Sonata Rondo eksempel

A Sektioner (Omkvæd)

Den sidste bevægelse fra Beethovens opus 13, klaver sonate (med undertitlen Grande Sonate pathétique) er et eksempel på en sonaterondo form. Formen er temmelig kompleks, og mens de fleste af sektionerne er ganske klare, B-sektionen har et par udfordringer, og formen inkluderer også en god mængde at blive. Når man nærmer sig formen for enhver rondo, er en effektiv strategi til bestemmelse af formen find placeringen af A-sektionerne., Husk at omformuleringer af et behov for at være i tonic-nøglen, og de kan indeholde små variationer som udeladte gentagelser, melodiske udsmykninger og/eller nye akkompagnementer. I denne særlige form kan A-sektionerne findes startende i foranstaltning 1, 62, 121 og 171. For at forstå forskellene mellem A-sektionerne kræves et mere detaljeret kig på strukturen af det oprindelige a-afsnit. Det indledende a-afsnit slutter i m. 17, og der er to sætningsudvidelsesteknikker, der bruges til at generere denne længde. Den første er den endnu en gang teknik, der starter i m. 9 (m ., 9-12 er en varieret gentagelse af mm. 5-8). Den anden udvidelsesteknik er suffikset, der starter i m. 12. Dette suffiks starter med en elision og slutter i m. 17. Så hvad der kunne have været et 8-mål tema er nu 17 foranstaltninger på grund af disse to udvidelsesteknikker. Med den mere detaljerede analyse i tankerne har vi nu en model, vi kan bruge til at sammenligne de andre a-sektioner. Mens det andet A-afsnit er en gentagelse af det første, er det tredje og fjerde a-afsnit blevet ændret. Det tredje a-afsnit er den korteste, der kun varer 8 mål., Det opnår denne kortfattethed ved at fjerne begge de ekspansionsteknikker, der bruges i A-sektionens oprindelige erklæring. I stedet for at have one-more-time teknikken i sin niende foranstaltning, kommer ny ustabil Musik ind, der stammer fra A-sektionen, men bruges som starten på en overgang væk fra A-sektionens materiale. Den fjerde og sidste en sektion slutter ved mål 182, hvilket gør den 12 måler lang. I denne version er en-gang-gentagelse stadig inkluderet, men A ‘ S originale suffiks er blevet erstattet af et nyt, meget længere suffiks, der fungerer som værkets coda (mm. 183-210).,

B-sektionerne (episoder 1 & 3)

denne bevægelses episoder varierer i nøgle, melodisk/motivisk materiale og indeholder flere hjælpesektioner, herunder overgange, retransitioner og suffikser. Den første episode, B, er den mest komplekse, og det er angivet to gange i hele arbejdet. Som det forventes for sonata-rondo-form, er den første erklæring af B i en kontrasterende nøgle (III), og dens omformering i “rekapitulering” er i tonic-nøglen til C, men i stedet for at være i mol-tilstand for at matche den globale nøgle, er den i den parallelle hovednøgle til C-dur (i)., Selvom det er meget klart, at den indledende B-sektion forekommer et sted mellem de to første A-sektioner (mm. 18-62), er indvielsen af B skjult af en række funktioner, hvilket resulterer i et tvetydigt udgangspunkt. Der er fire mulige kandidater til begyndelsen af B: m. 25, 33, 37 og 44. Der er bestemt en overgang, der starter i m. 18 på grund af den harmoniske/melodiske sekvens og harmonisk ustabilitet, men m., 25 ‘ s relativt stabile præsentation af melodisk materiale tilsløres af den manglende adskillelse mellem den rytmiske aktivitet, der fører ind i det, og det faktum, at dette melodiske/motiviske materiale ikke er nyt, det er afledt af A-sektionens suffiks (se m. 12), der skjuler en mulig initieringsfunktion. Den næste kandidat, m. 33, er markeret på grund af den dominerende ankomst og fordi den introducerer nyt melodisk materiale med en tripletfigur. Imidlertid er denne kandidat til starten af B også skjult af manglende rytmisk adskillelse mellem mm. 32 & 33 Og det faktum, at mm., 33 starter på en dominerende harmoni i stedet for tonic (III). Mm. 37 er et tilsvarende uklart udgangspunkt, fordi det fortsætter det melodiske / motiviske materiale introduceret i m. 33 i stedet for at introducere sit eget materiale, selvom det er den første opgørelse af dette materiale i den lokale tonic af Eb-dur. Den sidste kandidat er m. 44. Af alle mulighederne er dette det klareste udgangspunkt på grund af det stoflige hul, der gik forud for det. Det er dog meget usædvanligt, at episoder starter, efter at en PAC er blevet lydet i den lokale nøgle, hvilket er tilfældet her (se m. 43)., Typisk et suffiks ville begynde efter en PAC forekommer i den lokale nøgle af en episode. Dette er alt for at sige, at efter nøje overvejelse, intet klart udgangspunkt for B kan bestemmes, og alligevel synes det meget klart, at tilstedeværelsen af en episode i en kontrasterende nøgle forekommer. For at undgå at fremsætte en tvivlsom faktuel Erklæring om nøjagtigt, hvor B starter, tror jeg, at den bedste måde at fange virkeligheden af denne passage er at påberåbe sig begrebet at blive. Så mens det er klart, at en overgang begynder I m., 18 har B-sektionen ingen klar begyndelse, og overgangen “bliver” i stedet B-sektionen et sted mellem mm. 25 og 44, men ikke på noget præcist sted. Rummet mellem B og den anden sætning af A er lidt klarere. PAC I III ved m. 51 markerer slutningen af B og den samtidige start af et suffiks. Som det er almindeligt i mange former, bliver dette suffiks til en forbindelsessektion (i dette tilfælde en retransition) uden en klar opdeling mellem de to sektioner, hvilket igen opnår denne fluiditet gennem processen med at blive. Den dominerende ankomst i den globale nøgle ved m., 58 er en fælles markør for at være i en retransition.

Når B-sektionen vender tilbage i rekapituleringen, nærmer man sig den med en nykomponeret overgang (m. 129). Returneringen af B ‘ s materiale starter omkring mm. 134-135 (sammenlignet med mm. 25-26). I lighed med udstillingens B-afsnit skjules den nøjagtige placering af indledningen af B i rekapituleringen også. I reprisen er B ‘ s oprindelige suffiks (m. 51) udeladt, og i stedet er det melodiske/motiviske materiale først angivet i m., 44 er omkomponeret i rekapituleringen, så den nu smelter sammen med en ny retransition gennem processen med at blive før den fører til den endelige opgørelse af A I m. 171.

C-sektionen (Episode 2)

i denne bevægelse er C-sektionen meget lettere at identificere end B-sektionerne var. Den har en meget klar begyndelse I m. 79 (Bemærk også den klare adskillelse af slutningen A i den foregående foranstaltning) og begynder i den kontrasterende nøgle af VI (a major)., Den interne form af dette afsnit kan betragtes som en afrundet binær form, hvor den returnerende et afsnit ikke er komplet og i stedet bliver en retransition. Det indre a-afsnit har en modulerende periode (mm. 79-86) med skriftlig gentagelse for at imødekomme nogle tekstmæssige ændringer (mm.87-94). Den indre B-sektion er kort (mm. 95-98) og returnering af det indre A (m. 99) introducerer en ny struktur, men den deraf følgende sætning ikke tæt, og i stedet bliver en retransition rundt m. 104, at når en stærk dominerende ankomst (m., 107) med en dramatisk forberedelse til tilbagelevering af A på m. 121. Selvom mange sonate-rondo-former indeholder et C-afsnit, der ligner en sonateforms udviklingsafsnit, gør denne sats det ikke, Og er i stedet en klar erklæring af en episode i en kontrasterende nøgle, der fører til en retransition, og det er derfor ikke et udviklingsafsnit.