Fiktion 101: seks typer konflikter, som enhver forfatter skal vide

Ah, konflikt. Kan ikke leve med det. Kan ikke leve uden det. Kurt Vonnegut sagde engang, at hver historie handler om et tegn, der kommer i problemer og derefter forsøger at komme ud af det. Det skyldes, at hvem og hvad vi sammenfiltrer med, ikke kun er fyldningen til pinlige Thanksgiving-middagshistorier: det er de typer konflikter, der driver hver fortælling fremad.,

det siger sig selv, at din konflikt ikke kun vil påvirke dit plot, men også næsten alle andre vigtige elementer i din historie: dine figurer, Tema, tone og indstilling. I den forstand er det at finde ud af din centrale konflikt en af de vigtigste ting, du vil gøre som forfatter.

i dette indlæg studerer vi de forskellige typer ekstern og intern konflikt — og finder ud af, hvad de vil betyde for din egen historie.

Hvad er konflikt i litteraturen?

kort sagt er konflikten i en bog en kamp mellem to modstridende kræfter., Konflikter starter, når noget står i vejen for en karakter og deres mål. Med andre ord:

TEGN + VIL + HINDRING = KONFLIKT

Det kan lyde alt for simpelt, men næsten alle af de store historier i verden, der er født fra denne formel: en hovedperson, der desperat ønsker noget, men ikke kan få det. Du skal blot se på disse berømte eksterne og interne konflikteksempler for bevis:

• Pip længes efter at være en gentleman, men den britiske overklasse rynker på social mobilitet i store forventninger.,
• Michael Corleone ønsker at holde sig ude af familievirksomheden i The Godfather, men kan ikke modstå tyngdekraften af filial forpligtelse.
• Fitzwilliam Darcy opdager, at han er forelsket i Elizabeth Bennet i Stolthed og Fordom, men for en lille forhindring: Glip af Bennett foragter synet af ham.

forfattere har en tendens til at plante spændingsfrøene i udstillingen af bogens fortællingsbue., Dette får derefter bolden til at rulle for resten af bogen: konflikt + handling = (du gættede det) historie.

en ting mere: vi kan adskille karakterkonflikt i ekstern og intern konflikt. Vi vil se nærmere på begge senere.

Hvordan påvirker konflikt karakter?

har nogen nogensinde fortalt dig, at du skal sætte dine tegn gennem helvede? Det er ikke fordi alle forfattere er masochistiske, men fordi det også er en af de bedste måder at udvikle tegn på i fiktion.

konflikt:

1. Viser os sandheder om, hvem vi er., Forestil dig en situation, hvor karakter A ved et uheld stikker og dræber en mand gennem et gardin, for eksempel. Går karakteren nu:

• straks til myndighederne og rapporterer, hvad de gjorde?
• Skjul kroppen på et ukendt sted (la la Hamlet)?

2. Tvinger tegn til at handle på måder, der afslører sig selv. Når det er sagt, behøver konflikter ikke at være voldelige eller sat i stor skala. De kunne dreje sig om forholdet mellem to tegn — eller stamme fra en karakters private ønske om at starte en alpaca gård, i stedet for at gå på college., Bare husk, at en velskrevet intern eller ekstern konflikt altid vil få hovedpersonen til at konfrontere deres frygt og bringe deres værdier i fokus.

skriv ikke konflikt bare af hensyn til det

et ord med forsigtighed: at skrive god konflikt betyder ikke at proppe i så meget af det som muligt.

hvordan ville en tredive sekunders kamp om, hvem der tager ud papirkurven, flytte nålen, for eksempel?, Introducer ikke en kamp, hvis det ikke gør noget meningsfuldt for yderligere plot eller karakter. Strid bør altid være relateret til din hovedpersonens mål — enten at udvikle det eller blokere det. Hvis du forestiller dig din historie som en bygning, vil en god kamp ikke være flere vindstød, der kun slår et par vinduer. Det skal være den storm, der får en bygning til at ryste fra selve dens fundament.

Så hvad gør for god “bygning-ryster” materiale? Lad os se på hver større type konflikt, du finder i litteraturen.

Hvad er de syv typer konflikter i litteraturen?,

Der er syv hovedtyper af konflikten i litteratur: karakter vs. karakter, karakter vs. samfund, karakter vs. natur, karakter og teknologi, karakter vs. overnaturlig, karakter vs. self, og tegn vs. skæbne. Imidlertid kan disse syv typer stort set klumpes i to kategorier: ekstern konflikt eller intern konflikt.

lad os starte med at se på de typer, der falder ind i den eksterne paraply, sammen med nogle eksempler.

Type 1. Karakter versus karakter (er)

irriterende mennesker, ikke? Vi skaber problemer, uanset hvor vi går., Det er kernen i denne form for ekstern kamp, som du finder i mange, hvis ikke de fleste, bøger. Når vi siger “karakter versus karakter”, mener vi både den sort-hvide (et røveri eller en helt vs. skurk setup) og de subtile former for konfrontation (en romantik eller et familiedrama, for eksempel).

Det mest oplagte eksempel på tegn versus karakter påstand er forholdet mellem Harry Potter og Voldemort: begge forsøger at besejre de andre., Men der er også mange flere eksempler i Vores Muggle verden. I The Great Gatsby skal Jay Gatsby for eksempel gå imod Tom Buchanan for at fange Daisy Buchanans opmærksomhed. Horror romaner ofte pit menneskeheden mod menneskeheden samt. At du ser denne form for kamp så ofte i fiktion er ikke overraskende: vi har næsten altid brug for at navigere i et hav af mennesker, når vi forsøger at nå vores mål i livet.

en Yderligere ekstern konflikt eksempler: Elizabeth vs. Darcy i Stolthed og Fordom, Walt vs. Hank i Breaking Bad, Jean Valjean vs. Inspektør Javert i Les Misérables.

Type 2., Karakter versus samfund

særligt udbredt i fiktion i disse dage, sætter denne type ekstern kamp hovedpersonen mod det bredere samfund. I dette tilfælde, “samfundet” kan indebære en undertrykkende regering, voksne som set fra en teenagers perspektiv, en korrupt politistyrke — enhver større gruppe af mennesker, der gør hovedpersonen indse, at de ikke passer pænt ind i verdens formen for dem. Så de kæmper på forskellige måder mod samfundets forventninger, noget der ofte rejser ind i direkte oprør.

tænk dystopiske romaner., I kraft af genren ser vi ofte en karakter, der kæmper for et samfund, der tydeligvis er forstyrret: tag Brave ne.Worldorld ‘ s Savage, som ikke hører hjemme i London i 2540 e. kr. og forsøger at afvise det. Der er også de mere undervurderede eksempler. I The Devil Praears Prada er vores hovedperson, Andy Sachs, nødt til at kæmpe med fristelsen fra Miranda Priestly og modebranchen.

en Yderligere ekstern konflikt eksempler: Winston Smith vs. Big Brother i 1984, Katniss Everdeen vs Hovedstaden i Hunger Games, Romeo og Julie vs. Montagues og Capulets i Romeo og Julie.

Type 3., Karakter versus Natur

hvordan ville du have lyst til en kamp for dit liv mod moder Jord? Denne type kamp er netop det: et tegn, hvis primære modstander er naturen. Hvis du støder på det i fiktion, kan du forvente at se alle slags dyreliv (kæber), Apokalypser (i Overmorgen), vejr (den perfekte Storm), øer (Robinson Crusoe) og post-apokalyptiske landskaber (vejen) overflade som antagonister., Og da det ofte kommer til overlevelse, når du står over for naturens kræfter, finder du ofte “karakter versus selv” — noget vi vil røre ved senere — fremstå som en partnerkamp i historien.

en Yderligere ekstern konflikt eksempler: Mark vs. Mars i Mars’, Pi vs. havet i Life of Pi, Akabs vs. Hval Moby-Dick, Santiago vs. marlin i Gamle Mand og Havet.

type 4., Karakter versus teknologi

teknologi kan føles som om det er en af de nyere kategorier derude, i betragtning af den eneste nylige stigning af smartphones og Google i det 21.århundrede. Men tegn kæmpede teknologi vej tilbage, når. Faktisk kan du spore det helt tilbage til Mary Shelleys 1818 Frankenstein, hvor en kemiker har brug for at bekæmpe sin egen skabelse: et monster født ud af videnskaben.

Dette er måske mest fremherskende inden for science fiction, hvor det bruges til at rejse spørgsmål om moral og identitet ved teknologiens grænser., Men “character versus technology” kan lige så nemt finde sted i vores moderne verden (og ikke kun når du forsøger at lære bedstemor Millie hvordan man bruger emojis)! I Apollo 13, for eksempel, figurerne befinder sig i et kapløb mod tiden, når maskinerne på deres rumskib begynder at bryde ned — i midten af rummet.

yderligere eksempler på ekstern konflikt: Rick vs. androider i Drømmer androider om elektriske får?, Menneskeheden vs robotter I Jeg, Robot.

type 5., Karakter versus Supernatural

overfladisk kan denne type uro virke lejr og irreverent, men mange forfattere bruger den til at prøve at udforske de uforklarlige begivenheder i livet. For eksempel, den mærkelige tilfælde af Dr. Jekyll og HR Hyde bruger det overnaturlige til at sætte spørgsmålstegn ved dualitet af vores natur. Det overnaturlige kan omfatte alt fra spøgelser til vampyrer, til udlændinge og kan ikke forklares med naturlov, men karakteren skal trykke på det samme.yderligere eksempler på ekstern konflikt: menneskeheden vs spøgelser i Ghostbusters, menneskeheden vs udlændinge i Worldsar of the Worldsorlds.

type 6., Karakter versus skæbne

selvom dette kan virke som karakter vs. overnaturligt, står karakter vs. skæbne på sine egne ben. karakter vs. skæbne kan omfatte forhold til Gud eller guderne og deres profetier — hvor frihed synes langt uden for rækkevidde for hovedpersonen. Dette er en almindelig trope i græske tragedier, hvor figurerne ikke kan gøre andet end at udholde den skæbne, der ramte dem. For eksempel i Oedipus re.kæmper Oedipus mod en profeti, der forudsiger, at han vil dræbe sin far og gifte sig med sin mor. Men vi ser også skæbnen spille ud i mere nutidig litteratur.,

yderligere eksempler på ekstern konflikt: Frodo vs. skæbne i Ringenes Herre, Billy Pilgrim vs. skæbne i slagteri-fem.

Med disse eksterne faktorer ud af vejen, lad os se på en endelig type konflikt.

type 7., Karakter versus selv

det var forfatter Ma..ell Anderson, der sagde: “historien skal være en konflikt, og specifikt en konflikt mellem kræfterne om godt og ondt inden for en enkelt person.”Selvom det kan være en overforenkling, er det rigtigt, at hver interessant historie vil involvere et tegns indre dilemma på et tidspunkt. Det skyldes, som James N. Frey påpeger i, hvordan man skriver en forbandet god roman, oplever en læser mest empati for et tegn, når denne karakter er midt i nogle intense indre stridigheder.,

interne stridigheder vil stamme fra en debat, der opstår inden for en karakter. Det kan stamme fra enhver kombination af karakterens forventninger, ønske, pligter og frygt. I Hunger Games, For eksempel, Katniss Everdeen skal forene sin modvilje mod at dræbe et andet menneske med behovet for at overleve i kamparenaen. Gribende indre spænding er ofte moralsk kompleks eller universel, og det er det, der i sidste ende vil resonere med dine læsere.

yderligere interne konflikteksempler: stort set hver bog! For mere specifikke eksempler, selvom, se: Fru dallo :ay vs., selv i Mrs Dalloway, Hamlet vs selv i Hamlet, Humbert Humbert vs. self i Lolita, Holden vs. self in The Catcher In The Rye, Pip vs. self i Store Forventninger.

forskellen mellem intern versus ekstern konflikt

Når det er gjort rigtigt, samspillet mellem interne og eksterne konflikter, hæver kvaliteten af den historie helt. En figurs interne kamp tilføjer kompleksitet til den eksterne konflikt, mens den eksterne Driver indre forandring. Ellers vil din karakter simpelthen være endimensionel.,

måske er den bedste måde at tænke på dette at se i det nærmeste spejl. Hvilken slags intern kamp går du igennem dig selv? Påvirker det ikke de kampe, du står overfor eksternt?

for at bruge et eksempel fra litteratur, som vi alle sikkert ved, lad os kort besøge Clarice Starling i Lammens stilhed. Der er hendes interne kamp: hun ønsker fremskridt i FBI — men mest desperat af alt vil hun tavse lammens skrig i sine drømme., Dette spørgsmål drilles derefter ud og bruges til at brænde de eksterne konflikter mellem Clarice og Hannibal, og Clarice og Chilton. Begge er iboende bundet til den anden i Clarice ‘ s karakterbue, og skal skrives som sådan.

Hvordan kan jeg øve mig på at skrive en type konflikt?

Hvis du kæmper for at komme med en god central konflikt, kan du prøve at gå tilbage til det grundlæggende og tænke over det gennem nedenstående to metoder.

den karakterbaserede praksis

det gør aldrig ondt at huske en af fiktionens #1 retningslinjer: det kommer altid ned til karakter i sidste ende., Så en ting du kan gøre for at brainstorme er at vende tilbage til din rollebesætning. Start med at revurdere de ting, der får dem til at krydse. Spørg dig selv:

• hvad er deres frygt og kerneværdier? (Dette er vigtigt, hvis du vil skabe en stærk intern konflikt.)
• hvad er deres (bevidste eller ubevidste) ønsker?
• hvilken af disse ønsker ville få karakteren til at øge alt for at opnå? Kunne det danne en central kamp, der ville danne grundlag for en tilfredsstillende historie?,

til At brainstorme, interne konflikter, John Vorhaus tyder på, at sætte et “men” ind i en ligning med modsatrettede kræfter, såsom: jeg elsker min yngre søster, men jeg er en fare for hende på grund af min is beføjelser, eller jeg ønsker Daisy Buchanan, men jeg er en fattig dreng fra Midtvesten. Prøv det for dine figurer!

Her er en gratis tegnprofilskabelon for at komme i gang. Og hvis du har brug for specifikke karakterudviklingsøvelser til inspiration? Tjek dette indlæg.

den temabaserede praksis

generelt driller den centrale konflikt-eller gør det klart — bogens tema., I Romeo og Julie, for eksempel, uoverensstemmelsen mellem de to adelige familier Montagues og Capulets er den perfekte kulisse for kærlighed versus had tema, der gennemsyrer stykket.

Hvis du allerede har en fornemmelse af, hvad du vil have dit tema til at være, skal du tænke på måder, som den centrale kamp bedst kan supplere det. Vil det rejse de spørgsmål, som du vil have læsere til at overveje? Vil løsningen af de eksterne og interne konflikter formidle det budskab, du vil levere?, Hvis du husker, at strid kun er en del af helheden, vil du opleve en meget lettere tid med at oprette pakkeaftalen.