in Scenic Routes kijkt Mike D ‘ Angelo naar belangrijke scènes en legt uit hoe ze werken en wat ze betekenen. Opmerking: deze column onthult belangrijke plotpunten over Christopher Nolan ‘ s film The Prestige uit 2006.
deze browser ondersteunt het video-element niet.
magische trucs houden vaak misleiding in., Om een illusie te creëren, moet de goochelaar een actie uitvoeren die het publiek niet mag zien; dit vereist het verstrekken van hen met iets anders waarop ze zich kunnen concentreren. (Een van de redenen waarom het moeilijk is voor goochelaars om andere goochelaars voor de gek te houden is dat goochelaars weten wat te negeren.) Als het gaat om de magie van de films, echter, dingen een beetje lastiger. Misleiding is soms nog nodig, maar kan moeilijk te bereiken zijn., In zekere zin werkt de aard van het medium ertegen: omdat de regisseur volledige controle heeft over wat de kijker ziet (en niet ziet), kan visuele manipulatie overkomen als “vals spelen.”Je kunt mensen zeker verrassen door, laten we zeggen, de moordenaar te onthullen als een personage dat nooit helemaal zichtbaar was in het frame, maar ze zijn niet waarschijnlijk om het theater te verlaten met een tevreden gevoel. Een meer verfijnde aanpak is noodzakelijk—een die het publiek afleidt van het denken te hard over een element van het verhaal door ze te laten speculeren over een ander element.,Christopher Nolan is een meester in filmische misleiding, en hij gebruikt het voor het beste effect, passend, in zijn film over duellerende goochelaars, The Prestige. Nolan en zijn broer Jonathan hebben hun scenario aangepast aan een roman van Christopher Priest, en terwijl ze een aantal belangrijke veranderingen hebben aangebracht (waardoor de film een radicaal ander einde heeft dan het boek), is een van de verhalende elementen die ze kozen om te houden een geheim dat veel gemakkelijker te verbergen is op de pagina dan op het scherm., Men zou kunnen stellen dat het niet strikt noodzakelijk is om het te verbergen—en, inderdaad, de Prestige wordt een veel rijkere ervaring op de tweede keer bekijken, als je weet wat er gaande is en kan beginnen om je hoofd te wikkelen rond de offers gemaakt door zowel Robert Angier (Hugh Jackman) en Alfred Borden (Christian Bale). Toch houden de Nolans dit belangrijke stukje informatie tot de laatste paar minuten achter, waarbij ze verschillende methoden gebruiken om kijkers ervan te weerhouden het te raden., Sommige van deze methoden zijn eenvoudig, maar de meest effectieve vindt ze gewoon aankondigen wat het geheim is op een moment dat niemand veel aandacht besteedt. Het gebeurt hier:
advertentie
deze scène introduceert de truc die de rest van de film zal voeden: de vervoerde Man (hoewel we die naam nog niet hebben gehoord op dit punt)., Borden bedenkt het, en Angier, zoals we zien, besluit onmiddellijk om het te stelen; hun rivaliteit / bloedvete zal over een periode van jaren toenemen tot het leidt tot ondergang voor beiden—of voor twee van de drie, zoals uiteindelijk blijkt. Maar meer daarover in een moment. Wat in eerste instantie cruciaal is, is Nolan ’s beslissing om geleidelijk anticipatie op Borden’ s illusie op te bouwen en dan te weigeren het daadwerkelijk te laten zien. Hij snijdt heen en weer tussen het observeren van Borden ‘ s daad, in vermomming, en Angier het verwijderen van de vermomming een beetje later, als zijn assistent (Scarlett Johansson) vraagt hem wat er is gebeurd., De grimmige juxtapositie tussen Borden ‘ s banale geklets (“Just a rubber ball? Geen. Niet normaal. Geen normale rubberen bal. S’magic.”) en Angier ‘ s awestruck declaration afterward (“It’ s the greatest magic trick I ‘ ve ever seen.”) inspireert enorme nieuwsgierigheid, net zoals Borden De truc in gang zet … op welk punt Nolan plotseling snijdt aan Michael Caine, die speelt John Cutter, Angier ‘ s ingénieur (een soort van een monteur voor goochelaars). De climax van de truc speelt zich volledig af op Cutter ‘ s gezicht. Hij ziet er bijzonder onder de indruk. We zien niet wat er gebeurt.,
Er zijn meerdere niveaus van misleiding hier, waarvan sommige vallen in de categorie” verbergen in duidelijk zicht”. Om te beginnen legt Borden veel nadruk op zijn kleine rubberen bal, gooit het naar een publiekslid voor inspectie en verklaart het dan magisch te zijn. In werkelijkheid, de bal heeft niets te maken met de truc, afgezien van het creëren van een gedenkwaardige afbeelding (die Angier later zal wijzigen om het gooien van een hoge hoed over het podium)., Maar het is het stuiteren van de bal die we horen bij de ongeziene conclusie van de truc, vergezeld van de desoriënterende aanblik van Cutter, die niet aanwezig was bij de voorstelling die we keken. Er is een sprong in de tijd, van de ene avond in het theater naar de andere, die met terugwerkende kracht moet worden afgeleid, wat een van de middelen is die Nolan gebruikt om de hersenen van kijkers te overbelasten. Een ander: de scramble om Angier ’s geest te verzoenen geblazen met Cutter’ s blasé uitdrukking., Nog een ander: de film gaat snel over naar een vervolgscène waarin Angier en Cutter animatief de aard van Borden ‘ s Truc bespreken—een truc die we, nogmaals, nog niet echt hebben gezien. De eerste keer dat je naar dat gesprek kijkt, is je geest bezig met je af te vragen wat de truc is.
advertentie
u hoeft niet lang te wachten. Het is slechts een paar minuten later onthuld-eerst in Angier ‘ s ripped-off Versie (“The New Transported Man”), en dan in Borden ‘ s oorspronkelijke incarnatie. Tegen die tijd is het echter waarschijnlijk te laat., Cutter heeft precies uitgelegd wat er gaande is, en zijn woorden zijn gevallen op oren ongeïnteresseerd in het verwerken van hen op dat moment, laat staan in het nadenken over hen. Want Borden ‘ s secret is precies wat Cutter zegt dat het is, enkele seconden nadat de vervoerde Man is geïntroduceerd: een dubbelganger. “Alfred Borden” is een eeneiige tweeling die zowel die identiteit als de identiteit van Alfred ‘ s ogenschijnlijke ingénieur, Bernard Fallon, deelt., Fallon bestaat niet in Priest’ s epistolary roman (die vrij vroeg onthult dat Borden een tweeling is)—hij is de Nolans ‘ poging om eerlijk te spelen, om rekening te houden met beide broers visueel op momenten dat beide waarschijnlijk aanwezig zouden zijn. En Chris Nolan, als regisseur, doet zijn best om Fallon (gespeeld door Bale in heavy makeup) semi-verborgen te houden zonder het al te duidelijk te maken dat hij niet wil dat de kijkers dat personage nauwkeurig onderzoeken. Als dat de omvang van de uitvlucht was, zou het waarschijnlijk niet werken.,
in plaats daarvan laat deze scène Cutter ronduit aankondigen dat Borden ‘ s (nog onbekende) Truc een dubbel gebruikt, en dan Angier overtuigen dat hij een dubbel moet vinden als hij het wil dupliceren (wat Angier onmiddellijk doet). Dat is het” verbergen in het zicht ” aspect dat ik eerder noemde, samen met het hebben van zowel Angier (in deze scène) en Borden (elders in de film, als “zichzelf”) don fysieke vermommingen. Er is een speciaal geschenk voor nodig om te erkennen dat de beste manier om informatie te verbergen is om het openlijk te onthullen op een moment dat het publiek volledig wordt geconsumeerd door een andere vraag., Als Nolan Borden had laten zien uit de rechter deur te stappen en de stuiterende rubberen bal te vangen-die hij slechts een paar minuten later laat zien—zou Angier en Cutter ‘ s bespreking van een dubbelganger voldoende context hebben om toeschouwers te laten kiezen, of op zijn minst de zaak te overwegen. In plaats daarvan ruziën de twee mannen over een illusie die we maar de helft hebben gezien, en de vraag wat het is overweldigt elke overweging van hoe het werkt, voor net lang genoeg om een idee te planten dat we worden aangemoedigd om te verwerpen (maar zal onthouden dat we werden verteld, waardoor elke mogelijkheid van het gevoel bedrogen).,
advertentie
” applaudisseerden ze toen u het zag?”Angier vraagt Cutter. We hadden een klein beetje verward applaus gehoord, en Cutter legt uit: “de truc was te goed, het was te simpel. Het publiek had nauwelijks tijd om het te zien.”Nolan’ s truc is even simpel en even goed: zeg het publiek nadrukkelijk dat de butler het deed, zonder enige echte indicatie van wat “het” is. Versluier en beken tegelijkertijd., Er is een twinkeling in Caine ‘ s oog wanneer Angier erop staat dat het dezelfde man is die uit de tweede deur komt en Cutter sereen antwoordt, in close-up, “Nee, dat is het niet.” hij kijkt geamuseerd naar het vooruitzicht om ronduit genegeerd te worden.
advertentie
Geef een reactie