Live Sound 101: Sound System Design and Setup for a Live Band (Polski)

Jeśli masz za zadanie skonfigurować sound system dla małego zespołu, który chce dotrzeć do publiczności od 300 do 500 osób, istnieją różne elementy, zarówno strategiczne i technologiczne, do rozważenia. Ludzie Audio tech nigdy nie mieli do dyspozycji tak szerokiej gamy urządzeń i technik wzmacniających dźwięk. Wybór technologii i dostępnych produktów może być przytłaczający, więc porozmawiajmy o niektórych opcjach.,

wybór głośników

wybór głośników powinien opierać się na wymaganiach dotyczących zasięgu i wielkości miejsca. Należy wziąć pod uwagę kilka kwestii związanych z kształtem pomieszczenia i sposobem interakcji głośników z granicami, takimi jak ściany, sufit i Podłoga.

chcesz uzyskać najlepsze głośniki, na które pozwoli twój budżet. Zacznij od dowiedzieć się, na co możesz sobie pozwolić, a następnie określić, co brzmi najlepiej dla Ciebie w tym przedziale cenowym. Zawsze Słuchaj głośników przed zakupem, ponieważ nie wszystkie są równe., Wybierając głośnik, należy zapoznać się z kartą specyfikacji, która powinna być łatwo dostępna u większości renomowanych producentów. Najważniejsze specyfikacje, które należy znać, to pasmo przenoszenia, wyjście SPL i dyspersja. Jeśli używasz głośników pasywnych, musisz znać moc i impedancję (rezystancję omów).

Głośnik Pełnozakresowy o częstotliwości od 60 Hz do 18 kHz może być odpowiedni dla wielu gatunków muzycznych, takich jak country, folk lub folk-rock, gdzie bęben i bas nie wymagają dodatkowego uderzenia. Do rocka, metalu, popu, hip hopu, EDM itp.,, będziesz chciał subwoofer. Subwoofer rozszerza Pasmo przenoszenia do 45 Hz lub niższej i pozwoli głośnikom pełnozakresowym na dodatkową przestrzeń nad głową i zwiększoną moc wyjściową. ;

poziom ciśnienia akustycznego głośnika określa, jak głośny jest głośnik w danej odległości (zazwyczaj 1 metr). Większość arkuszy specyfikacji pokaże szczytowe i ciągłe wyjścia., Szczytowe jest to, jak głośny jest głośnik na głośnych przejściach, podczas gdy Ciągłe wyjście to średnia głośność. Jest to dobry wskaźnik dynamicznego działania głośnika. Poziom ciśnienia akustycznego (SPL) zostanie stłumiony o 6 dB przy podwojeniu odległości. Jeśli głośnik byłby zdolny do 135 dB przy 1m, to 2M miałby SPL 129 dB. Podwajając odległość do 4m, głośnik wyprowadzi 123 dB i tak dalej. Inną kwestią jest to, że podwojenie głośników spowoduje wzrost o +3 dB., Jeśli głośnik ma szczytową moc wyjściową 135, dodanie kolejnego głośnika zwiększy moc wyjściową do 138 dB.

Dyspersja to sposób, w jaki dźwięk jest wyświetlany poziomo i pionowo z głośnika. Jest to niezwykle przydatne przy określaniu położenia głośników, ponieważ można skierować dźwięk z dala od granic, takich jak ściany i sufity., Na przykład, głośnik z 60-stopniową dyspersją poziomą może działać dobrze w wąskim pomieszczeniu, podczas gdy dodanie dodatkowego głośnika może zwiększyć dyspersję do 120. Celem jest zaoferowanie zasięgu całej publiczności, jednocześnie kierując dźwięk ze ścian. Wiele głośników jest zaprojektowanych do łączenia ze sobą poprzez zastosowanie trapezoidalnej obudowy, w porównaniu z kwadratową lub prostokątną obudową. Konstrukcja trapezoidalna pozwala na łatwe umieszczanie głośników, ponieważ można je umieścić razem w ciasnej grupie lub tablicy, co pozwala na łączenie z mniejszą interferencją między głośnikami.,

dyspersja pionowa określi, jak wysokie muszą być szczyty pełnozakresowe, aby zapewnić odpowiednie pokrycie dźwiękiem dla publiczności. Istnieje wiele sposobów konfiguracji systemu pod względem wysokości i tego, czy należy wdrożyć układanie w stosy, Stojaki Głośnikowe, rusztowania lub kratownice, aby uzyskać głośnik na tyle wysoki, aby zapewnić rozszerzony zasięg. Im wyższy głośnik, tym dalej będzie szedł dźwięk. Jeśli jest zbyt wysoka, nastąpi utrata uderzenia z przodu. Niewystarczająca wysokość może spowodować, że dźwięk będzie nieprzyjemnie głośny w pierwszym rzędzie.,

dla naszych celów sugeruję ustawienie blatów na poziomie ramion do głowy, około 5 do 6 stóp od podłogi. Jeśli korzystasz z subwooferów, możesz spróbować układania w stos wierzchołków na górze subwooferów. Wiele głośników oferuje mocowanie biegunowe do użytku ze stojakami głośnikowymi., Jest to najprostszy sposób na uzyskanie odpowiedniej wysokości, zwłaszcza jeśli nie masz wielu subów, aby utworzyć stos ziemi. Przynajmniej chcesz, aby twój przetwornik wysokiej częstotliwości był ponad głowami ludzi na widowni.

aktywne i pasywne

istnieją zalety i wady zarówno aktywnych, jak i pasywnych konstrukcji głośników., Aktywne głośniki są najłatwiejsze do zainstalowania z wbudowanymi wzmacniaczami, które są dopasowane do komponentów głośnikowych (głośniki niskotonowe, średniotonowe i wysokotonowe-zazwyczaj przetworniki kompresji). Są one również wyposażone w zwrotnice, które izolują i wyznaczają zakresy Częstotliwości dla każdego komponentu oraz wbudowane ograniczniki chroniące kierowców. Trzydrożny aktywny głośnik będzie miał dwie lub więcej wbudowanych zwrotnic, które izolują wysokie, średnie i niskie częstotliwości. Zaletą aktywnych głośników jest łatwość konfiguracji i obsługi., Wymagają tylko wejścia liniowego i nie trzeba będzie używać oddzielnych wzmacniaczy do ich zasilania.

Głośniki pasywne wymagają wzmocnienia, kabli głośnikowych i mogą wymagać zewnętrznej zwrotnicy i innego przetwarzania sygnału. Niektóre pasywne głośniki będą wykorzystywać wewnętrzną sieć zwrotnicy, która działa podobnie jak aktywne głośniki. Inne głośniki są zaprojektowane tak, aby były bi-amped lub tri-amped, co może być zaletą, ponieważ pozwala to na większą kontrolę nad komponentami głośnikowymi, ale także wymaga oddzielnego wzmacniacza dla każdego komponentu głośnika., Jeśli zdecydujesz się na pasywną konstrukcję głośników, musisz spojrzeć na kartę specyfikacji dostarczoną przez producenta, aby określić właściwy wzmacniacz (- y).

zakres wejściowy głośnika jest zazwyczaj podawany w pomiarach mocy ciągłej, programowej i szczytowej. Najprawdopodobniej zobaczysz Ciągłe wyjście i program lub szczyt., Ogólną zasadą jest podwojenie ciągłych wyników w programie, podczas gdy podwojenie programu da szczytową wydajność. Na przykład, powiedzmy, że mamy głośnik 4-omowy, który wymaga 600 W mocy ciągłej, mocy programowej 1200 W i mocy szczytowej 2400 W.

pytanie, które zadaje wiele osób, to ile mocy potrzebuję? Czy naprawdę potrzebuję wzmacniacza o mocy 2400 W do zasilania tego głośnika? Odpowiedź zależy od całkowitej wymaganej wydajności SPL. Patrząc na specyfikacje głośnika., Widzimy, że Oferuje on ciągłą wartość wyjściową SPL 128 dB i szczytową wartość wyjściową SPL 134 dB. Powiedzmy, że chcesz uzyskać wyjście SPL 105 dB przy 50′ od głośnika. Pamiętaj o każdym podwojeniu odległości, obniża SPL o 6 dB. 16 metrów lub 52,8 stóp oferuje SPL 107 dB, dlatego możesz bezpiecznie używać wzmacniacza mocy 1200 W, aby osiągnąć cel. Jeśli podwoimy moc programu z 1200 W do 2400 W, zyskamy dodatkowe 3 dB. Moim zdaniem kupię więcej mocy, niż potrzeba, aby utrzymać przewagę., To oczywiście sprowadza się do budżetu, ponieważ niektóre głośniki mogą wymagać mocy szczytowej do 11 000 w, co zepchnie Cię do innej klasy wzmacniaczy o znacznie wyższej cenie.

Kolejną kwestią jest impedancja lub rezystancja omów dla głośnika. Musisz skonsultować się ze specyfikacją wzmacniacza, aby określić, ile mocy wzmacniacz jest w stanie wyprodukować przy danej impedancji. Większość producentów będzie się pochwalić najwyższą mocą obu kanałów przy najniższej rezystancji., Podczas dopasowywania wzmacniacza do głośnika ważne jest, aby wziąć pod uwagę wartość omów i moc. Na przykład wzmacniacz, który ma moc 4000 W (2000 W na kanał) przy 2 omach, realistycznie dostarczy 1400 W przy 4 omach i 850 W przy 8 omach. Nasz przykładowy głośnik ma impedancję 4 ohm, która może być z łatwością zasilana przez nasz 4000-watowy wzmacniacz.

niektórzy producenci wzmacniaczy wskazują pobór mocy jako 1/8 mocy, 1/3 mocy i pełną moc., Moc 1/8 dostarcza wzmocniony sygnał poniżej wbudowanych ograniczników klipów, podczas gdy moc 1/3 będzie mieć ograniczniki klipów od czasu do czasu migające. Pełna moc będzie miała ograniczniki w ciągłej aktywności. Podczas włączania ograniczników klipów, w rzeczywistości zaokrąglasz sygnał audio, aby zapobiec zniekształceniom, ale sygnał audio zostanie naruszony. Wolę uruchamiać wzmacniacze z mocą 1/8, co da dużo miejsca na głowie bez wyrównywania przebiegów. Możesz również używać wzmacniacza o wyższej mocy o mocy 1/8 bez obawy o uszkodzenie głośników., Pamiętaj, że najszybszy sposób, aby wysadzić głośnik, to go osłabić.

subwoofery są również dostępne w opcjach aktywnych i pasywnych z tymi samymi zaletami i wadami. Istnieje wiele różnych wzorów, które mogą oferować wyjątkowe rezultaty. Najlepszy bang-for-the-buck, jaki polecam, to Yorkville ES18P. jest to samonapędzająca się, pojedyncza 18″ tylno-klaksonowa konstrukcja z ogromną mocą, rywalizująca lub przewyższająca większość podwójnych 18″ konstrukcji.,

w zależności od konfiguracji i liczby subwooferów, będziesz miał bardziej spójne wyniki, umieszczając wszystkie subwoofery razem. Umieszczenie dwóch subwooferów razem da zysk 3 dB W SPL i będą się łączyć bez zakłóceń. Subkonfiguracja stereo może tworzyć punkty null w pomieszczeniu, w którym określone częstotliwości wzajemnie się wykluczają., Inne sztuczki, aby zmaksymalizować BAS, to umieszczenie subwooferów w pobliżu ściany lub rogu, ponieważ każda z granic wzmocni dźwięk i pomoże załadować pomieszczenie. Moją ulubioną konfiguracją jest centrowanie klastra czterech subs razem (2 szerokie x 2 wysokie).

Procesory głośnikowe

niezależnie od tego, czy używasz głośników aktywnych, czy pasywnych ze wzmacniaczem, powinieneś zainwestować w procesor głośnikowy. Moim zdaniem jest to najważniejszy element sprzętu i pozwoli zaoszczędzić czas, pieniądze i bóle głowy. Procesor głośnikowy łączy szereg procesorów w procesor sygnałowy montowany w szafie., Znajdziesz wzmocnienie, korektor, opóźnienie, Zwrotnice i ograniczenie zarówno dla wejścia, jak i wyjścia. Typowy procesor może mieć wejście stereo i sześć wyjść. Wejścia będą wyposażone w 6-do 8-pasmowy korektor parametryczny i / lub korektor graficzny, a także opóźnienie systemowe. Każde wyjście procesora oferuje wzmocnienie, 4-pasmowy korektor parametryczny, opóźnienie dla wyrównywania czasowego komponentów głośnikowych w aplikacji bi-amp lub tri-amp lub głośnik pełnozakresowy i subwoofer.,

znajdziesz również zwrotnice cyfrowe z filtrami pasmowymi Bessel, Butterworth i Linkwitz-Riley. Każda zwrotnica oferuje ustawienie wysokiej i niskiej częstotliwości z wyborem typów filtrów. W przypadku topów zazwyczaj ustawiam HPF na 96 Hz na filtrze Linkwitza-Riley 24 dB na oktawę, a LPF na off. Dla subów ustawiłem LPF na 96 Hz na filtrze 24 dB na oktawę Link-Riley, a HPF na 30 Hz na filtrze Butterwortha 48 dB., Głównym celem jest zwrotnica między LPF sub i HPF góry. Filtr 24-dB-per-octave Link-Riley utrzymuje Pasmo przenoszenia na płasko, gdzie zarówno subwoofer, jak i Góra przechodzą przez.

Uwaga: opóźnienie procesora głośnikowego nie jest cyfrowym efektem opóźnienia, ponieważ ma dosłownie opóźniać sygnał o określoną ilość i nie oferuje Ustawienia „mokro / sucho”. Jeśli producent oferuje ustawienia opóźnienia czasowego dla głośników, możesz ich użyć do wyrównania topów i subwooferów., LS-801P ma opóźnienie 3 ms, więc dopasowanie wierzchołków do nieodłącznego opóźnienia subów zapewni spójny i dokładny fazowo front fali. Jeśli nie masz specyfikacji, możesz zainwestować w system pomiarowy taki jak SMAART. Jeśli masz iPhone ' a lub iPada, możesz zakupić aplikację AudioTools firmy Studio Six Digital, która pomoże Ci zmierzyć i skalibrować system dźwiękowy.

Miksery analogowe kontra Miksery Cyfrowe

Miksery analogowe są podstawą każdego systemu audio, a zakres cen i funkcji., Są tacy zagorzali entuzjaści analogów, którzy nie przeniosą się na cyfrową płytę miksującą, ponieważ uważają, że komponenty analogowe brzmią lepiej niż cyfrowe. Jeśli miksujesz zespół na żywo, będziesz potrzebował dodatkowych procesorów sygnałowych, aby ukształtować dźwięk każdego instrumentu. Większość analogowych konsol miksujących oferuje wbudowany czteropasmowy parametryczny korektor, który pomaga zrównoważyć dźwięk tonalny i wyrzeźbić przestrzeń dla każdego instrumentu w miksie. Rzadko spotyka się analogowe Konsole z wbudowaną dynamiką dostępne na każdym kanale., Dlatego w pełni analogowa konfiguracja będzie wymagała kilku stojaków zębatych, aby pomieścić dodatkowe przetwarzanie sygnału, takie jak kompresja i bramki dla każdego kanału.

innym aspektem do rozważenia jest użycie monitorów klinowych lub monitorów scenicznych., Są to głośniki, które są zazwyczaj na podłodze i ustawione pod kątem w kierunku wykonawców, oferując dedykowany miks, który pozwala muzykom usłyszeć siebie na scenie. Sprzężenie zwrotne może stać się problemem, więc konieczne będzie użycie korektorów graficznych, aby usunąć częstotliwości, które powracają. Dodaj dodatkowe procesory sygnałowe, takie jak multi-efekty, opóźnienia i pogłosy, a zobaczysz, że konfiguracja analogowa może brzmieć lepiej, ale będzie kosztować więcej pieniędzy dzięki dodatkowemu przetwarzaniu sygnału, a także dodatkowe stojaki, okablowanie, rozwiązywanie problemów i konserwacja.,

Miksery Cyfrowe poczyniły w ostatnich latach znaczne postępy w zakresie jakości dźwięku i ceny porównywalnej do wielu umiarkowanych cen analogowych konsol. Miksery cyfrowe oferują najlepsze rozwiązanie dla każdego pasma turystycznego, z dużą liczbą kanałów, a każdy kanał pakuje czteropasmowy korektor, kompresję i gating. Dodatkowo każde wyjście posiada graficzny korektor do dzwonienia na monitorach. Wiele mikserów posiada wewnętrzne efekty z maksymalnie ośmioma gniazdami do użytku z wewnętrznymi wysyłkami., Nadal możesz używać swojego ulubionego sprzętu zaburtowego, ale platforma cyfrowa znacznie zmniejsza ilość sprzętu. Kolejną zaletą miksera cyfrowego są opcje sterowania bezprzewodowego. Wiele mikserów oferuje aplikacje sterujące iOS i Android.

jeśli pozycja FOH znajduje się w mniej niż pożądanym miejscu, inżynier może poruszać się po pomieszczeniu, aby dokonać świadomych zmian w oparciu o perspektywę publiczności., Pozwala to również inżynierowi na podkręcanie monitorów ze sceny, stojąc obok muzyków. Wiele platform mikserskich pozwoli na konfiguracje wielu urządzeń, w których członkowie zespołu mogą regulować swój miks w czasie rzeczywistym, pozwalając inżynierowi FOH skupić się na głównym miksie. Inne funkcje wbudowane w platformę cyfrową obejmują analizę spektralną i analizator czasu rzeczywistego (RTA) do wprowadzania zmian w monitorach lub całym zestawie. Jednak nadal polecam dedykowany procesor głośnikowy do strojenia systemu dźwiękowego.,

Węże Sceniczne i skrzynki Sceniczne

Skrzynka sceniczna lub wąż wielokanałowy jest bardzo korzystny dla zmniejszenia bałaganu na scenie. Niektóre większe konfiguracje sceniczne wykorzystują splitter, który dzieli sygnał ze wszystkich źródeł dźwięku na scenie między FOH i monitory. Większość zespołów średniego szczebla zazwyczaj nie ma dedykowanego inżyniera monitorującego, więc inżynier FOH będzie wykonywał zarówno główne zadania miksowania, jak i monitorowania. Z analogową konfiguracją będziesz pracował z 16-do 24-kanałowym wężem audio z przewodem o długości ponad 100 stóp., Zestaw perkusyjny może mieć 8 do 12 mikrofonów ustawionych do przechwytywania dźwięku, więc dedykowany sub-wąż pozwala na krótsze przebiegi kabli mikrofonowych i znacznie czystszą konfigurację sceny.

użycie pod-węży scenicznych przed przejściem do głównego węża scenicznego spowoduje ograniczenie bałaganu kabli na scenie do minimum., Wiele mikserów cyfrowych oferuje cyfrowe skrzynki sceniczne, które działają jak analogowy wąż sceniczny, tylko zamiast 16-do 24-parowego kabla wielokanałowego, digital snake użyje pojedynczego kabla CAT5 do podłączenia miksera w pozycji FOH. To znacznie zmniejsza wagę i czas instalacji całego systemu.

Mikrofony

mikrofony służą do przechwytywania wokali, wzmacniaczy gitarowych i perkusji., Podstawą muzyki na żywo jest wykorzystanie mikrofonów dynamicznych. Jest wielu producentów mikrofonów, ale ulubieńcem większości klubów jest nadal Shure SM58 dla wokali i SM57 dla instrumentów. Udowodniły swoją wartość w czasie, brzmiąc dobrze i jest niezwykle wytrzymały. Mogą dosłownie przyjąć bicie i nadal funkcjonować. Jeśli istnieje budżet i potrzeba mikrofonów bezprzewodowych, Gorąco polecam mikrofony cyfrowe z serii Shure GLXD lub QLXD., GLXD to niedroga opcja z czystym, czystym dźwiękiem bez żadnych artefaktów, prostą konfiguracją i wbudowaną ładowarką w odbiorniku.

Monitory Douszne

wiele zespołów woli zrezygnować z używania monitorów scenicznych i zdecydować się na monitory douszne (IEM). Od lat korzystam z podstawowego systemu monitorowania osobistego PSM300 Shure i osiągam doskonałe wyniki., Dzięki cyfrowemu mikserowi konfiguracja i obsługa jest jeszcze prostsza, co powoduje, że bardzo zadowoleni muzycy są w stanie ustawić własny miks monitora-i to bez nadmiernej głośności sceny.

Podsumowując

jak widać, istnieje wiele kierunków, które można wybrać podczas konfigurowania systemu nagłośnieniowego dla swojego zespołu lub imprezy: Miksery analogowe kontra miksery cyfrowe; pasywne głośniki i subwoofery kontra aktywne konstrukcje. Każdy ma swoje plusy i minusy. Najważniejsze jest, aby używać uszu przy podejmowaniu decyzji., Zawsze Słuchaj głośników przed zakupem i, jeśli to możliwe, Głośniki demo i subwoofery razem, zwłaszcza jeśli używasz różnych marek. Nie mogę wystarczająco polecić, jak ważne jest posiadanie dedykowanego procesora głośnikowego dla każdego systemu, bez względu na rozmiar i budżet.