Fiction 101: hat típusú konfliktus minden szerzőnek tudnia kell

Ah, konfliktus. Nem tudok együtt élni vele. Nem tudok nélküle élni. Kurt Vonnegut egyszer azt mondta, hogy minden történet egy karakterről szól, aki bajba kerül, majd megpróbál kijutni belőle. Ez azért van, mert kivel és kivel keveredünk össze, nem csak a kínos Hálaadás-vacsora történetek kitöltése: a konfliktusok típusai vezetnek minden narratívát előre.,

magától értetődik, hogy a konfliktus hatással lesz nem csak a telek, hanem szinte minden más fontos eleme a történet: a karakterek, téma, hang, Beállítás. Ebben az értelemben a központi konfliktus kitalálása az egyik legfontosabb dolog, amit íróként fogsz csinálni.

ebben a bejegyzésben tanulmányozzuk a különböző típusú külső és belső konfliktusokat — és kitaláljuk, mit fognak jelenteni a saját történeted számára.

mi a konfliktus az irodalomban?

egyszerűen fogalmazva, a könyv konfliktusa két ellentétes erő közötti küzdelem., A konfliktusok akkor kezdődnek, amikor valami a karakter és a céljaik útjába áll. Más szavakkal:

karakter + akar + akadály = konfliktus

ez túlságosan egyszerűnek tűnhet, de a világ szinte minden nagyszerű története ebből a képletből származik: a főszereplő kétségbeesetten akar valamit, de nem tudja megszerezni. Egyszerűen vessen egy pillantást ezekre a híres külső és belső konfliktus példák bizonyíték:

• Pip vágyik, hogy egy úriember, de a brit felső osztály homlokát ráncolja a társadalmi mobilitás nagy elvárások.,
• Michael Corleone ki akar maradni a családi vállalkozásból a Keresztapában, de nem tud ellenállni a gyermeki kötelezettség súlyának.
• Fitzwilliam Darcy felfedezi, hogy Szerelmes Elizabeth Bennettbe a Pride and Prejudice-ban, de egy apró akadály miatt: Miss Bennett megveti a látványát.

A szerzők hajlamosak a feszültség magjait a könyv narratív ívének bemutatására., Ezután megkapja a labdát a könyv többi részéhez: konfliktus + akció = (kitaláltad) történet.

még egy dolog: elválaszthatjuk a karakterkonfliktust külső és belső konfliktusokká. Később megnézzük mindkettőt.

hogyan befolyásolja a konfliktus a karaktert?

mondta már valaki, hogy a karaktereit a pokolba kell helyeznie? Ez nem azért van, mert minden szerző mazochista, hanem azért, mert ez is az egyik legjobb módszer a karakterek fejlesztésére a fikcióban.

konfliktus:

1. Megmutatja nekünk az igazságokat arról, hogy kik vagyunk., Képzeljünk el egy olyan helyzetet, amikor a karakter egy véletlenül leszúrja, és megöli az embert egy függöny, például. A karakter most:

• azonnal a hatóságokhoz fordul, és beszámol arról, hogy mit tettek?
• elrejti a testet egy nyilvánosságra nem hozott helyen (à la Hamlet)?

2. Arra kényszeríti a karaktereket, hogy olyan módon cselekedjenek, amelyek felfedik magukat. Ennek ellenére a konfliktusoknak nem kell erőszakosnak lenniük, vagy nagyszabású méreteket ölteniük. Két karakter közötti kapcsolat körül foroghatnak — vagy az egyik karakter privát vágyából erednek, hogy alpaka farmot indítsanak, ahelyett, hogy egyetemre mennének., Ne feledje, hogy egy jól megírt belső vagy külső konfliktus mindig arra készteti a főszereplőt, hogy szembenézzen félelmeivel, és értékeit összpontosítsa.

ne írjon konfliktust csak a kedvéért

egy óvatossági szó: a jó konfliktus írása nem jelenti azt, hogy a lehető legnagyobb mértékben becsapódik.

hogyan mozogna például egy harminc másodperces küzdelem azon, hogy ki veszi ki a szemetet?, Ne vezessen be harcot, ha nem tesz semmi értelmeset a további cselekményhez vagy karakterhez. A viszálynak mindig kapcsolódnia kell a főszereplő céljához-akár fejlesztéséhez, akár blokkolásához. Ha úgy képzeli el a történetét, mint egy épületet, egy jó küzdelem nem lesz több széllökés, amely csak néhány ablakot dob meg. Meg kell, hogy a vihar, ami egy épület rázza a maga alapjait.

tehát mi teszi a jó “épületrázó” anyagot? Nézzük meg az irodalomban megtalálható minden főbb konfliktust.

mi a hét típusú konfliktus az irodalomban?,

hét fő típusa a konfliktus irodalom: karakter vs karakter karakter vs társadalom, a karakter, a természettel szemben, karakter vs technológia, karakter vs természetfeletti, karakter vs egyéni, karakter vs sors. Általánosságban elmondható azonban, hogy ez a hét típus két kategóriába sorolható: külső konfliktus vagy belső konfliktus.

kezdjük azzal, hogy megnézzük azokat a típusokat, amelyek a külső esernyőbe esnek, néhány példával együtt.

1. típus. Karakter versus karakter(ek)

bosszantó emberek, igaz? Bajt okozunk, bárhová is megyünk., Ez a lényege ennek a fajta Külső küzdelemnek, amelyet sok, ha nem a legtöbb könyvben talál. Amikor azt mondjuk, hogy “karakter versus karakter”, mind a fekete-fehérre (rablás vagy hős vs.gazember beállítás), mind a finomabb konfrontációra (például romantika vagy családi dráma) gondolunk.

a karakter versus karakterharc legnyilvánvalóbb példája a Harry Potter és Voldemort közötti kapcsolat: mindkettő megpróbálja legyőzni a másikat., De van még sok példa a mugli világunkban is. A nagy Gatsby, például, Jay Gatsby kell menni Tom Buchanan ellen, hogy rögzítse Daisy Buchanan figyelmét. A horrorregények gyakran az emberiséget is az emberiség ellen fordítják. Az, hogy ilyen gyakran látja ezt a küzdelmet a fikcióban, nem meglepő: szinte mindig navigálnunk kell az emberek tengerében, amikor megpróbáljuk elérni céljainkat az életben.

további külső konfliktuspéldák: Elizabeth vs. Darcy in Pride and Prejudice, Walt vs. Hank in Breaking Bad, Jean Valjean vs. Javert Inspector In Les Misérables.

2. típus., Karakter versus társadalom

különösen elterjedt fikció manapság, ez a fajta Külső harc gödrök a főszereplő ellen a szélesebb társadalom. Ebben az esetben a “társadalom” magában foglalhatja egy elnyomó kormány, a felnőttek, mint láttam a tini szemszögéből, egy korrupt rendőrség — minden nagyobb csapat ember, ami a főszereplő rájönnek, hogy nem szépen illeszkednek a világ penész őket. Tehát különböző módon küzdenek a társadalom elvárásaival szemben, ami gyakran egyenesen lázadásba kerül.

Gondolj disztópikus regényekre., A műfaj miatt gyakran látjuk, hogy egy karakter egy nyilvánvalóan őrült társadalommal küzd: vegyük a bátor új világ Vademberét, aki 2540-ben nem tartozik Londonba, és megpróbálja elutasítani. Vannak még alulértékelt példák is. Az ördög Pradát visel, főszereplőnknek, Andy Sachsnak meg kell birkóznia Miranda Priestly vonzerejével és a divatiparral.

további külső konfliktuspéldák: Winston Smith vs. Big Brother 1984-ben, Katniss Everdeen VS.The Capital in Hunger Games, Romeo and Juliet VS. The Montagues and the Capulets in Romeo and Juliet.

3. Típus., Karakter versus Természet

hogyan szeretne harcolni az életéért a Föld Anya ellen? Ez a fajta küzdelem csak az, hogy: olyan karakter, akinek elsődleges ellenfele a természet. Ha találkoznak, hogy a fikció, elvárják, hogy mindenféle vadon élő állatok (Jaws), apokaliptikus (holnapután), időjárás (a tökéletes vihar), szigetek (Robinson Crusoe), és poszt-apokaliptikus tájak (az út) felület antagonisták., És, mivel gyakran jön le, hogy a túlélés, amikor szembe kell néznie az erők a természet maga, akkor gyakran talál “karakter versus self” — valami fogjuk érinteni később-jelennek meg, mint egy partner harc a történet.

további külső konfliktuspéldák: Mark vs. Mars a marsi, pi vs. az óceán a Pi életében, Ahab VS. A Bálna Moby-Dick, Santiago vs. a marlin az öregember és a tenger.

4. Típus., Karakter versus technológia

a technológia úgy érezheti, mintha az egyik újabb kategória lenne, tekintettel az okostelefonok és a Google közelmúltbeli növekedésére a 21.században. De a karakterek harcoltak technológia vissza, amikor. Valójában nyomon követheti egészen Mary Shelley 1818-as Frankenstein-jéig, amelyben egy vegyésznek meg kell küzdenie saját alkotásával: a tudományból született szörnyeteggel.

Ez talán a leginkább domináns a sci-fiben, ahol a technológia határain az erkölccsel és az identitással kapcsolatos kérdéseket vet fel., De a” karakter versus technológia ” is ugyanolyan könnyen zajlik a modern világban (és nem csak akkor, ha próbál tanítani nagymama Millie hogyan kell használni hangulatjelek)! Az Apollo 13-ban például a karakterek versenyfutásban találják magukat az idővel, amikor az űrhajójukon lévő gépek elkezdenek lebontani — az űr közepén.

további külső konfliktus példák: Rick vs. androidok a Do androidok álmodnak az elektromos juhokról?, Emberiség vs. robotok I, Robot.

5. Típus., Karakter versus Supernatural

felületesen, ez a fajta zűrzavar tűnhet tábor és tiszteletlen, de sok szerző használja, hogy megpróbálja felfedezni a megmagyarázhatatlan események az életben. Például Dr. Jekyll és Mr. Hyde furcsa esete a természetfeletti segítségével megkérdőjelezi természetünk kettősségét. A természetfeletti magában foglalhat bármit a szellemektől a vámpírokig, az idegenekig, és nem magyarázható a természeti törvényekkel, de a karakternek ugyanúgy kell nyomnia.

további külső konfliktuspéldák: emberiség vs.szellemek a Szellemirtókban, emberiség vs. idegenek a világok háborújában.

6. Típus., Karakter versus sors

bár ez hasonlónak tűnhet a karakter vs. természetfeletti, karakter vs. sors áll a saját lábán. a karakter vs. sors magában foglalhatja az Istennel vagy az istenekkel való bánásmódot és próféciáikat — ahol a szabadság messze nem elérhető a főszereplő számára. Ez egy közös trópus görög tragédiák, ahol a karakterek nem tehet semmit, de elviselni a sors befallen őket. Például Oidipus Rex, Oidipus küzd egy prófécia, amely azt jósolja, hogy megöli az apját, és feleségül az anyja. De azt is látjuk, hogy a sors több kortárs irodalomban is megjelenik.,

további külső konfliktuspéldák: Frodó vs.destiny in The Lord of the Rings, Billy Pilgrim vs. fate in Slaughterhouse-Five.

ezekkel a külső tényezőkkel az útból nézzük meg a konfliktus végső típusát.

7. Típus., Karakter versus Self

Maxwell Anderson író azt mondta: “a történetnek konfliktusnak kell lennie, különösen a jó és a gonosz erők közötti konfliktusnak egyetlen személyen belül.”Bár ez lehet egy leegyszerűsítés, igaz, hogy minden érdekes történet magában foglalja a karakter belső dilemmáját egy bizonyos ponton. Ez azért van, mert, mint James N. Frey rámutat arra, hogyan kell írni egy rohadt jó regény, egy olvasó tapasztalatok a legtöbb empátia egy karakter, amikor ez a karakter közepén néhány intenzív belső viszály.,

a belső viszály egy karakteren belüli vitából ered. Ez a karakter elvárásainak, vágyának, kötelességeinek és félelmeinek bármilyen kombinációjából származhat. Az éhezők viadala, például, Katniss Everdeen kell összeegyeztetni a vonakodás megölni egy másik emberi lény, hogy szükség van a túlélésre a csata arénában. A belső feszültség megragadása gyakran erkölcsileg Összetett vagy univerzális, és ez az, ami végül rezonál az olvasókkal.

további belső konfliktus példák: nagyjából minden könyv! További konkrét példákat, bár, lásd: Mrs Dalloway vs., egyéni Mrs Dalloway, Hamlet vs saját Hamlet, Humbert Humbert vs saját Lolita, Holden vs egyéni A zabhegyező, Pip vs egyéni Nagy Elvárások.

A belső és a külső konfliktus közötti különbség

ha jól megy, a belső és a külső konfliktus összemossa a történet minőségét. A karakter belső csatája bonyolultabbá teszi a külső konfliktust, míg a külső meghajtja a belső változást. Ellenkező esetben a karaktered egyszerűen egydimenziós lesz.,

talán a legjobb módja ennek a gondolkodásnak, ha a legközelebbi tükörbe néz. Milyen belső csatákon mész keresztül magadon? Nem befolyásolja a külső küzdelmeket?

az irodalom példájának használatához, amelyet mindannyian valószínűleg tudunk, röviden látogassuk meg Clarice Starlingot A bárányok csendjében. Belső küzdelme van: előrelépést akar az FBI-ban — de leginkább kétségbeesetten el akarja hallgattatni a bárányok sikoltozását álmaiban., Ezt a kérdést aztán kigúnyolják és felhasználják Clarice és Hannibal, valamint Clarice és Chilton közötti külső konfliktusok táplálására. Mindkettő a Clarice karakterívében szorosan kötődik a másikhoz, és így kell írni.

hogyan tudok gyakorolni egyfajta konfliktus írását?

Ha egy jó központi konfliktus kialakulásáért küzd, próbáljon visszatérni az alapokhoz, és az alábbi két módszerrel gondolkodjon rajta.

A karakter alapú gyakorlat

soha nem fáj emlékezni a fikció #1 iránymutatásaira: a végén mindig a karakterre esik., Tehát egy dolog, amit tehetünk, hogy ötletroham, hogy visszatérjen a leadott karakterek. Kezdje azzal, hogy újra értékeli azokat a dolgokat, amelyek kullancsot okoznak. Kérdezd meg magadtól:

• mik a félelmeik és alapvető értékeik? (Ez létfontosságú, ha erős belső konfliktust szeretne létrehozni.)
• mik azok (tudatos vagy tudattalan) vágyak?
• melyik vágyak egyike kapná meg a karaktert, hogy mindent elérjen? Lehet, hogy ez egy központi küzdelem, amely az alapja egy kielégítő történet?,

a belső konfliktusok felidézéséhez John Vorhaus azt javasolja ,hogy a” De ” – t az ellentétes erőkkel egyenletbe helyezzük, például: szeretem a húgomat, de a jégerőm miatt veszélyt jelentek rá, vagy Daisy Buchanan-t akarom, de szegény fiú vagyok a középnyugatról. Próbálja ki a karakterek!

itt van egy ingyenes karakterprofil sablon a kezdéshez. És ha konkrét karakterfejlesztési gyakorlatokra van szüksége az inspirációhoz? Nézze meg ezt a bejegyzést.

A téma alapú gyakorlat

általában a központi konfliktus kigúnyolja — vagy világossá teszi-a könyv témáját., A Rómeó és Júliában például a Montagues és a Capulets két nemes családja közötti viszály a tökéletes háttér a szerelem versus gyűlölet témához, amely áthatja a darabot.

Ha már van értelme annak, hogy mit szeretne a témád, gondoljon arra, hogy a központi küzdelem hogyan tudná legjobban kiegészíteni. Felveti-e azokat a kérdéseket, amelyeket az olvasóknak figyelembe kell venniük? A külső és belső konfliktusok megoldása közvetíti-e az Ön által közvetíteni kívánt üzenetet?, Ha emlékszel, hogy a viszály csak egy része az egésznek, sokkal könnyebb időt fogsz tapasztalni a csomagmegállapodás létrehozásakor.