Sonata Rondo example

Le Sezioni A (Refrains)

L’ultimo movimento della sonata per pianoforte opus 13 di Beethoven (sottotitolato Grande Sonate pathétique) è un esempio di forma sonata-rondo. La forma è abbastanza complessa e mentre la maggior parte delle sezioni sono abbastanza chiare, la sezione B ha alcune sfide e la forma include anche una buona quantità di divenire. Quando ci si avvicina alla forma di qualsiasi rondo, una strategia efficiente per determinare la forma è trovare la posizione delle sezioni A., Ricorda che i restatements di Un bisogno di essere in chiave tonica e possono contenere lievi variazioni come ripetizioni omesse, abbellimenti melodici e/o nuovi accompagnamenti. In questa particolare forma, le sezioni A possono essere trovate a partire dalle misure 1, 62, 121 e 171. Per comprendere le differenze tra le sezioni A, è necessario uno sguardo più dettagliato alla struttura della sezione A iniziale. La sezione A iniziale termina in m. 17 e ci sono due tecniche di espansione delle frasi utilizzate per generare quella lunghezza. Il primo è la tecnica one-more-time che inizia in m.9 (m., 9-12 sono una ripetizione varia di mm. 5-8). La seconda tecnica di espansione è il suffisso che inizia in m. 12. Questo suffisso inizia con un’elisione e termina in m. 17. Quindi, quello che avrebbe potuto essere un tema di 8 misure ora è 17 misure a causa di queste due tecniche di espansione. Con questa analisi più dettagliata in mente, ora abbiamo un modello che possiamo usare per confrontare le altre sezioni A. Mentre la seconda sezione A è una ripetizione della prima, la terza e la quarta sezione A sono state modificate. La terza sezione A è la più breve, che dura solo 8 misure., Raggiunge questa brevità rimuovendo entrambe le tecniche di espansione utilizzate nella dichiarazione iniziale della sezione A. Invece di avere la tecnica one-more-time nella sua nona misura, entra nuova musica instabile che deriva dalla sezione A ma viene utilizzata come inizio di una transizione dal materiale della sezione A. La quarta e ultima sezione termina alla misura 182 rendendola lunga 12 misure. In questa versione, la ripetizione di una volta è ancora inclusa, ma il suffisso originale di A è stato sostituito da un nuovo suffisso molto più lungo che funziona come coda dell’opera (mm. 183-210).,

Le sezioni B (Episodi 1& 3)

Gli episodi di questo movimento variano in chiave, materiale melodico/motivico e contengono più sezioni ausiliarie tra cui transizioni, retransizioni e suffissi. Il primo episodio, B, è il più complesso e viene dichiarato due volte durante l’opera. Come ci si aspetta per la forma sonata-rondò, la prima affermazione di B è in una chiave contrastante (III) e la sua riaffermazione nella “ricapitolazione” è nella chiave tonica di C, anche se invece di essere nella modalità minore per abbinare la chiave globale, è nella chiave maggiore parallela di Do maggiore (I)., Mentre è molto chiaro che la sezione B iniziale si verifica da qualche parte tra le prime due sezioni A (mm. 18-62), l’inizio di B è oscurato da una serie di caratteristiche che risultano in un punto di partenza ambiguo. Ci sono quattro possibili candidati per l’inizio di B: m. 25, 33, 37 e 44. C’è certamente una transizione a partire da m. 18 a causa della sequenza armonica/melodica e dell’instabilità armonica ma m., La presentazione relativamente stabile del materiale melodico di 25 è oscurata dalla mancanza di separazione tra l’attività ritmica che lo conduce e il fatto che questo materiale melodico/motivico non è nuovo, deriva dal suffisso della sezione A (vedi m. 12) che oscura una possibile funzione di iniziazione. Il prossimo candidato, m. 33 è segnato a causa dell’arrivo dominante e perché introduce nuovo materiale melodico che coinvolge una figura tripletta. Tuttavia, questo candidato per l’inizio di B è anche oscurato dalla mancanza di separazione ritmica tra mm .32& 33 e il fatto che mm., 33 inizia su un’armonia dominante invece del tonico (III). Mm. 37 è un punto di partenza altrettanto poco chiaro perché continua il materiale melodico / motivico introdotto in m. 33 invece di introdurre il proprio materiale, anche se è la prima affermazione di quel materiale nella tonica locale di mib maggiore. L’ultimo candidato è m. 44. Di tutte le opzioni, questo è il punto di partenza più chiaro a causa del divario strutturale che lo ha preceduto. Tuttavia, è molto raro che gli episodi inizino dopo che un PAC è stato suonato nella chiave locale, come è il caso qui (vedi m. 43)., In genere un suffisso inizierebbe dopo che un PAC si verifica nella chiave locale di un episodio. Questo è tutto per dire, che dopo un’attenta considerazione, nessun chiaro punto di partenza di B può essere determinato e tuttavia sembra molto chiaro che la presenza di un episodio in una chiave contrastante si verifica. Per evitare di fare una dubbia affermazione fattuale su esattamente dove inizia B, penso che il modo migliore per catturare la realtà di questo passaggio sia invocare il concetto di divenire. Quindi, mentre è chiaro che una transizione inizia in m., 18, la sezione B non ha inizio chiaro e invece la transizione “diventa” la sezione B da qualche parte tra mm. 25 e 44 ma in nessuna posizione precisa. Lo spazio tra B e la seconda affermazione di A è un po ‘ più chiaro. Il PAC in III a m. 51 segna la fine di B e l’inizio simultaneo di un suffisso. Come è comune in molte forme, questo suffisso si trasforma in una sezione connettiva (in questo caso una retransizione) senza una chiara divisione tra le due sezioni, ottenendo nuovamente questa fluidità attraverso il processo del divenire. L’arrivo dominante nella chiave globale a m., 58 è un indicatore comune di essere in una ritransizione.

Quando la sezione B ritorna nella ricapitolazione, viene avvicinata con una transizione appena composta (m. 129). Il ritorno del materiale di B inizia intorno a mm. 134-135 (confronta con mm. 25-26). Simile alla sezione B dell’esposizione, anche la posizione esatta dell’inizio di B nella ricapitolazione è oscurata. Nella ricapitolazione, il suffisso originale di B (m. 51) è omesso e invece il materiale melodico/motivico prima dichiarato in m., 44 è ricomposto nella ricapitolazione in modo che ora si fonde in una nuova ritransizione attraverso il processo di divenire prima che porti alla dichiarazione finale di A in m. 171.

La sezione C (Episodio 2)

In questo movimento, la sezione C è molto più facile da identificare rispetto alle sezioni B. Presenta un inizio molto chiaro in m. 79 (si noti anche la netta separazione della fine A nella misura precedente) e inizia nella chiave contrastante di VI (A major)., La forma interna di questa sezione potrebbe essere considerata una forma binaria arrotondata in cui il ritorno di una sezione non è completo e diventa invece una ritransizione. La sezione A interna presenta un periodo modulante (mm. 79-86) con ripetizione scritta per accogliere alcuni cambiamenti strutturali (mm. 87-94). La sezione B interna è corta (mm. 95-98) e il ritorno della A interna (m. 99) introduce una nuova trama ma la frase conseguente non si chiude e diventa invece una retransizione intorno a m. 104 che raggiunge un forte arrivo dominante (m., 107) con una preparazione drammatica per il ritorno di A a m. 121. Sebbene molte forme sonata-rondò contengano una sezione C simile alla sezione di sviluppo di una forma sonata, questo movimento non lo fa, ed è invece una chiara dichiarazione di un episodio in una chiave contrastante che porta a una retransizione e quindi non è una sezione di sviluppo.