mi az a felbujtó esemény a forgatókönyvben? (Kiderült).

mi a felbujtó esemény a forgatókönyvben?

egy felbujtó incidensnek be kell vonnia a főszereplőt? Meg kell történnie egy adott percben az 1. törvényben? Milyen történetfunkciót kell szolgálnia?

a gyors internetes keresés egy sor különböző választ fog feltárni.,

egy jól ismert forgatókönyvíró blog szerint a Boogie Nights felbujtó eseménye az 1. felvonás kezdete közelében történik – abban a pillanatban, amikor Eddie először találkozik felnőtt filmproducerrel, Jack-kel.

tovább ad egy felbujtó eset példa Tootsie – a pillanat, amikor Michael ügynöke azt mondja neki, hogy soha nem fog dolgozni New Yorkban újra. De ez az 1. felvonás végén történik … egy másik azt mondja, hogy bárhol lehet, amit akarsz, és gyakran egyáltalán nem is szerepel a filmben.,

mindezek tetejébe olyan kifejezésekről is lehetett hallani, mint a” katalizátor”, a” felbujtó esemény “és a” támadási pont”.”

ebben a bejegyzésben végre lefekszünk a ” mi az uszító esemény?”Megmutatjuk, hogyan kell írni egy felbujtó eseményt, valamint azt is, hogy hova kell mennie az 1.törvényben. (Vagy nem, attól függően, hogy milyen típusú filmet szeretne írni.)

mi az a felbujtó eset? Elmondom, mi lesz.

* mi az a felbujtó esemény?, A három különböző kiváltó esemény meghatározások

• A kiváltó esemény vonatkozásában a másik két nagy telek pontot Törvény 1

• A kiváltó esemény definíció

• alaphelyzet példák a híres filmek

• Hogyan kell írni egy kiváltó esemény a forgatókönyvet

Vágjunk be azáltal, hogy egy pillantást néhány a zűrzavar, hogy jelenleg ott környező alaphelyzet egy forgatókönyvet.

mi az a felbujtó eset a forgatókönyvben? A három lehetőség.,

nem csoda, hogy sok törekvő író zavart marad a “felbujtó esemény” kifejezés természetével kapcsolatban.”Rutinszerűen három különböző fő cselekménypont leírására használják az 1. felvonás során a film első 30 percében.

először vessünk egy gyors pillantást erre a három különböző felbujtó esemény meghatározásra. Aztán elmagyarázzuk, hogy mi a legjobb megközelítés, amikor egy felbujtó eseményt forgatókönyvbe írunk.

mi az a felbujtó eset? Meghatározás #1 (min 1-3).,

egyesek a felbujtó incidensre utalnak, mint a film első néhány percében, amely meggyújtja a történetet, függetlenül attól, hogy a főszereplő részt vesz-e vagy sem.

Catherine egy férfi meggyilkolása szex közben az alapvető ösztön nyitó jelenetében példa lenne. Vagy Cady mozog Afrikából vissza Amerikába a nyitó Mean Girls.

néha ez a meghatározás a képernyőn kívül történik. Például Chris és Rose megszervezik, hogy meglátogassák a szüleit a Get Out-ban. Vagy Miles és Jack úgy döntenek, hogy borkóstoló túrára mennek oldalirányban.)

mi az a felbujtó eset? Meghatározás #2 (min 10-15).,

Ez a népszerű uszító esemény meghatározás az, hogy bemutatja a főszereplőt a konfliktushoz, amelyet a film többi részében meg kell oldaniuk. Ez körülbelül tizenkét percet vesz igénybe a filmben.

egy példa lenne Greenberg találkozó Firenze Greenberg. Vagy Rachel megismeri a szalag létezését a gyűrűben.

mi az a felbujtó eset? Meghatározás #3 (min 20-30).

mások előírják, hogy az uszító esemény a 25.perc körül történik, amikor a főszereplőt egy másik nagy válság sújtja. Ezután elhagyják az 1. törvényt, hogy belépjenek a 2. törvény “új világába”.,

egy példa erre az lenne, amikor Carl a detroiti lakás ablakából vaktöltényeket lő ki, és a rendőrök egy mesterlövész-támadást követnek el. Vagy La La Land – ben, amikor Mia és Sebastian együtt táncolnak.

látni és hallani fogja az összes ilyen felbujtó incidensdefiníciókat használt, és ez mind elég zavaros. Tehát lássuk, tudunk-e válaszolni a kérdésre: “Mi az uszító esemény?”egyszer és mindenkorra.

mi az a felbujtó eset? Mind a 3!

a “felbujtó esemény” kifejezés csak ez: egy kifejezés. Technikailag mindhárom meghatározás helyes., Ön szabadon használhatja, hogy leírja, melyik a három telek pont felett, ahogy jónak látja.

amit úgy dönt, hogy mindegyiket hívja, nem igazán számít, mindaddig, amíg megérti az egyéni szerepüket. Ami fontos, hogy megértsd a három cselekménypont mindegyikének funkcióját az 1. törvényben.

bár mindegyiküket “felbujtó eseménynek” nevezik, három teljesen különböző telekpont, különböző funkciókkal. Az első telek pont körül min 1-3 nem feltétlenül kell a forgatókönyvet. De a másik kettő valószínűleg igen.,

tisztázzuk az egyes cselekménypontok szerepét, majd nézzük meg, melyik szerintünk a legjobban megérdemli a “felbujtó esemény” címet.”

az 1.törvény három fő parcellapontja.

az 1. felvonás általában bemutatja a főszereplőt, valamint valamilyen konfliktust vagy problémát, amelyet a film során leküzdhetnek.

Ez a három fő cselekményponton keresztül derül ki a közönségnek, amelyeket mind “felbujtó eseménynek” neveznek, attól függően, hogy kivel beszélsz., (Valójában 12 fő cselekménypont van az 1. törvényben, de egyelőre ragaszkodjunk ezekhez a fő háromhoz.)

Plot point # 1 (inciting incident definition #1)min 1-3.

Ez a film nyitó jelenete vagy néhány jelenete. Általában azt a pillanatot mutatja, amikor valami jelentős változás történik a főszereplő számára. Bár lehet, hogy nem tudnak róla abban az időben. Lehet, hogy nem is vannak jelen, amikor ez megtörténik. E cselekménypont nélkül azonban az egész történet nem létezne.

Ha Ruben nem veszi feleségül Lisa elején jött Polly, az egész telek nem bontakozik ki, mint ez., Ha Jason Bourne-t nem húzzák ki a tengerből a hajóra a Bourne-identitás kezdetén, az egész franchise meghal a vízben.

minden esetben ez az életet megváltoztató pillanat a főszereplő életében, amelyet az írók úgy döntöttek, hogy elindítják a történetet.

néha ez a cselekménypont teljesen kimarad.

például a Missouri állambeli Ebbing külvárosában található három óriásplakáton nem látjuk, hogy Mildred lányát megerőszakolják és meggyilkolják., Hasonlóképpen, a Drive – ban nincs felbujtó esemény—csak látjuk a sofőr képességeit egy menekülő autó kormánya mögött.

Ha egy felbujtó esemény hiányzik, mint ez általában helyébe létrehozó karakter. Ha ide tartozik egy felbujtó esemény, bár, segíthet arra gondolni, hogy nem feltétlenül olyan súlyos válság, amely befolyásolja a főszereplőt. Úgy lehet tekinteni, mint a változás pillanatát, amelyet hamarosan súlyos válsághoz vezethetnek, vagy nem tudnak.

Plot point # 2 (inciting incident definition # 2) min 10-15.,

Ez a cselekménypont azonban határozottan be kell vonnia a főszereplőt, és a képernyőn kell látnia. Ez a cselekvésre való felhívás. A hívogató kaland. A telefon hívja ki a kék. A hologram üzenet egy droidtól.

Ez az a pillanat, amikor a főszereplő tudomást szerez az antagonistáról és a film alapvető konfliktusáról. Gyakran, de nem mindig, ez egy olyan pillanat, amely az egész világot fejjel lefelé fordítja.

amikor Andy-t a 40 éves Virgin-ban a pókerjátékba vonszolják, és a srácok elkapják, hogy szűz, a borítója felrobbant., És amikor Jay azt mondja, hogy le akarja fektetni Andyt, az egész világ a feje tetejére áll.

amikor Indy-t a hadsereg hírszerző srácai mondják az elveszett Bárka fosztogatóiban, hogy a nácik keresik a bárkát, a konfliktus egyértelmű: az egész világ jövője forog kockán, mert egy hadsereg, amely a bárkát hordozza, mielőtt legyőzhetetlen.

Ez a cselekménypont általában az 1. törvény első sorozatának végét jelenti. Bemutattak minket a történet és a főszereplő világának – most már látjuk, hogyan kényszerülnek valamilyen módon foglalkozni az antagonistával.,

a film alapvető konfliktusa elindult, függetlenül attól, hogy a főszereplő tudatában van-e vagy sem.

Plot point # 3 (inciting incident definition # 3) min 20-30.

a főszereplő gyakran küzd, hogy megbirkózzon a 2.parcellapont által létrehozott válsággal, ami egyenesen a 3. parcellaponthoz vezet. Ez az a pillanat, amely valóban azt jelenti, amivel szemben állnak, mivel az alapvető konfliktus “be van zárva”, és létrejön egy fontos probléma, amelyet meg kell oldani.

Ha a főszereplő viszonylag nem volt tisztában a válság előtt ezen a ponton, ők biztosan nem többé., Ez az a pillanat, amikor kényszerülnek (vagy úgy döntenek, hogy) jelentős döntést hoznak valamilyen probléma megoldása érdekében.

most már tisztában vannak azzal, hogy egy potenciálisan életet megváltoztató kalandban vannak, és mi, a közönség, tudatában vagyunk annak, hogy elkötelezettek, bármi is legyen.

Ez a cselekménypont jelzi az 1.felvonás végét, majd nem sokkal azután, hogy a főszereplő elhagyja, hogy kalandba kezdjen a 2. felvonás ismeretlen világában.

a felbujtó esemény definíciónk.,

mint már említettük, a fontos dolog megjegyezni, hogy az, amit úgy dönt, hogy ezt a három telekpontot hívja, sokkal kevésbé fontos, mint annak tudatában, hogy mindegyik egyedi, különleges szerepet tölt be.,

Ha csak így akarta címkézni őket:

• 1 (min 1-3)

• uszító esemény #2 (min 10-15)

• uszító esemény #3 (min 20-30)

azonban úgy gondoljuk, hogy a címkézés legegyszerűbb módja a következő:

• uszító esemény (min 1-3)

• hívás cselekvésre (min 10-15)

• Act 1 fordulópont (min 20-30)

mi az a felbujtó esemény?, Itt van a definíciónk:

a felbujtó esemény az első fő cselekménypont a filmben, amely általában egy-három perc alatt történik. Ez a legfontosabb változás vagy formatív esemény, amely meggyújtja a főszereplő kapcsolatát az antagonistával. E pillanat nélkül nem lenne történet, és bár ez igaz a későbbi cselekménypontokra vagy “uszító eseményekre” is, ez az első. Ezért a “felbujtó esemény” címke tűnik a legmegfelelőbbnek.,

hívjuk alaphelyzet #2 a “call to action”, mert ez jobban leírja a pillanatban, amikor a főhős aktívan hívott be a történet. Tudatosítják bennük, hogy a filmben milyen ellenszenv van, és a komfortzónájukból egy konfliktusövezetbe húzódnak.

végül úgy gondoljuk, hogy az “Act 1 fordulópont” jobban leírja azt a pillanatot, amikor a film alapvető konfliktusa bezáródik, mint a “felbujtó esemény.,”Ennek a pontnak a felhívása a felbujtó esemény furcsának érzi magát, ha figyelembe vesszük, hogy milyen későn érkezik-miután legalább két másik telekpont már meggyújtotta a történetet.

mi az a felbujtó eset?: Példák a híres filmek.

ezekkel az új címkékkel szem előtt tartva, vessünk egy pillantást néhány izgalmas esemény példákra a filmekből az öt fő műfaj mindegyikében. Már használta a címkéket uszító esemény, call to action És Act 1 fordulópont, de nyugodtan használja, amelyik úgy dönt.,

(megjegyzés: nem kell túl sokat aggódnia, hogy melyik percben minden telek pont landol, mivel messze van a pontos tudománytól. Már tartalmazza az idő-bélyegek mindegyik, mint egy durva útmutató, de ez valószínűleg nem egy jó ötlet, hogy írjon velük szem előtt tartva. Írja be a törvény 1 ahogy jónak látja, majd az átírási folyamat használja az idő útmutatók, hogy minden telek pont nagyjából hol kell lennie.)

Dráma: Whiplash.

uszító eset
(min 1-3)

a Shaffer Zeneművészeti Konzervatóriumban a tehetséges tanuló, Andrew dobokat gyakorol egy próba stúdióban. Híres oktató, Fletcher belép hallgatni., Andrew megbukik a rögtönzött meghallgatáson. (min 3)

a főszereplő és az antagonista a film első jelenetében találkoznak, bár egyikük sem ismeri jövőbeli konfliktusukat.

Call to action
(min 10-15)

Fletcher felkéri Andrew-t, hogy csatlakozzon stúdió zenekarához, mint alternatív magdobos. (min 12)

Andrew örül-de még mindig teljesen tisztában van a Fletcherrel való közelgő konfliktussal.

Act 1 turning point
(min 20-30)

Andrew próbál Fletcher zenekarával, de küzd a tempó megtartásáért. Fletcher elveszti a türelmét, egy széket dob a fejére, és kiabál vele., (min 29)

Ha Andrew eddig a pontig nem tudta az antagonista által jelentett fenyegetést, akkor biztosan nem többé. A fő konfliktus a film jön létre: Andrew vágya, hogy egy profi dobos vs.Fletcher pszichopata tanítási módszerek.

Comedy: (500) Nyári Napok.

uszító esemény
(min 1-3)

Tom, mint egy gyerek, figyeli a diplomás, mint egy hang felett azt mondja, hogy Tom mindig úgy érezte, hogy soha nem lesz boldog, amíg nem találkozott ” az egyik.,”(min 1)

ahogy Tom érzéseit a szerelemről fiatal korban erjesztették, összefoglalja ezt a képet arról, hogy figyeli a diplomást. Ezek nélkül a gyermekkori élmények és érzések nélkül nem lett volna olyan ember, aki, és a filmnek nem lett volna cselekménye.

Call to action
(min 10-15)

egy munkahelyi partin Tom először beszél az új lánnyal, Summerrel. Úgy tűnik, jól vannak, annak ellenére, hogy aggódik, hogy bolondot csinál magából., (min 12)

amit romantikus vígjátékokban “aranyos találkozásnak” neveznek, ez az a pillanat, amikor Tom kapcsolata Summerrel hivatalosan meggyullad. Azonnal le van sújtva, és azt hiszi, ő lehet az igazi.”Szereti őt, de nincs ilyen romantikus vágyakozása, így Tom antagonistája megalapozott, nem pedig szerelmi mérkőzése.

Act 1 turning point
(min 20-30)

Tom és Summer élvezik a nagy éjszakát a kollégákkal. Másnap a munkahelyén egyedül találják egymást a fénymásolóban, és megcsókolja., (min 25)

a film alapvető konfliktusát ez a fő fordulópont zárja be: Tom végül nyár lesz? Nyári fordul Tom világa fejjel lefelé itt, ahogy most vállalja, hogy megpróbálja kovácsolni a kapcsolatot vele a félelmetes világ törvény 2.

akció / kaland: John Wick.

uszító esemény
(min 1-3)

Johnt a most elhunyt felesége, Helen visszaemlékezései sújtják. Emlékszik rá, hogyan omlott össze, amikor egy éjszaka hazasétáltak, és meghalt egy halálos betegségben, de a jó időket is megosztották., (min 3)

ezek a visszaemlékezések képezik a film felbujtó eseményének alapját. Ha John felesége nem halt volna meg, nem egyedül autózott volna a kutyával, akit ajándékba hagyott, és összefutott volna az orosz gengszterekkel.

Call to action
(min 10-15)

miután nem volt hajlandó eladni Ford Mustangját egy orosz gengsztercsoportnak egy benzinkútnál, betörnek az otthonába, megverik, ellopják az autóját és megölik a kiskutyáját. (min 15)

Ha ez nem cselekvésre való felhívás, akkor nem tudjuk, mi az. János tudatában annak, hogy ki az antagonizmus ereje fájdalmasan világossá válik., Miután elvesztette a feleségét, elvesztette kedvenc autóját, és az egyetlen kapcsolatot elhunyt feleségével, a kiskutyával.

1. felvonás fordulópont
(min 20-30)

John előássa fegyvereit az alagsorban, és felhívja Viggo Tarasovot, az orosz csőcselék vezetőjét. Viggo megpróbálja lebeszélni John – t a megtorlásról, de John leteszi. (min 27)

ebben a jelenetben az egész film konfliktusa be van zárva: John bosszút akar állni, és semmit sem fog megállítani, hogy megkapja. Ez nem annyira átmenetet John egy “ismeretlen birodalmába” Act 2, de begrudging egy., Kívülről ismeri ezt a világot, de remélte, hogy maga mögött hagyta.

Thriller: Nightcrawler.

uszító eset
(min 1-3)

Lou megvert egy biztonsági őrt egy roncstelepen, és ellopta az óráját. Aztán látjuk, hogy eladja az anyagot, amelyet az udvarról is ellopott, tökéletes bemutatást adva nekünk arról, hogy ki ez a fickó. (min 3)

Nightcrawler egy példa egy film nélkül hagyományos uszító esemény az elején, hogy megkapja a dolgokat gördülő. Ehelyett a megnyitó Lou karakterének feltárására összpontosít.,

Call to action
(min 10-15)

kopott lakásában Lou szörfözi a TV csatornákat, és egy szörnyű autóbalesetet okozó hírműsorra települ. Érdeklődéssel figyeli… (min 11)

a jelenet prózai jellege ellenére ez Lou cselekvésre való felhívása – abban a pillanatban, amikor érdeklődését valami felkeltette a sivár létezésén kívül. Láthatjuk, hogy valahogy érzékel egy lehetőséget az égő autóroncs lángjai között, de nem biztos benne, mi az. Ezen a ponton, Lou sem, de a hírjelentés megbotlása az újjáéledés kezdete.,

Act 1 turning point
(min 20-30)

Lou eladja a halálos autólopás felvételeit egy TV hírállomásnak. Nina, a hírigazgató elmondja neki, hogy mit keres—felvételeket az erőszakos eseményekről a gazdag területeken -, Lou pedig azt mondja neki, hogy újra látni fogja. (min 21)

Lou megtalálta a hívását. Most teljes mértékben elkötelezte magát amellett, hogy az erőszakos halálesetek utóhatásait rögzítse, és eladja őket az állomásnak., Mivel Lou anti-hős, itt nincs hagyományos antagonista, de a film alapvető konfliktusa megalapozott: sikerül-e Lou ezzel a törekvéssel, vagy kudarcot vall, és rosszabb helyen végez, mint a film elején?

Horror: The Shining.

uszító esemény
(min 1-3)

Jack megérkezik az Overlook szállodába az interjúhoz. (min 4)

ahelyett, hogy megmutatnánk Jacknek, mondjuk otthon Wendy-vel és Dannyvel, és egy telefonhívást kapnánk Ullman – től, maga az interjú fut a földre.,

Call to action
(min 10-15)

Ullman elmondja Jacknek az előző gondnokot, Grady-t, aki megőrült, és megölte feleségét és két kislányát a szállodában. Jack felhívja Wendyt, hogy mondja meg neki, hogy van munkája (amit a főszereplő, Danny már tudott). Danny nem akar a hotelbe menni, és látomása van arról, hogy gallonnyi vér folyik le a hotel folyosóján és a két halott Grady lányról. (min 12)

Jack felajánlották a munkát a film call to action, és a kinyilatkoztatás, hogy Grady megőrült, és megölte a családját nem elég neki, hogy elfordul tőle., A film alapvető konfliktusa elindult. Jack teljesen tisztában van vele, de Danny pontosan előre tudja látni, hogy ez a konfliktus milyen következményekkel jár.

Act 1 fordulópont
(min 20-30)

a hotel szakács, Hallorann, elmagyarázza Dannynek, hogy néhány embernek van egy ajándéka, hogy lássa a jövőt, és olvassa az emberek elméjét—amit “ragyogónak” hív.”Azt mondja, néhány rossz dolog történt a szállodában, és azt mondja Dannynek, hogy maradjon távol a 237-es szobától. (min 35)

Ez a jelenet egy hosszú beszélgetés Danny és Hallorann között, amely a 29. percben kezdődik, és a 34.percben ér véget., Azonban, ez az egyik legerősebb a filmben, ahogy váltunk Act 1 Act 2 és a központi probléma világossá válik: vannak gonosz erők játszanak a szállodában, amely Danny telepatikus ajándékok húzza őt közelebb. Képes lesz ellenállni és ami még fontosabb, túlélni?

Tippek a három telek pont hozzáadásához a szkripthez.

ebben a szakaszban néhány tippet fogunk megvizsgálni, hogyan írhatunk egy felbujtó eseményt., Segítségével felbujtó esemény példák a fenti filmek, megmutatjuk, hogyan lehet hatékonyan kézműves mind a három fő telek pont: uszító esemény, cselekvésre szólít fel, és Act 1 fordulópont.

hogyan kell írni egy felbujtó esemény a forgatókönyvet (min 1-3).

sok spec script áttekintjük Script Reader Pro közé egy uszító esemény, amely nem érzelmileg kielégíteni. Vagy olyan homályos jeleneteken nyílnak meg, amelyek csak egyfajta bukdácsolnak együtt, anélkül, hogy egyáltalán egyértelmű uszító esemény lenne.,

mint már említettük, nem minden történetnek szüksége van rá, de ha az első néhány oldalon felbujtó eseményt tartalmaz, akkor meg kell győződnie arról, hogy az olvasót beilleszti a történetbe. Ennek gyakori módja az, hogy érzelmi kapcsolatot alakítanak ki az olvasó és a főszereplő között.

* a Whiplash-ben például rögtön láthatjuk, milyen tehetséges Andrew, és mennyire szeretné lenyűgözni Fletchert. Emiatt azt akarjuk, hogy sikeres legyen., Amikor Fletcher visszatér a szobába, miután elfelejtette a kabátját, ugyanolyan csalódottak vagyunk, mint Andrew, annak köszönhetően, hogy a felbujtó esemény érzelmi kapcsolatot épített ki a néző és a főszereplő között.

* John Wickben, annak ellenére, hogy semmit sem tudunk John céljáról, ugyanúgy, mint Andrew-val, mély érzelmi köteléket érzünk vele, mert láthatjuk, mennyire szereti haldokló feleségét.

Ha a felbujtó esemény nem tartalmazza a főszereplőt, akkor még mindig meg kell győződnie arról, hogy a közönséget a történetbe vonzza, de más módon., Általában meglepő, szórakoztató, vagy sokkoló minket valamilyen módon.

A Thriller és a horrorfilmek például gyakran az ilyen esetek felbujtásával kezdődnek. A Get Out nyitó jelenetében egy fiatal fekete férfit látunk, aki éjszaka egy gazdag fehér környéken sétál, őt pedig egy autó hátuljába csomagolják, és valahol elhajtanak. Jaws megnyílik egy nő, hogy megölte a cápa, míg a barátja alszik a tengerparton.

a lényeg az, hogy nem ismerjük ezeket a karaktereket, de a felbujtó incidensnek az volt a feladata, hogy felhívja a figyelmünket, és bekapcsoljon minket a történetbe.,

hogyan kell írni egy cselekvésre szóló hívást (min 10-15).

a telekpont írásakor az első számú dolog, amit meg kell győződnie arról, hogy érzelmileg befolyásolja a főszereplőt. Míg a felbujtó eseménynek nem kell tartalmaznia a főszereplőt (vagy egyáltalán szerepelnie kell a forgatókönyvben), a cselekvésre való felhívásnak szét kell robbantania a világot. Vagy legalább ültessék fel őket, és vegyék észre a konfliktus valamilyen formáját.

ennek módja az, hogy újra megpróbálunk olyan nagy érzelmi ütést csomagolni, amennyit csak tudsz a jelenetbe.,

* A (500) nyári napokon, például amikor Tom először találkozik Summerrel, kínos, és látszólag mindig másodpercekre van a elcseszéstől. Megérezzük, hogy ha ezt elrontja, akkor nem akar újra beszélni vele, ezért nagy érzelmi tét van a játékban.

a cselekvésre való felhívás általában a felbujtó esemény közvetlen eredményeként jön létre.

• John Wickben ez azért van, mert láttuk, hogy John mennyire zaklatott volt felesége halálakor, hogy a cselekvésre való felhívás ilyen rezonanciával rendelkezik., Ha csak egy nyugdíjas bérgyilkost látnánk, aki a Hollywood hills-ben él, aztán megverik, ellopják az autóját és lelövik, nem éreznénk a fájdalmát közel azonos módon.

túl gyakran a cselekvésre való felhívás egy spec forgatókönyvben ” kicsinek érzi magát.”Valami megváltozott, de ne fordítson elég figyelmet, és lehet, hogy hiányzik. Ez pontosan az ellenkezője annak, amit a cselekvésre való felhívásnak kell lennie: egy nagy, merész és érzelmileg rezonáns jelenet, amely a történetet teljesen új irányba fordítja.

Hogyan írjunk egy act 1 fordulópont (min 20-30).,

az előző bekezdésben a cselekvésre való felhívással kapcsolatos minden az 1. törvény fordulópontjára is vonatkozik. Látnunk kell egy nagy jelenetet, amely bejelenti egy bikaviadallal: “most komolyan vesszük!”(Hacsak természetesen nem írsz egy alacsony költségvetésű ízeltlábú filmet.)

Ez az a pillanat, amikor az 1. törvény egésze vezet. Abban a pillanatban, amikor a főhős rájön a teljes erő, amit ők ellen, és kap fonva törvény 2.,

Vagy abban a pillanatban, hogy a döntés kötelezettséget megoldása bármi probléma állapították meg a kiváltó esemény pedig cselekvésre.

• a Whiplashben Andrew úgy érzi, hogy Fletcher pszichopatának teljes ereje van, miután egy széket dobott a fejére.

* A (500) nyári napokon Tom elméjét felrobbantja a nyári csók a fénymásoló szobában.

* John Wick-ben John úgy dönt, hogy leszámol Viggóval és bandájával.

* a Nightcrawler-ben Lou elkötelezi magát új karrierje mellett, miután eladta a szalagot Ninának.

* a ragyogó, Danny rájön, hogy a gonosz hatalom a The Overlook hotel.,

mindegyik esetben ne feledje, hogy a film alapvető konfliktusa is létrejön: a főszereplő eléri-e az XYZ célt? Legyen szó top jazz dobosról, szerelembe esni, bosszút állni, sikeres riporterré válni, vagy túlélni a telet egy kísértetjárta szállodában.

ezek a jelenetek általában hosszúak.

a szkript mindegyik jelenete—a felbujtó esemény, cselekvésre szólítás, 1 fordulópont vagy bármi, amit hívni szeretne-kissé hosszabbnak kell lennie, mint általában, mivel nagy telekváltó események.

ne próbálja szorítani őket egy vagy két oldalra., Ehelyett adja meg nekik a helyet, amire szükségük van. Minden jelenet kell bőséges lehetőséget, hogy hagyja, hogy a dráma, érzelem valóban elérje a közönség a szemek között, és hogy a cselekmény egy teljesen új irányba.

ideális esetben ez a három cselekménypont határozza meg a film alapvető konfliktusát, az 1.horgonyt a helyén, és a főszereplőt a 2. felvonás új világába tolja. Így ad nekik egy kis extra ellátást, figyelmet, és a script fogja élvezni az előnyöket.

mi az a felbujtó eset? Következtetés.

mi az a felbujtó eset a forgatókönyvben?, Egyszerűen fogalmazva, ez a kifejezés, amelyet változóan használnak a törvény három fő telekpontjának bármelyikére 1. Ha azt szeretnénk, hogy használja a kifejezést az első telek pont, mint mi, ez rendben van. Ugyanígy rendben van, ha a cselekvésre való felhívást vagy az 1 fordulópontot “felbujtó eseménynek” nevezi.”

ami sokkal fontosabb, mint amit ezeknek a cselekménypontoknak nevezünk, az a különböző funkciók megértése, és annak biztosítása, hogy jól kidolgozott, “nagy” jelenetek legyenek, amelyek a forgatókönyvben felbukkannak az oldalról.,

próbáld meg nem túlságosan megszállni, hogy melyik oldalra / percre szállnak be, hanem inkább arra összpontosíts, hogy érzelmi kapcsolatot alakítsanak ki a főszereplő és az olvasó között.

melyik telekpontot hívja ” uszító eseménynek?”Összeállította a saját címkéit a három fő telekpont mindegyikére? Mit gondolsz a miénkről? Sikeresen válaszoltunk arra a kérdésre, hogy”mi az uszító esemény”? Tudassa velünk az alábbi megjegyzések részben!

élvezte ezt a bejegyzést?, Tudjon meg többet a kiváltó esemény, illetve forgatókönyv szerkezet…

Hogyan kell Forgatókönyvet Írni Vázlat, Amely Megmenteni Hónap Átírja

Parancsfájl Használata Elemzés Munkalap, hogy Golyóálló Törvény 1

Hogyan kell Megírni egy Forgatókönyvet Kezelés, Ami Több Forgatókönyvet Kérések