsteller: Vonda Shepard
Im Musikgeschäft kann Ruhm flüchtig sein — und gerade wenn Sie denken, dass Sie Ihren Schuss verpasst haben, kann das Rampenlicht zurückschwingen, wenn Sie es am wenigsten erwarten. Dies war der Fall für Vonda Shepard, die Ende der 80er Jahre einen großen zeitgenössischen Hit für Erwachsene erzielte, “ Can ‚t We Try“, als Duettpartner für Dan Hill., Sie war am Ende des folgenden Jahrzehnts ohne großen Label — Deal, aber sie hatte eine Fangemeinde aufgebaut, zu der eine gewisse Michelle Pfeiffer gehörte-deren Ehemann, der Schriftsteller/Produzent David E. Kelley, entwickelte, was bald zu einer der Inbegriffs-TV-Dramen seiner Ära werden würde. Shepards Originalsong, „Searchin‘ My Soul, “ kapselte ihre eigene Reise sowie Ally Mcbeals; Passenderweise, Sie wurde eine wiederkehrende Figur in der Serie, Verankerung von vier Soundtracks und einer Zusammenstellung auf dem Weg.,
30 Rock 78%
Komponist: Jeff Richmond
Nur weil du eine Sitcom am Arbeitsplatz machst, heißt das nicht, dass du die Dinge nicht in der Familie behalten kannst. Suchen Sie zum Beweis nicht weiter als die Rockschöpferin, Star-und ausführende Produzentin Tina Fey, die genau wusste, wohin sie sich wenden sollte, wenn sie einen Titelsong brauchte: Ihr Ehemann Jeff Richmond, dessen jazziger Retro-Jingle dazu beitrug, Erinnerungen an alle TV-Tropen zu wecken, die der zukünftige Kultliebling für Edelsteine satirischen und/oder surrealen Humors abbauen würde., Richmonds 30-Rock-Arbeit würde eine Reihe von Emmy-Nominierungen erhalten — und das Duo würde wieder Geschäft und Vergnügen mit dem Thema für Feys nächste Sitcom-Kreation Unbreakable Kimmy Schmidt mischen.,
Community 88%
Komponist: Ludwig Göransson
Darsteller: The 88
In etwas weniger als einem Jahrzehnt hat sich Ludwig Göransson zu einem gefragten Talent im Musikgeschäft entwickelt und eine vielseitige Auswahl an Projekten erreicht, die von der Produktion von Pop-und Hip-Hop — Platten bis hin zu großen Filmen wie Creed, Venom und Black Panther (für die er einen Oscar gewann) reichen-und alles begann am Set von Community, wo seine musikalischen Beiträge enthalten den Titelsong, „Zumindest war es hier.“Göransson spielte nicht die Melodie, die von L. A. aufgenommen wurde. ,-based pop band 88, aber es eröffnet eine ganze Reihe von Türen für den schwedischen Komponisten — darunter eine lange und fruchtbare Verbindung mit gefeierten Künstler Kindisch Gambino, ein.k.ein. Community-veteran Donald Glover.,
Westworld 82%
Komponist: Ramin Djawadi
Westweltthema hat sich nicht in das kollektive Prestige-TV — Bewusstsein eingegraben, wie es das Game of Thrones-Thema hat, sondern gibt ihm Zeit-wie er es mit seinem Thrones-Thema tat, verwendet der Komponist Ramin Djawadi seine Musik, um die Show vorzustellen, indem er den Konflikt im Herzen der Geschichte destilliert und die Spannung zwischen mehr als menschlichen Androiden und ihren Fleisch-und-blood Overlords mit einer Melodie, die sich zwischen Klavier und Streichern webt.
Friday Night Lights 97%
Composer: W. G., „Snuffy“ Walden
TV-Shows, die aus Filmen adaptiert wurden, hatten, gelinde gesagt, nicht die herausragendste Erfolgsbilanz, so dass es leicht ist, den Mitgliedern von Explosions in the Sky zu vergeben, dass sie sich geweigert haben, den Titelsong der Friday Night Lights — Serie zur Verfügung zu stellen-und genauso leicht zu verstehen, warum sich die Showrunner an TV-Musikprofi W. G. „Snuffy“ Walden gewandt haben, um einige musikalische Hinweise zu erhalten, die den zutiefst evokativen Instrumentalstil der texanischen Band hervorrufen würden., Es war schließlich Explosions ‚“Your Hand in Mine“, das den Friday Night Lights — Filmsoundtrack verankerte-und die für das FNL-Fernsehthema verwendete wogende Walden-Partitur wiederholte ihre Arbeit so stark, dass viele Fans immer noch denken, sie hätten sie tatsächlich aufgeführt.
Six Feet Under 81%
Komponist: Thomas Newman
TV — Titelsongs stammen von fast überall her-ältere, obskure Songs, die für neue Shows wiederverwendet wurden; neue Musik aus unwahrscheinlichen Quellen in Auftrag gegeben; Selbst ein paar Sekunden scheinbar zufälliger Sound können eine Serie eröffnen., Aber manchmal ist es die beste Option eines Showrunners, auf das Bewährte zurückzugreifen und sich an einen professionellen Komponisten zu wenden — wie Six Feet Under Schöpfer Alan Ball tat, als er Thomas Newman anheuerte, um die Themenmusik für seine HBO-Serie beizutragen. Newman, ein häufiger Oscar-Nominierter, dessen Arbeit überall von Revenge of the Nerds bis zur Shawshank Redemption zu hören war, gewann einen Emmy; In diesen Tagen ist Newman mit dem Titelsong für Hulus Stephen King-inspirierten Castle Rock wieder auf der kleinen Leinwand.,
Dexter 71%
Komponist: Daniel Licht
Dexter jonglierte während seines weitgehend gefeierten Acht-Saison — Laufs mit einer Reihe von Elementen, aber im Grunde war dieser Showtime-Hit wohl immer eine Horrorgeschichte-ein Ton, den der Komponist Daniel Licht konsequent hervorhob, dessen Fähigkeit, verführerische Melodie mit beunruhigender Dunkelheit in Einklang zu bringen, ihn perfekt für die Serie machte., Diese Mischung zeigt sich besonders in „Blood Theme“, “ Sich ständig weiterentwickelnde Versionen davon spielten über Dexters Abspann; Passend, Licht verwendete zuerst Elemente der Komposition in der Musik für Necronomicon, ein Anfang der 90er Jahre Anthologie Horrorfilm inspiriert von der Arbeit von HP Lovecraft.,
Malcolm in the Middle
Komponisten: John Flansburgh und John Linnell
Performer: They Might Be Giants
They Might Be Giants haben eine Karriere gemacht, indem sie das Absurde zu reinem Popgenie destilliert haben, so dass es vielleicht nur passend ist, dass einer ihrer größten Momente des Mainstream-Erfolgs mit freundlicher Genehmigung eines Songs kam, der als 30-Sekunden-Einführung in eine Sitcom begann., Genähert von Malcolm in der Mitte Schöpfer Linwood Boomer für einen Titelsong, langjährige Partner John Flansburgh und John Linnell serviert „Boss of Me,“ Die Verankerung eines Sieben-Saison-Hit endete-und das Duo ihren ersten Grammy zu gewinnen.
The Office 81%
Komponist: Jay Ferguson
Hardcore-Fans von The Office wissen, dass die Nebenfigur Creed Bratton eine fiktive Version seines Porträtierten Creed Bratton ist, der im wirklichen Leben Mitglied der Band the Grass Roots war und seine Aufnahmekarriere seit dem Ende der Serie fortgesetzt hat., Aber Bratton ist nicht die einzige Verbindung der Show zu einer Kult — Lieblingsgruppe der 60er und 70er Jahre-der Titelsong wurde von Jay Ferguson geschrieben, der ein Mitglied von Spirit war, bevor er eine Solokarriere startete, die sich in Film-und Fernseharbeiten verwandelte. Zu seinen beeindruckend vielseitigen Credits gehören auch ein Schnitt auf dem Terminator Soundtrack und der Nightmare on Elm Street 5 Score, aber diese Ode an Dunder Mifflin könnte immer sein größter Hit sein.,
Unbreakable Kimmy Schmidt 96%
Komponist: Jeff Richmond
Eine Sitcom über eine junge Frau, die die Welt erlebt, nachdem sie 15 Jahre lang in einem unterirdischen Bunker aus der Gefangenschaft befreit wurde, steht vor einer Reihe von Schlachten, die nicht zuletzt die Frage sind, wie man einen Titelsong erfinden kann, der das Publikum dazu bringt, eine so schreckliche Prämisse für fröhliches Lachen zu spielen., Unbreakable Kimmy Schmidt hatte eine Geheimwaffe im Komponisten Jeff Richmond, der zufällig mit der Mitschöpferin der Serie Tina Fey verheiratet ist-und der sich mit Songify the News Masterminds the Gregory Brothers zusammengetan hat, um einen entsprechend albernen gefälschten viralen Nachrichtenslip a la „Bed Intruder“ zu erstellen.,“
Zügeln Sie Ihre Begeisterung 92%
Composer: Luciano Michelini
Luciano Michelini s „Frolic“ konnte nicht gemacht haben, ein besseres Thema für den Zügeln Sie Ihre Begeisterung, wenn er hatte versucht — das funktioniert perfekt, da der italienische Komponist verfasste das Stück, für das Jahr 1974 im italienischen film „La Bellissima Estate, Jahrzehnte, bevor diese long-running HBO comedy war sogar ein Schimmer in Larry David‘ s eye., Wie David später erklärte, kam er auf die Idee, Michelinis Musik zu verwenden, nachdem er in einem Bankgeschäft „Herumtollen“ gehört hatte und entschied, dass dies ein idealer Kontrapunkt zu dem misanthropischeren Verhalten seines Charakters sein würde. Neun Spielzeiten später (und zählen), es ist immer noch ein perfektes Spiel.
Komponist: Mike Post
Es ist schwer, den Einfluss von Mike Post auf die Fernsehmusiklandschaft zu überschätzen., Eine überragende Präsenz während der 70er und 80er Jahre, Post sammelte eine beeindruckende Reihe von Pop-Radio-Hits als TV-Komponist-seine instrumentalen Themen für die Rockford Files, Hill Street Blues,und Magnum P. I. alle machten die Top 40, während das Thema für den größten amerikanischen Helden, mit Gesang aus dem unsterblichen Joey Scarbury, war ein Nr., Alles, was gesagt wird, es ist Posts Arbeit für Law & Ordnung, die heute am meisten in Erinnerung bleiben könnte — und nicht nur der Titelsong, sondern der Szenenwechsel-Sound-Effekt, genannt „The Clang“, das wurde ein L&O Franchise mainstay.
Doctor Who 92%
Komponist: Ron Grainer und Delia Derbyshire
Nur wenige Fernsehserien haben eine ausgewogene Beständigkeit und Veränderung so kunstvoll wie Doctor Who., Als BBC-Stütze von den frühen 60er bis Ende der 80er Jahre blieb die Show während ihrer Jahre in der TV-Schwebe bei Science-Fiction-Fans beliebt-und es hat eine ganz neue Generation von Fans angezogen, seit sie 2005 vollzeit in die Luftwellen zurückgekehrt ist. Auf dem Weg dorthin ist der Who-Titelsong (mit dem Titel einfach „Doctor Who“) eine eindringliche Zeile geblieben, wobei Ron Grainer und Delia Derbyshires bahnbrechendes Originalarrangement jedes nachfolgende Update widerspiegeln.,
The Walking Dead 81%
Komponist: Bear McCreary
Bear McCreary, einer der produktivsten Komponisten des Fernsehens, umfasst die Themen der Starz-Serie Outlander, Black Sails und Davincis Dämonen. Er ist auch verantwortlich für die Sarah Connor Chronicles, die Battlestar Galactica 2004-Serie, Defiance sowie Film-und Videospieltitel. The Walking Dead war die meistgesehene Serie im Fernsehen, und ihr eindringliches Thema ist sofort erkennbar.
Mad Men 94%
Komponist: Ramble Jon Krohn, ein.k.ein., RJD2
Darsteller: RJD2
Verschmäht von Beck, der sich später daran erinnerte, über die Idee einer Fernsehshow über „ad Executives in the ’60s“ zu spotten, steckte Mad Men Schöpfer Matthew Weiner für einen Titelsong fest — bis er zufällig die Instrumentalversion von „A Beautiful Mine.,“Ursprünglich geschrieben von Produzent RJD2 für Magnificent City, seine 2006 Zusammenarbeit mit Rapper Aceyalone, das Lied wurde ohne Gesang auf RJD2 entsprechend betitelt Magnificent City Instrumentals LP im selben Jahr neu aufgelegt; Weiner wurde von einem Ausschnitt des Tracks zwischen Geschichten auf NPR süchtig, und der Rest war Fernsehgeschichte.,
The Simpsons 85%
Komponist: Danny Elfman
Er würde seinen Job als Frontmann des Art-Pop-Kollektivs Oingo Boingo erst Mitte der 90er Jahre aufgeben, aber Danny Elfman begann sich 1985 mit Pee-wees großem Abenteuer in die Filmarbeit zu verzweigen und startete einen Seitenhieb, der schließlich die öffentliche Wahrnehmung seiner Karriere weitgehend bestimmen würde., Elfman hat seitdem eine Reihe von Soundtrack-Werken komponiert, aber das am weitesten verbreitete von allen ist wahrscheinlich das Simpsons-Thema, das das Publikum auf die animierten Abenteuer des Gelbsucht-Springfield-Clans in einem Rekordlauf mit mehr als 600 Episoden vorbereitet hat (und Zählen).
Freunde 78%
Komponisten: Phil Sōlem, Danny Wilde, David Crane, Marta Kauffman, Michael Skloff, und Allee Willis
Darsteller: Die Rembrandts
Die Rembrandts immer am besten in Erinnerung für die Durchführung der theme-song zu Freunden, aber es sollte nicht so sein., Die Singer / Songwriter Phil Solem und Danny Wilde hatten bereits ein paar Alben veröffentlicht (von denen das erste, ihre selbstbetitelten Bemühungen von 1990, einen Top-15-Hit in „Just the Way It Is, Baby“ enthielt) und die 45-Sekunden-Originalversion von „I‘ ll Be There for You“ ausschließlich als Arbeit aufgenommen., Nachdem die Show gestartet war und ein Radiosender in Nashville eine Bearbeitung des Songs in voller Länge ausgestrahlt hatte, die sie zusammengeschustert hatten, indem sie Audio aus dem Vorspann geschleift hatten, Es wurde zu einem Hit-und Solem und Wilde wurden unter Druck gesetzt, eine offizielle Version zu schneiden, die ihr drittes Album überschattete, LP. Das Duo trennte sich bald darauf, aber nach der Jahrtausendwende wieder vereint. Freunde Fans, inzwischen, hoffen immer noch auf ein Wiedersehen ihrer eigenen.,
Game of Thrones 89%
Komponist: Ramin Djawadi
Um die Bühne für das epischste Fantasy — Drama des Fernsehens zu schaffen, schrieb der Komponist Ramin Djawadi ein Hauptthema mit einer mitreißenden, treibenden Melodie-eine, die perfekt dazu geeignet ist, die Zuschauer auf Drachenschlachten einzustimmen und gleichzeitig eine Karte der Welt der Show zu überfegen., Obwohl Djawadi größtenteils in Moll-Tonarten arbeitete-was die dunklen Längen widerspiegelt, zu denen Game of Thrones — Charaktere oft gehen-werden aufmerksame Zuhörer bemerken, dass Major Keys im Laufe des Songs durch die Dunkelheit spähen, eine musikalische Manifestation des Kampfes zwischen Dunkelheit und Licht.
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