Co to jest podżegający incydent w scenariuszu?
czy podżegający incydent musi angażować protagonistę? Czy musi to nastąpić w ciągu określonej minuty w Akcie 1? Jaką funkcję fabularną powinien pełnić?
szybkie wyszukiwanie w Internecie ujawni całą masę różnych odpowiedzi.,
jeden ze znanych blogów scenariuszowych mówi, że incydent w Boogie Nights ma miejsce na początku pierwszego aktu-w momencie, gdy Eddie po raz pierwszy spotyka producenta filmów dla dorosłych, Jacka.
inny podaje przykład podżegającego incydentu z Tootsie—moment, w którym agent Michaela mówi mu, że już nigdy nie będzie pracował w Nowym Jorku. Ale dzieje się to pod koniec aktu 1… jeszcze inny mówi, że może być gdziekolwiek chcesz, i często nie jest nawet w filmie w ogóle.,
poza tym, być może słyszałeś również o terminach takich jak „catalyst”, „inciting event” I „point of attack”, zamiast „inciting incident”.”
w tym poście wreszcie położymy kres zamieszaniu wokół pytania „Co to jest podżegający incydent?”Pokażemy Ci, jak napisać podżegający incydent, a także gdzie powinien się udać w Akcie 1. (Lub nie, w zależności od rodzaju filmu, który chcesz napisać.)
Co to jest podżeganie? Oto, co nadchodzi.
* Co To jest podżeganie?, Trzy różne definicje incydentów podżegających
• incydent podżegający w odniesieniu do pozostałych dwóch głównych punktów fabuły w Akcie 1
• nasza definicja incydentu podżegającego
• przykłady incydentów podżegających ze znanych filmów
• Jak napisać incydent podżegający do scenariusza
przyjrzyjmy się trochę zamieszania, które obecnie istnieje wokół incydentu podżegającego w scenariuszu.
czym jest podżeganie do scenariusza? Trzy opcje.,
nic dziwnego, że wielu początkujących pisarzy jest zdezorientowanych co do natury terminu „podżeganie do incydentu.”Jest rutynowo używany do opisywania trzech różnych głównych punktów fabuły podczas pierwszego aktu w pierwszych 30 minutach filmu.
najpierw rzućmy okiem na te trzy różne definicje incydentów. Następnie wyjaśnimy, co uważamy za najlepsze podejście, jeśli chodzi o pisanie incydentu podżegającego do scenariusza.
Co to jest podżeganie? Definicja #1 (min 1-3).,
niektórzy odnoszą się do incydentu podżegania jako momentu w pierwszych kilku minutach filmu, który rozpala historię, niezależnie od tego, czy bohater jest w to zamieszany, czy nie.
Katarzyna mordująca mężczyznę podczas seksu w scenie otwierającej „Basic Instinct” byłaby przykładem. Albo Cady przenosi się z Afryki z powrotem do Ameryki w roli wrednych Dziewczyn.
czasami ta definicja występuje poza ekranem. Na przykład Chris i Rose planują odwiedzić rodziców w Get Out. Albo Miles i Jack decydują się na degustację wina w Sideways.)
Co to jest podżeganie? Definicja #2 (min 10-15).,
Ta popularna definicja incydentu polega na tym, że wprowadza Bohatera w konflikt, który będzie musiał rozwiązać w dalszej części filmu. Akcja filmu rozgrywa się około 12 minut.
przykładem może być Greenberg meeting Florence in Greenberg. Albo Rachel dowiaduje się o istnieniu taśmy na ringu.
Co to jest podżeganie? Definicja #3 (min 20-30).
inni twierdzą, że incydent podżegania ma miejsce około 25 minuty, gdy bohater zostaje dotknięty kolejnym poważnym kryzysem. Następnie opuszczają Akt 1, aby wejść do” nowego świata ” aktu 2.,
przykładem może być sytuacja, gdy Carl strzela ślepakami z okna mieszkania w Detroit, a policjanci mylą to z atakiem snajpera. Albo w La La Land, kiedy Mia i Sebastian tańczą razem.
zobaczysz i usłyszysz wszystkie użyte definicje incydentów, które mogą być mylące. Zobaczmy więc, czy możemy odpowiedzieć na pytanie ” Co to jest incydent podżegający?”raz na zawsze.
Co to jest podżeganie? Cała trójka!
termin „inciting incident” jest po prostu: terminem. Technicznie wszystkie trzy definicje są poprawne., Możesz użyć go do opisania dowolnego z trzech powyższych punktów fabuły, jak uznasz za stosowne.
to, co wybierzesz do nazwania każdego z nich, tak naprawdę nie ma znaczenia, o ile zrozumiesz ich indywidualne role. Ważne jest, abyś zrozumiał funkcję każdego z trzech punktów fabuły w Akcie 1.
mimo że wszystkie są nazywane „inciting incident”, to są to trzy zupełnie różne punkty fabuły o różnych funkcjach. Pierwszy punkt fabuły wokół min 1-3 niekoniecznie musi być w Twoim scenariuszu. Ale pozostałe dwa pewnie tak.,
wyjaśnijmy role poszczególnych punktów fabuły, a następnie przyjrzyjmy się, który z nich naszym zdaniem najlepiej zasługuje na tytuł „inciting incident.”
trzy główne punkty fabuły w akcie 1.
Akt 1 zazwyczaj przedstawia bohatera i jakiś konflikt lub problem, który musi przezwyciężyć podczas filmu.
jest to ujawniane publiczności poprzez te trzy główne punkty fabuły, które są nazywane „inciting incident” w zależności od tego, z kim rozmawiasz., (W Akcie 1 jest 12 głównych punktów fabuły, ale na razie trzymajmy się tych trzech głównych.)
Punkt fabuły #1 (Definicja incydentu #1) min 1-3.
jest to scena otwierająca lub kilka scen filmu. Zazwyczaj pokazuje moment, w którym coś znaczącego zmienia się dla bohatera. Chociaż mogą nie być tego świadomi w tym czasie. Mogą nawet nie być obecne, gdy to się dzieje. Jednak bez tego punktu fabuły cała historia nie istniałaby.
Jeśli Ruben nie ożeni się z Lisą na początku Along Came Polly, cała fabuła nie potoczyłaby się tak jak ona., Jeśli Jason Bourne nie zostanie wyciągnięty z morza na łódź na początku tożsamości Bourne ' a, cała Franczyza zginie w wodzie.
w każdym przypadku jest to przełomowy moment w życiu bohatera, który scenarzyści zdecydowali się rozpocząć historię.
czasami ten punkt fabuły zostaje całkowicie pominięty.
na przykład w trzech billboardach poza Ebbing w stanie Missouri nie widzimy, jak córka Mildred zostaje zgwałcona i zamordowana., Podobnie, W Drive nie ma żadnego podżegania-widzimy tylko umiejętności kierowcy za kierownicą samochodu.
gdy brakuje takiego incydentu, zwykle zastępuje się go ustalaniem postaci. Jeśli jednak włączysz tu incydent podżegający, może pomóc myśleć o nim niekoniecznie jako o poważnym kryzysie, który dotyka bohatera. Można to uznać za moment zmian, o których mogą, ale nie muszą być świadomi, wkrótce doprowadzi do poważnego kryzysu.
Punkt fabuły #2 (definicja incydentu #2)min 10-15.,
Ten punkt fabuły, jednak zdecydowanie musi angażować bohatera i być widoczne na ekranie. To wezwanie do działania. Kuszenie przygody. Telefon na niebiesko. Wiadomość z hologramem od droida.
jest to moment, w którym bohater staje się świadomy antagonisty i głównego konfliktu w filmie. Często, ale nie zawsze, jest to moment, który wywraca ich cały świat do góry nogami.
Kiedy Andy zostaje wciągnięty do gry w pokera w 40-letnim Prawiczku, a faceci łapią, że jest prawiczkiem, jego przykrywka jest spalona., A kiedy Jay mówi, że chce zaliczyć Andy ' ego, cały jego świat jest wywrócony do góry nogami.
Kiedy Indy dowiaduje się od wywiadowców z Raiders of the Lost Ark, że naziści szukają Arki, konflikt jest jasny: stawką jest przyszłość całego świata, ponieważ armia, która niesie Arkę przed nią, jest niezwyciężona.
ten punkt fabuły zwykle oznacza koniec pierwszej sekwencji w Akcie 1. Zostaliśmy zapoznani ze światem historii i bohatera-teraz widzimy, jak są zmuszeni do radzenia sobie z antagonistą w jakiś sposób.,
główny konflikt filmu został uruchomiony, niezależnie od tego, czy protagonista jest tego świadomy, czy nie.
Punkt fabuły #3 (definicja incydentu #3)min 20-30.
bohater często zmaga się z kryzysem wywołanym przez punkt #2 i to prowadzi ich prosto do punktu #3. Jest to moment, który naprawdę oznacza, z czym mają do czynienia, ponieważ główny konflikt jest „zamknięty” i ustanawia się poważny problem, który wymaga rozwiązania.
jeśli bohater był stosunkowo nieświadomy kryzysu przed tym punktem, z pewnością nie jest już., Jest to moment, w którym są zmuszeni (lub decydują się) podjąć poważną decyzję, aby rozwiązać jakiś problem.
są teraz świadomi, że są na potencjalnie życiowej przygodzie, a my, publiczność, jesteśmy świadomi, że są w to zaangażowani, bez względu na wszystko.w Akcie pierwszym pojawia się informacja o końcu aktu pierwszego, po czym protagonista opuszcza go, aby rozpocząć swoją przygodę w nieznanym świecie aktu drugiego.
nasza definicja incydentu.,
jak już zauważyliśmy, ważne jest, aby pamiętać, że to, co wybierzesz, aby nazwać te trzy punkty fabularne, jest znacznie mniej ważne niż świadomość faktu, że każdy z nich spełnia wyjątkową, specyficzną rolę.,
możesz je oznaczyć tak:
• inciting incident #1 (min 1-3)
• Inciting incident #2 (min 10-15)
• Inciting incident #3 (min 20-30)
jednak uważamy, że najprostszym sposobem na ich oznaczyć jest następujący sposób:
• Inciting incident (min 1-3)
• Call do akcji (min 10-15)
• akt 1 punkt zwrotny (min 20-30)
co to jest incydent podżegający?, Oto nasza definicja:
incydent podżegający jest pierwszym ważnym punktem fabuły w filmie, który zwykle występuje od jednej do trzech minut. Jest to główna zmiana lub wydarzenie kształtujące, które rozpala połączenie protagonisty z antagonistą. Bez tego momentu nie byłoby historii, i chociaż dotyczy to również późniejszych punktów fabuły lub „podżegania do incydentów”, ta jest pierwsza. Dlatego Etykieta „inciting incident” wydaje się najbardziej trafna.,
lubimy nazywać incydent podżegania #2 „wezwaniem do działania”, ponieważ lepiej opisuje moment, w którym bohater zostaje aktywnie wezwany do historii. Są świadomi źródła antagonizmu w filmie i zostają wyciągnięci ze swojej strefy komfortu do strefy konfliktu.
wreszcie uważamy, że „punkt zwrotny aktu 1” lepiej opisuje moment, w którym główny konflikt filmu zostaje zablokowany, niż „podżeganie do incydentu”.,”Nazywanie tego punktu incydentem podżegającym wydaje się dziwne, jeśli wziąć pod uwagę, jak późno nadejdzie—po tym, jak co najmniej dwa inne punkty fabuły już zapłonęły historię.
Co to jest incydent podżegający?: Przykłady ze znanych filmów.
mając na uwadze te nowe etykiety, przyjrzyjmy się teraz przykładom podżegających incydentów z filmów w każdym z pięciu głównych gatunków. Użyliśmy naszych etykiet: inciting incident, call to action I Act 1 turning point, ale możesz użyć dowolnej opcji.,
(uwaga: nie musisz się zbytnio martwić o to, na której minucie lądują poszczególne punkty fabuły, ponieważ jest to dalekie od dokładnej nauki. Umieściliśmy znaczniki czasu dla każdego z nich jako wstępny przewodnik, ale prawdopodobnie nie jest to dobry pomysł, aby pisać z myślą o nich. Napisz swój Akt 1 według własnego uznania, a następnie w procesie przepisywania użyj przewodników czasowych, aby uzyskać każdy punkt fabuły w przybliżeniu tam, gdzie powinien być.)
dramat: Whiplash.
Inciding incident
(min 1-3)w Shaffer Conservatory of Music utalentowany uczeń Andrew ćwiczy perkusję w studiu prób. Sławny nauczyciel, Fletcher wchodzi słuchać., Andrew nie udaje się na improwizowane przesłuchanie. (min 3)
protagonista i antagonista spotykają się w pierwszej scenie filmu, chociaż żaden z nich nie jest świadomy swojego przyszłego konfliktu.
Call to action
(min 10-15)(min 12)
Andrzej jest zachwycony – ale wciąż zupełnie nieświadomy zbliżającego się konfliktu z Fletcherem.
Act 1 turning point
(min 20-30)Andrew ćwiczy z zespołem Fletchera, ale stara się utrzymać tempo. Fletcher traci panowanie nad sobą, rzuca krzesłem w głowę i krzyczy na niego., (min 29)
Jeśli do tej pory Andrew nie był świadomy zagrożenia ze strony antagonisty, to na pewno już nie jest. Powstaje główny konflikt filmu: pragnienie Andrew, by zostać profesjonalnym perkusistą, kontra psychopatyczne metody nauczania Fletchera.
komedia: (500) dni lata.
Inciting incident
(min 1-3)Tom, jako dziecko, obserwuje absolwenta.głos mówi, że Tom zawsze czuł, że nigdy nie będzie szczęśliwy, dopóki nie spotka „the One.,”(min 1)
sposób, w jaki uczucia Toma do miłości były fermentowane w młodym wieku, podsumowuje Ten obraz, w którym ogląda absolwenta. Bez tych dziecięcych doświadczeń i uczuć nie wyrósł by na osobę, którą jest, a film nie miałby fabuły.
Call to action
(min 10-15)na imprezie roboczej Tom po raz pierwszy rozmawia z nową dziewczyną, Summer. Wydaje się, że dobrze sobie radzą, mimo że obawia się, że robi z siebie idiotę., (min 12)
to co w komediach romantycznych nazywa się „słodkim spotkaniem”, to moment, w którym związek Toma z Summer zostaje oficjalnie rozpalony. Od razu jest zauroczony i myśli, że ona może być ” tą jedyną.”Lubi go, ale nie ma tak romantycznych pragnień, a tym samym antagonista Toma zostaje ugruntowany, a nie jego miłość.
Act 1 turning point
(min 20-30)Tom i Summer spędzają wspaniały wieczór z kolegami z pracy. Następnego dnia w pracy odnajdują się sami w kserokopii, a ona go całuje., (min 25)
główny konflikt filmu jest zablokowany przez ten ważny punkt zwrotny: czy Tom skończy z Summer? Summer wywraca świat Toma do góry nogami, ponieważ teraz próbuje nawiązać z nią związek w przerażającym świecie aktu 2.
Akcja/Przygoda: John Wick.
Inciting incident
(min 1-3)John jest nękany retrospekcjami zmarłej już żony, Helen. Pamięta, jak upadła, gdy wracali do domu pewnej nocy i jej śmierć z nieuleczalnej choroby, ale także dobre czasy, które dzielili., (min 3)
te retrospekcje stanowią podstawę podżegającego incydentu filmu. Gdyby żona Johna nie umarła, nie jeździłby sam ze szczeniakiem, który mu zostawiła w prezencie i nie wpadłby na rosyjskich gangsterów.
Call to action
(min 10-15)po odmowie sprzedaży Forda Mustanga grupie rosyjskich gangsterów na stacji benzynowej włamują się do jego domu, pobili go, ukradli samochód i zabili szczeniaka. (min 15)
Jeśli to nie jest wezwanie do działania, nie wiemy, co to jest. Świadomość Jana o tym, kto jest siłą antagonizmu, jest boleśnie jasna., Po stracie żony, stracił swój ulubiony samochód i jedyny związek, jaki miał ze swoją zmarłą żoną: szczeniaka.
Act 1 turning point
(min 20-30)John wykopuje broń w piwnicy i wzywa Viggo Tarasova, szefa rosyjskiej mafii. Viggo próbuje odciągnąć Johna od szukania zemsty, ale John odkłada na niego słuchawkę. (min 27)
w tej scenie konflikt na cały film jest zamknięty: John chce zemsty i nie zatrzyma się przed niczym, aby ją dostać. To nie tyle przejście dla Johna do „nieznanego królestwa” aktu 2, ale żałosne., Zna ten świat na wylot, ale miał nadzieję, że go zostawił.
Thriller: Nightcrawler.
podżeganie do incydentu
(min 1-3)Lou bije ochroniarza na złomowisku i kradnie mu zegarek. Następnie widzimy, jak sprzedaje materiał, który ukradł również z podwórka, dając nam doskonałe wprowadzenie, kim jest ten facet. (min 3)
Nightcrawler jest przykładem filmu bez tradycyjnego podżegania na początku do rozkręcania rzeczy. Zamiast tego, otwarcie skupia się na ujawnieniu postaci Lou.,
Call to action
(min 10-15)w swoim obskurnym mieszkaniu Lou surfuje po kanałach telewizyjnych i osadza się w wiadomościach dotyczących przerażającego wypadku samochodowego. Patrzy z zainteresowaniem… (min 11)
pomimo prozaicznej natury tej sceny, jest to wezwanie Lou do działania—moment, w którym jego zainteresowanie wzbudza coś poza jego ponurą egzystencją. Widzimy, że w jakiś sposób wyczuwa okazję w płomieniach płonącego wraku samochodu, ale nie jest pewien, co to jest. W tym momencie Lou też nie, ale natknięcie się na ten raport jest początkiem jego przebudzenia.,
Akt 1 punkt zwrotny
(min 20-30)Nina, dyrektor wiadomości, mówi mu, czego szuka-nagrania z brutalnych incydentów w zamożnych obszarach – A Lou mówi jej, że spotka się z nim ponownie.
Lou odnalazł swoje powołanie. Jest teraz w pełni zaangażowany w swój cel nagrywania następstw gwałtownych zgonów i sprzedawania ich stacji., Jako że Lou jest antybohaterem, nie ma tu tradycyjnego antagonisty, ale główny konflikt filmu zostaje ugruntowany: czy Lou uda się z tym przedsięwzięciem, czy też zawiedzie i skończy w gorszym miejscu niż na początku filmu?
Horror: Lśnienie.
Inciding incident
(min 1-3)Jack przyjeżdża do hotelu Overlook na rozmowę kwalifikacyjną. (min 4)
zamiast pokazywać Jacka, powiedzmy, w domu z Wendy i Danny ' m i odbierając telefon od Ullmana, uderzyliśmy w ziemię z samym wywiadem.,
Call to action
(min 10-15)Ullman opowiada Jackowi o poprzednim dozorcy, Grady ' m, który oszalał i zabił w hotelu swoją żonę i dwie małe dziewczynki. Jack dzwoni do Wendy, aby powiedzieć jej, że ma pracę (coś, co bohater, Danny, już wiedział). Danny nie chce iść do hotelu i ma wizję galonów krwi spływających po hotelowym korytarzu i dwóch martwych Dziewczyn Grady. (min 12)
Jack dostał propozycję pracy, to wezwanie do działania filmu, a objawienie, że Grady oszalał i zamordował swoją rodzinę, nie wystarczy, aby się od niej odwrócił., Główny konflikt filmu jest wprawiony w ruch. Jack jest zupełnie nieświadomy tego, ale Danny może przewidzieć dokładnie, co ten konflikt pociągnie za sobą.
Act 1 turning point
(min 20-30)kucharz hotelu, Hallorann, wyjaśnia Danny ' emu, jak niektórzy ludzie mają dar widzenia przyszłości i czytania w myślach ludzi—co nazywa „lśnieniem.”Mówi, że w hotelu wydarzyło się kilka złych rzeczy i mówi Danny' emu, aby trzymał się z dala od pokoju 237. (min 35)
Ta scena to długa rozmowa Danny ' ego z Hallorann, która zaczyna się w minucie 29, a kończy w minucie 34., Jednak jest to jeden z najpotężniejszych w filmie, gdy przechodzimy z aktu 1 do Aktu 2 i główny problem staje się jasny: w hotelu grają siły zła, do których telepatyczne dary Danny ' ego przyciągną go bliżej. Czy będzie w stanie się oprzeć i, co ważniejsze, przetrwać?
wskazówki, jak dodać te trzy punkty fabuły do skryptu.
w tym dziale przyjrzymy się kilku wskazówkom, jak napisać podżegający incydent., Na podstawie przykładów z powyższych filmów pokażemy, jak skutecznie stworzyć każdy z trzech głównych punktów fabularnych: podżeganie do incydentu, wezwanie do działania i punkt zwrotny aktu 1.
Jak napisać podżegający incydent w swoim scenariuszu (min 1-3).
wiele skryptów spec, które recenzujemy w Script Reader Pro, zawiera podżegający incydent, który nie zaspokaja emocjonalnie. Albo otwierają się na mglistym zestawie scen, które po prostu spadają razem bez wyraźnego incydentu podżegającego.,
jak już zauważyliśmy, nie każda historia go potrzebuje, ale jeśli na pierwszych stronach umieścisz podżegający incydent, musisz upewnić się, że wciągnie czytelnika w historię. Powszechnym sposobem jest nawiązanie emocjonalnego połączenia między czytelnikiem a bohaterem.
• na przykład w Whiplash od razu widać, jak utalentowany jest Andrew i jak bardzo chce zaimponować Fletcherowi. Z tego powodu chcemy, żeby mu się udało., Kiedy Fletcher wraca do pokoju zapomniawszy swojego płaszcza, jesteśmy tak samo rozczarowani jak Andrew, ze względu na sposób, w jaki podżegający incydent zbudował emocjonalną więź między widzem a bohaterem.
• W John Wick, mimo że nic nie wiemy o celu Johna tak samo jak o Andrew, czujemy z nim głęboką więź emocjonalną, ponieważ widzimy, jak bardzo kocha swoją umierającą żonę.
Jeśli twój podżegający incydent nie obejmuje protagonisty, nadal musisz upewnić się, że wciągnie publiczność w historię, ale w inny sposób., Zwykle zaskakując, bawiąc lub szokując nas w jakiś sposób.
na przykład thrillery i horrory często zaczynają się od podżegania do takich incydentów. W scenie otwierającej Get Out widzimy młodego czarnego mężczyznę idącego nocą przez zamożną białą dzielnicę. Szczęki otwierają się, gdy kobieta zostaje zabita przez rekina, podczas gdy jej chłopak drzemie na plaży.
chodzi o to, że nie znamy tych postaci, ale podżegający incydent zrobił swoje, przyciągając naszą uwagę i wciągając nas w historię.,
Jak napisać wezwanie do działania (min 10-15).
pisząc tę fabułę, najważniejszą rzeczą, którą musisz się upewnić, jest to, że wpływa ona emocjonalnie na twojego bohatera. Podczas gdy podżegający incydent nie musi obejmować protagonisty (lub być w ogóle w scenariuszu) wezwanie do działania powinno rozwalić ich świat. Albo przynajmniej niech usiądą i zwrócą uwagę na jakąś formę konfliktu.
sposób, aby to zrobić, to ponownie spróbować spakować tak duży emocjonalny cios, jak to tylko możliwe do sceny.,
• W (500) dni lata, na przykład, gdy Tom spotyka Summer po raz pierwszy, jest niezręczny i pozornie zawsze sekundy od spieprzenia. Możemy wyczuć, że jeśli to spieprzy, nie będzie chciała z nim znowu rozmawiać, a więc w grę wchodzą wysokie emocjonalne stawki.
wezwanie do działania zwykle pojawia się również jako bezpośredni skutek podżegającego incydentu.
• W John Wick to dlatego, że widzieliśmy, jak zrozpaczony John był po śmierci żony, że wezwanie do działania ma taki oddźwięk., Gdybyśmy tylko zobaczyli emerytowanego zabójcę mieszkającego w Hollywood hills, a potem został pobity, skradziono mu samochód i zastrzelono szczeniaka, nie czulibyśmy jego bólu w prawie taki sam sposób.
zbyt często wezwanie do działania w scenariuszu spec wydaje się „małe.”Coś się zmieniło, ale nie zwracaj na to uwagi i możesz to przegapić. Jest to dokładne przeciwieństwo tego, czym powinno być wezwanie do działania: duża, śmiała i rezonująca emocjonalnie scena, która zmienia historię w zupełnie nowy kierunek.
Jak napisać Akt 1 (min 20-30).,
wszystko w poprzednim akapicie o wezwaniu do działania dotyczy również punktu zwrotnego aktu 1. Musimy zobaczyć tu dużą scenę, która zapowiada z bullhorn: „teraz robimy się poważni!”(Chyba, że piszesz niskobudżetowy film.)
to powinien być moment, do którego prowadzi cały akt 1. Moment, w którym twój protagonista uświadamia sobie pełną siłę tego, z czym ma do czynienia i zostaje włączony do Aktu 2.,
lub w momencie podjęcia decyzji i zaangażowania się w rozwiązanie jakiegokolwiek problemu, który został ustalony podczas incydentu podżegania i wezwania do działania.
w odcinku Whiplash Andrew odczuwa pełną siłę psychopatii Fletchera po rzuceniu mu krzesła w głowę.
• W (500) dni lata umysł Toma rozwala Summer całująca go w kserokopiarce.
W „John Wick” John postanawia obalić Viggo i jego mafię.
• w Nightcrawler, Lou angażuje się w swoją nową karierę po sprzedaży taśmy Ninie.
• w Lśnieniu Danny uświadamia sobie złą moc hotelu Overlook.,
w każdym z tych przypadków, pamiętaj, że główny konflikt filmu jest również ustalony: czy protagonista osiągnie cel XYZ? Niezależnie od tego, czy zostaniesz perkusistą Jazzowym, zakochasz się, zemścisz, zostaniesz odnoszącym sukcesy reporterem, czy przeżyjesz zimę w nawiedzonym hotelu.
te sceny są zwykle długie.
każda z tych scen w Twoim scenariuszu—inciting incident, call to action, Act 1 turning point lub jak chcesz je nazwać-powinna być nieco dłuższa niż zwykle, ponieważ są to duże wydarzenia zmieniające fabułę.
nie próbuj wciskać ich na jedną lub dwie strony., Zamiast tego daj im przestrzeń, której potrzebują do gry. Każda scena powinna mieć wystarczającą okazję, aby jej dramat i emocje naprawdę uderzyły w publiczność między oczami i obrały fabułę w zupełnie nowym kierunku.
idealnie, te trzy punkty fabuły powinny ustalić główny konflikt filmu, zakotwiczyć Akt 1 w miejscu i zepchnąć protagonistę do Nowego Świata aktu 2. Więc dać im trochę dodatkowej opieki i uwagi i skrypt będzie czerpać korzyści.
Co to jest podżeganie? Wniosek.
Co to jest podżeganie do scenariusza?, Mówiąc prościej, jest to termin używany różnie w odniesieniu do jednego z trzech głównych punktów fabuły w Akcie 1. Jeśli chcesz użyć tego określenia dla pierwszego punktu fabuły, tak jak my, to w porządku. Podobnie, jest w porządku, jeśli oznaczysz wezwanie do działania lub punkt zwrotny aktu 1 jako ” podżegający incydent.”
znacznie ważniejsze niż to, co nazywasz tymi punktami fabularnymi, jest zrozumienie ich różnych funkcji i upewnienie się, że są dobrze wykonane,” duże ” sceny, które wyskakują ze strony w scenariuszu.,
staraj się nie popadać w obsesję na punkcie tego, na której stronie / minucie lądują, ale zamiast tego skup się na tym, aby stworzyć emocjonalną więź między bohaterem a czytelnikiem.
który punkt fabuły nazywasz „inciting incident?”Czy stworzyliście własne etykiety dla każdego z trzech głównych punktów fabuły? Co myślisz o naszych? Czy udało nam się odpowiedzieć na pytanie „Co to jest podżegający incydent”? Dajcie nam znać w komentarzach poniżej!
podobał Ci się ten post?, Czytaj więcej na temat inciting incident and screenplay structure…
Jak napisać zarys scenariusza, który pozwoli Ci zaoszczędzić miesiące przepisywania
Jak wykorzystać arkusz analizy scenariusza do Bulletproof Act 1
Jak napisać scenariusz, który pozwoli ci uzyskać więcej zapytań o scenariusz
Dodaj komentarz