Fikcja 101: sześć rodzajów konfliktów, które każdy autor powinien znać

Ah, konflikt. Nie mogę z tym żyć. Nie mogę bez niego żyć. Kurt Vonnegut powiedział kiedyś, że każda historia jest o postaci, która wpada w kłopoty, a następnie próbuje się z nich wydostać. To dlatego, że z kim i z czym się uwikłamy, nie jest tylko nadzieniem dla żenujących historii z okazji Święta Dziękczynienia: to rodzaje konfliktów, które napędzają każdą narrację do przodu.,

oczywiste jest, że Twój konflikt wpłynie nie tylko na Twoją fabułę, ale także na prawie każdy inny ważny element twojej historii: twoje postacie, motyw, ton i otoczenie. W tym sensie rozgryzanie centralnego konfliktu jest jedną z najważniejszych rzeczy, które zrobisz jako pisarz.

w tym poście przeanalizujemy różne rodzaje konfliktów zewnętrznych i wewnętrznych — i dowiemy się, co będą one oznaczać dla Twojej własnej historii.

czym jest konflikt w literaturze?

Mówiąc najprościej, konflikt książki jest walką dwóch przeciwstawnych sił., Konflikty zaczynają się, gdy coś stoi na drodze postaci i jej celów. Innymi słowy:

CHARACTER + WANT + OBSTACLE = CONFLICT

może to wydawać się zbyt proste, ale prawie wszystkie wspaniałe historie na świecie rodzą się z tej formuły: protagonista desperacko chce czegoś, ale nie może tego dostać. Wystarczy spojrzeć na te słynne przykłady konfliktów zewnętrznych i wewnętrznych:

• Pip pragnie być dżentelmenem, ale brytyjska klasa wyższa marszczy brwi na mobilności społecznej w wielkich oczekiwaniach.,
• Michael Corleone chce pozostać z dala od rodzinnego interesu w „Ojcu chrzestnym”, ale nie może oprzeć się powadze synowskich zobowiązań.
• Fitzwilliam Darcy odkrywa, że jest zakochany w Elizabeth Bennett z dumy i uprzedzeń, ale z powodu jednej małej przeszkody: Panna Bennett gardzi jego widokiem.

, To wtedy dostaje piłkę do reszty książki: konflikt + akcja = (zgadłeś) historia.

jeszcze jedno: możemy rozdzielić konflikt znaków na konflikt zewnętrzny i wewnętrzny. Przyjrzymy się im bliżej później.

jak konflikt wpływa na charakter?

czy ktoś ci kiedyś powiedział, że musisz przerzucić swoje postacie przez piekło? Nie dlatego, że wszyscy autorzy są masochistami, ale dlatego, że jest to również jeden z najlepszych sposobów rozwijania postaci w fikcji.

konflikt:

1. Pokazuje nam prawdę o tym, kim jesteśmy., Wyobraź sobie sytuację, w której postać przypadkowo dźga i zabija człowieka przez kurtynę, na przykład. Czy teraz postać:

• natychmiast idzie do władz i zgłasza, co zrobili?

2. Zmusza bohaterów do działania w sposób, który się ujawnia. To powiedziawszy, konflikty nie muszą być gwałtowne lub na wielką skalę. Mogą one obracać się wokół relacji między dwoma postaciami — lub wynikać z prywatnej chęci jednej z postaci, aby założyć farmę alpaki, zamiast iść do college ' u., Pamiętaj tylko, że dobrze napisany konflikt wewnętrzny lub zewnętrzny zawsze sprawi, że protagonista skonfrontuje się ze swoimi lękami i zwróci uwagę na ich wartości.

nie pisz konfliktu tylko dla tego powodu

słowo ostrożności: pisanie dobrego konfliktu nie oznacza, że wpychasz go w jak najwięcej.

jak np. trzydziestosekundowa walka o to, kto wyrzuca śmieci?, Nie wprowadzaj walki, jeśli nie ma to żadnego znaczenia dla dalszej fabuły lub postaci. Walka powinna być zawsze związana z celem twojego bohatera — albo jego rozwinięciem, albo zablokowaniem. Jeśli wyobrażasz sobie swoją historię jako budynek, dobra walka nie będzie kilkoma podmuchami wiatru, który wybije tylko kilka okien. To powinna być ta burza, która sprawia, że budynek trzęsie się z samych fundamentów.

więc co sprawia, że dobry materiał „wstrząsanie budynku”? Przyjrzyjmy się każdemu ważnemu rodzajowi konfliktów, który znajdziesz w literaturze.

jakie są siedem rodzajów konfliktów w literaturze?,

w literaturze wyróżnia się siedem głównych typów konfliktów: charakter kontra charakter, charakter kontra społeczeństwo, charakter kontra natura, charakter kontra technologia, charakter kontra nadprzyrodzony, charakter kontra jaźń oraz charakter kontra los. Jednak ogólnie rzecz biorąc, te siedem typów można podzielić na dwie kategorie: konflikt zewnętrzny lub konflikt wewnętrzny.

zacznijmy od spojrzenia na typy, które wchodzą w zewnętrzny parasol, wraz z kilkoma przykładami.

Typ 1. Charakter kontra charakter(y)

nieznośni ludzie, prawda? Wszędzie sprawiamy kłopoty., To jest sedno tego rodzaju zewnętrznych zmagań, które znajdziesz w wielu, jeśli nie większości, książkach. Kiedy mówimy „charakter kontra charakter”, mamy na myśli zarówno czarno-biały (Napad, czy układ bohater kontra złoczyńca), jak i subtelniejsze rodzaje konfrontacji (na przykład romans lub dramat rodzinny).

najbardziej oczywistym przykładem sporu między postacią a postacią jest relacja między Harrym Potterem a Voldemortem., Ale w naszym świecie mugoli jest o wiele więcej przykładów. W Wielkim Gatsby, na przykład, Jay Gatsby musi iść przeciwko Tomowi Buchananowi, aby przyciągnąć uwagę Daisy Buchanan. Powieści grozy często stawiają ludzkość przeciwko ludzkości, jak również. To, że tak często widzimy tego rodzaju zmagania w fikcji, nie jest zaskakujące: prawie zawsze musimy poruszać się po morzu ludzi, gdy staramy się osiągnąć nasze cele w życiu.

kolejne przykłady konfliktów zewnętrznych: Elizabeth vs.Darcy w Pride and Prejudice, Walt vs. Hank w Breaking Bad, Jean Valjean vs. Inspektor Javert w Les Misérables.

Typ 2., Charakter kontra społeczeństwo

szczególnie rozpowszechniony w dzisiejszych czasach w fikcji, ten rodzaj zewnętrznej walki stawia bohatera przed szerszym społeczeństwem. W tym przypadku „społeczeństwo” może obejmować opresyjny rząd, dorosłych z perspektywy Nastolatka, skorumpowaną policję — każdą większą grupę ludzi, która uświadamia bohaterowi, że nie pasują do formy świata dla nich. Tak więc walczą na różne sposoby przeciwko oczekiwaniom społeczeństwa, coś, co często przechodzi w jawny bunt.

pomyśl o powieściach dystopijnych., Ze względu na gatunek często widzimy postać walczącą ze społeczeństwem, które jest oczywiście obłąkane: weź Brave New World ' s Savage, który nie należy do Londynu w 2540 r. n. e.i próbuje go odrzucić. Są też bardziej zaniżone przykłady. W The Devil Wears Prada nasz bohater, Andy Sachs, musi zmierzyć się z urokiem Mirandy Priestly i przemysłu mody.

kolejne przykłady konfliktów zewnętrznych: Winston Smith kontra Big Brother w 1984 roku, Katniss Everdeen kontra Stolica w igrzyskach śmierci, Romeo i Julia kontra Montagues i Capulets w Romeo i Julii.

Typ 3., Charakter kontra natura

Jak chciałbyś walczyć o życie z Matką Ziemią? Ten rodzaj walki jest właśnie tym: postacią, której głównym przeciwnikiem jest natura. Jeśli natkniesz się na fikcję, spodziewaj się, że zobaczysz różne rodzaje dzikiej przyrody (szczęki), apokalipsy (pojutrze), pogodę (idealna burza), Wyspy (Robinson Crusoe) i postapokaliptyczne krajobrazy (Droga) jako antagonistów., A ponieważ często sprowadza się to do przetrwania w obliczu sił samej natury, często pojawi się „charakter kontra jaźń” — coś, o czym porozmawiamy później — pojawiające się jako walka Partnerska w historii.

kolejne przykłady konfliktów zewnętrznych: Mark vs.Mars w Marsjaninie, Pi vs. ocean w życiu Pi, Ahab vs. wieloryb w Moby-Dick, Santiago vs. marlin w starym człowieku i morzu.

Typ 4., Postać kontra Technologia

technologia może wydawać się jedną z nowszych kategorii, biorąc pod uwagę jedyny niedawny wzrost smartfonów i Google w XXI wieku. Ale postacie walczyły z technologią dawno temu. W rzeczywistości można go prześledzić aż do Frankensteina Mary Shelley z 1818 roku, w którym chemik musi walczyć z własnym stworzeniem: potworem zrodzonym z nauki.

jest to chyba najbardziej dominujące w science fiction, gdzie służy do zadawania pytań o moralność i tożsamość na granicach technologii., Ale „charakter kontra technologia” może równie łatwo mieć miejsce w naszym współczesnym świecie (i nie tylko wtedy, gdy próbujesz nauczyć babcię Millie, jak używać emotikon)! Na przykład w Apollo 13, postacie znajdują się w wyścigu z czasem, gdy maszyny na ich statku kosmicznego zaczyna się zepsuć — w środku kosmosu.

kolejne przykłady konfliktów zewnętrznych: Rick kontra androidy w Czy androidy marzą o elektrycznych owcach?, Ludzkość vs. roboty w I, Robot.

Typ 5., Charakter kontra Nadprzyrodzony

powierzchownie ten rodzaj zawirowań może wydawać się obozowy i lekceważący, ale wielu autorów używa go, aby spróbować zgłębić niewytłumaczalne wydarzenia w życiu. Na przykład, dziwny przypadek doktora Jekylla i pana Hyde ' a używa nadprzyrodzonego, aby zakwestionować dwoistość naszej natury. Nadprzyrodzone może obejmować wszystko, od duchów do wampirów, do kosmitów i nie może być wyjaśnione przez prawo naturalne, ale postać musi nacisnąć na wszystkich jednak.

kolejne przykłady konfliktów zewnętrznych: ludzkość kontra duchy w Pogromcach duchów, ludzkość kontra Obcy w wojnie światów.

Typ 6., Postać kontra Los

choć może się to wydawać podobne do postaci kontra nadprzyrodzone, postać kontra los stoi na własnych nogach. postać kontra los może obejmować relacje z Bogiem lub bogami i ich przepowiedniami – gdzie wolność wydaje się daleko poza zasięgiem bohatera. Jest to częsty trop w greckich tragediach, gdzie bohaterowie nie mogą nic zrobić, ale przetrwać przeznaczenie, które im się przytrafiło. Na przykład w Edypie Rex Edyp walczy z przepowiednią, która przewiduje, że zabije ojca i poślubi matkę. Ale widzimy również Los rozgrywający się w bardziej współczesnej literaturze.,

kolejne przykłady konfliktów zewnętrznych: Frodo kontra przeznaczenie we Władcy Pierścieni, Billy Pilgrim kontra los w rzeźni-pięć.

mając na uwadze te czynniki zewnętrzne, przyjrzyjmy się ostatecznemu rodzajowi konfliktu.

Typ 7., Postać kontra jaźń

to pisarz Maxwell Anderson powiedział: „historia musi być konfliktem, a konkretnie konfliktem między siłami dobra i zła w jednej osobie.”Choć może to być uproszczenie, prawdą jest, że każda ciekawa historia będzie wiązać się z wewnętrznym dylematem postaci w pewnym momencie. To dlatego, jak James N. Frey wskazuje w jak napisać cholernie dobrą powieść, czytelnik doświadcza najbardziej empatii dla postaci, gdy ta postać jest w środku jakiegoś intensywnego wewnętrznego sporu.,

spór wewnętrzny będzie wynikał z debaty, która ma miejsce wewnątrz postaci. Może pochodzić z dowolnej kombinacji oczekiwań, pragnień, obowiązków i obaw postaci. Na przykład w grach głodowych Katniss Everdeen musi pogodzić niechęć do zabijania drugiego człowieka z potrzebą przetrwania na arenie walki. Chwytające wewnętrzne napięcie jest często złożone moralnie lub uniwersalne i to ostatecznie rezonuje z Twoimi czytelnikami.

kolejne przykłady konfliktów wewnętrznych: prawie każda książka! Bardziej szczegółowe przykłady można znaleźć w: Mrs. Dalloway vs., jaźń w Pani Dalloway, Hamlet vs jaźń w Hamlecie, Humbert Humbert vs jaźń w Lolicie, Holden vs jaźń w buszującym w zbożu, Pip vs jaźń w wielkich oczekiwaniach.

różnica między konfliktami wewnętrznymi a zewnętrznymi

Kiedy jest to zrobione dobrze, wzajemne oddziaływanie między konfliktami wewnętrznymi i zewnętrznymi podnosi jakość historii. Wewnętrzna Bitwa postaci zwiększa złożoność zewnętrznego konfliktu, podczas gdy wewnętrzne Napędy zmieniają się. W przeciwnym razie twoja postać będzie po prostu jednowymiarowa.,

być może najlepszym sposobem na przemyślenie tego jest spojrzenie w Najbliższe lustro. Jaką wewnętrzną walkę przechodzisz sam? Czy to nie wpływa na zmagania, z którymi zmagasz się zewnętrznie?

aby skorzystać z przykładu z literatury, którą wszyscy prawdopodobnie znamy, odwiedźmy krótko Clarice Starling w milczeniu owiec. Jest jej wewnętrzna walka: chce awansować w FBI — ale najbardziej desperacko chce uciszyć krzyki owiec w snach., Ta kwestia jest następnie dokuczana i wykorzystywana do napędzania zewnętrznych konfliktów między Clarice i Hannibalem oraz Clarice i Chilton. Oba są nierozerwalnie związane z drugim w łuku postaci Clarice i powinny być zapisane jako takie.

jak ćwiczyć pisanie typu konfliktu?

jeśli zmagasz się z dobrym konfliktem centralnym, spróbuj wrócić do podstaw i przemyśleć go za pomocą poniższych dwóch metod.

praktyka oparta na postaciach

nigdy nie zaszkodzi pamiętać jednej z wytycznych fiction #1: zawsze sprowadza się do postaci w końcu., Więc jedną z rzeczy, które możesz zrobić w burzy mózgów, jest powrót do swoich postaci. Zacznij od ponownej oceny rzeczy, które sprawiają, że działają. Zadaj sobie pytanie:

• jakie są ich obawy i podstawowe wartości? (Jest to niezbędne, jeśli chcesz stworzyć silny konflikt wewnętrzny.)
• jakie są ich (świadome lub nieświadome) pragnienia?
• które z tych pragnień sprawi, że postać osiągnie wszystko? Czy może to stanowić centralną walkę, która dałaby podstawę do satysfakcjonującej historii?,

aby burzyć wewnętrzne konflikty, John vorhaus sugeruje umieszczenie „ale” w równaniu z przeciwstawnymi siłami, takimi jak: kocham moją młodszą siostrę, ale jestem dla niej Zagrożeniem z powodu moich mocy lodu, lub chcę Daisy Buchanan, ale jestem biednym chłopcem ze Środkowego Zachodu. Wypróbuj go dla swoich bohaterów!

oto darmowy szablon profilu postaci na dobry początek. A jeśli potrzebujesz konkretnych ćwiczeń rozwoju postaci dla inspiracji? Sprawdź ten post.

praktyka oparta na temacie

ogólnie rzecz biorąc, centralny konflikt dokucza-lub jasno — tematowi książki., Na przykład w Romeo i Julii niezgoda między dwoma rodami Montagues i Capulets jest idealnym tłem dla tematu miłość kontra nienawiść, który przenika sztukę.

Jeśli już wiesz, jaki ma być twój temat, zastanów się, w jaki sposób Centralna walka mogłaby go najlepiej uzupełnić. Czy podniesie to pytania, które chcesz, aby czytelnicy rozważyli? Czy rozwiązanie konfliktów zewnętrznych i wewnętrznych przekaże wiadomość, którą chcesz przekazać?, Jeśli pamiętasz, że walka jest tylko częścią całości, będziesz doświadczać dużo łatwiejszy czas tworzenia umowy pakietowej.