Fictie 101: zes soorten conflicten elke auteur zou moeten weten

Ah, conflict. Ik kan er niet mee leven. Ik kan niet zonder. Kurt Vonnegut zei ooit dat elk verhaal gaat over een personage dat in de problemen komt en er dan uit probeert te komen. Dat komt omdat met wie en wat we verstrikt raken niet alleen de vulling is voor beschamende Thanksgiving-dinner verhalen: het zijn de soorten conflicten die elk verhaal vooruit drijven.,

Het spreekt vanzelf dat uw conflict niet alleen uw plot zal beïnvloeden, maar ook bijna elk ander belangrijk element van uw verhaal: uw personages, Thema, toon en instelling. In die zin is het uitzoeken van je Centrale conflict een van de belangrijkste dingen die je als schrijver gaat doen.

In dit artikel zullen we de verschillende soorten externe en interne conflicten bestuderen — en uitzoeken wat ze gaan betekenen voor je eigen verhaal.

Wat is conflict in literatuur?

simpel gezegd, het conflict van een boek is een strijd tussen twee tegengestelde krachten., Conflicten beginnen wanneer iets in de weg staat van een personage en hun doelen. Met andere woorden:

CHARACTER + WANT + OBSTACLE = CONFLICT

Dit klinkt misschien te eenvoudig, maar bijna alle grote verhalen in de wereld zijn geboren uit deze formule: een protagonist wil wanhopig iets, maar kan het niet krijgen. Kijk eens naar deze beroemde voorbeelden van externe en interne conflicten voor bewijs: Pip verlangt ernaar een heer te zijn, maar de Britse upper class fronst tegen sociale mobiliteit in grote verwachtingen., Michael Corleone wil buiten het familiebedrijf In The Godfather blijven, maar kan de ernst van de kinderlijke verplichting niet weerstaan.Fitzwilliam Darcy ontdekt dat hij verliefd is op Elizabeth Bennett in Pride and Prejudice, maar voor een klein obstakel: Miss Bennett veracht hem.

auteurs hebben de neiging om de zaden van spanning te planten in de expositie van de verhaallijn van het boek., Dit krijgt dan de bal aan het rollen voor de rest van het boek: CONFLICT + actie = (je raadt het al) verhaal.

nog een ding: we kunnen karakterconflicten scheiden in extern en intern conflict. We zullen ze later nader bekijken.

hoe beïnvloedt conflict karakter?

Heeft iemand je ooit verteld dat je je personages door een hel moet laten gaan? Dat is niet omdat alle auteurs masochistisch zijn, maar omdat het ook een van de beste manieren is om personages in fictie te ontwikkelen.

Conflict:

1. Toont ons waarheden over wie we zijn., Stel je een situatie voor waar karakter A per ongeluk een man steekt en doodt door een gordijn, bijvoorbeeld. Gaat het teken now:

• onmiddellijk naar de autoriteiten om te rapporteren wat zij deden?
• het lichaam verbergen op een onbekende plaats (à la Hamlet)?

2. Dwingt karakters om te handelen op een manier die Zichzelf openbaart. Dat gezegd hebbende, hoeven conflicten niet gewelddadig te zijn of op grote schaal te worden ingesteld. Ze zouden kunnen draaien rond de relatie tussen twee personages — of voortvloeien uit de privé-wens van een personage om een alpaca-boerderij te starten, in plaats van naar de universiteit te gaan., Vergeet niet dat een goed geschreven intern of extern conflict de protagonist altijd zal confronteren met zijn angsten en zijn waarden in beeld zal brengen.

schrijf geen conflict omwille van het

een woord van waarschuwing: het schrijven van een goed conflict betekent niet zoveel mogelijk in te proppen.

Hoe zou een tweeëndertigste ruzie over wie de prullenbak buiten zet bijvoorbeeld de naald verplaatsen?, Introduceer geen strijd als het niets zinvols doet om verder te plotten of karakter. Strijd moet altijd worden gerelateerd aan het doel van uw protagonist — ofwel het ontwikkelen of blokkeren. Als je je verhaal als een gebouw voorstelt, zal een goede strijd niet meerdere windstoten zijn die slechts een paar ramen beuken. Het zou die storm moeten zijn die een gebouw doet schudden van zijn fundamenten.

dus wat zorgt voor goed “gebouw schudden” materiaal? Laten we eens kijken naar elk belangrijk type conflict dat je in de literatuur vindt.

Wat zijn de zeven soorten conflicten in de literatuur?,

Er zijn zeven hoofdtypen van conflicten in de literatuur: karakter vs. karakter, karakter vs. samenleving, karakter vs. natuur, karakter vs. technologie, karakter vs. bovennatuurlijk, karakter vs. zelf, en karakter vs.lot. In grote lijnen kunnen deze zeven soorten echter worden samengevoegd in twee categorieën: extern conflict of intern conflict.

laten we beginnen door te kijken naar de types die in de externe paraplu vallen, samen met enkele voorbeelden.

Type 1. Teken versus teken (en)

vervelende mensen, toch? We veroorzaken overal problemen., Dat is de kern van dit soort externe strijd, die je in veel, zo niet de meeste, boeken zult vinden. Als we zeggen “karakter versus karakter,” bedoelen we zowel de zwart-wit (een overval, of een held versus schurk setup) en de subtielere vormen van confrontatie (een romance of een familie drama, bijvoorbeeld).

het meest voor de hand liggende voorbeeld van karakter versus karakter contention is de relatie tussen Harry Potter en Voldemort: beide proberen de ander te verslaan., Maar er zijn nog veel meer voorbeelden in onze dreuzelwereld. In The Great Gatsby, bijvoorbeeld, Jay Gatsby moet gaan tegen Tom Buchanan om Daisy Buchanan ‘ s aandacht te vangen. Horrorromans zetten de mensheid ook vaak tegen de mensheid op. Dat je dit soort strijd zo vaak ziet in fictie is niet verwonderlijk: we moeten bijna altijd door een zee van mensen navigeren als we onze doelen in het leven proberen te bereiken.andere voorbeelden van externe conflicten zijn: Elizabeth vs. Darcy in Pride and Prejudice, Walt vs. Hank in Breaking Bad, Jean Valjean vs. Inspector Javert in Les Misérables.

Type 2., Character versus Society

Dit type externe strijd komt tegenwoordig vooral voor in fictie en plaatst de protagonist tegen de samenleving in het algemeen. In dit geval zou “samenleving” een onderdrukkende overheid kunnen omvatten, volwassenen gezien vanuit het perspectief van een tiener, een corrupte politiemacht — elke grotere groep mensen die de protagonist doet beseffen dat ze niet netjes passen in de vorm van de wereld voor hen. Dus ze worstelen op verschillende manieren tegen de verwachtingen van de samenleving, iets dat vaak struikelt in regelrechte rebellie.

denk aan dystopische romans., Op grond van het genre zien we vaak een personage vechten tegen een samenleving die duidelijk gestoord is: neem Brave New World ‘ s Savage, die niet thuishoort in Londen in 2540 AD en probeert het te verwerpen. Er zijn ook de meer ingetogen voorbeelden. In The Devil Wears Prada moet onze hoofdpersoon, Andy Sachs, worstelen met de allure van Miranda Priestly en de mode-industrie.andere voorbeelden van externe conflicten zijn: Winston Smith vs. Big Brother in 1984, Katniss Everdeen VS. The Capital in Hunger Games, Romeo and Juliet VS. The Montagues en The Capulets in Romeo and Juliet.

Type 3., Karakter versus natuur

Hoe zou je een gevecht voor je leven tegen Moeder Aarde willen? Dit soort strijd is gewoon dat: een karakter wiens primaire tegenstander de natuur is. Als je het in fictie tegenkomt, verwacht dan allerlei soorten dieren (Jaws), apocalyptische gebeurtenissen (overmorgen), het weer (de perfecte Storm), eilanden (Robinson Crusoe) en post-apocalyptische landschappen (de weg) als antagonisten te zien., En omdat het vaak neerkomt op overleven wanneer je de krachten van de natuur zelf onder ogen ziet, zul je vaak “karakter versus zelf” — iets waar we later op zullen ingaan — zien opkomen als een partnerstrijd in het verhaal.andere voorbeelden van externe conflicten zijn: Mark vs. Mars In The Martian, Pi VS.The ocean in Life of Pi, Ahab VS. The Whale in Moby-Dick, Santiago VS. The marlin in Old Man and the Sea.

Type 4., Karakter versus technologie

technologie zou kunnen voelen alsof het een van de nieuwere categorieën die er zijn, gezien de enige recente opkomst van smartphones en Google in de 21e eeuw. Maar personages vochten toen met technologie. Je kunt het zelfs helemaal terugleiden tot Mary Shelley ‘ s Frankenstein uit 1818, waarin een chemicus zijn eigen creatie moet bestrijden: een monster geboren uit de wetenschap.

Dit is misschien wel het meest overheersend in science fiction, waar het wordt gebruikt om vragen op te roepen over moraliteit en identiteit aan de grenzen van technologie., Maar “karakter versus technologie” kan net zo gemakkelijk plaatsvinden in onze moderne wereld (en niet alleen wanneer je probeert om Oma Millie te leren hoe om emoji ‘ s te gebruiken)! In Apollo 13, bijvoorbeeld, bevinden de personages zich in een race tegen de tijd wanneer de machines op hun ruimteschip beginnen af te breken — in het midden van de ruimte.

verdere voorbeelden van externe conflicten: Rick vs. androids in Do Androids Dream of Electric Sheep?, Mensheid Versus robots in I, Robot.

Type 5., Karakter versus Bovennatuurlijk

oppervlakkig lijkt dit soort onrust misschien kamp en oneerbiedig, maar veel auteurs gebruiken het om te proberen de onverklaarbare gebeurtenissen in het leven te verkennen. Bijvoorbeeld, het vreemde geval van Dr Jekyll en Mr Hyde gebruikt het bovennatuurlijke om de dualiteit van onze natuur in vraag te stellen. Het bovennatuurlijke kan alles omvatten, van spoken tot vampieren, tot aliens en kan niet worden verklaard door de natuurwet, maar het karakter moet op hetzelfde drukken.

andere externe conflict voorbeelden: mensheid vs. spoken in Ghostbusters, mensheid vs. aliens In War of the Worlds.

type 6., Character versus Fate

hoewel dit lijkt op character vs. supernatural, staat character vs. fate op zijn eigen benen. karakter VS. het lot kan de omgang met God of de goden en hun profetieën omvatten – waar vrijheid ver buiten het bereik van de protagonist lijkt. Dit is een veelvoorkomende trope in Griekse tragedies, waar de personages niets anders kunnen doen dan het lot te doorstaan hen overkomen. Bijvoorbeeld in Oedipus Rex, Oedipus worstelt tegen een profetie die voorspelt dat hij zijn vader zal doden en trouwen met zijn moeder. Maar we zien ook het lot zich in de hedendaagse literatuur Afspelen.,

verdere voorbeelden van externe conflicten: Frodo vs.destiny In The Lord of the Rings, Billy Pilgrim vs. fate in Slaughterhouse-Five.

met die externe factoren uit de weg, laten we eens kijken naar een laatste type conflict.

type 7., Character versus Self het was schrijver Maxwell Anderson die zei: “Het verhaal moet een conflict zijn, en specifiek een conflict tussen de krachten van goed en kwaad in een enkele persoon.”Hoewel dat misschien een oversimplificatie, het is waar dat elk interessant verhaal zal betrekken innerlijke dilemma van een personage op een bepaald punt. Dat komt omdat, zoals James N. Frey aangeeft in How To Write A Damn Good Novel, een lezer de meeste empathie ervaart voor een personage als dat personage midden in een intense innerlijke strijd zit.,

interne strijd zal voortkomen uit een debat dat plaatsvindt binnen een karakter. Het kan voortkomen uit elke combinatie van de verwachtingen van het personage, verlangen, plichten en angsten. In Hunger Games, bijvoorbeeld, Katniss Everdeen moet verzoenen haar terughoudendheid om een ander mens te doden met de noodzaak om te overleven in de strijd arena. Het grijpen van innerlijke spanning is vaak moreel complex of universeel, en dat is wat uiteindelijk zal resoneren met je lezers.

verdere interne conflictvoorbeelden: vrijwel elk boek! Voor meer specifieke voorbeelden, echter, zie: mevrouw Dalloway vs., self in Mrs Dalloway, Hamlet vs. self in Hamlet, Humbert Humbert vs. self in Lolita, Holden vs. self In The Catcher In The Rye, Pip vs. self in Great Expectations.

het verschil tussen interne versus externe conflicten

wanneer het goed gedaan wordt, verhoogt de wisselwerking tussen interne en externe conflicten de kwaliteit van het verhaal. De interne strijd van een personage voegt complexiteit toe aan het externe conflict, terwijl de externe aanstuurt op innerlijke verandering. Anders zal je karakter gewoon eendimensionaal zijn.,

misschien is de beste manier om hierover na te denken door in de dichtstbijzijnde spiegel te kijken. Wat voor soort interne strijd voer je zelf door? Heeft het geen invloed op de strijd die je extern tegenkomt?

om een voorbeeld uit de literatuur te gebruiken die we waarschijnlijk allemaal kennen, laten we kort Clarice Starling In The Silence of the Lambs bezoeken. Er is haar interne strijd: ze wil vooruitgang bij de FBI — maar het meest wanhopig van alles, wil ze het schreeuwen van de lammeren in haar dromen het zwijgen opleggen., Deze kwestie wordt vervolgens geplaagd en gebruikt om de externe conflicten tussen Clarice en Hannibal, en Clarice en Chilton aan te wakkeren. Beide zijn intrinsiek verbonden met elkaar in Clarice ‘ s karakter arc, en moeten als zodanig worden geschreven.

Hoe kan ik het schrijven van een type conflict oefenen?

als je moeite hebt om met een goed centraal conflict te komen, probeer dan terug te gaan naar de basis en erover na te denken via de onderstaande twee methoden.

the Character-Based Practice

Het kan nooit kwaad om één van fiction ‘ s #1 richtlijnen te onthouden: het komt uiteindelijk altijd neer op karakter., Dus een ding dat je kunt doen om te brainstormen is om terug te keren naar je cast van personages. Begin met het herevalueren van de dingen die hen doen tikken. Vraag jezelf af:

• Wat zijn hun angsten en kernwaarden? (Dit is van vitaal belang als je een sterk intern conflict wilt creëren.)
• Wat zijn hun (bewuste of onbewuste) verlangens?
• welke van die wensen zou het karakter omhoog krijgen om alles te bereiken? Kan dat een centrale strijd vormen die de basis zou vormen voor een bevredigend verhaal?,om interne conflicten te brainstormen, stelt John Vorhaus voor om “maar” in een vergelijking te plaatsen met tegengestelde krachten, zoals: I love my younger sister, but I ‘m a danger to her because my ice powers, or I want Daisy Buchanan, but I’ m a poor boy from the Midwest. Probeer het voor je personages!

  Hier is een gratis karakterprofiel sjabloon om aan de slag te gaan. En als je specifieke karakterontwikkelingsoefeningen nodig hebt voor inspiratie? Bekijk deze post.

  de op thema gebaseerde praktijk

  over het algemeen plaagt het centrale conflict het thema van het boek uit — of maakt het duidelijk., In Romeo en Julia, bijvoorbeeld, de onenigheid tussen de twee adellijke families van de Montagues en de Capulets is de perfecte achtergrond voor de liefde versus Haat thema dat het spel doordringt.

  als je al een idee hebt van wat je wilt dat je thema wordt, denk dan na over manieren waarop de centrale strijd het beste kan aanvullen. Zal het roepen de vragen die u wilt lezers om te overwegen? Zal de oplossing van de externe en interne conflicten de boodschap overbrengen die u wilt overbrengen?, Als u zich herinnert dat strijd is slechts een deel van het geheel, zult u ervaren een veel gemakkelijker tijd het creëren van de package deal.