Live Sound 101: conception et configuration D’un système de son pour un groupe Live

Si vous avez été chargé de mettre en place un système de son pour un petit groupe qui souhaite atteindre un public de 300 à 500 personnes, il y a différents éléments, à la fois stratégiques et technologiques, à considérer. Les gens de technologie Audio n’ont jamais eu une gamme aussi large d’équipements et de techniques de sonorisation à leur disposition. Les choix de technologies et de produits disponibles peuvent être écrasants, alors parlons de certaines des options.,

sélection des enceintes

votre choix d’enceintes doit être basé sur les exigences de couverture et la taille de la salle. Il y a certaines choses à considérer concernant la forme de la pièce et la façon dont les haut-parleurs interagiront avec les limites, telles que les murs, le plafond et le sol.

vous voulez obtenir les meilleurs haut-parleurs que votre budget permettra. Commencez par déterminer ce que vous pouvez vous permettre, puis déterminez ce qui vous semble le mieux dans cette fourchette de prix. Écoutez toujours les haut-parleurs avant d’acheter, car ils ne sont pas tous égaux., Lorsque vous choisissez un haut-parleur, vous voudrez consulter la fiche technique, qui devrait être facilement disponible auprès de la plupart des fabricants réputés. Les spécifications les plus importantes à connaître sont la réponse en fréquence, la sortie SPL et la dispersion. Si vous utilisez des haut-parleurs passifs, vous devrez connaître la puissance et l’impédance (résistance ohms).

un haut-parleur de gamme complète avec une réponse en fréquence de 60 Hz à 18 kHz peut convenir à de nombreux genres de musique, tels que le country, le folk ou le folk-rock, où la grosse caisse et la basse n’ont pas besoin de punch supplémentaire. Pour le rock, le métal, la pop, le hip hop, L’EDM, etc.,, vous aurez besoin d’un caisson de basses. Un subwoofer étend la réponse en fréquence jusqu’à 45 Hz ou moins et permettra aux haut-parleurs de gamme complète une marge supplémentaire et une sortie accrue. ;

le niveau de pression acoustique d’un haut-parleur détermine la puissance d’un haut-parleur à une distance donnée (généralement 1 mètre). La plupart des fiches techniques afficheront des sorties de pointe et continues., Le pic correspond à la puissance du haut-parleur sur les transitoires forts, tandis que la sortie continue correspond au volume moyen. Ceci est une bonne indication de la façon dont le haut-parleur fonctionne, dynamiquement. Les niveaux de pression acoustique (SPL) s’atténueront de 6 dB avec le doublement de la distance. Si un haut-parleur était capable de 135 dB à 1m, alors 2m aurait un SPL de 129 dB. En doublant la distance à 4m, le haut-parleur produirait 123 dB et ainsi de suite. Une autre considération est que doubler les haut-parleurs entraînera une augmentation de +3 dB., Si un haut-parleur a une sortie de crête de 135, en ajoutant un autre haut-parleur, la sortie augmenterait à 138 dB.

la Dispersion est la façon dont le son est projeté horizontalement et verticalement depuis le haut-parleur. Ceci est incroyablement utile pour déterminer le placement des haut-parleurs, car vous pouvez diriger le son loin des limites, telles que les murs et les plafonds., Par exemple, un haut-parleur avec une dispersion horizontale de 60 degrés pourrait bien fonctionner pour une pièce étroite, tandis que l’ajout d’un haut-parleur supplémentaire pourrait augmenter la dispersion à 120. L’objectif est d’offrir une couverture à l’ensemble du public, tout en dirigeant le son hors des murs. De nombreux haut-parleurs sont conçus pour se coupler en utilisant un boîtier trapézoïdal, par rapport à un boîtier carré ou rectangulaire. La conception trapézoïdale permet un placement facile des haut-parleurs, car ils peuvent être placés ensemble dans un groupe ou un réseau soudé, ce qui permet un couplage avec une interférence réduite entre les haut-parleurs.,

la dispersion verticale déterminera à quelle hauteur les sommets de gamme complète devront être pour fournir une couverture sonore appropriée au public. Il existe de nombreuses façons de configurer un système, en termes de hauteur et si l’empilement au sol, les supports de haut-parleur, les échafaudages ou les fermes doivent être mis en œuvre pour obtenir le haut-parleur suffisamment haut pour offrir une couverture étendue. Plus le haut-parleur est haut, plus le son ira loin. S’il est trop élevé, il y aura une perte d’impact à l’avant. Pas assez élevé peut entraîner le son étant inconfortablement fort pour la première rangée.,

Pour nos fins, je vous suggère de réglage de l’tops à l’épaule au niveau de la tête, d’environ 5 à 6 pieds du sol. Si vous utilisez des subwoofers, vous pouvez essayer d’empiler les sommets au-dessus des sous-marins. De nombreux haut-parleurs offrent des supports de poteau pour une utilisation avec des supports de haut-parleur., C’est le moyen le plus simple d’obtenir une hauteur appropriée, surtout si vous n’avez pas plusieurs sous-marins pour créer une pile au sol. À tout le moins, vous voulez que votre pilote haute fréquence soit au-dessus de la tête des personnes dans le public.

Actif ou Passif

Il y a des avantages et des inconvénients à la fois active et passive haut-parleur dessins., Les haut-parleurs actifs sont les plus faciles à déployer avec des amplificateurs intégrés adaptés aux composants des haut-parleurs (woofers, médiums et tweeters-généralement des pilotes de compression). Ils disposent également de crossovers, qui isolent et acheminent les plages de fréquence vers chaque composant, et de limiteurs intégrés pour protéger les pilotes. Un haut-parleur actif à trois voies aura deux ou plusieurs crossovers intégrés, qui isolent les hautes, moyennes et basses fréquences. L’avantage des haut-parleurs actifs est la facilité de configuration et d’utilisation., Ils ne nécessitent qu’une entrée de niveau ligne et vous n’aurez pas à utiliser d’amplificateurs séparés pour les alimenter.

Les haut-parleurs passifs nécessitent une amplification, des câbles de haut-parleur et peuvent nécessiter un crossover hors-bord et d’autres traitements du signal. Certains haut-parleurs passifs utiliseront un réseau de croisement interne, qui fonctionne un peu comme les haut-parleurs actifs. D’autres haut-parleurs sont conçus pour être bi-amplifiés ou tri-amplifiés, ce qui peut être un avantage, car cela permet un meilleur contrôle sur les composants du haut-parleur, mais nécessite également un amplificateur séparé pour chaque composant du haut-parleur., Si vous décidez d’opter pour une conception d’enceinte passive, vous devrez consulter la fiche technique fournie par le fabricant pour déterminer le ou les amplificateurs appropriés.

La gamme d’entrée d’un haut-parleur est généralement donnée en continu, programme, et le pic de puissance de mesures. Vous verrez très probablement la sortie continue et le programme ou le pic., La règle générale est un doublement des résultats continus dans le programme, tandis que doubler le programme donnera la performance maximale. Par exemple, disons que nous avons un haut-parleur de 4 ohms qui nécessite 600 watts de sortie continue, une sortie de programme de 1 200 watts et une sortie de crête de 2 400 watts.

la question que beaucoup de gens se posent est de quelle puissance ai-je besoin? Ai-je vraiment besoin d’un amplificateur de 2 400 watts pour alimenter ce haut-parleur? La réponse dépend de votre sortie SPL totale requise. En regardant les spécifications du haut-parleur., Nous voyons qu’il offre une valeur de sortie SPL continue de 128 dB et une sortie SPL crête de 134 dB. Disons que vous voulez une sortie SPL de 105 dB à 50′ du haut-parleur. Rappelez-vous chaque doublement de la distance, abaisse le SPL de 6 dB. L’exigence de sortie du programme du haut-parleur est de 131 dB à 1 m. 16 mètres ou 52,8 pieds offriraient un SPL de 107 dB, vous pouvez donc utiliser en toute sécurité un amplificateur de puissance de 1 200 W pour atteindre votre objectif. Si nous doublions la puissance du programme de 1 200 watts à 2 400 watts, vous gagneriez 3 dB supplémentaires. Mon avis serait d’acheter plus de puissance que nécessaire pour maintenir la marge., Ceci, bien sûr, revient au budget, car certains haut-parleurs peuvent nécessiter jusqu’à 11 000 watts de puissance de pointe, ce qui vous pousserait dans une autre classe d’amplification avec un prix beaucoup plus élevé.

Une autre considération est l’impédance ou la résistance ohms pour le haut-parleur. Vous devrez consulter les spécifications de l’amplificateur pour déterminer la quantité de puissance qu’un amplificateur est capable de produire à une impédance donnée. La plupart des fabricants se vanteront de la sortie la plus élevée des deux canaux à la résistance la plus faible., Lorsque vous faites correspondre votre amplificateur à votre haut-parleur, il est important de tenir compte de l’indice ohms et de la puissance en watts. Par exemple, un amplificateur évalué à 4 000 watts (2 000 watts par canal) à 2 ohms délivrera de manière réaliste 1 400 watts à 4 ohms et 850 watts à 8 ohms. Notre exemple de haut-parleur a une impédance de 4 ohms, qui peut facilement être alimentée par notre amplificateur de 4 000 watts.

certains fabricants d’amplificateurs indiqueront les prises de puissance comme 1/8 de puissance, 1/3 de puissance et pleine puissance., La puissance 1/8 délivre le signal amplifié sous les limiteurs de clip intégrés, tandis que la puissance 1/3 fera clignoter les limiteurs de clip de temps en temps. La pleine puissance aura les limiteurs en activité constante. Lorsque vous engagez les limiteurs de clip, vous arrondissez réellement le signal audio pour éviter toute distorsion, mais le signal de l’audio sera compromis. Je préfère faire fonctionner les amplificateurs à 1/8 de puissance, ce qui donnera beaucoup de marge sans équarrir les formes d’onde. Vous pouvez également utiliser un amplificateur de puissance supérieure à 1/8 sans craindre d’endommager vos haut-parleurs., Rappelez-vous, le moyen le plus rapide de souffler un haut-parleur est de le sous-alimenter.

les Subwoofers sont également disponibles en options actives et passives avec les mêmes avantages et inconvénients. Il existe de nombreux modèles différents qui peuvent offrir des résultats exceptionnels. Le meilleur bang-for-the-buck que je recommande est un Yorkville ES18P. il est un auto-alimenté, unique 18″ arrière-corne chargé conception avec une sortie énorme, rivalisant ou surpassant la plupart des doubles 18″ conceptions.,

en Fonction de votre configuration, et combien de sous-marins que vous avez, vous aurez des résultats plus cohérents en plaçant tous les subs ensemble. Placer deux sous-marins ensemble donnera un gain de 3 dB en SPL et ils se coupleront sans interférence. Une sous-configuration stéréo peut créer des points nuls dans la pièce où certaines fréquences s’annulent., D’autres astuces pour maximiser les basses sont de placer les sous-marins près d’un mur ou d’un coin, car chacune des limites renforcera le son et aidera à charger la pièce. Ma configuration préférée est de centrer quatre sous-marins ensemble (2 de large x 2 de haut).

processeurs de haut-parleurs

que vous utilisiez des haut-parleurs actifs ou passifs avec un amplificateur, vous devez investir dans un processeur de haut-parleurs. À mon avis, c’est l’équipement le plus important et vous fera économiser du temps, de l’argent et des maux de tête. Un processeur de haut-parleur combine un certain nombre de processeurs dans un processeur de signal en rack., Vous trouverez gain, EQ, delay, crossovers, et la limitation pour l’entrée et la sortie. Un processeur typique peut avoir une entrée stéréo et six sorties. Les entrées comporteront un égaliseur paramétrique 6 à 8 bandes et/ou un égaliseur graphique, ainsi qu’un délai système. Chaque sortie de votre processeur offrira un gain, un égaliseur paramétrique à 4 bandes, un délai pour l’alignement temporel des composants des enceintes dans une application bi-amp ou tri-amp, ou un haut-parleur de gamme complète et un subwoofer.,

vous trouverez également des crossovers numériques avec des filtres passe-bande Bessel, Butterworth et Linkwitz-Riley. Chaque filtre offre un réglage haute fréquence et basse fréquence avec des types de filtres sélectionnables. Pour les sommets, je règle généralement le HPF à 96 Hz sur un filtre Linkwitz-Riley de 24 dB par octave et le LPF à off. Pour les sous-marins, j’ai réglé le LPF à 96 Hz sur un filtre Link-Riley de 24 dB par octave et le HPF à 30 Hz sur un filtre Butterworth de 48 dB., L’objectif principal est le croisement entre le FAP du sous-comité et le FAP du sommet. Un filtre Link-Riley de 24 dB par octave maintient la réponse en fréquence à plat là où le subwoofer et le haut se croisent.

remarque: un retard de processeur de haut-parleur n’est pas un effet de retard numérique, car il est destiné à retarder littéralement un signal d’une quantité définie et n’offre pas de réglage « humide/sec ». Si un fabricant propose des paramètres de temporisation pour vos haut-parleurs, vous pouvez les utiliser pour aligner le temps des sommets et des sous-marins., Le LS-801P a un retard de 3 ms, de sorte que le réglage des sommets pour correspondre au retard inhérent des sous-marins fournira un front d’onde cohérent et précis en phase. Si vous n’avez pas les spécifications, vous pouvez investir dans un système de mesure comme SMAART. Si vous avez un iPhone ou un iPad, vous pouvez acheter L’application AudioTools de Studio Six Digital, qui peut vous aider à mesurer et calibrer votre système audio.

mélangeurs analogiques par rapport aux mélangeurs numériques

Les mélangeurs analogiques sont le pilier de tout système audio, et varient en prix et en fonctionnalités., Il y a des amateurs d’analogie purs et durs qui ne passeront pas à une table de mixage numérique, car ils croient que les composants analogiques sont supérieurs au numérique. Si vous mixez un groupe live, vous voudrez des processeurs de signal supplémentaires pour façonner le son de chaque instrument. La plupart des consoles de mixage analogiques offriront un égaliseur paramétrique à quatre bandes intégré, qui aide à équilibrer le son tonal et à créer de l’espace pour chaque instrument dans le mixage. Il est rare de trouver des consoles analogiques avec une dynamique intégrée disponible sur tous les canaux., Par conséquent, une configuration entièrement analogique nécessitera plusieurs racks d’engrenage pour accueillir le traitement du signal supplémentaire, tel que la compression et les portes pour chaque canal.

un Autre aspect à considérer est l’utilisation de la cale d’écrans ou moniteurs de scène., Ce sont des haut-parleurs qui sont généralement au sol et inclinés vers le haut vers les interprètes, offrant un mélange dédié, ce qui permet aux musiciens de s’entendre sur scène. Les commentaires peuvent devenir un problème, de sorte que l’utilisation d’égaliseurs graphiques sera nécessaire pour supprimer les fréquences qui reviennent. Ajoutez des processeurs de signal supplémentaires comme les multi-effets, les retards et les réverbérations et vous pouvez voir que la configuration analogique peut sonner mieux, mais coûtera plus d’argent avec le traitement du signal supplémentaire, plus il y a des racks supplémentaires, le câblage, le dépannage et la maintenance impliqués.,

Les mixeurs numériques ont fait des progrès considérables ces dernières années en ce qui concerne la qualité du son et les prix comparables à ceux de nombreuses consoles analogiques à prix modéré. Les mélangeurs numériques offrent la meilleure solution pour n’importe quelle bande de tournée, avec un grand nombre de canaux et chaque canal emballant L’égaliseur à quatre bandes, la compression et le déclenchement. De plus, chaque sortie comporte un égaliseur graphique pour la sonnerie des moniteurs. De nombreux mélangeurs disposent d’effets internes avec jusqu’à huit emplacements d’insertion pour une utilisation avec des envois internes., Vous pouvez toujours utiliser votre équipement hors-bord préféré, mais la plate-forme numérique réduit considérablement la quantité d’équipement. Un autre avantage du mélangeur numérique est les options de contrôle sans fil. De nombreux mélangeurs offrent des applications de contrôle iOS et Android.

Si la position FOH est dans un endroit moins que souhaitable, l’ingénieur peut se déplacer dans la salle pour faire des ajustements éclairés en fonction du point de vue du public., Cela permet également à l’ingénieur de modifier les moniteurs de la scène, tout en se tenant à côté des musiciens. De nombreuses plates-formes de mixage permettront plusieurs configurations de périphériques dans lesquelles les membres du groupe peuvent ajuster leur propre mixage en temps réel, permettant à L’ingénieur FOH de se concentrer sur le mixage principal. D’autres fonctionnalités désormais intégrées à la plateforme numérique incluent l’analyse spectrale et un analyseur en temps réel (RTA) pour effectuer des ajustements sur les moniteurs ou sur l’ensemble du mix. Cependant, je recommande toujours un processeur de haut-parleur dédié pour régler le système audio.,

serpents de scène et boîtes de scène

Une boîte de scène ou un serpent multicanal est très bénéfique pour réduire l’encombrement sur la scène. Certaines configurations de scène plus grandes utilisent un séparateur qui divise le signal de toutes les sources sonores sur scène entre FOH et moniteurs. La plupart des bandes de niveau intermédiaire n’ont généralement pas d’ingénieur moniteur dédié, de sorte que L’ingénieur FOH effectuera à la fois le mixage principal et les tâches de surveillance. Avec une configuration analogique, vous travailleriez avec un serpent audio de 16 à 24 canaux avec un câble de plus de 100 pieds., Un kit de batterie peut avoir 8 à 12 microphones mis en place pour capturer le son, de sorte qu’un sous-serpent dédié permet des pistes de câble Micro plus courtes et une configuration de scène beaucoup plus propre.

en Utilisant la scène sous-serpents avant d’aller à la scène principale serpent permettra de garder l’encombrement des câbles sur scène à un minimum., De nombreux mélangeurs numériques offrent des boîtes de scène numériques qui fonctionnent comme un serpent de scène analogique, seulement au lieu d’un câble multicanal de 16 à 24 paires, le serpent numérique utilisera un seul câble CAT5 pour se connecter au mélangeur en position FOH. Cela réduit considérablement le poids et le temps d’installation de l’ensemble du système.

Microphones

Pour les musiciens d’être entendu, les microphones sont utilisés pour capturer les voix, d’amplificateurs de guitare et de la batterie., Le pilier de la musique live est l’utilisation des microphones dynamiques. Il existe de nombreux fabricants de microphones, mais le favori de la plupart des clubs est toujours le Shure SM58 pour le chant et SM57 pour les instruments. Ils ont prouvé leur valeur au fil du temps en sonnant bien et en étant incroyablement robustes. Ils peuvent littéralement prendre une raclée et toujours fonctionner. S’il y a le budget et le désir pour les microphones sans fil, je recommande fortement les microphones numériques de la série shure GLXD ou QLXD., Le GLXD est une option abordable avec un son propre et clair sans artefacts, une configuration simple et un chargeur intégré dans le récepteur.

moniteurs intra-auriculaires

de nombreux groupes préfèrent renoncer à l’utilisation de moniteurs de scène et opter pour des moniteurs intra-auriculaires (IEM). J’utilise le système de surveillance personnelle PSM300 Shure D’entrée de gamme depuis des années et j’ai obtenu d’excellents résultats., Avec une table de mixage numérique, la configuration et le fonctionnement sont encore plus simples, ce qui permet à des Musiciens très heureux de définir leur propre mixage de moniteur-et sans volume de scène excessif.

en Conclusion

comme vous pouvez le voir, il existe de nombreuses directions que l’on peut choisir lors de la configuration d’un système audio pour votre groupe ou votre événement: mélangeurs analogiques par rapport aux mélangeurs numériques; haut-parleurs passifs et sous-marins par rapport aux conceptions actives. Chacun a ses avantages et inconvénients. La chose la plus importante est d’utiliser vos oreilles lors de la prise de décisions., Écoutez toujours les haut-parleurs avant d’acheter et, si possible, les haut-parleurs de démonstration et les sous-marins ensemble, surtout si vous utilisez différentes marques. Je ne peux pas assez recommander l’importance d’avoir un processeur de haut-parleur dédié pour n’importe quel système, indépendamment de la taille ou du budget.