Live Lyd 101: Sound System Design og Opsætning af en Live-Band,

Hvis du har fået til opgave at etablere et lydsystem til en lille gruppe, der ønsker at nå et publikum på 300 til 500 mennesker, er der forskellige elementer, både strategisk og teknologisk, at overveje. Audio tech folk har aldrig haft sådan en bred vifte af lyd forstærkning udstyr og teknikker til deres rådighed. Valg af teknologi og produkter til rådighed kan være overvældende, så lad os tale om nogle af mulighederne.,

Højttalervalg

dit valg af højttalere skal være baseret på dækningskrav og spillestedets størrelse. Der er nogle ting at overveje med hensyn til rummets form og hvordan højttalerne vil interagere med grænser, såsom væggene, loftet og gulvet.

du ønsker at få de bedste højttalere dit budget vil tillade. Start med at finde ud af, hvad du har råd til, og bestem derefter, hvad der lyder bedst for dig inden for dette prisklasse. Lyt altid til højttalerne, før du køber, da ikke alle er ens., Når du vælger en højttaler, skal du konsultere specifikationsarket, som skal være let tilgængeligt fra de fleste velrenommerede producenter. De vigtigste specs at vide er frekvensrespons, SPL output, og dispersion. Hvis du bruger passive højttalere, skal du kende watatt og impedans (ohms resistance).

en fuldtonehøjttaler med en frekvensrespons på 60 H.til 18 kh. kan være fint for mange musikgenrer, såsom country, folk eller folk-rock, hvor kick tromme og bas ikke har brug for yderligere slag. Til rock, metal, pop, hip hop, EDM osv.,, vil du have en sub .oofer. En sub .oofer udvider frekvensgangen ned til 45 h.eller lavere og vil tillade full-range højttalere ekstra headroom og øget output. ;

lydtrykniveau af en højttaler, der vil afgøre, hvor højt en højttaler, der er på en given afstand (typisk 1 meter). De fleste spec ark vil vise Peak og kontinuerlige udgange., Toppen er, hvor højt højttaleren er på højt transienter, mens kontinuerlig output er den gennemsnitlige lydstyrke. Dette er en god indikation af, hvordan højttaleren udfører dynamisk. Lydtryksniveauer (SPL) dæmpes med 6 dB med fordoblingen af afstanden. Hvis en højttaler var i stand til 135 dB ved 1m, ville 2m have en SPL på 129 db. Ved at fordoble afstanden til 4m ville højttaleren udsende 123 dB og så videre. En anden overvejelse er, at fordobling af højttalerne vil resultere i en +3 dB stigning., Hvis en højttaler har en spidsudgang på 135, vil udgangen stige til 138 dB ved at tilføje en anden højttaler.

er Spredningen på den måde, lyden forventes vandret og lodret fra den højttaler. Dette er utroligt nyttigt til at bestemme placeringen af højttalere, da du kan lede lyden væk fra grænser, såsom vægge og lofter., For eksempel kan en højttaler med en 60-graders vandret spredning fungere godt i et smalt rum, mens tilføjelse af en ekstra højttaler kan øge spredningen til 120. Målet er at tilbyde dækning til hele publikum, mens du dirigerer lyden fra væggene. Mange højttalere er designet til at parre ved hjælp af en Trape .formet kabinet, versus en firkantet eller rektangulær kabinet. Det Trape .formede design giver mulighed for nem placering af højttalerne, da de kan placeres sammen i tæt sammensat gruppe eller array, hvilket giver mulighed for kobling med reduceret interferens mellem højttalere.,

den lodrette spredning bestemmer, hvor højt topene i fuld rækkevidde skal være for at give korrekt lyddækning til publikum. Der er mange måder at konfigurere et system, med hensyn til højde og om jorden-stabling, højttaler stande, stilladser, eller trussing bør gennemføres som en måde at få højttaleren høj nok til at tilbyde udvidet dækning. Jo højere højttaleren er, desto længere vil lyden rejse. Hvis det er for højt, vil der være et tab af påvirkning foran. Ikke høj nok kan resultere i, at lyden er ubehageligt høj for forreste række.,

Til vores formål, vil jeg foreslå at sætte toppen på skulder til hoved niveau, omkring 5 til 6 meter fra gulvet. Hvis du bruger sub .oofere, kan du prøve at stable toppe oven på subs. Mange højttalere tilbyder pole mounts til brug med højttaler stande., Dette er den enkleste måde at få ordentlig højde på, især hvis du ikke har flere subs til at oprette en jordstabel. I det mindste vil du have din højfrekvente driver over hovedet på folket i publikum.

Aktiv versus Passiv

Der er fordele og ulemper til både aktive og passive højttaler design., Aktive højttalere er de nemmeste at installere med indbyggede forstærkere, der matches med højttalerkomponenterne (woooofers, mid-range og T .eeters-typisk komprimeringsdrivere). De har også delefiltre, som isolerer og rute frekvensområder til hver komponent, og indbyggede begrænsere for at beskytte driverne. En tre-vejs active højttaler vil have to eller flere indbyggede delefiltre, som isolerer høj, mid og lave frekvenser. Fordelen ved aktive højttalere er den nemme opsætning og betjening., De kræver kun en linieniveauindgang, og du behøver ikke bruge separate forstærkere til at drive dem.

Passive højttalere kræver forstærkning, højttalerkabler, og kan kræve en påhængsmotor crossover og anden signalbehandling. Nogle passive højttalere bruger et internt crossover-netværk, der fungerer meget som de aktive højttalere. Andre højttalere er designet til at være bi-amped eller tri-amped, hvilket kan være en fordel, da dette tillader større kontrol over højttalerkomponenterne, men kræver også en separat forstærker for hver komponent i højttaleren., Hvis du beslutter dig for at gå med et passivt højttalerdesign, skal du se på specifikationsarket leveret af producenten for at bestemme den korrekte forstærker.

nput vifte af en højttaler er typisk angivet i løbende program, og peak watt-målinger. Du vil højst sandsynligt se den kontinuerlige produktion og enten program eller peak., Den generelle regel er en fordobling af de kontinuerlige resultater i programmet, mens fordobling af programmet vil give peak performance. For eksempel, lad os sige, at vi har en 4-ohm højttaler, der kræver 600 watt kontinuerlig produktion, et program udgangseffekt på 1.200 watt, og en peak output på 2.400 watt.

det spørgsmål, som mange mennesker spørger, er, hvor meget strøm har jeg brug for? Har jeg virkelig brug for en 2,400-amplifatt forstærker til at drive denne højttaler? Svaret afhænger af din samlede krævede SPL output. Ser man på højttalerens SPECIFIKATIONER., Vi ser det tilbyder en kontinuerlig SPL output værdi på 128 dB og en peak SPL output på 134 db. Lad os sige, at du vil have en SPL-udgang på 105 dB ved 50′ fra højttaleren. Husk hver fordobling af afstanden, sænker SPL med 6 dB. Højttalerens programudgangsbehov er 131 dB ved 1m. 16 meter eller 52.8 fødder ville tilbyde en SPL på 107 db, derfor kan du sikkert bruge en 1.200.effektforstærker til at nå dit mål. Hvis vi fordoblede programudgangen på 1.200 .att til 2.400 .att, ville du få yderligere 3 dB. Min mening ville være at købe mere strøm end nødvendigt for at opretholde loftshøjde., Dette kommer selvfølgelig ned på budgettet, fordi nogle højttalere kan kræve op til 11.000 peakatt peak output, hvilket ville skubbe dig ind i en anden klasse af forstærkning med en meget højere pris.

en anden overvejelse er impedansen eller ohm-modstanden for højttaleren. Du bliver nødt til at konsultere forstærkerens specifikationer for at bestemme, hvor meget strøm en forstærker er i stand til at producere ved en given impedans. De fleste producenter vil prale af det højeste output fra begge kanaler ved den laveste modstand., Når du matcher din forstærker til din højttaler, er det vigtigt at overveje ohms rating og watatt. For eksempel vil en forstærker, der er bedømt til 4,000 .att (2,000 channelatt pr.kanal) ved 2 ohm, realistisk levere 1,400 .att ved 4 ohm og 850 .att ved 8 ohm. Vores eksempelhøjttaler har en 4 ohm-impedans, som let kan drives af vores 4,000-amplifatt forstærker.

nogle forstærkerproducenter angiver effekttræk som 1/8 effekt, 1/3 effekt og fuld effekt., 1/8 po .er leverer forstærket signal under de indbyggede klip begrænsere, mens 1/3 po .er vil have klip begrænsere lejlighedsvis blinkende. Fuld effekt vil have begrænsere i konstant aktivitet. Når du aktiverer klippebegrænserne, afrunder du faktisk lydsignalet for at forhindre forvrængning, men lydsignalet kompromitteres. Jeg foretrækker at køre forstærkere på 1/8 po .er, som vil give masser af headroom uden kvadrering off bølgeformer. Du kan også bruge en forstærker med højere rating ved 1/8 effekt uden frygt for at beskadige dine højttalere., Husk, at den hurtigste måde at blæse en højttaler på er at underpo .er det.

Sub .oofere kommer også i aktive og passive muligheder med de samme fordele og ulemper. Der er mange forskellige designs, der kan tilbyde fremragende resultater. Den bedste bang-for-the-buck jeg anbefale er en Yorkville ES18P. det er en selvstændig drevet, enkelt 18″ bageste horn lastet design med en enorm output, rivaliserende eller overgår de fleste dobbelt 18″ designs.,

Afhængig af din opsætning, og hvor mange subs du har, vil du have mere ensartede resultater ved at placere alle subs sammen. Placering af to subs sammen vil give en 3 dB gevinst i SPL og de vil par uden indblanding. En stereo sub konfiguration kan skabe null punkter i det rum, hvor visse frekvenser annullere hinanden., Andre tricks til at maksimere bas er at placere subs i nærheden af en væg eller et hjørne, da hver af grænserne vil forstærke lyden og hjælpe med at indlæse rummet. Min favorit konfiguration er at centrere klynge fire subs sammen (2 bred 2 2 høj).

Højttalerprocessorer

uanset om du bruger aktive højttalere eller passive højttalere med en forstærker, skal du investere i en højttalerprocessor. Efter min mening er det det vigtigste stykke gear og vil spare dig tid, penge og hovedpine. En højttalerprocessor kombinerer et antal processorer i en rack-signalprocessor., Du vil finde gain, e., delay, delefiltre, og begrænsning for både input og output. En typisk processor kan have en stereo input og seks udgange. Indgangene har en 6-til 8-bånds parametrisk E.og/eller en grafisk E. samt en systemforsinkelse. Hver udgang på din processor vil give gevinst, en 4-bånds parametrisk EQ, en forsinkelse for at tilpasse højttaleren komponenter i en bi-amp eller tri-amp-program eller en full-range-højttaler og en subwoofer.,

Du vil også finde digitale delefiltre med Bessel, Butterworth, og Linkwitz-Riley band-pass-filtre. Hver delefilter tilbyder en højfrekvent og lavfrekvent indstilling med valgbare filtertyper. For toppe sætter jeg typisk HPF til 96 h.på et 24 dB pr. oktav link .it.-Riley filter og LPF til off. For subs, jeg indstille LPF til 96 h.på en 24 dB per oktav Link-Riley filter og HPF til 30 h. på en 48 dB Butter .orth filter., Den største fokus er crossover mellem LPF af sub og HPF af toppen. En 24-dB-per-oktav Link-Riley filter holder frekvensgangen flad hvor både sub .ooferen og toppen krydser over.

bemærk: en højttalerprocessorforsinkelse er ikke en digital forsinkelseseffekt, da den er beregnet til bogstaveligt at forsinke et signal med et bestemt beløb og ikke tilbyder en “våd / tør” indstilling. Hvis en producent tilbyder tidsforsinkelsesindstillinger for dine højttalere, kan du bruge dem til at justere toppe og subs., LS-801P har en 3 ms forsinkelse, så justering af toppe til at matche den iboende delay af subs vil give en sammenhængende og fase-nøjagtig bølge foran. Hvis du ikke har specifikationerne, kan du investere i et målesystem som SMAART. Hvis du har en iPhone eller iPad, kan du købe AudioTools-appen af Studio si.Digital, som kan hjælpe dig med at måle og kalibrere dit lydsystem.

Analoge Mixere versus Digital Mixere

Analoge mixere er grundlaget for enhver audio system, og varierer i pris og funktioner., Der er nogle diehard analoge entusiaster, der ikke vil flytte til en digital blanding bord, da de mener de analoge komponenter lyd overlegen digital. Hvis du blander et live band, vil du have nogle ekstra signalprocessorer til at forme lyden af hvert instrument. De fleste analoge mi .erpulte vil tilbyde en indbygget fire band parametrisk E., som hjælper balance den tonale lyd og udskærer plads til hvert instrument i blandingen. Det er sjældent at finde analoge konsoller med indbygget dynamik tilgængelig på hver kanal., Derfor, en all-analog opsætning vil kræve flere stativer af gear til at rumme den ekstra signalbehandling, såsom kompression og porte for hver kanal.

et Andet aspekt at overveje, er brugen af kile skærme eller monitorer., Disse er højttalere, der er typisk på gulvet og vinklet op mod de udøvende kunstnere, tilbyder en dedikeret mi., som giver mulighed for musikere til at høre sig selv på scenen. Feedback kan blive et problem, så brug af grafiske E. ‘ er vil være nødvendigt for at fjerne de frekvenser, der fodrer tilbage. Tilføj yderligere signalprocessorer som multi-effekter, forsinkelser og reverb, og du kan se, at den analoge opsætning muligvis lyder bedre, men vil koste flere penge med den ekstra signalbehandling, plus der er yderligere stativer, kabelføring, fejlfinding og vedligeholdelse involveret.,

digitale mi .ere har gjort nogle betydelige fremskridt i de senere år med hensyn til lydens kvalitet og prisfastsættelse, der kan sammenlignes med mange moderat prissatte analoge konsoller. Digitale mi .ere tilbyder den bedste løsning for enhver touring band, med en stor kanal tæller og hver kanal pakning fire-bånds e., kompression og gating. Derudover hver output funktioner grafisk E.for ringetoner ud skærme. Mange mi .ere har interne effekter med op til otte indsæt slots til brug med interne sender., Du kan stadig bruge dit foretrukne påhængsmotorudstyr, men den digitale platform reducerer mængden af gear væsentligt. En anden fordel ved den digitale mi .er er de trådløse kontrolmuligheder. Mange mi .ere tilbyder iOS-og Android-styringsapps.

Hvis FOH position er i et mindre end ønskeligt sted, ingeniør kan bevæge sig omkring i stuen for at træffe et informeret og justeringer baseret på publikums perspektiv., Dette giver også mulighed for ingeniør til at justere skærme fra scenen, mens stående ved siden af musikere. Mange mi .er platforme vil tillade flere enhed opsætninger, hvor bandmedlemmer kan justere deres egen blanding i realtid, så FOH engineer til at fokusere på de vigtigste mi.. Andre funktioner, der nu er indarbejdet i den digitale platform, inkluderer spektralanalyse og en realtidsanalysator (RTA) til at foretage justeringer af skærme eller til hele blandingen. Jeg anbefaler dog stadig en dedikeret højttalerprocessor til tuning af lydsystemet.,

Sceneslanger og Scenebokse

en sceneboks eller flerkanalslange er yderst gavnlig for at reducere rod på scenen. Nogle større fase opsætninger bruge en splitter, der opdeler signalet fra alle lydkilder på scenen mellem FOH og skærme. De fleste mid-level bands typisk ikke har en dedikeret monitor ingeniør, så FOH engineer vil udføre både vigtigste blanding og monitor opgaver. Med en analog opsætning arbejder du med en 16 – til 24-kanals lydslange med et kabelforløb på 100+ fødder., Et trommesæt kan have 8 til 12 mikrofoner sat op til at fange lyden, så en dedikeret sub-snake giver mulighed for kortere mic-kabel løber og en meget renere fase setup.

Udnytte fase sub-slanger, før de går til den store scene slange vil holde kabel-rod på scenen til et minimum., Mange digitale mixere tilbyde digitale fase bokse, der fungerer som en analog fase slange, kun i stedet for en 16 – til 24-par multi-kanal-kabel, digital slange vil bruge et enkelt CAT5-kabel til at oprette forbindelse til den mixer i FOH position. Dette skærer betydeligt ned på vægten og opsætningstiden for hele systemet.

Mikrofoner

For musikere til at blive hørt, mikrofoner, der er brugt til at fange vokal, guitar forstærkere og trommer., Bærebjælken i levende musik er brugen af dynamiske mikrofoner. Der er mange mikrofonproducenter, men favoritten hos de fleste klubber er stadig Shure SM58 for vokal og SM57 for instrumenter. De har bevist deres værdi over tid ved at lyde godt og være utroligt robust. De kan bogstaveligt talt tage et slag og stadig fungere. Hvis der er budget og ønske om trådløse mikrofoner, anbefaler jeg stærkt Shure GL .d eller Digitall .d series digitale mikrofoner., GL .d er en overkommelig løsning med en ren, klar lyd uden artefakter, en enkel opsætning og en indbygget oplader i modtageren.

In-Ear Monitors

Mange bands foretrækker at give afkald på brugen af fase skærme og opt for in-ear-monitors (IEM). Jeg har brugt entry-level Psm300 Shure Personal Monitoring System i årevis og har haft fremragende resultater., Med en digital mixer, opsætning og betjening er endnu enklere, hvilket resulterer i meget glad for musikere, der er i stand til at indstille deres egen monitor-mix-og uden overdreven fase volumen.

Konklusion

Som du kan se, er der mange retninger man kan vælge, når du opsætter en sound system til dit band eller en begivenhed: analoge mixere versus digitale mixere, passive højttalere og subwoofere versus aktiv design. Hver har sine fordele og ulemper. Det vigtigste er at bruge dine ører, når du træffer beslutninger., Lyt altid til højttalere, før du køber og, hvis det er muligt, demohøjttalere og subs sammen, især hvis du bruger forskellige mærker. Jeg kan ikke anbefale nok vigtigheden af at have en dedikeret højttalerprocessor til ethvert system, uanset størrelse eller budget.