exemple de Sonate Rondo

les Sections A (Refrains)

Le dernier mouvement de la Sonate pour piano opus 13 de Beethoven (sous-titrée Grande Sonate pathétique) est un exemple de forme sonate-rondo. La forme est assez complexe et alors que la plupart des sections sont assez claires, la section B a quelques défis et la forme comprend également une bonne quantité de devenir. Lorsque vous approchez de la forme d’un rondo, une stratégie efficace pour déterminer la forme est de trouver l’emplacement des sections A., Rappelez-vous que les remaniements d’un besoin d’être dans la tonalité tonique et ils peuvent contenir de légères variations comme des répétitions omises, des embellissements mélodiques et/ou de nouveaux accompagnements. Dans cette forme particulière, les sections A peuvent être trouvées à partir des mesures 1, 62, 121 et 171. Afin de comprendre les différences entre les sections A, un regard plus détaillé sur la structure de la section A initiale est nécessaire. La section initiale A se termine par M. 17 et il existe deux techniques d’expansion de phrase utilisées pour générer cette longueur. Le premier est la technique une fois de plus qui commence en m. 9 (m., 9-12 sont une répétition variée de mm. 5-8). La deuxième technique d’expansion est le suffixe qui commence en M. 12. Ce suffixe commence par une élision et se termine par M. 17. Donc, ce qui aurait pu être un thème de 8 mesures est maintenant 17 mesures à cause de ces deux techniques d’expansion. Avec une analyse plus détaillée à l’esprit, nous avons maintenant un modèle que nous pouvons utiliser pour comparer les autres sections. Alors que la deuxième section est une répétition de la première, la troisième et quatrième sections ont été modifiées. La troisième section A est la plus courte, ne dure que 8 mesures., Il atteint cette brièveté en supprimant les deux techniques d’expansion utilisées dans l’énoncé initial de la Section A. Au lieu d’avoir la technique one-more-time dans sa neuvième mesure, la nouvelle musique instable entre qui est dérivée de la section A mais est utilisée comme le début d’une transition loin du matériel de la Section A. La quatrième et dernière section se termine à la mesure 182, ce qui en fait 12 mesures de long. Dans cette version, la répétition une fois de plus est toujours incluse, mais le suffixe original de A a été remplacé par un nouveau suffixe beaucoup plus long qui fonctionne comme la coda de l’œuvre (MM. 183-210).,

les sections B (épisodes 1& 3)

Les épisodes de ce mouvement varient en clé, en matériel Mélodique/motivique, et contiennent plusieurs sections auxiliaires, y compris les transitions, les retranscriptions et les suffixes. Le premier épisode, B, est le plus complexe et il est énoncé deux fois tout au long de l’œuvre. Comme on peut s’y attendre pour la forme sonate-rondo, le premier énoncé de SI est dans une tonalité contrastante (III) et sa reformulation dans la « récapitulation” est dans la tonalité tonique de Do, bien qu’au lieu d’être dans le mode mineur pour correspondre à la tonalité globale, il soit dans la tonalité majeure parallèle de Do majeur (I)., Bien qu’il soit très clair que la section B initiale se produit quelque part entre les deux premières sections A (MM. 18-62), l’initiation de B est obscurcie par un certain nombre de caractéristiques résultant en un point de départ ambigu. Il y a quatre candidats possibles pour le début de B: M. 25, 33, 37 et 44. Il y a certainement une transition à partir de M. 18 en raison de la séquence harmonique / mélodique et de l’instabilité harmonique mais M., La présentation relativement stable du matériel Mélodique de 25 est obscurcie par l’absence de séparation entre l’activité rythmique qui y mène et le fait que ce matériel Mélodique/motivique n’est pas nouveau, il est dérivé du suffixe de la section A (Voir M. 12) obscurcissant une fonction d’initiation possible. Le candidat suivant, M. 33 est marqué en raison de l’arrivée dominante et parce qu’il introduit un nouveau matériel Mélodique impliquant une figure de triplet. Cependant, ce candidat pour le début de B est également masqué par l’absence de séparation rythmique entre mm. 32 & 33 et le fait que mm., 33 Commence sur une harmonie dominante au lieu de la tonique (III). Mm. 37 est un point de départ tout aussi peu clair car il poursuit le matériau Mélodique/motivique introduit en M. 33 au lieu d’introduire son propre matériau, même s’il s’agit de la première déclaration de ce matériau dans la tonique locale de Mib majeur. Le dernier candidat est M. 44. De toutes les options, c’est le point de départ le plus clair en raison de l’écart de texture qui l’a précédé. Cependant, il est très rare que les épisodes commencent après qu’un PAC a été sonné dans la clé locale, ce qui est le cas ici (Voir M. 43)., Typiquement un suffixe commencerait après QU’un PAC se produise dans la clé locale d’un épisode. Tout cela pour dire qu’après un examen attentif, aucun point de départ clair de B ne peut être déterminé et pourtant il semble très clair que la présence d’un épisode dans une clé contrastée se produit. Afin d’éviter de faire une déclaration factuelle douteuse sur exactement où B commence, je pense que la meilleure façon de capturer la réalité de ce passage est d’invoquer le concept de devenir. Ainsi, alors qu’il est clair qu’une transition commence dans M., 18, la section B n’a pas de début clair et à la place la transition « devient » la section B quelque part entre mm. 25 et 44 mais dans aucun endroit précis. L’espace entre B et la deuxième déclaration de A est un peu plus clair. Le PAC dans III à M. 51 marque la fin de B et le début simultané d’un suffixe. Comme il est courant sous de nombreuses formes, ce suffixe se transforme en une section conjonctive (dans ce cas, une rétransition) sans division claire entre les deux sections, atteignant à nouveau cette fluidité à travers le processus de devenir. L’arrivée dominante dans la clé globale à M., 58 est un marqueur commun d’être dans une retranscription.

lorsque la section B revient dans la récapitulation, elle est abordée avec une transition nouvellement composée (M. 129). Le retour du matériau de B commence autour de mm. 134-135 (comparer avec mm. 25-26). Tout comme la Section B de l’exposition, l’emplacement exact de L’initiation de B dans la récapitulation est également obscurci. Dans la récapitulation, le suffixe original de B (M. 51) est omis et à la place le matériau Mélodique/motivique indiqué pour la première fois en M., 44 est recomposé dans la récapitulation de sorte qu’il se fond maintenant dans une nouvelle retranscription à travers le processus de devenir avant de conduire à l’énoncé final de A dans M. 171.

la section C (Épisode 2)

dans ce mouvement, la section C est beaucoup plus facile à identifier que les sections B l’étaient. Il comporte un début très clair en M. 79 (notez également la séparation claire de la fin A dans la mesure précédente) et commence dans la tonalité contrastée de VI (A major)., La forme interne de cette section pourrait être considérée comme une forme binaire arrondie où la section renvoyant une section n’est pas complète et devient à la place une retranscription. La section A interne comporte une période de modulation (mm. 79-86) avec répétition écrite pour s’adapter à certains changements de texture (mm. 87-94). La section B interne est courte (mm. 95-98) et le retour de la A interne (M. 99) introduit une nouvelle texture mais la phrase qui en résulte ne se ferme pas et devient plutôt une retransition autour de M. 104 qui atteint une forte arrivée dominante (M., 107) mettant en vedette une préparation dramatique pour le retour de A à M. 121. Bien que de nombreuses formes Sonate-rondo contiennent une section de Do semblable à la section de développement d’une forme sonate, ce mouvement ne le fait pas, et est plutôt une déclaration claire d’un épisode dans une tonalité contrastée qui conduit à une retranscription et ce n’est donc pas une section de développement.