Sonata Rondo example

secțiunile A (refrene)

Ultima mișcare din opus-ul lui Beethoven 13 Sonata piano (subtitrată Grande Sonate pathétique) este un exemplu de formă sonata-rondo. Formularul este destul de complex și în timp ce majoritatea secțiunilor sunt destul de clare, secțiunea B are câteva provocări, iar formularul include, de asemenea, o cantitate bună de a deveni. Când se apropie forma oricărui rondo, o strategie eficientă pentru determinarea formei este găsirea locației secțiunilor A., Amintiți-vă că restatements de o nevoie de a fi în cheia tonic și ele pot conține variații ușoare, cum ar fi repetari omise, embellishments melodice, și/sau noi acompaniamente. În această formă specială, secțiunile A pot fi găsite începând cu măsurile 1, 62, 121 și 171. Pentru a înțelege diferențele dintre secțiunile A, este necesară o privire mai detaliată asupra structurii secțiunii A inițiale. Secțiunea inițială A se termină în m. 17 și există două tehnici de extindere a frazelor utilizate pentru a genera acea lungime. Prima este tehnica de o singură dată care începe în m.9 (m., 9-12 sunt o repetare variată de mm. 5-8). A doua tehnică de expansiune este sufixul care începe în m. 12. Acest sufix începe cu o eliziune și se termină în m. 17. Deci, ceea ce ar fi putut fi o temă de 8 măsuri este acum 17 măsuri din cauza acestor două tehnici de extindere. Având în vedere această analiză mai detaliată, avem acum un model pe care îl putem folosi pentru a compara celelalte secțiuni A. În timp ce a doua secțiune A este o repetare a primei, a treia și a patra secțiuni A au fost modificate. A treia secțiune A este cea mai scurtă, care durează doar 8 măsuri., Realizează această concizie prin eliminarea ambelor tehnici de expansiune utilizate în declarația inițială a secțiunii A. În loc să aibă tehnica one-more-time în cea de-a noua măsură, intră o nouă muzică instabilă care este derivată din secțiunea A, dar este folosită ca începutul unei tranziții departe de Materialul secțiunii A. A patra și ultima secțiune A se termină la măsura 182, făcându-l 12 măsuri lungi. În această versiune, repetarea încă o dată este încă inclusă, dar sufixul original al lui A a fost înlocuit cu un sufix nou, mult mai lung, care funcționează ca coda lucrării (mm. 183-210).,

B secțiuni (Episoadele 1 & 3)

Această mișcare episoade variază în cheie, melodic/motivic material, și conține mai multe secțiuni auxiliare, inclusiv tranziții, retransitions, și sufixe. Primul episod, B, este cel mai complex și este declarat de două ori pe tot parcursul lucrării. Așa cum este de așteptat pentru forma sonata-rondo, prima afirmație a lui B este într-o cheie contrastantă (III), iar retratarea sa în „recapitulare” este în cheia tonică a lui C, deși în loc să fie în modul minor pentru a se potrivi cu cheia globală, este în cheia majoră paralelă a lui C major (I)., Deși este foarte clar că secțiunea inițială B are loc undeva între primele două secțiuni A (mm. 18-62), inițierea lui B este ascunsă de o serie de caracteristici care rezultă într-un punct de plecare ambiguu. Există patru candidați posibili pentru începutul B: m. 25, 33, 37 și 44. Există cu siguranță o tranziție care începe în m.18 datorită secvenței armonice/melodice și instabilității armonice, dar m., 25 prezentarea relativ stabilă a materialului melodic este umbrită de lipsa separării dintre activitatea ritmică care duce la el și faptul că acest material melodic/motivic nu este nou, este derivat din sufixul secțiunii A (vezi m. 12) care ascunde o posibilă funcție de inițiere. Următorul candidat, m. 33 este marcat datorită sosirii dominante și pentru că introduce un nou material melodic care implică o figură tripletă. Cu toate acestea, acest candidat pentru începutul lui B este, de asemenea, ascuns de lipsa separării ritmice între mm. 32 & 33 și faptul că mm., 33 începe pe o armonie dominantă în loc de tonic (III). Mm. 37 este un punct de plecare la fel de neclar, deoarece continuă Materialul melodic/motivic introdus în m. 33 în loc să introducă propriul material, chiar dacă este prima afirmație a acelui material în tonicul local al EB major. Ultimul candidat este m. 44. Dintre toate opțiunile, acesta este cel mai clar punct de plecare din cauza decalajului textural care l-a precedat. Cu toate acestea, este foarte neobișnuit ca episoadele să înceapă după ce un PAC a fost sunat în cheia locală, ceea ce este cazul aici (a se vedea m. 43)., De obicei, un sufix ar începe după ce un PAC apare în cheia locală a unui episod. Acest lucru este de spus, că, după o analiză atentă, nu poate fi determinat un punct de plecare clar al lui B și totuși pare foarte clar că apare prezența unui episod într-o cheie contrastantă. Pentru a evita a face o afirmație factuală dubioasă despre exact unde începe B, cred că cel mai bun mod de a surprinde realitatea acestui pasaj este de a invoca conceptul de a deveni. Deci, în timp ce este clar că o tranziție începe în m., 18, secțiunea B nu are un început clar și în schimb tranziția „devine” secțiunea B undeva între mm.25 și 44, dar în nici o locație precisă. Spațiul dintre B și a doua afirmație A lui A este puțin mai clar. PAC în III la m. 51 marchează sfârșitul lui B și începutul simultan al unui sufix. Așa cum este obișnuit în multe forme, acest sufix se transformă într-o secțiune conectivă (în acest caz o retransmisie) fără o diviziune clară între cele două secțiuni, obținând din nou această fluiditate prin procesul de devenire. Sosirea dominantă în cheia globală la m., 58 este un marker comun de a fi într-o retransiție.

când secțiunea B revine în recapitulare, este abordată cu o tranziție nou compusă (m. 129). Întoarcerea materialului B începe în jurul mm. 134-135 (comparați cu mm. 25-26). Similar secțiunii B a expoziției, locația exactă a inițierii lui B în recapitulare este, de asemenea, ascunsă. În recapitulare, sufixul original al lui B (M. 51) este omis și în schimb Materialul melodic/motivic menționat pentru prima dată în m., 44 este recompus în recapitulare, astfel încât acum se îmbină într-o nouă retransiție prin procesul de a deveni înainte de a conduce la declarația finală A lui A În m. 171.

secțiunea C (Episodul 2)

în această mișcare, secțiunea C este mult mai ușor de identificat decât secțiunile B au fost. Are un început foarte clar în m. 79 (observați și separarea clară a capătului A în măsura anterioară) și începe în cheia contrastantă a lui VI (a major)., Forma internă a acestei secțiuni ar putea fi considerată o formă binară rotunjită în care Secțiunea a returnată nu este completă și devine în schimb o retransiție. Secțiunea A internă prezintă o perioadă de modulare (mm. 79-86) cu repetare scrisă pentru a se adapta unor modificări texturale (mm. 87-94). Secțiunea B internă este scurtă (mm. 95-98), iar întoarcerea A internă (m. 99) introduce o nouă textură, dar fraza în consecință nu se închide și devine în schimb o retransiție în jurul m. 104 care atinge o sosire dominantă puternică (m., 107) cu o pregătire dramatică pentru întoarcerea lui A la m. 121. Deși multe forme sonata-rondo conțin o secțiune C asemănătoare secțiunii de dezvoltare a unei forme sonata, această mișcare nu are și este în schimb o declarație clară a unui episod într-o cheie contrastantă care duce la o retransiție și deci nu este o secțiune de dezvoltare.