Hvad er en opfordring hændelse i et manuskript?
skal en inciterende hændelse involvere hovedpersonen? Skal det forekomme i løbet af et bestemt minut i Act 1? Hvilken historiefunktion skal den tjene?
en hurtig internetsøgning afslører en lang række forskellige svar.,en velkendt manuskriptblog siger, at den inciterende hændelse i Boogie Nights forekommer nær begyndelsen af AKT 1—det øjeblik, hvor Eddie først møder voksenfilmproducent, Jack.en anden giver et inciterende hændelseseksempel fra Tootsie – det øjeblik, hvor Michaels agent fortæller ham, at han aldrig vil arbejde i Ne.York igen. Men dette sker i slutningen af Act 1… Endnu en siger, at det kan være hvor som helst du vil, og er ofte ikke engang i filmen overhovedet.,på toppen af alt dette har du måske også hørt om udtryk som “katalysator”, “inciterende begivenhed” og “angrebspunkt” bandied om i stedet for “inciterende hændelse.”
i dette indlæg skal vi endelig lægge forvirringen omkring spørgsmålet om “hvad er en inciterende hændelse?”Vi vil vise dig, hvordan du skriver en inciterende hændelse, og også hvor den skal gå i akt 1. (Eller ej, afhængigt af den type film, du vil skrive.)
Hvad er en inciterende hændelse? Her er hvad der kommer op.
* Hvad er en inciterende hændelse?, De tre forskellige opfordring hændelse definitioner
• Den opfordring hændelse i forhold til de to andre store plot point i Act 1
• Vores opfordring hændelse definition
• Tilskyndelse hændelse eksempler fra berømte film
• Hvordan til at skrive en tilskyndelse til hændelsen for dit manuskript
Lad os dykke på i ved at tage et kig på nogle af den forvirring, der i øjeblikket er derude omkring opfordring hændelse i et manuskript.
Hvad er en inciterende hændelse i et manuskript? De tre muligheder.,
det er ikke underligt, at mange håbefulde forfattere bliver forvirrede over arten af udtrykket “inciterende hændelse.”Det bruges rutinemæssigt til at beskrive tre forskellige store plotpunkter under akt 1 i de første 30 minutter af en film.
lad os først tage et hurtigt kig på disse tre forskellige inciterende hændelsesdefinitioner. Så forklarer vi, hvad vi synes er den bedste tilgang, når det kommer til at skrive en inciterende hændelse i et manuskript.
Hvad er en inciterende hændelse? Definition #1 (min 1-3).,
nogle henviser til den inciterende hændelse som øjeblikket i de første par minutter af en film, der antænder historien, uanset om hovedpersonen er involveret eller ej.Catherine myrde en mand under se.i åbningen scene af Basic Instinct ville være et eksempel. Eller Cady flytter fra Afrika tilbage til Amerika i åbningen af Mean Girls.
Nogle gange forekommer denne definition off-screen. Såsom Chris og Rose arrangere at besøge sine forældre I Get Out. Eller Miles og Jack beslutter at gå på en vinsmagning tur i sidelæns.)
Hvad er en inciterende hændelse? Definition # 2 (min 10-15).,
denne populære inciterende incident definition er, at den introducerer hovedpersonen til den konflikt, de skal løse i resten af filmen. Dette sker omkring tolv minutter ind i filmen.
et eksempel ville være Greenberg møde Firen .e i Greenberg. Eller Rachel lærer om eksistensen af båndet i ringen.
Hvad er en inciterende hændelse? Definition # 3 (min 20-30).
andre bestemmer, at den inciterende hændelse forekommer omkring minut 25, når hovedpersonen rammes af en anden større krise. De forlader derefter Act 1 For at komme ind i den “nye verden” af Act 2.,
et eksempel ville være, når Carl fyrer emner fra lejlighedsvinduet i Detroit, og politiet fejler det for et snigskytteangreb. Eller i La La Land, når Mia og Sebastian udfører en dans sammen.
du vil se og høre alle disse inciterende hændelsesdefinitioner, der bruges, og det kan alle blive temmelig forvirrende. Så lad os se, om vi kan besvare spørgsmålet “Hvad er en inciterende hændelse?”en gang for alle.
Hvad er en inciterende hændelse? Alle 3!
udtrykket “inciterende hændelse” er netop det: et udtryk. Teknisk set er alle tre definitioner korrekte., Du er fri til at bruge den til at beskrive, hvilken af de tre plotpunkter ovenfor, som du finder passende.
hvad du vælger at kalde hver af dem betyder ikke rigtig noget, så længe du forstår deres individuelle roller. Det vigtige er, at du forstår funktionen af hvert af de tre plotpunkter i Act 1.
selvom de alle bliver kaldt en “inciterende hændelse”, er de tre helt forskellige plotpunkter med forskellige funktioner. Det første plotpunkt omkring min 1-3 behøver ikke nødvendigvis at være i dit manuskript. Men de to andre gør det sandsynligvis.,
lad os afklare rollerne for hvert plotpunkt og derefter se på, hvilken vi synes bedst fortjener titlen “inciterende hændelse.”
De tre vigtigste plotpunkter i lov 1.
Act 1 introducerer normalt hovedpersonen og en slags konflikt eller problem for dem at overvinde under filmen.
dette afsløres for publikum gennem disse tre store plotpunkter, som alle bliver kaldt en “inciterende hændelse” afhængigt af hvem du taler med., (Der er faktisk 12 store plotpunkter i Act 1, men lad os nu holde os til disse tre vigtigste.)
Plot punkt #1 (tilskyndelse hændelse definition #1) min 1-3.
Dette er åbningsscenen eller par scener i filmen. Det viser normalt det øjeblik, hvor noget væsentligt ændrer sig for hovedpersonen. Selvom de måske ikke er opmærksomme på det på det tidspunkt. De kan ikke engang være til stede, når det sker. Men uden dette plotpunkt ville hele historien ikke eksistere.hvis Ruben ikke gifter sig med Lisa i begyndelsen af Along Came Polly, ville hele plottet ikke udfolde sig som det gør., Hvis Jason Bourne ikke bliver trukket fra havet på båden i starten af Bourne-identiteten, dør hele franchisen i vandet.
i hvert tilfælde er dette det livsændrende øjeblik i hovedpersonens liv, som forfatterne valgte at starte historien.
Nogle gange bliver dette plotpunkt udeladt helt.i tre reklametavler uden for Ebbing, Missouri, ser vi for eksempel ikke Mildreds datter blive voldtaget og myrdet., Ligeledes i Drev er der ingen inciterende hændelse-vi ser bare førerens færdigheder bag rattet i en flugtbil.
Når en inciterende hændelse mangler som denne, erstattes den normalt med at etablere karakter. Hvis du inkluderer en inciterende hændelse her, kan det dog hjælpe med at tænke på det ikke nødvendigvis som en større krise, der påvirker hovedpersonen. Det kan betragtes som et øjeblik med forandring, som de måske eller måske ikke er opmærksomme på, snart vil føre til en større krise.
Plot punkt #2 (tilskyndelse hændelse definition #2)min 10-15.,
dette plotpunkt skal dog helt sikkert involvere hovedpersonen og ses på skærmen. Det er opfordringen til handling. Den vinkende af eventyr. Telefonen kalder det blå ud. Hologrammeddelelsen fra en droid.
det er det øjeblik, hovedpersonen bliver opmærksom på antagonisten og filmens kernekonflikt. Ofte, men ikke altid, er det et øjeblik, der vender hele deres verden på hovedet.
Når Andy bliver trukket til pokerspil i 40-årige Virgin og fyrene fange på, at han er en jomfru, er hans dækning blæst., Og når Jay siger, at han ønsker at få Andy lagt, hele hans verden er vendt på hovedet.
Når Indy er fortalt af hærens efterretningstjeneste fyre i Raiders of the Lost Ark, at Nazisterne er på udkig efter Arken, konflikten er klart: fremtiden for hele verden, der er på spil, fordi en hær, der bærer Arken, før den er uovervindelig.
dette plotpunkt betyder normalt slutningen af den første sekvens i akt 1. Vi er blevet introduceret til historiens og hovedpersonens verden-nu ser vi, hvordan de er tvunget til at håndtere antagonisten på en eller anden måde.,
filmens kernekonflikt er sat i gang, uanset om hovedpersonen er opmærksom på det eller ej.
Plot punkt #3 (tilskyndelse hændelse definition #3)min 20-30.
hovedpersonen kæmper ofte for at få fat i en krise etableret af plot punkt #2 og dette fører dem direkte til plot punkt #3. Dette er det øjeblik, der virkelig betyder, hvad de er imod, da kernekonflikten er “låst ind” og et stort problem, der skal løses, er etableret.
Hvis hovedpersonen har været relativt uvidende om en krise før dette punkt, er de bestemt ikke længere., Dette er det øjeblik, de er tvunget til (eller beslutter at) træffe en større beslutning for at løse et problem af en slags.
De er nu klar over, at de er på et potentielt livsændrende eventyr, og vi, publikum er klar over, at de er forpligtet til det, uanset hvad.
dette plotpunkt signalerer slutningen af AKT 1, og kort efter vil hovedpersonen overlade det til at gå i gang med deres eventyr i den ukendte verden af AKT 2.
vores inciterende hændelse definition.,
Som vi allerede har bemærket, er det vigtigt at huske, at det, du vælger at kalde disse tre plotpunkter, er meget mindre vigtigt end at være opmærksom på, at de hver især opfylder en unik, specifik rolle.,
Du kunne, hvis man ville simpelthen mærke dem som dette:
• Anstiftelse af hændelse #1 (min 1-3)
• Anstiftelse af hændelse #2 (10-15 min)
• Anstiftelse af hændelse #3 (20-30 min)
Men vi tror den nemmeste måde at mærke dem er ligesom dette:
• Tilskyndelse til hændelsen (min 1-3)
• Opfordring til handling (10-15 min)
• Act 1 vendepunkt (20-30 min)
Hvad er en tilskyndelse til hændelsen?, Her er vores definition:
En opfordring hændelse er den første større plot punkt i filmen, der normalt opstår mellem en og tre minutter. Det er den store ændring eller formative begivenhed, der antænder hovedpersonens forbindelse med antagonisten. Uden dette øjeblik ville der ikke være nogen historie, og selvom dette også gælder for senere plotpunkter eller “inciterende hændelser”, er denne den første. Derfor synes etiketten” inciterende hændelse ” mest passende.,
Vi kan godt lide at kalde inciterende hændelse #2 “opfordring til handling”, fordi dette bedre beskriver det øjeblik hovedpersonen aktivt kaldes ind i historien. De bliver gjort opmærksomme på kilden til antagonisme i filmen og bliver trukket ud af deres komfort zoneone i en konflikt zoneone.
endelig mener vi, at “Act 1 turning point” bedre beskriver det øjeblik filmens kernekonflikt bliver låst ind end “inciterende hændelse.,”For at kalde dette punkt føles den inciterende hændelse mærkelig, hvis du overvejer, hvor sent den ankommer—efter at mindst to andre plotpunkter allerede har antændt historien.
Hvad er en inciterende hændelse?: Eksempler fra berømte film.
med disse nye etiketter i tankerne, lad os nu se på nogle inciterende hændelseseksempler fra film i hver af de store fem genrer. Vi har brugt vores etiketter til at tilskynde til hændelse, opfordring til handling og handling 1 vendepunkt, men brug gerne alt efter hvad du vælger.,
(Bemærk: Der er ingen grund til at bekymre sig for meget om hvilket minut hvert plotpunkter lander på, da det er langt fra en eksakt videnskab. Vi har inkluderet tidsstemplerne for hver enkelt som en grov guide, men det er nok ikke en god ide at skrive med dem i tankerne. Skriv din handling 1 som du finder passende, og brug derefter tidsvejledningerne til at få hvert plotpunkt omtrent, hvor det skal være.)
Drama: Whhiplash.
tilskyndelse hændelse
(min 1-3)
på Shaffer Conservatory of Music, talentfulde elev andre.praksis trommer i en generalprøve studie. Den berømte vejleder, Fletcher går ind for at lytte., Andre.fejler den improviserede audition. (min 3)
hovedperson og antagonist mødes i denne første scene i filmen, selvom ingen af dem er opmærksomme på deres fremtidige konflikt.
Call to action
(Min 10-15)
Fletcher inviterer andre.til at slutte sig til sit studieband som en alternativ kerne trommeslager. (min 12)
andre’ss glade—men stadig helt uvidende om den forestående konflikt med Fletcher.
akt 1 vendepunkt
(min 20-30)
andre.øver med Fletchers band, men kæmper for at holde tempoet. Fletcher mister sit humør, kaster en stol på hovedet og skriger på ham., (min 29)
Hvis andre.har været uvidende om truslen fra antagonisten indtil dette tidspunkt, er han bestemt ikke længere. Filmens kernekonflikt er etableret: andre .s ønske om at være en professionel trommeslager vs. Fletchers psykopatiske undervisningsmetoder.
komedie: (500) sommerdage.
tilskyndelse hændelse
(min 1-3)
Tom, som barn, ser kandidaten som en voice over siger, hvordan Tom altid følte, at han aldrig ville være glad, før han mødte “den ene.,”(min 1)
den måde, Toms følelser om kærlighed blev gæret i en ung alder, opsummeres af dette billede af ham, der ser på kandidaten. Uden disse barndomsoplevelser og følelser ville han ikke være vokset op til at være den person, han er, og filmen ville ikke have et plot.
opfordring til handling
(Min 10-15)
på et arbejde fest, Tom taler til ny pige, sommer, for første gang. De ser ud til at komme godt ud, selvom han bekymrer sig om, at han narrer sig selv., (min 12)
Hvad er kendt som et “sødt møde” i romantiske komedier, dette er øjeblikket Toms forhold til sommeren er officielt antændt. Han er straks slået og tror, at hun kunne være ” den ene.”Hun kan lide ham, men har ingen så romantiske længsler, og dermed er Toms antagonist etableret, ikke hans kærlighedskamp.
Act 1 turning point
(min 20-30)
Tom og sommer nyder en god aften med deres arbejdskolleger. Den næste dag på arbejdet finder de hinanden alene i fotokopirummet, og hun kysser ham., (min 25)
filmens kernekonflikt er låst ind af dette store vendepunkt: Vil Tom ende med sommeren? Sommeren vender Toms verden på hovedet her, da han nu forpligter sig til at forsøge at skabe et forhold til hende i den skræmmende verden af Act 2.
Action / eventyr: John .ick.
tilskyndelse hændelse
(min 1-3)
John er plaget af flashbacks af sin nu afdøde kone, Helen. Han husker, hvordan hun kollapsede, da de gik hjem en nat og hendes død af en terminal sygdom, men også de gode tider, de delte., (min 3)
disse flashbacks danner grundlaget for filmens inciterende hændelse. Hvis Johns kone ikke var død, ville han ikke have kørt rundt alene med hvalpen hun forlod ham som en gave, og løbe ind i de russiske gangstere.
opfordring til handling
(Min 10-15)
efter at have nægtet at sælge sin Ford Mustang til en gruppe russiske gangstere på en tankstation, bryder de ind i hans hjem, slår ham op, stjæler hans bil og dræber hans hvalp. (min 15)
Hvis dette ikke er en opfordring til handling, ved vi ikke, hvad der er. Johannes ‘ bevidsthed om, hvem antagonismens kraft er gjort smerteligt klart., Efter at have mistet sin kone, har han nu mistet sin yndlingsbil og den ene forbindelse, han havde til sin afdøde kone: hvalpen.
akt 1 vendepunkt
(Min 20-30)
John graver sine våben i kælderen og kalder Viggo Tarasov, lederen af den russiske mob. Viggo forsøger at tale John ud af at søge gengældelse, men John hænger på ham. (min 27)
i denne scene er konflikten for hele filmen låst ind: John ønsker gengældelse og vil stoppe ved intet for at få det. Det er ikke så meget en overgang for John til et” ukendt rige ” af Act 2, men en begrudging., Han kender denne verden indefra og ud, men håbede, at han havde efterladt den.
Thriller: Nightcra .ler.
tilskyndelse hændelse
(min 1-3)
Lou slår op en sikkerhedsvagt på en skrot værftet og stjæler hans ur. Vi ser ham derefter sælge det materiale, han også stjal fra gården, giver os en perfekt introduktion til, hvem denne fyr er. (min 3)
Nightcra .ler er et eksempel på en film uden en traditionel inciterende hændelse i begyndelsen for at få tingene til at rulle. I stedet fokuserer åbningen på at afsløre Lou ‘ s karakter.,
opfordring til handling
(Min 10-15)
i sin lurvede lejlighed surfer Lou TV-kanaler og sætter sig på en nyhed, der involverer en forfærdelig bilulykke. Han ser med interesse… (min 11)
På trods af den prosaiske karakter af denne scene er dette Lou ‘ s opfordring til handling—i det øjeblik hans interesse er pikeret i noget uden for hans dystre eksistens. Vi kan se, at han på en eller anden måde føler en mulighed inden for flammerne i det brændende bilvrag, men er ikke sikker på, hvad det er. På dette tidspunkt er Lou heller ikke, men at snuble over denne nyhedsrapport er starten på hans genopvågning.,lov 1 vendepunkt
(Min 20-30)
Lou sælger optagelser af en dødelig carjacking til en TV-nyhedsstation. Nina, nyhedsdirektøren, fortæller ham, hvad hun leder efter—optagelser af voldelige hændelser i velhavende områder—og Lou fortæller hende, at hun vil se ham igen. (min 21)
Lou har fundet sit kald. Han er nu fuldt engageret i sit mål om at registrere eftermaterne af voldelige dødsfald og sælge dem til stationen., Da Lou er en antihelt, der er ingen traditionel antagonist her, men filmens kernekonflikt er etableret: vil Lou lykkes med denne bestræbelse, eller mislykkes og afvikles på et værre sted end han var i starten af filmen?
rædsel: den skinnende.
inciterende hændelse
(min 1-3)
Jack ankommer til Overlook hotel til intervie .et. (min 4)
i stedet for at vise Jack, siger hjemme hos .endy og Danny og modtage et telefonopkald fra Ullman, ramte vi jorden med selve intervie .et.,
opfordring til handling
(Min 10-15)
Ullman fortæller Jack om den tidligere Vicevært, Grady, der blev skør og dræbte sin kone og to små piger på hotellet. Jack kalder .endy for at fortælle hende, at han har jobbet (noget hovedpersonen, Danny, allerede vidste). Danny ønsker ikke at gå til hotellet og har en vision om liter blod cascading ned et hotel korridor og af de to døde Grady piger. (min 12)
Jack, der tilbydes jobbet, er filmens opfordring til handling, og åbenbaringen om, at Grady blev sindssyg og myrdede sin familie, er ikke nok for ham at vende sig væk fra det., Kernekonflikten i filmen er sat i gang. Jack er helt uvidende om det, men Danny kan forudse præcis, hvad denne konflikt vil medføre.
Act 1 turning point
(Min 20-30)
hotellets kok, Hallorann, forklarer Danny, hvordan nogle mennesker har en gave til at se fremtiden og læse folks sind—som han kalder “skinnende.”Han siger, at der skete nogle dårlige ting på hotellet og fortæller Danny at holde sig fri af værelse 237. (min 35)
denne scene er en lang samtale mellem Danny og Hallorann, der starter på minut 29 og slutter på minut 34., Imidlertid, det er en af de mest magtfulde i filmen, når vi skifter fra Handling 1 til handling 2, og det centrale problem bliver klart: der er onde kræfter på spil på hotellet, som Dannys telepatiske gaver vil trække ham tættere på. Vil han være i stand til at modstå og, endnu vigtigere, overleve?
tip til, hvordan du tilføjer disse tre plotpunkter til dit script.
i dette afsnit skal vi se på nogle tip til, hvordan man skriver en inciterende hændelse., Ved hjælp af inciterende hændelseseksempler fra filmene ovenfor viser vi dig, hvordan du effektivt udformer hvert af de tre store plotpunkter: inciterende hændelse, opfordring til handling og handling 1 vendepunkt.
Sådan skriver du en inciterende hændelse i dit manuskript (min 1-3).
mange spec-scripts, vi gennemgår hos Script Reader Pro, inkluderer en inciterende hændelse, der ikke følelsesmæssigt tilfredsstiller. Eller de åbner på et vagt sæt scener, der bare slags tumler sammen uden nogen klar inciterende hændelse overhovedet.,
som vi allerede har bemærket, har ikke alle historier brug for en, men hvis du inkluderer en inciterende hændelse inden for de første par sider, skal du sørge for, at den kobler læseren ind i historien. En almindelig måde at gøre dette på er ved at etablere en følelsesmæssig forbindelse mellem læseren og hovedpersonen.
• i Whhiplash kan vi for eksempel se lige fra flagermus, hvor talentfulde andre.er, og hvor dårligt han vil imponere Fletcher. På grund af dette ønsker vi, at han skal lykkes., Når Fletcher vender tilbage til rummet efter at have glemt sin frakke, er vi lige så skuffede som andre.er på grund af den måde, hvorpå den inciterende hændelse har opbygget en følelsesmæssig forbindelse mellem seer og hovedperson.
• i John Johnick, selvom vi ikke ved noget om Johns mål på samme måde som vi gør om andre., føler vi et dybt følelsesmæssigt bånd til ham, fordi vi kan se, hvor meget han elsker sin døende kone.
Hvis din inciterende hændelse ikke inkluderer hovedpersonen, skal du stadig sørge for, at den kobler publikum ind i historien, men på en anden måde., Normalt ved overraskende, underholdende eller chokerende os på en eller anden måde.
Thriller-og horrorfilm starter for eksempel ofte med at tilskynde til hændelser som disse. I åbningsscenen for Get Out ser vi en ung sort mand gå gennem et velhavende hvidt kvarter om natten, og han bliver bundtet ind i bagsiden af en bil og kørt væk et eller andet sted. Kæber åbner på en kvinde, der bliver dræbt af hajen, mens hendes kæreste lur på stranden.pointen er, at vi ikke kender disse tegn, men den inciterende hændelse har gjort sit arbejde med at gribe vores opmærksomhed og koble os ind i historien.,
hvordan man skriver et opkald til handling (min 10-15).
Når du skriver dette plotpunkt, er den første ting, du skal sørge for, at det følelsesmæssigt påvirker din hovedperson. Mens den inciterende hændelse ikke behøver at inkludere hovedpersonen (eller være i scriptet overhovedet), skal opfordringen til handling blæse deres verden fra hinanden. Eller i det mindste gøre dem sidde op og tage notits af en form for konflikt.
måden at gøre dette på er igen at prøve at pakke så stor en følelsesmæssig punch som du kan ind i scenen.,
• i (500) sommerdage, for eksempel når Tom møder sommeren for første gang, er han akavet og tilsyneladende altid sekunder væk fra at skrue op. Vi kan fornemme, at hvis han ødelægger dette, vil hun ikke tale med ham igen, og så er der høje følelsesmæssige indsatser på spil.
opfordringen til handling kommer normalt også som et direkte resultat af den inciterende hændelse.
• i John Johnick er det fordi vi har set, hvor forvirret John var ved sin kones død, at opfordringen til handling har sådan resonans., Hvis alt, hvad vi så, var en pensioneret hitman, der bor i Hollywood hills, og så får han slået op, hans bil bliver stjålet og hvalp skudt, ville vi ikke føle hans smerte i næsten samme måde.
alt for ofte føles opfordringen til handling i et spec manuskript “lille.”Noget er ændret, men vær ikke opmærksom nok, og du kan gå glip af det. Dette er det nøjagtige modsatte af, hvad en opfordring til handling skal være: en stor, fed og følelsesmæssigt resonant scene, der gør historien i en helt ny retning.
Sådan skriver du et act 1 vendepunkt (min 20-30).,
alt i det foregående afsnit om opfordringen til handling gælder også for akt 1-vendepunktet. Vi er nødt til at se en stor scene her, der annoncerer med en bullhorn, ” nu bliver vi seriøse!”(Medmindre du selvfølgelig skriver en lavbudget arthouse-film.)
dette skulle være det øjeblik, hvor hele din handling 1 har ført op til. Det øjeblik, hvor din hovedperson indser den fulde kraft af, hvad de er imod og bliver spundet til handling 2.,
eller det øjeblik, de træffer en beslutning og forpligter sig til at løse det problem, der er blevet etableret ved den inciterende hændelse og opfordring til handling.
• i Whhiplash føler Andre.den fulde kraft af Fletchers psykopati efter at have en stol kastet i hovedet.
• i (500) sommerdage blæser Toms sind af sommeren og kysser ham i fotokopirummet.
• i John decidesick beslutter John at nedlægge Viggo og hans mob.i Nightcra .ler forpligter Lou sig til sin nye karriere efter at have solgt båndet til Nina.
• i The Shining indser Danny den onde magt Overlook hotel.,
i hvert af disse tilfælde skal du huske, at filmens kernekonflikt også er etableret: vil hovedpersonen nå goaly? – mål? Uanset om det bliver en top Ja.. – trommeslager, forelsker sig, får hævn, bliver en succesrig reporter eller overlever vinteren på et hjemsøgt hotel.
disse scener er normalt lange.
Hver af disse scener i dit script—den opfordring hændelse, opfordring til handling, Akt 1 vendepunkt eller hvad du nu ønsker at kalde dem—skal være lidt længere end normalt, da de er store plot-skiftende begivenheder.
Forsøg ikke at presse dem ind i en eller to sider., I stedet give dem den plads, de har brug for at spille ud. Hver scene skal have rig mulighed for at lade sit drama og følelser virkelig ramme publikum mellem øjnene og tage plottet i en helt ny retning.
ideelt set bør disse tre plotpunkter etablere filmens kernekonflikt, anchor Act 1 på plads og skubbe hovedpersonen ind i den nye verden af Act 2. Så giv dem nogle ekstra pleje og opmærksomhed og dit script vil høste fordelene.
Hvad er en inciterende hændelse? Konklusion.
Hvad er en inciterende hændelse i et manuskript?, Kort sagt er det udtrykket, der bruges forskelligt til et af de tre store plotpunkter i Act 1. Hvis du vil bruge udtrykket til det første plotpunkt, som vi gør, er det fint. Ligeligt, det er fint, hvis du mærker opfordringen til handling eller handling 1 vendepunkt en “inciterende hændelse.”
hvad der er langt vigtigere end det, du kalder disse plotpunkter, er at forstå deres forskellige funktioner og sørge for, at de er godt udformede, “store” scener, der springer ud af siden i dit manuskript.,
prøv ikke at blive for besat af hvilken side / minut de lander på, men fokuser i stedet på at sikre, at de skaber en følelsesmæssig forbindelse mellem hovedpersonen og læseren.
hvilket plotpunkt kalder du ” inciterende hændelse?”Har du lavet dine egne etiketter til hvert af de tre store plotpunkter? Hvad synes du om vores? Har vi med succes besvaret spørgsmålet om”hvad er en inciterende hændelse”? Lad os vide i kommentarfeltet nedenfor!
nød dette indlæg?, Læs mere om tilskyndelse til hændelsen og manuskript struktur…
Hvordan man Skriver et Script Skitse, Der Vil Spare Dig for Måneder af Omskrivninger
Hvordan man Bruger et Script Analyse-Regneark til Skudsikre Act 1
Hvordan man Skriver et Manuskript Behandling, Der Vil Få Mere Script Anmodninger
Skriv et svar