Sonata Rondo example

the A Sections (Refrains)

Beethoven opus 13 piano sonata (subtitled Grande Sonate pathétique) utolsó tétele egy szonáta-rondó forma példája. A forma meglehetősen összetett, és bár a legtöbb szakasz meglehetősen világos, A B szakasznak van néhány kihívása, és a forma magában foglalja a jó mennyiségű válást is. Bármely rondo formájának megközelítésekor az űrlap meghatározásának hatékony stratégiája az A szakaszok helyének megtalálása., Ne feledje, hogy a tónusos kulcsban kell lennie, és tartalmazhatnak kisebb eltéréseket, például kihagyott ismétléseket, dallamos díszítéseket és/vagy új kíséreteket. Ebben a konkrét formában az A szakaszok az 1., 62., 121. és 171. intézkedésektől kezdve találhatók. Annak érdekében, hogy megértsük az A szakaszok közötti különbségeket, részletesebben meg kell vizsgálni a kezdeti a szakasz szerkezetét. A kezdeti a szakasz m. 17-ben ér véget, és két kifejezés-expanziós technikát alkalmaznak ennek a hossznak a generálására. Az első Az egyszeri technika, amely m. 9-ben kezdődik (m., A 9-12 mm-es változatos ismétlés. 5-8). A második tágulási technika az utótag, amely m. 12-ben kezdődik. Ez az utótag elisionnal kezdődik és m. 17-ben végződik. Így, mi lehetett volna egy 8-intézkedés téma most 17 intézkedések miatt a két expanziós technikák. Ezt a részletesebb elemzést szem előtt tartva, most van egy modellünk, amelyet felhasználhatunk a többi a szakasz összehasonlításához. Míg a második a szakasz az első, a harmadik és a negyedik a szakasz ismétlése. A harmadik a szakasz a legrövidebb, csak 8 intézkedés., Ezt a rövidséget úgy éri el, hogy eltávolítja az a szakasz kezdeti nyilatkozatában használt mindkét bővítési technikát. Ahelyett, hogy az egy-több alkalommal technika a kilencedik intézkedés, új instabil zene belép, amely származik a szakasz, de használják, mint a kezdete egy átmenet távol az a szakasz anyaga. A negyedik és utolsó szakasz a 182-es méréssel ér véget, így 12 méréssel hosszú. Ebben a verzióban az egy-több alkalommal ismétlés továbbra is szerepel, de az a Eredeti utótagját egy új, sokkal hosszabb utótag váltotta fel, amely a munka coda-ként működik (mm. 183-210).,

the B sections (Episodes 1 & 3)

Ez a tétel epizódjai kulcs -, melodikus/motivikus anyagban különböznek, és több kiegészítő részt tartalmaznak, beleértve az átmeneteket, a retransitioneket és az utótagokat. Az első epizód, A B, a legösszetettebb, és a munka során kétszer is szerepel. Mint várható, a sonata-rondó formában, az első nyilatkozat, B kontrasztos kulcs (III.), valamint annak újrafogalmazása a “visszatérés”, a tonikot legfontosabb a C -, de ahelyett, hogy a kisebb mód, hogy megfeleljen a globális kulcs, a párhuzamos dúr C-dúr (én)., Bár nagyon világos, hogy a kezdeti B szakasz valahol az első két a szakasz között történik (mm. 18-62), A B beavatását számos olyan funkció takarja el, amelyek kétértelmű kiindulási pontot eredményeznek. Négy lehetséges jelölt van a B elejére: m. 25, 33, 37 és 44. A harmonikus/dallamos szekvencia és a harmonikus instabilitás miatt minden bizonnyal m. 18-ban kezdődik az átmenet, de M., 25 viszonylag stabil bemutatása dallamos anyag takarja el a hiánya távolságot a ritmikus tevékenység, ami oda vezet, valamint a tény, hogy ez a dallamos/motivikus anyag nem új, származik az a szakasz az utótag (lásd m. 12) összezavarja az esetleges megindításáról funkció. A következő jelölt, az M. 33 a domináns érkezés miatt van megjelölve, valamint azért, mert új melodikus anyagot vezet be, amely hármas figurát tartalmaz. Ezt a B-rajtot azonban Az mm. 32 & 33 és az a tény is eltakarja, hogy mm., Az 33 domináns harmóniával kezdődik a tonik helyett (III). A 37-es egy hasonlóan tisztázatlan kiindulási pont, mert az M. 33-ban bemutatott melodikus/motivikus anyagot folytatja saját anyagának bevezetése helyett, annak ellenére, hogy ez az első kijelentés az anyagról az Eb major helyi tonikjában. Az utolsó jelölt m. 44. Az összes lehetőség közül ez a legtisztább kiindulási pont az azt megelőző texturális rés miatt. Nagyon ritka azonban, hogy az epizódok akkor kezdődnek, amikor a helyi kulcsban egy PAC hangzott el, ami itt van (lásd m. 43)., Általában egy utótag akkor kezdődik, amikor egy PAC megjelenik egy epizód helyi kulcsában. Mindez azt jelenti, hogy alapos megfontolás után nem határozható meg a B egyértelmű kiindulópontja, mégis nagyon egyértelműnek tűnik, hogy egy epizód jelenléte egy kontrasztos kulcsban történik. Annak elkerülése érdekében, hogy kétes ténybeli nyilatkozatot tegyünk arról, hogy pontosan hol kezdődik a B, azt hiszem, a legjobb módja annak, hogy megragadjuk ennek a szakasznak a valóságát, a válás fogalmának felhívása. Tehát, bár egyértelmű, hogy az átmenet m-ben kezdődik., 18, A B szakasznak nincs egyértelmű kezdete, ehelyett az átmenet “válik” a B szakasz valahol mm. 25 és 44 között, de nincs pontos hely. A B és az A második kijelentése közötti tér egy kicsit világosabb. A III-as PAC az 51-es m-nél a B végét és az utótag egyidejű kezdetét jelöli. Mint sok formában gyakori, ez az utótag kötőszálakká alakul (ebben az esetben retransition) anélkül, hogy a két szakasz közötti egyértelmű felosztás lenne, ismét elérve ezt a folyékonyságot a válás folyamatán keresztül. A domináns érkezés a globális kulcs m., Az 58 a retransitionban való létezés közös jelölője.

amikor a B szakasz visszatér a feltőkésítésben, egy újonnan komponált átmenettel közelítik meg (m. 129). A B anyagának visszatérése mm körül kezdődik. 134-135 (hasonlítsa össze az mm. 25-26-tal). Hasonlóan a kiállítás B szakaszához, a B kezdeményezésének pontos helyét a feltőkésítésben is eltakarják. A feltőkésítésben a B eredeti utótagja (m. 51) elhagyásra kerül, ehelyett a melodikus/motivikus anyag először az m-ben szerepel., A 44-et újrakomponálják a feltőkésítésben, így most egy új retransitionba keveredik a válás folyamata révén, mielőtt az a végső kijelentéséhez vezet az m. 171-ben.

A C szakasz (2. Epizód)

ebben a mozgásban a C szakasz sokkal könnyebb azonosítani, mint a B szakaszok voltak. Nagyon világos kezdettel rendelkezik az m. 79-ben (vegye figyelembe az a vég egyértelmű elválasztását az előző intézkedésben), és a VI kontrasztos kulcsában kezdődik (a major)., Ennek a szakasznak a belső formája kerekített bináris formának tekinthető, ahol a visszatérő a szakasz nem teljes, hanem retransitionvá válik. A belső a szakasz modulációs periódust (mm. 79-86) tartalmaz, írásos ismétléssel, hogy megfeleljen néhány texturális változásnak (mm. 87-94). A belső B szakasz rövid (mm. 95-98), a belső a (m. 99) visszatérése új textúrát vezet be, de az ebből következő mondat nem záródik be, hanem az M. 104 körüli retransitionvá válik, amely erős domináns érkezést ér el (m., 107) felvázoló drámai felkészülés a visszatérés a m. 121. Bár sok szonáta-rondo forma tartalmaz egy C szakaszt, amely hasonló a szonáta forma fejlesztési szakaszához, ez a mozgás nem, hanem egy kontrasztos kulcsban lévő epizód egyértelmű kijelentése, amely retransitionhoz vezet, tehát nem fejlesztési szakasz.