Prestigiul joacă un truc pe publicul său, ascunde un secret la vedere

În Rute Pitorești, Mike D ‘ Angelo se uită la scene-cheie, care explică cum funcționează și ce înseamnă ele. Notă: Această coloană dezvăluie puncte majore de complot despre filmul 2006 al lui Christopher Nolan The Prestige.

trucuri magice implica frecvent misdirection., Pentru a crea o iluzie, magicianul trebuie să efectueze o acțiune publicul nu ar trebui să vadă; acest lucru necesită oferindu-le cu altceva pe care se pot concentra. (Unul dintre motivele pentru care este dificil pentru magicieni să păcălească alți magicieni este că magicienii știu ce să ignore.) Cu toate acestea, când vine vorba de magia filmelor, lucrurile devin puțin mai complicate. Misdirection este încă uneori necesară, dar poate fi greu de realizat., Într-un anumit sens, natura mediului funcționează împotriva acestuia: deoarece regizorul are un control complet asupra a ceea ce privitorul vede (și nu vede), manipularea vizuală poate apărea ca „înșelăciune.”Cu siguranță, puteți surprinde oamenii, să zicem, dezvăluind criminalul ca fiind un personaj care nu a fost niciodată destul de vizibil în cadru, dar nu este probabil să lase Teatrul să se simtă mulțumit. O abordare mai sofisticată este necesară—una care distrage atenția publicului de la gândirea prea tare despre un element al narațiunii, făcându-i să speculeze despre un alt element.,Christopher Nolan este un maestru al dezorientării cinematografice și o folosește pentru cel mai bun efect, în mod corespunzător, în filmul său despre duelurile magicienilor, prestigiul. Nolan și fratele său, Jonathan, și-au adaptat scenariul după un roman de Christopher Priest și, în timp ce au făcut o serie de schimbări semnificative (rezultând că filmul are un final radical diferit de carte), unul dintre elementele narative pe care au ales să le păstreze implică un secret care este mult mai ușor de ascuns pe pagină decât pe ecran., S—ar putea argumenta că nu este strict necesar să o ascundeți-și, într-adevăr, prestigiul devine o experiență mult mai bogată în a doua vizionare, când știți ce se întâmplă și puteți începe să vă înfășurați capul în jurul sacrificiilor făcute atât de Robert Angier (Hugh Jackman), cât și de Alfred Borden (Christian Bale). Cu toate acestea, Nolanii păstrează această informație cheie până în ultimele minute, folosind o varietate de metode pentru a descuraja spectatorii să o ghicească., Unele dintre aceste metode sunt de bază, dar cele mai eficiente le găsește pur și simplu anunțând care este secretul într-un moment în care nimeni nu acordă prea multă atenție. Se întâmplă aici:

Această scenă introduce truc care va alimenta restul filmului: Omul Transportat (deși nu ne-am auzit numele la acest punct)., Borden îl concepe, iar Angier, după cum vedem, decide imediat să—l fure; rivalitatea/dușmănia lor de sânge se va intensifica pe o perioadă de ani până când va duce la ruină pentru amândoi-sau pentru doi dintre cei trei, așa cum se dovedește în cele din urmă. Dar mai multe despre asta într-o clipă. Ceea ce este crucial aici inițial este decizia lui Nolan de a construi treptat anticiparea iluziei lui Borden și apoi de a refuza să o arate. El taie înainte și înapoi între Angier observând actul lui Borden, deghizat, și Angier îndepărtând deghizarea un pic mai târziu, în timp ce asistentul său (Scarlett Johansson) îl întreabă ce sa întâmplat., Juxtapunerea puternică între bătaia banală a lui Borden („doar o minge de cauciuc? Nu. Nu e normal. Nu este o minge normală de cauciuc. S ‘ Magic.”) și declarația de uimire a lui Angier după aceea („este cel mai mare truc magic pe care l-am văzut vreodată.”) inspiră enorm curiozitate, doar ca Borden seturi truc în mișcare, moment în care Nolan brusc reduceri de Michael Caine, care joacă John Cutter, lui Angier inginerul (un fel de mecanic pentru magicieni). Punctul culminant al trucului se joacă în întregime pe fața lui Cutter. Pare foarte copleșit. Nu vedem ce se întâmplă.,există mai multe niveluri de dezorientare aici, dintre care unele se încadrează în categoria „ascunde la vedere”. Pentru început, Borden pune mult accent pe mica sa minge de cauciuc, aruncând-o unui membru al audienței pentru inspecție și apoi declarând-o magică. Într-adevăr, mingea nu are nimic de-a face cu trucul, în afară de crearea unei imagini memorabile (pe care Angier o va modifica ulterior pentru a arunca o pălărie de top pe scenă)., Dar este săritura mingii pe care o auzim la concluzia nevăzută a trucului, însoțită de vederea dezorientantă a lui Cutter, care nu a fost prezent la spectacolul pe care îl urmăream. Există un salt în timp, de la o noapte la teatru la alta, care trebuie dedus retroactiv, care este unul dintre mijloacele pe care Nolan le folosește pentru a supraîncărca creierul spectatorilor. Altul: Lupta pentru a reconcilia mintea lui Angier fiind suflată cu expresia blasé a lui Cutter., Încă un film taie rapid la o urmarire scena în care Angier și Tăietor de însuflețire a discuta despre natura lui Borden truc—un truc pe care, din nou, nu ne-am văzut de fapt. Prima dată când te uiți la acea conversație, mintea ta este consumată întrebându-se Care este trucul.

nu trebuie să aștepte mult timp. Este dezvăluit doar câteva minute mai târziu—mai întâi în versiunea ruptă a lui Angier („The New Transported Man”), apoi în încarnarea originală a lui Borden. În acel moment, totuși, este probabil prea târziu., Cutter a explicat exact ce se întâmplă, și cuvintele sale au căzut pe urechi neinteresat în prelucrarea lor la acel moment, cu atât mai puțin în mulling-le peste. Căci Secretul lui Borden este exact ceea ce spune Cutter, la doar câteva secunde după ce omul transportat este introdus: un dublu. Mai exact, „Alfred Borden” este o pereche de gemeni identici care împărtășesc atât acea identitate, cât și identitatea ingénieur-ului aparent al lui Alfred, Bernard Fallon., Fallon nu există în romanul epistolar al preotului (care dezvăluie destul de devreme că Borden este Gemeni)—el este încercarea Nolanilor de a juca corect, pentru a ține cont de ambii frați vizual în momentele în care ambii ar fi probabil prezenți. Și Chris Nolan, în calitate de regizor, face tot posibilul să-l păstreze pe Fallon (interpretat de Bale în machiaj greu) semi-ascuns, fără a face prea evident că nu dorește ca spectatorii să examineze îndeaproape acel personaj. Dacă asta ar fi amploarea subterfugiului, probabil că nu ar funcționa.,în schimb, această scenă îl anunță pe Cutter că trucul lui Borden (încă necunoscut) folosește o dublă și apoi îl convinge pe Angier că trebuie să găsească o dublă dacă vrea să o dubleze (ceea ce Angier face prompt). Acesta este aspectul „ascunde la vedere” pe care l-am menționat mai devreme, împreună cu faptul că Angier (chiar în această scenă) și Borden (în altă parte a filmului, ca „el însuși”) nu se deghizează fizic. Este nevoie de un cadou special pentru a recunoaște că cel mai bun mod de a ascunde informațiile este de a le dezvălui deschis într-un moment în care publicul este consumat cu o altă întrebare în întregime., Dacă Nolan ar fi arătat Borden să iasă din ușa din dreapta și să prindă mingea de cauciuc—pe care o arată doar câteva minute mai târziu—discuția lui Angier și Cutter despre o dublă ar avea un context suficient pentru a permite spectatorilor să aleagă părțile sau cel puțin să ia în considerare problema. În schimb, cei doi bărbați se ceartă despre o iluzie ne-am văzut doar jumătate, și întrebarea de ce este copleșește orice considerare a modului în care funcționează, doar suficient pentru a planta o idee pe care suntem încurajați să respingă (dar va amintesc ne-au spus, eliminând orice posibilitate de a se simți înșelat).,

„au aplaudat când ai văzut-o?”Angier îl întreabă pe Cutter. Am auzit un mic zgomot de aplauze confuze, iar Cutter explică: „trucul a fost prea bun, a fost prea simplu. Publicul nu a avut timp să o vadă.”Trucul lui Nolan este la fel de simplu și la fel de bun: spuneți publicului, în mod categoric, că majordomul a făcut-o, fără nici o indicație reală despre ceea ce „este” chiar. Obfuscați și mărturisiți în același timp., Există o sclipire în ochiul lui Caine când Angier insistă că este același om care iese din a doua ușă și Cutter răspunde senin, în prim-plan, „nu, nu este.” el se uită amuzat la perspectiva de a fi ignorat.