Pe 8 aprilie 1812, a existat o revoltă la Royal Exchange clădire din Manchester. Protestatarii erau furioși din cauza lipsei de alimente. Când un geam a fost spart, totul a început. Între timp, Rebeliunea luddită a luat și ea stăpânire.într-o sală de repetiții din oraș astăzi, actorii ridică Microfoane și sunetele de perturbare se umflă: mulțimi strigând, se izbucnesc încăierări. E straniu, ca și cum s-ar plictisi înapoi prin istorie., Există o lumină care nu se stinge niciodată, pusă în scenă de compania Kandinsky la Royal Exchange, readuce la viață luddiții.
„este o ședință într-un fel”, sugerează co-scriitorul Lauren Mooney. Luddiții erau o bandă secretă de lucrători textili care au luat măsuri împotriva mașinilor industriale care le-au pus în pericol mijloacele de trai. Lăsând scrisori semnate de un figurehead fictiv, General Ludd, au distrus mașinile cadru de stocare care au fost aduse și au fost scăderea standardelor și a salariilor. Mișcarea a început în Nottingham, dar a luat cu adevărat în Manchester., Șapte ani mai târziu, a ajutat la conducerea lui Peterloo.
„Nu a fost nicăieri în lume ca Manchester la acel moment,” spune regizorul James Yeatman. De lucru de la Royal Exchange când Manchester Arena atac s-a întâmplat în urmă cu doi ani, a devenit fascinat de identitatea orașului ca florile au fost plasate în St. Ann ‘ s Square și Mancunians impregnate albinele – simbolul orasului – în pielea lor., „Este mai modern, mai auto-fabricat decât Londra și, în plus, are această identitate politică feroce și radicală”, spune el. El s-a întrebat cum ar putea Teatrul să profite de asta și să „reconstituie istoria Manchester-ului în sine”.Luddismul este în general privit în jos astăzi – prescurtarea pentru tehnofobia încăpățânată și regresivă-dar situația luddiților are paralele cu propria noastră epocă de austeritate și automatizare., Kandinsky a ales să le lase pe cele implicite și să întrebe, în schimb, „ce înseamnă să acționezi, ce înseamnă să decizi că ai avut suficient, când violența devine un răspuns rezonabil la o lipsă totală de opțiuni”.luddiții – „eșecuri celebre” așa cum recunoaște Yeatman – ar putea părea o alegere ciudată. Secretarul pentru muncă și pensii, Amber Rudd, a declarat recent: „nimeni nu se uită înapoi acum și se gândește, îmi doresc ca luddiții să fi câștigat.,”Dar Mooney nu este atât de sigur că nu au câștigat: „au fost învinși aparent – nu am avut o revoluție – dar au vrut o limită a orelor de lucru într-o zi, au vrut niște Protecții pentru drepturile lucrătorilor, au vrut un salariu minim; toate lucrurile pe care le avem, cel puțin deocamdată.toate acestea sunt tipice Kandinsky. Spectacolele lor se încurcă cu idei. „Ne gândim la ele ca la eseuri”, explică Yeatman. Sunt înrădăcinate în cercetare și scrise, colectiv, în timpul repetițiilor., Still Ill (un alt titlu inspirat de o melodie Smiths) a abordat un paradox al percepției: ești într-adevăr rău dacă creierul tău îți spune asta? Trap Street tors o poveste de gentrificare și ștergere urbană.
Kandinsky a început ca o companie elev în anul 2005 – un vehicul pentru Al lui Smith devreme joacă, Enola și Radio – dar în stare latentă timp de aproape un deceniu, în timp ce Yeatman asistat Simon McBurney., El a înviat compania pentru a concepe un spectacol despre un criminal în serie în Hong Kong timp de 20 de ani. „Părea un subiect minunat pentru un spectacol.”Mooney întrerupe:” sau un Wallace și Gromit.”
spectacolul câinilor a fost mai inteligent decât atât – un eseu despre anomie urbană și companie canină. Actorii s-au dublat ca câini și proprietarii lor. „Marea întrebare pe care ne-o punem este întotdeauna: ce se realizează? Care e jocul reprezentării?”Explică Yeatman. „Lucrul distractiv este că știi că te uiți la ceva care nu este real, dar îl crezi oricum., Am această frază ciudată: Teatrul este un fel de mașină a realității. Nu sunt sigur ce înseamnă.”
Yeatman este sfios. Spectacolele lui Kandinsky urmăresc iluziile contemporane-nerealitatea existenței urbane, să zicem. „Naturalismul nu se mai simte ca o reprezentare utilă a realității”, continuă Yeatman. „Teatrul se simte destul de interesant acum pentru că suntem capabili să privim ce este real și ce nu.”
Teatrul conceput în special, așa cum îl vede Yeatman. În cazul în care dramaturgii pot scrie lumi întregi în ființă, însărcinând regizorii și designerii să le realizeze pe scenă, el crede că munca colaborativă este în mod necesar înrădăcinată în realitate. „Dacă tot ce ai este o sfoară și un scaun, asta e tot ce ai. Trebuie să te descurci. Faci dintr-un loc mult mai contingent.,”
Dinomania de anul trecut a demonstrat instabilitatea ideilor și a desfășurat evoluția teoriei evoluționiste, urmărind omul de știință Gideon Mantell chip departe de creaționism. Privind înapoi îi permite lui Kandinsky să iasă din ipotezele de bază ale epocii noastre. Dar istoria este o provocare în teatru aici și acum. „Oamenii știu sfârșitul”, spune Mooney. „Oamenii știu că am descoperit dinozauri. Oamenii știu că luddiții au eșuat. Deci, cum poți provoca un public de-a lungul drum?,există o lumină care nu se stinge niciodată este la Royal Exchange, Manchester, în perioada 25 iulie-10 August.
- Share on Facebook
- Share on Twitter
- Share via Email
- Share on LinkedIn
- Share on Pinterest
- Share on WhatsApp
- Share on Messenger
Lasă un răspuns