mi a különbség egy játékfilm szkript és egy televíziós szkript között? A televízió új arany korszakban van, a televízió formátumai fejlődnek.

Film vs. televízió

a filmmel általában olyan történetet mond, amely kilencven perctől két óráig terjed. Egy ilyen történet általában egy alapvető háromfelvonásos struktúrát követ-vagy annak variációját (azaz, Memento) – ahol azt látjuk, hogy egy karakter egy konfliktusba kerül, küzd rajta keresztül, majd végül megadja magát, vagy dolgozzon ki belőle. Azonnali lezárás van, hacsak nem írsz egy nagy stúdió franchise-ra, amely bizonyos történetelemeket nyitva hagyhat a folytatások számára.

a televízióval olyan világot hoz létre, amelyben olyan karakterek szerepelnek, amelyek remélhetőleg folytatódnak az 10-24 epizódok felfelé (adni vagy venni) több évszakra, így a fő történet nem oldódik meg minden telepplay vagy televíziós szkript végére., A lehetőségek óra hosszú drámák, vagy sorozatok, óra hosszú procedurals, fél óra sitcomot, bizonyos esetekben, vagy korlátozott sorozat (American Horror Story), vagy minisorozat. Míg minden epizód bemutathat egy bizonyos történetet, amely a végére megoldódik, a karakterek, fő történeteik, íveik minden évszakban folytatódnak.

röviden, egy televíziós sorozat folyamatosan fejlődő médium a történet és a karakterek számára, míg egy film önmagában áll, teljes lezárással a végére.

van egy pilóta, hogy el kell olvasni?, Írja be a ScreenCraft TV Pilot forgatókönyv verseny itt.

Format

kevés a különbség a játék forgatókönyvírásának formátuma és a teleplay írása között. A jelenet leírása, a párbeszéd, a karakterfejlécek és a helycímek nagyjából azonosak. Ez persze műsoronként, produkciós cégenként, stúdiónként és hálózatonként változhat,de összességében maga a formátum cserélhető.,

az igazi különbség a játékírás és a televíziós írás között az, hogy hogyan épül fel a történet, és hogyan mutatja be ezt a struktúrát esztétikailag a formátumon keresztül.

Ha nincs már meg, javasoljuk, ScreenCraft van könyveket, különösen Egy Bevezető Útmutató Írásban Televízió:

a Szoftver

kezdeni, ez egy jó ötlet, hogy a profi forgatókönyvíró szoftver úgy, hogy a formázás, tördelés, a betűméret, valamint különbözetek az összes szabványos. Javasoljuk az ingyenes online szoftver Arc Studio., Ha még nincs forgatókönyvíró szoftvere, kattintson ide az Arc Studio megszerzéséhez-ingyenes.

A szerkezet egy televíziós sorozat Script

egy órás televíziós sorozat epizód, írsz egy Teaser jelenet, majd Act egy, Act két, Act három, Act négy, és néha Act öt, attól függően, hogy a show. Ha kell egy vizuális dákó, csak nézni egy órás show, mint Grey anatómiája, vagy bármi mást, és fordítson nagy figyelmet a kereskedelmi szünetek. Ezek általában szét a fenti cselekmények.,

Ismerje meg a forgatókönyv felépítésének legjobb módját ezzel az ingyenes útmutatóval.

Teaser

először egy TEASER fejléc középre, majd elkezd írni. Ez a TEASER általában egy rövid nyílás, talán egy hely. Néha több. Az oldalszám legfeljebb 5 oldal lehet, bár újoncként a legjobb, ha 2-3 oldal körül marad.

ha kísérleti forgatókönyvet írsz, a teaser a karakterek és a világ bemutatása. Azt is kötekedik a konfliktus a történet., Az olyan show-k esetében, mint a Lost, Breaking Bad, Grey anatómiája, a The Walking Dead, vagy bármely más órás epizód, gyakran látni fogja a karaktert vagy veszélyben a végére, vagy a történet konfliktusa ugrat.

Act One

a TEASER után új oldalt indít az ACT ONE címsorral.

Ez az, ahol be az aktuális történet kéznél., Már ugratta a veszély, harc, konfliktus, vagy a helyzet, hogy az epizód fog kezelni, de most már kezd a dolgok igazán kezdődött beállításával a színpadon, amennyire hol vannak a karakterek, és mi vezet egészen a pont a következő felvonás, ahol szembe kell néznie a helyzet kéznél.

az első felvonás vége lehetőséget kínál arra is, hogy szilárd első sziklavágót vagy horogot hagyjon, amit valóban minden cselekedet végén meg akar tenni.

ne feledje, hogy amikor új cselekményt indít, mindig új oldalon nyit meg., Tehát, ha a TEASER vagy ACT egyik végén félúton egy oldalt, akkor lap előre a következő oldalra, így a fehér helyet, majd helyezze be a címsor tetején. Gyakran hasznos és szokásos — de nem mindig szükséges -, hogy az első felvonás végét (vagy bármi mást is) belefoglaljuk, mielőtt a következő felvonásra előre lapoznánk. Ez segít az olvasónak abban, hogy jobban megkülönböztesse a szünetet.

Act Two

Ez az, ahol a karakterek foglalkoznak a konfliktus teljes lendülettel. Küzdenek vele. Rájönnek, hogyan lehet túljutni rajta., Hasonlóan a játékfilm forgatókönyvének második felvonásának kezdetéhez, a karaktereknek gyakran még mindig van reményük vagy esélyük. A végén ez a törvény, a közönség úgy érzi, mint a karakterek kitalálni a dolgokat-amíg, azaz, egy másik horog kerül bevezetésre, hogy fejtetőre, hogy a remény vagy esély a fején, arra kényszerítve a karaktereket, hogy szembenézzen azzal a ténnyel, hogy nem sikerül.

Act Three

Ez az, ahol a karakterek a legalacsonyabb ponton vannak, és a rossz fiúk vagy a konfliktus nyer., Ahol a második felvonás reményt adott a közönségnek, hogy rájönnek, túl gyakran a harmadik felvonás az, ahol ez a remény hamisnak bizonyult. A végén horog ez a törvény, közönség akar hangolni, hogy milyen a karakterek érvényesülnek ellenére ilyen esélye ellenük.

Act Four

Ez az, ahol a karakterek, minden esély ellenére, újra érvényesülnek. Győzedelmeskednek és nyernek. Valószínűleg az első és a második felvonásban elkövetett hibáikból tanultak, és most ezt alkalmazzák a jelenlegi konfliktusra.

Act Five

Ez a lezárás., Néhány mutatja, hogy valójában véget a negyedik felvonásban, míg mások végül a negyedik felvonásban egy jelentős cliffhanger, vagy horgot, majd az ötödik felvonás, hogy a közeli dolgokat egy finálé fajta.

oldal bontások minden egyes törvényhez

bár nincs pontos képlet, amelyet követni kell, vannak olyan alapvető iránymutatások, amelyek segítenek az egyes cselekedetek irányításában. Általánosságban elmondható, hogy az órás epizód szkriptek bárhol lehetnek az 45-63 oldalaktól, bár az idő nagy részében 50-55 oldalakkal szeretne ragaszkodni., Ennek az az alapérzete, hogy egy oldal egyperces, egy hatvan perces műsorral nyilván számolni kell a reklámszünetekkel. Így ha 60 oldal fölé megy, akkor már több mint egy óra. Tehát használja ezt mérőeszközként. Ez egyáltalán nem pontos tudomány, de mint kezdő televíziós író, ez egy jó hely a kezdéshez.

öt felvonásos televíziós szkripttel általában minden cselekedetet 9-12 oldal között szeretne tartani, adni vagy venni egy oldalt., A régi benchmark volt 15 oldalak per act négy act televíziós szkriptek, de további kereskedelmi idő manapság — nem is beszélve több történet — ez most gyakran lebontják másképp.

itt vannak a most ikonikus televíziós sorozat néhány legjobb kísérleti forgatókönyvének oldalbontásai:

A szürke anatómia pilóta:

  • teaser-3 oldal
  • 11 oldal
  • második felvonás – 11. felvonás.,5 pages
  • Act Three – 8 pages
  • Act Four – 9 pages
  • Act Five – 8 pages

the Breaking Bad pilot:

  • Teaser – 3 pages
  • Act One – 14 pages
  • Act Two – 13.5 pages
  • Act Three – 11.5 pages
  • /li>

minden egyes műsorban biztosan lesznek különbségek, de Grey anatómiája az egyik legjobb példa egy szűk kísérleti szkriptre, amelyre a kezdő forgatókönyvírók lőni akarnak.,

azt is észre fogod venni, hogy egyes kísérleti szkriptek, mint például a The 70 page The Sopranos, az 55 page Mad Men, és a 61 page Game of Thrones, egyáltalán nem rendelkeznek act bontással. A Sopranók és a Trónok harca esetében, mindkettő az HBO-nak készült, nyilvánvalóan nincsenek kereskedelmi szünetek, ami tényező lehet. Ez nem azt jelenti, hogy ezek a szkriptek nem ugyanazt a struktúrát valósítják meg, mint a fentiekben kifejtettek — mínusz a törvénytörések esztétikája. Abban az esetben, a Mad Men pilot, írták spec az író használni, mint egy minta eléréséhez feladatok más műsorok., Ezt végül elutasította az HBO, a Showtime és mások, de az AMC, az alapvető kábelhálózat ölelte fel. Az elveszett kísérleti szkript egyedülálló, mert 97 oldalas kísérleti szkriptként írták. Lényegében debütáló, mint a szolgáltatás hossza pilóta. Ez nem törvény szünetek, de mivel a funkció hossza script, az oldalszám az ilyen szünetek eltérő.

Sitcoms

vegye ki mindazt, amit fent tanult, és adaptálja egy félórás szituációs komédiasorozathoz.

mivel a sitcomok általában csak félórás epizódok, a szerkezet és az oldalszám nyilvánvalóan összesűrűsödik., A négy-öt felvonás egyszerűbb kettővé válik — a szokásos kezdet, Közép, vég. Bár ebben az esetben a kezdet a TEASER. A teasereket vagy ilyennek nevezik, vagy az írók a kortárs hideg nyitottságot használják. Végül ugyanazok, és így ugyanúgy ábrázolják őket.

az oldal számít sitcom változik. A bevált írók és showrunners, egy fél órás sitcom script lehet, amíg 44 oldalak. Ne feledje, hogy a sitcomok gyakrabban vannak, mint a párbeszédek, ami figyelembe veszi a megnövekedett oldalszámokat., A kezdő írók számára a legjobb, ha 22-25 oldalt készít, hogy a harminc perces nyomtáv alatt legyen.

itt vannak az oldal bontások néhány a legjobb kísérleti szkriptek most ikonikus sitcom:

az irodai pilóta:

  • Cold Open – 1.5 pages
  • első felvonás – 19 pages
  • második felvonás – 20 pages

30 Rock pilot:

  • Cold Open – 2.5 pages

    • első felvonás – 18 pages

  • második felvonás – 13,5 oldal

a sitcomokban a címke használata is látható. Ez egy bookend jelenet, általában az epizód története után., Ez az, ahol egy utolsó gag vagy karakter pillanat kínálnak.

Összességében ez minden, amit strukturálási és formázási szempontból tudnia kell egy televíziós szkript írásához.

itt ismerheti meg a különbséget az egykamerás és a többkamerás sitcom szkriptformátum között.,

Eszközök Használata

A legjobb eszközöket tudja használni tanulni írni-nagy televíziós forgatókönyv:

  • Forgatókönyvíró Szoftver – legyen az Arc Stúdió, WriterDuet vagy egy másik ekvivalens, a szoftver a legtöbb munkát, a formázás szempontból.
  • televíziós szkriptek olvasása-Keressen egy olyan sorozatot, amely közel áll ahhoz, amit ír, keresse meg a kísérleti szkriptet, és emulálja, amennyire csak lehetséges., Talán a legjobb hely, hogy menjen a Script Lab, mert kínál egy ingyenes könyvtár pilot és Epizód szkriptek sok-sok show -, Valamint a játékfilmek.
  • Binge Watch TV Series-az összes streaming elérhető most, a lehető legjobb erőforrás néz epizódok. A hálózati és kábelműsorok esetében látni fogja, hogy a törvény hol szakad meg, ahol általában a reklámra vágnának. Prémium csatorna műsorokhoz (HBO, Showtime stb.), akkor egyszerűen idő kódolni — egy perc egyenlő egy oldal -, és figyelni, hogy a különböző változások a történet.,

Megjegyezendő dolgok

meg kell kérdezned magadtól, hogy milyen műsort szeretnél létrehozni, és hol látod az ilyen típusú műsorokat.

nem lehet írni egy erőszakos, éles, szexuális explicit pilóta, és elvárják, hogy bármelyik nagy hálózatok, hogy vegye fel. El kell mennie az alapkábelre vagy a prémium csatornákra. És ha durva nyelvezetet és meztelenséget is tartalmaz, akkor tudnia kell, hogy ezek közül melyik csatorna engedélyezi ezt. Az alapkábel-show-k sokszor mondhatják azt, hogy “szar”, és csupasz feneket és oldalnézeteket mutathatnak a mellekről, de ennyi., Sőt, ami az F-bombákat és a teljes frontális meztelenséget illeti, a pilótákat prémium csatornákra és produkciós cégekre kell majd forgalmazni, amelyek ilyen műsorokat készítenek.

Ezen túl, győződjön meg róla, hogy még mindig magáévá a kevesebb több mantra, nem tartalmaznak kamera szögek vagy jelenet számok (a fenti példák vették forgatás scriptek), és mindenekelőtt, hogy a hatásköröket, hogy egy hibrid valamit, amit láttak, és valami, amit még soha nem látott.

milyen esélyei vannak arra, hogy televíziós íróvá váljon?,

annak ellenére, hogy ez a növekedés az elmúlt évtizedben, televízió még mindig nehéz közeg betörni. Csak bizonyos számú csatorna és időrés van-más platformokon túl, mint például az Amazon, a Netflix és a Hulu—, és azok a hatalmak, amelyek gyakran nem vesznek fel spec pilótákat, kivéve, ha bizonyított film-vagy televíziós iparági nevek szállítják őket.

Ez nem azt jelenti, hogy nem lehet eladni egy spec pilóta, de gyakrabban, mint nem, ez moreso használt mintaként betörni a televíziós ipar. És ez az iparág talán inkább testvériség vagy egyházi, mint a filmipar., Gyakran kell dolgozni az utat a létrán, majd egy írószoba, mint egy asszisztens, várja a lehetőséget, hogy ragyog.

és igen, valószínű, hogy Los Angelesben vagy New Yorkban kell élnie, ahol a műsorok forgatnak, mert egyetlen sorozat sem rendelkezik egyetlen íróval egyszerre,mint a funkciók. Van egy írószoba tele tehetséges és tapasztalt (szójáték) írók. Tehát biztos, hogy írjon néhány csodálatos pilóták, hogy észre, és készen áll, hogy a lépés, ha nem él ott már.

végül a legjobb, ha forró író lesz mind a televíziós, mind a filmplatformokban., Írás funkció screenplays vezethet Kulcsfontosságú feladatok vezethet bizonyított találatok. Ha van egy bevált hit film a nevét rajta, ez sokkal könnyebb szurok pilóták a hatáskörök, hogy legyen.

és mindig használhatja a ScreenCraft kísérleti indító versenyét, hogy áttörje ezeket a falakat is.

  • ezek csak a televíziós szkriptek írásának alapvető és egyszerű alapjai. Az A, B és C történetek zsonglőrködéséről egy epizódon belül sokkal többet lehet olvasni, Bibliákat írni, és mi nem., Azonban, amikor erre kerül sor, valójában a szkriptről van szó.
  • ezen általános irányelvek és elvárások szerint Játssz a pályán, de használd ki a karaktereket, a világokat és a történeteket, hogy valóban nyomd a borítékot, és mutasd meg azokat a képességeket, amelyek — remélhetőleg egy nap közönség — olyan helyeket, embereket és helyzeteket jelentenek, amelyeket még soha nem láttak a televízióban vagy azon túl.
  • a televíziós médium jelenleg egy csodálatos aranykorban van, ahol a történetmesélés soha nem volt erősebb. Mit tehetsz azért, hogy részese lehess ennek, és segítsd az aranykor folytatását?,

Ken Miyamoto közel két évtizede dolgozik a filmiparban, leginkább a Sony Studios stúdiójában, majd a Sony Pictures forgatókönyv-olvasójaként és történetelemzőjeként.

nagyon sok stúdió ülések alatt az öv, mint egy előállított forgatókönyvíró, találkozó szereti a Sony, Dreamworks, Univerzális, Disney, a Warner Brothers, valamint számos termelési, valamint az alapkezelő társaságok., Ő volt egy korábbi fejlesztési foglalkozni Lionsgate, valamint több írásbeli feladatok, beleértve a termelt minisorozat Áramszünet, főszerepben Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle, Bruce Boxleitner. Kövesse Facebook Instagram-oldalán a legfrissebb ScreenCraft híreket és frissítéseket, Kövessen minket a Twitteren, a Facebookon és az Instagramon.