Live Sound 101: Sound System Design e Setup per una Live Band

Se vi è stato affidato il compito di allestire un sound system per una piccola band che desideri raggiungere un pubblico di 300-500 persone, ci sono vari elementi, sia strategici che tecnologici, da considerare. Le persone di tecnologia audio non hanno mai avuto una gamma così ampia di attrezzature e tecniche di rinforzo del suono a loro disposizione. Le scelte di tecnologia e prodotti disponibili possono essere schiacciante, quindi parliamo di alcune delle opzioni.,

Selezione degli altoparlanti

La scelta degli altoparlanti dovrebbe essere basata sui requisiti di copertura e sulle dimensioni della sede. Ci sono alcune cose da considerare per quanto riguarda la forma della stanza e come gli altoparlanti interagiranno con i confini, come le pareti, il soffitto e il pavimento.

Vuoi ottenere i migliori altoparlanti che il tuo budget consentirà. Inizia da capire che cosa si può permettere e quindi determinare ciò che suona meglio a voi all’interno di quella fascia di prezzo. Ascolta sempre gli altoparlanti prima di acquistare, poiché non tutti sono uguali., Quando si sceglie un altoparlante, ti consigliamo di consultare la scheda tecnica, che dovrebbe essere prontamente disponibile dalla maggior parte dei produttori rinomati. Le specifiche più importanti da conoscere sono la risposta in frequenza, l’uscita SPL e la dispersione. Se si utilizzano altoparlanti passivi, è necessario conoscere il wattaggio e l’impedenza (resistenza ohm).

Un altoparlante full-range con una risposta in frequenza da 60 Hz a 18 kHz può andare bene per molti generi musicali, come country, folk o folk-rock, dove la grancassa e il basso non hanno bisogno di ulteriori punch. Per rock, metallo, pop, hip hop,EDM, ecc.,, Lei vorrà un subwoofer. Un subwoofer estende la risposta in frequenza fino a 45 Hz o inferiore e consentirà agli altoparlanti full-range ulteriore headroom e maggiore uscita. ;

Il livello di pressione sonora di un altoparlante determinerà quanto è forte un altoparlante a una determinata distanza (in genere 1 metro). La maggior parte delle schede specifiche mostrerà le uscite di picco e continue., Il picco è quanto forte è l’altoparlante su transitori forti, mentre l’uscita continua è il volume medio. Questa è una buona indicazione di come l’altoparlante si comporta, in modo dinamico. I livelli di pressione sonora (SPL) si attenueranno di 6 dB con il raddoppio della distanza. Se un altoparlante fosse in grado di 135 dB a 1m, 2m avrebbe un SPL di 129 dB. Raddoppiando la distanza a 4m, l’altoparlante produrrebbe 123 dB e così via. Un’altra considerazione è che il raddoppio degli altoparlanti si tradurrà in un aumento di + 3 dB., Se un altoparlante ha un’uscita di picco di 135, aggiungendo un altro altoparlante l’uscita aumenterebbe a 138 dB.

La dispersione è il modo in cui il suono viene proiettato orizzontalmente e verticalmente dall’altoparlante. Questo è incredibilmente utile per determinare il posizionamento degli altoparlanti, in quanto è possibile indirizzare il suono lontano dai confini, come pareti e soffitti., Ad esempio, un altoparlante con una dispersione orizzontale di 60 gradi potrebbe funzionare bene per una stanza stretta, mentre l’aggiunta di un altoparlante aggiuntivo potrebbe aumentare la dispersione a 120. L’obiettivo è quello di offrire una copertura a tutto il pubblico, dirigendo il suono fuori dalle pareti. Molti altoparlanti sono progettati per accoppiarsi utilizzando un involucro trapezoidale, rispetto a un recinto quadrato o rettangolare. Il design trapezoidale consente un facile posizionamento degli altoparlanti, in quanto possono essere posizionati insieme in un gruppo o array stretto, che consente l’accoppiamento con interferenze ridotte tra gli altoparlanti.,

La dispersione verticale determinerà quanto in alto dovranno essere i top full-range per fornire una copertura sonora adeguata al pubblico. Ci sono molti modi per configurare un sistema, in termini di altezza e se impilamento a terra, stand di altoparlanti, ponteggi o capriate dovrebbero essere implementati come un modo per ottenere l’altoparlante abbastanza alto da offrire una copertura estesa. Più alto è l’altoparlante, più lontano il suono viaggerà. Se è troppo alto, ci sarà una perdita di impatto nella parte anteriore. Non abbastanza alto può causare il suono di essere scomodamente forte per la prima fila.,

Per i nostri scopi, mi consiglia di impostare il top a spalla all’altezza della testa, circa 5 a 6 metri da terra. Se si utilizza subwoofer, si potrebbe provare a terra-impilare le cime sulla parte superiore dei sottomarini. Molti altoparlanti offrono supporti per palo per l’uso con supporti per altoparlanti., Questo è il modo più semplice per ottenere un’altezza adeguata, specialmente se non si dispone di più sub per creare uno stack di massa. Per lo meno, si desidera che il driver ad alta frequenza sopra le teste delle persone tra il pubblico.

Attivo contro passivo

Ci sono pro e contro per entrambi i progetti di altoparlanti attivi e passivi., Gli altoparlanti attivi sono i più facili da implementare con amplificatori integrati abbinati ai componenti degli altoparlanti (woofer, mid-range e tweeter, in genere driver a compressione). Sono inoltre dotati di crossover, che isolano e instradano le gamme di frequenza a ciascun componente, e limitatori integrati per proteggere i driver. Un altoparlante attivo a tre vie avrà due o più crossover incorporati, che isolano le frequenze alte, medie e basse. Il vantaggio degli altoparlanti attivi è la facilità di installazione e funzionamento., Richiedono solo un ingresso a livello di linea e non dovrai usare amplificatori separati per alimentarli.

Gli altoparlanti passivi richiedono amplificazione, cavi degli altoparlanti e possono richiedere un crossover fuoribordo e altre elaborazioni del segnale. Alcuni altoparlanti passivi utilizzeranno una rete di crossover interna, che funziona molto come gli altoparlanti attivi. Altri altoparlanti sono progettati per essere bi-amped o tri-amped, che può essere un vantaggio, in quanto ciò consente un maggiore controllo sui componenti dell’altoparlante, ma richiede anche un amplificatore separato per ogni componente dell’altoparlante., Se si decide di andare con un design di altoparlanti passivi, è necessario guardare la scheda tecnica fornita dal produttore per determinare l’amplificatore corretto(s).

L’intervallo di input di un altoparlante è di solito dato in continuo, di programma e di picco di potenza misurazioni. Molto probabilmente vedrai l’uscita continua e il programma o il picco., La regola generale è un raddoppio dei risultati continui nel programma, mentre il raddoppio del programma darà le massime prestazioni. Ad esempio, diciamo che abbiamo un altoparlante da 4 ohm che richiede 600 watt di uscita continua, un’uscita di programma di 1.200 watt e un’uscita di picco di 2.400 watt.

La domanda che molte persone chiedono, è quanta energia ho bisogno? Ho davvero bisogno di un amplificatore da 2.400 watt per alimentare questo altoparlante? La risposta dipende dall’output SPL totale richiesto. Guardando le specifiche del diffusore., Vediamo che offre un valore di uscita SPL continuo di 128 dB e un’uscita SPL di picco di 134 dB. Diciamo che si desidera un’uscita SPL di 105 dB a 50 ‘ dall’altoparlante. Ricorda ogni raddoppio della distanza, abbassa l’SPL di 6 dB. Il requisito di uscita del programma dell’altoparlante è 131 dB a 1m. 16 metri o 52.8 piedi offrirebbe un SPL di 107 dB, quindi puoi tranquillamente usare un amplificatore di potenza da 1.200 W per raggiungere il tuo obiettivo. Se abbiamo raddoppiato l’uscita del programma di 1.200 watt a 2.400 watt, si otterrebbe un ulteriore 3 dB. La mia opinione sarebbe quella di acquistare più energia del necessario per mantenere l’altezza libera., Questo, ovviamente, si riduce al budget, perché alcuni diffusori potrebbero richiedere fino a 11.000 watt di potenza di picco, il che ti spingerebbe in un’altra classe di amplificazione con un prezzo molto più alto.

Un’altra considerazione è l’impedenza o la resistenza ohm per l’altoparlante. Sarà necessario consultare le specifiche dell’amplificatore per determinare quanta potenza un amplificatore è in grado di produrre ad una data impedenza. La maggior parte dei produttori vantano il più alto rendimento di entrambi i canali alla resistenza più bassa., Quando si abbina l’amplificatore al diffusore, è importante considerare la valutazione ohm e potenza. Per esempio, un amplificatore che è valutato a 4.000 watt (2.000 watt per canale) a 2 ohm realisticamente fornirà 1.400 watt a 4 ohm e 850 watt a 8 ohm. Il nostro altoparlante di esempio ha un’impedenza di 4 ohm, che può essere facilmente alimentata dal nostro amplificatore da 4.000 watt.

Alcuni produttori di amplificatori indicherà potenza disegna come 1/8 di potenza, 1/3 di potenza, e piena potenza., 1/8 di potenza fornisce il segnale amplificato sotto il built-in clip limitatori, mentre 1/3 di potenza avrà la clip limitatori di tanto in tanto lampeggiante. Piena potenza avrà i limitatori in costante attività. Quando si attivano i limitatori di clip, si sta effettivamente arrotondando il segnale audio per evitare distorsioni, ma il segnale audio sarà compromesso. Preferisco far funzionare gli amplificatori a 1/8 di potenza, il che darà un sacco di spazio senza quadrare le forme d’onda. È inoltre possibile utilizzare un amplificatore di potenza superiore a 1/8 senza timore di danneggiare i diffusori., Ricordate, il modo più rapido per soffiare un altoparlante è quello di sottopotere esso.

I subwoofer sono disponibili anche in opzioni attive e passive con gli stessi pro e contro. Ci sono molti disegni differenti che possono offrire risultati eccezionali. Il miglior bang-for-the-buck che raccomando è un Yorkville ES18P. Si tratta di un autoalimentato, singolo 18 “posteriore-corno caricato design con una potenza enorme, rivaleggiando o superando la maggior parte dei doppi 18” disegni.,

A seconda della configurazione e del numero di sub, si avranno risultati più coerenti mettendo insieme tutti i sub. Mettendo insieme due sottomarini si otterrà un guadagno di 3 dB in SPL e si accoppieranno senza interferenze. Una configurazione sub stereo può creare punti nulli nella stanza in cui alcune frequenze si annullano a vicenda., Altri trucchi per massimizzare i bassi sono quello di posizionare i sub vicino a un muro o un angolo, come ciascuno dei confini rafforzerà il suono e contribuire a caricare la stanza. La mia configurazione preferita è quella di centrare quattro sottomarini insieme (2 larghi x 2 alti).

Processori di altoparlanti

Indipendentemente dal fatto che si utilizzino altoparlanti attivi o altoparlanti passivi con un amplificatore, è necessario investire in un processore di altoparlanti. A mio parere, è il pezzo più importante di marcia e vi farà risparmiare tempo, denaro, e mal di testa. Un processore altoparlante combina un numero di processori in un processore di segnale rackmount., Troverete guadagno, EQ, ritardo, crossover, e limitando sia per l’ingresso e l’uscita. Un tipico processore potrebbe avere un ingresso stereo e sei uscite. Gli ingressi saranno caratterizzati da un 6-a 8-band EQ parametrico e / o un EQ grafico, così come un ritardo di sistema. Ogni uscita sul processore offrirà guadagno, un EQ parametrico a 4 bande, un ritardo per i componenti degli altoparlanti di allineamento temporale in un’applicazione bi-amp o tri-amp, o un altoparlante full-range e un subwoofer.,

Troverete anche crossover digitali con filtri passa-banda Bessel, Butterworth e Linkwitz-Riley. Ogni crossover offre un’impostazione ad alta frequenza e bassa frequenza con tipi di filtro selezionabili. Per i top, in genere ho impostato l’HPF a 96 Hz su un filtro Linkwitz-Riley a 24 dB per ottava e l’LPF su off. Per i sottotitoli, ho impostato l’LPF a 96 Hz su un filtro Link-Riley da 24 dB per ottava e l’HPF a 30 Hz su un filtro Butterworth da 48 dB., L’obiettivo principale è il crossover tra il LPF del sub e l’HPF del top. Un filtro Link-Riley da 24 dB per ottava mantiene la risposta in frequenza piatta dove sia il subwoofer che il top si incrociano.

Nota: Un ritardo del processore dell’altoparlante non è un effetto di ritardo digitale, in quanto è destinato a ritardare letteralmente un segnale di una quantità impostata e non offre un’impostazione “wet/dry”. Se un produttore offre impostazioni di ritardo temporale per gli altoparlanti, è possibile utilizzarle per allineare in tempo i top e i sub., Il LS-801P ha un ritardo di 3 ms, in modo da regolare le cime per abbinare il ritardo inerente dei sottomarini fornirà un fronte d’onda coerente e fase-accurato. Se non hai le specifiche, puoi investire in un sistema di misurazione come SMAART. Se hai un iPhone o un iPad, puoi acquistare l’app AudioTools di Studio Six Digital, che può aiutarti a misurare e calibrare il tuo sistema audio.

Mixer analogici contro mixer digitali

Mixer analogici sono il pilastro di qualsiasi sistema audio, e la gamma di prezzo e le caratteristiche., Ci sono alcuni appassionati di analogico irriducibili che non si sposteranno su una scheda di missaggio digitale, in quanto ritengono che i componenti analogici suonino superiori al digitale. Se si sta mescolando una band dal vivo, si vuole alcuni processori di segnale aggiuntivi per modellare il suono di ogni strumento. La maggior parte delle console di missaggio analogiche offrirà un equalizzatore parametrico a quattro bande incorporato, che aiuta a bilanciare il suono tonale e ritaglia lo spazio per ogni strumento nel mix. È raro trovare console analogiche con dinamiche integrate disponibili su ogni canale., Pertanto, una configurazione interamente analogica richiederà diversi rack di ingranaggi per ospitare l’elaborazione del segnale aggiuntivo, come la compressione e le porte per ciascun canale.

un Altro aspetto da considerare è l’uso di cuneo monitor o monitor da palco., Questi sono altoparlanti che sono in genere sul pavimento e angolato verso gli artisti, offrendo un mix dedicato, che permette ai musicisti di ascoltare se stessi sul palco. Il feedback può diventare un problema, quindi sarà necessario l’uso di EQ grafici per rimuovere le frequenze che si stanno alimentando. Aggiungi processori di segnale aggiuntivi come multi-effetti, ritardi e riverberi e puoi vedere che la configurazione analogica potrebbe suonare meglio, ma costerà più denaro con l’elaborazione del segnale aggiuntiva, in più ci sono rack aggiuntivi, cablaggio, risoluzione dei problemi e manutenzione coinvolti.,

Mixer digitali hanno fatto alcuni notevoli progressi negli ultimi anni per quanto riguarda la qualità del suono, e prezzi che è paragonabile a molte console analogiche a prezzi moderati. Mixer digitali offrono la soluzione migliore per qualsiasi touring band, con un grande numero di canali e ogni canale imballaggio quattro bande EQ, compressione, e gating. Inoltre, ogni uscita dispone di EQ grafico per squillare i monitor. Molti mixer dispongono di effetti interni con un massimo di otto slot di inserimento per l’utilizzo con invii interni., È ancora possibile utilizzare il vostro fuoribordo preferito, ma la piattaforma digitale riduce la quantità di marcia sostanzialmente. Un altro vantaggio del mixer digitale sono le opzioni di controllo wireless. Molti mixer offrono applicazioni di controllo iOS e Android.

Se la posizione FOH è in un luogo meno desiderabile, l’ingegnere può spostarsi nella stanza per effettuare regolazioni informate in base alla prospettiva del pubblico., Ciò consente anche all’ingegnere di modificare i monitor dal palco, stando accanto ai musicisti. Molte piattaforme di mixer consentiranno più configurazioni di dispositivi in cui i membri della band possono regolare il proprio mix in tempo reale, consentendo all’ingegnere FOH di concentrarsi sul mix principale. Altre caratteristiche ora incorporate nella piattaforma digitale includono l’analisi spettrale e un analizzatore in tempo reale (RTA) per apportare modifiche ai monitor o all’intero mix. Tuttavia, raccomando ancora un processore di altoparlanti dedicato per la messa a punto del sistema audio.,

Stage Snakes and Stage Boxes

Una stage box o multi-channel snake è molto utile per ridurre l’ingombro sul palco. Alcune configurazioni di palco più grandi utilizzano uno splitter che divide il segnale da tutte le sorgenti sonore sul palco tra FOH e monitor. La maggior parte delle bande di medio livello in genere non hanno un ingegnere monitor dedicato, così l’ingegnere FOH eseguirà sia miscelazione principale e funzioni di monitoraggio. Con una configurazione analogica, dovresti lavorare con un serpente audio da 16 a 24 canali con una corsa via cavo di 100+ piedi., Un drum kit può avere da 8 a 12 microfoni impostati per catturare il suono, quindi un sub-snake dedicato consente di eseguire cavi mic più brevi e una configurazione del palco molto più pulita.

Utilizzando fase sub-serpenti prima di andare al palco principale serpente manterrà il disordine del cavo sul palco al minimo., Molti mixer digitali offrono scatole palco digitale che funzionano come un serpente fase analogica, solo che invece di un 16 – a 24-pair cavo multicanale, il serpente digitale utilizzerà un singolo cavo CAT5 per connettersi al mixer in posizione FOH. Questo riduce notevolmente il peso e il tempo di installazione dell’intero sistema.

Microfoni

Per ascoltare i musicisti, i microfoni vengono utilizzati per catturare voci, amplificatori per chitarra e batteria., Il pilastro della musica dal vivo è l’uso di microfoni dinamici. Ci sono molti produttori di microfoni, ma il preferito della maggior parte dei club è ancora lo Shure SM58 per la voce e SM57 per gli strumenti. Hanno dimostrato il loro valore nel tempo suonando bene ed essendo incredibilmente robusto. Possono letteralmente prendere un pestaggio e ancora funzionare. Se c’è il budget e il desiderio di microfoni wireless, consiglio vivamente i microfoni digitali della serie Shure GLXD o QLXD., Il GLXD è un’opzione conveniente con un suono pulito e chiaro senza artefatti, una semplice configurazione e un caricabatterie integrato nel ricevitore.

Monitor in-Ear

Molte band preferiscono rinunciare all’uso di monitor da palco e optare per monitor in-ear (IEM). Ho usato il sistema di monitoraggio personale entry-level PSM300 Shure per anni e ho avuto ottimi risultati., Con un mixer digitale, la messa a punto e il funzionamento è ancora più semplice, con conseguente musicisti molto felici che sono in grado di impostare il proprio mix monitor-e senza volume eccessivo palco.

In conclusione

Come puoi vedere, ci sono molte direzioni che si possono scegliere quando si imposta un sistema audio per la tua band o evento: mixer analogici contro mixer digitali; altoparlanti passivi e sottotitoli contro progetti attivi. Ognuno ha i suoi pro e contro. La cosa più importante è usare le orecchie quando si prendono decisioni., Ascoltare sempre gli altoparlanti prima di acquistare e, se possibile, altoparlanti demo e sottotitoli insieme, soprattutto se si utilizzano marche diverse. Non posso raccomandare abbastanza l’importanza di avere un processore di altoparlanti dedicato per qualsiasi sistema, indipendentemente dalle dimensioni o dal budget.