Sonata Rondo przykład

sekcje A (refreny)

ostatnia część Sonaty fortepianowej Opus 13 Beethovena (podtytuł Grande Sonate pathétique) jest przykładem formy sonatowo-rondowej. Forma jest dość złożona i chociaż większość sekcji jest dość przejrzysta, sekcja B ma kilka wyzwań, a forma obejmuje również dobrą ilość stawania się. Przy zbliżaniu się do formy dowolnego Ronda, skuteczną strategią określania formy jest znalezienie lokalizacji odcinków A., Pamiętaj, że powtórzenia potrzeby bycia w tonacji tonicznej mogą zawierać niewielkie wariacje, takie jak pominięte powtórki, ozdoby melodyczne i/lub nowe akompaniamenty. W tej formie sekcje A można znaleźć począwszy od taktów 1, 62, 121 i 171. Aby zrozumieć różnice między sekcjami A, wymagane jest bardziej szczegółowe spojrzenie na strukturę początkowej sekcji A. Początkowy odcinek A kończy się w m. 17 i istnieją dwie techniki rozszerzania fraz do wygenerowania tej długości. Pierwsza to technika jednokrotna, która zaczyna się w m. 9 (m., 9-12 to urozmaicone powtórzenie mm. 5-8). Drugą techniką ekspansji jest przyrostek zaczynający się w m. 12. Przyrostek ten zaczyna się od wymowy i kończy na m. 17. Tak więc to, co mogło być tematem 8-miar, to teraz 17 miar z powodu tych dwóch technik ekspansji. Mając na uwadze tę bardziej szczegółową analizę, mamy teraz model, którego możemy użyć do porównania pozostałych sekcji A. Podczas gdy druga część A jest powtórzeniem pierwszej, trzecia i czwarta część A zostały zmienione. Trzecia część A jest najkrótszą, trwającą tylko 8 miar., Osiąga tę zwięzłość poprzez usunięcie obu technik ekspansji stosowanych w początkowym oświadczeniu sekcji A. Zamiast mieć technikę jednokrotną w dziewiątej takcie, wchodzi nowa niestabilna muzyka, która pochodzi z sekcji A, ale jest używana jako początek przejścia od materiału sekcji A. Czwarty i ostatni odcinek A kończy się na takcie 182, co daje 12 taktów długości. W tej wersji jest jeszcze powtórzenie, ale oryginalny przyrostek A został zastąpiony nowym, znacznie dłuższym przyrostkiem, który funkcjonuje jako koda utworu (mm. 183-210).,

odcinki B (odcinki 1& 3)

odcinki tej części różnią się tonacją, materiałem melodycznym / motywacyjnym i zawierają wiele sekcji pomocniczych, w tym przejścia, retranzje i przyrostki. Pierwszy odcinek, B, jest najbardziej skomplikowany i jest powtarzany dwukrotnie w całym dziele. Podobnie jak w przypadku formy sonatowo-rondowej, pierwsza wypowiedź B jest w tonacji kontrastowej (III), a jej restatement w „rekapitulacji” jest w tonacji tonicznej C, choć zamiast być w trybie molowym, aby dorównać tonacji globalnej, jest w tonacji durowej C-dur (i)., Chociaż jest bardzo jasne, że początkowa sekcja B występuje gdzieś pomiędzy dwoma pierwszymi sekcjami A (mm. 18-62), inicjacja B jest przysłonięta przez wiele cech, co powoduje niejednoznaczny punkt początkowy. Istnieje czterech kandydatów na początek B: m. 25, 33, 37 i 44. Z pewnością jest przejście zaczynające się w m. 18 ze względu na sekwencję harmoniczno-melodyczną i niestabilność harmoniczną, ale m., Stosunkowo stabilną prezentację materiału melodycznego 25 zamyka brak rozdziału między prowadzącą do niego aktywnością rytmiczną a faktem, że ten materiał melodyczno-motywacyjny nie jest nowy, pochodzi z przyrostka sekcji A (zob. m. 12) zaciemniającego możliwą funkcję inicjacyjną. Następny kandydat, m. 33, oznaczony jest ze względu na dominujący przyjazd i dlatego, że wprowadza nowy materiał melodyczny z udziałem trójpłytowej figury. Jednak ten kandydat na początek B jest również przesłonięty brakiem rytmicznej separacji między mm. 32 & 33 i faktem, że mm., 33 zaczyna się od dominującej harmonii zamiast Toniki (III). Mm. 37 jest podobnie niejasnym punktem wyjścia, ponieważ kontynuuje materiał melodyczno-motywacyjny wprowadzony w m. 33 zamiast wprowadzania własnego materiału, mimo że jest to pierwsze stwierdzenie tego materiału w tonice lokalnej Eb-dur. Ostatni kandydat to m. 44. Ze wszystkich opcji jest to najczystszy punkt wyjścia ze względu na lukę teksturalną, która go poprzedzała. Jednak bardzo rzadko zdarza się, aby odcinki rozpoczynały się po wybraniu PAC w kluczu lokalnym, co ma miejsce w tym przypadku (patrz m. 43)., Zazwyczaj sufiks zaczyna się po wystąpieniu PAC w lokalnym kluczu odcinka. To wszystko oznacza, że po dokładnym rozważeniu nie da się określić wyraźnego punktu początkowego B, A jednak wydaje się bardzo jasne, że występuje obecność epizodu w kontraście. W celu uniknięcia Wątpliwej faktycznej wypowiedzi o tym, gdzie dokładnie zaczyna się B, myślę, że najlepszym sposobem uchwycenia rzeczywistości tego fragmentu jest odwołanie się do koncepcji stawania się. Skoro więc wiadomo, że przejście zaczyna się w m., 18, sekcja B nie ma wyraźnego początku i zamiast tego Przejście „staje się” sekcją B gdzieś pomiędzy mm. 25 i 44, ale w żadnym dokładnym miejscu. Przestrzeń między B a drugim stwierdzeniem A jest nieco wyraźniejsza. PAC w III na m. 51 oznacza koniec B i jednoczesny początek sufiksu A. Jak to jest powszechne w wielu formach, ten przyrostek zamienia się w sekcję łączoną (w tym przypadku retransition) bez wyraźnego podziału między tymi dwoma sekcjami, ponownie osiągając tę płynność w procesie stawania się. Dominującym przybyciem w kluczu globalnym NA m., 58 jest powszechnym znacznikiem bycia w retransition.

gdy sekcja B powraca w rekapitulacji, zbliża się do niej nowo skomponowanym przejściem (m. 129). Powrót materiału B zaczyna się około mm. 134-135 (porównaj z mm. 25-26). Podobnie jak w sekcji B ekspozycji, dokładne miejsce inicjacji B w rekapitulacji jest również zaciemnione. W podsumowaniu pominięto oryginalny przyrostek B (m. 51), a zamiast tego Materiał melodyczno-motywacyjny po raz pierwszy wymieniony w m., 44 jest rekomplikowany w rekapitulacji tak, że teraz wtapia się w nową retransition poprzez proces stawania się, zanim prowadzi do ostatecznego stwierdzenia A w m. 171.

Sekcja C (Odcinek 2)

w tym ruchu sekcja C jest znacznie łatwiejsza do zidentyfikowania niż sekcje B. Ma bardzo wyraźny początek w m. 79 (zwróć uwagę również na wyraźne oddzielenie końca A w poprzedniej takcie) i zaczyna się w kontrastującym kluczu VI (A major)., Wewnętrzna forma tej sekcji może być uważana za zaokrągloną formę binarną, w której zwracanie sekcji A nie jest kompletne i zamiast tego staje się retransition. Wewnętrzna Sekcja A zawiera okres modulacji (mm. 79-86) z wypisanym powtórzeniem, aby pomieścić pewne zmiany tekstury (mm. 87-94). Wewnętrzna sekcja B jest krótka (mm. 95-98), a powrót wewnętrznej A (m. 99) wprowadza nową teksturę, ale wynikająca z tego fraza nie zamyka się i zamiast tego staje się retransition wokół m. 104, który osiąga silne dominujące przyjście (m ., 107) z dramatycznymi przygotowaniami do powrotu a na m. 121. Chociaż wiele form sonatowo-rondowych zawiera sekcję C podobną do sekcji rozwojowej formy sonatowej, część ta nie stanowi, a zamiast tego jest wyraźnym stwierdzeniem epizodu w kontrastującym tonacji, który prowadzi do retransition, a więc nie jest sekcją rozwojową.