Fiction 101: Six types de conflits chaque auteur devrait savoir

Ah, conflit. Ne peut pas vivre avec elle. Ne peut pas vivre sans elle. Kurt Vonnegut a dit un jour que chaque histoire parle d’un personnage qui a des ennuis et essaie ensuite de s’en sortir. C’est parce que qui et ce avec quoi nous nous empêtrons n’est pas seulement la farce pour des histoires embarrassantes de dîner de Thanksgiving: ce sont les types de conflit qui font avancer chaque récit.,

il va sans dire que votre conflit affectera non seulement votre intrigue, mais aussi presque tous les autres éléments importants de votre histoire: vos personnages, le thème, le ton et le cadre. En ce sens, comprendre votre conflit central est l’une des choses les plus importantes que vous ferez en tant qu’écrivain.

dans cet article, nous allons étudier les différents types de conflits externes et internes — et comprendre ce qu’ils vont signifier pour votre propre histoire.

qu’est-Ce que le conflit dans la littérature?

en termes simples, le conflit d’un livre est une lutte entre deux forces opposées., Les conflits commencent quand quelque chose s’oppose à un personnage et à ses objectifs. En d’autres termes:

CHARACTER + WANT + OBSTACLE = CONFLICT

cela peut sembler trop simple, mais presque toutes les grandes histoires du monde naissent de cette formule: un protagoniste veut désespérément quelque chose, mais ne peut pas l’obtenir. Il suffit de jeter un oeil à ces célèbres exemples de conflits externes et internes pour preuve:

• Pip aspire à être un gentleman mais la classe supérieure britannique fronce les sourcils sur la mobilité sociale dans de grandes attentes.,
• Michael Corleone veut rester en dehors de L’entreprise familiale dans le parrain mais ne peut résister à la gravité de l’obligation filiale.
• Fitzwilliam Darcy découvre qu’il est amoureux D’Elizabeth Bennett dans Pride and Prejudice, mais pour un petit obstacle: Miss Bennett méprise sa vue.

Les auteurs ont tendance à planter les graines de la tension dans l’exposition de l’arc narratif du livre., Cela donne ensuite le tournis pour le reste du livre: conflit + ACTION = (vous l’avez deviné) histoire.

encore une chose: nous pouvons séparer les conflits de caractères en conflits externes et internes. Nous examinerons de plus près les deux plus tard.

comment le conflit affecte-t-il le caractère?

quelqu’un vous a-t-il déjà dit que vous deviez faire vivre l’enfer à vos personnages? Ce n’est pas parce que tous les auteurs sont masochistes, mais parce que c’est aussi l’un des meilleurs moyens de développer des personnages de fiction.

Conflit:

1. Nous montre des vérités sur qui nous sommes., Imaginez une situation où le personnage a poignarde et tue accidentellement un homme à travers un rideau, par exemple. Le personnage:

• aller Immédiatement aux autorités et rapport de ce qu’ils ont fait?
• Cacher le corps dans un endroit non divulgué (à la Hamlet)?

2. Force les personnages à agir de manière à se révéler. Cela dit, les conflits n’ont pas besoin d’être violents ou à grande échelle. Ils pourraient tourner autour de la relation entre deux personnages — ou découler du désir privé d’un personnage de démarrer une ferme d’alpaga, au lieu d’aller à l’Université., Rappelez-vous simplement qu’un conflit interne ou externe bien écrit incitera toujours le protagoniste à confronter ses peurs et à mettre en évidence ses valeurs.

N’écrivez pas de conflit juste pour le plaisir

un mot de prudence: écrire un bon conflit ne signifie pas en entasser autant que possible.

comment une lutte de trente secondes pour savoir qui sort la poubelle ferait-elle bouger l’aiguille, par exemple?, N’introduisez pas de lutte si elle ne fait rien de significatif pour poursuivre l’intrigue ou le personnage. Les conflits doivent toujours être liés à l’objectif de votre protagoniste — soit le développer, soit le bloquer. Si vous imaginez votre histoire comme un bâtiment, une bonne lutte ne va pas être plusieurs rafales de vent qui bat seulement quelques fenêtres. Ce devrait être cette tempête qui fait trembler un bâtiment de ses fondations.

alors, qu’est-ce qui fait un bon matériau « secouant le bâtiment »? Regardons chaque type majeur de conflit que vous trouverez dans la littérature.

Quels sont les sept types de conflits dans la littérature?,

Il existe sept principaux types de conflits dans la littérature: caractère contre caractère, caractère contre société, caractère contre nature, caractère contre technologie, caractère contre surnaturel, caractère contre soi et caractère contre destin. Cependant, d’une manière générale, ces sept types peuvent être regroupés en deux catégories: conflit externe ou conflit interne.

commençons par regarder les types qui tombent dans le parapluie externe, avec quelques exemples.

Type 1. Personnage contre personnage(s)

Les gens embêtants, Non? Nous causons des problèmes partout où nous allons., C’est le nœud de ce genre de lutte extérieure, que vous trouverez dans de nombreux livres, sinon la plupart. Lorsque nous disons « personnage contre personnage », nous entendons à la fois le noir et blanc (un vol, ou une configuration héros contre méchant) et les types de confrontation plus subtils (une romance ou un drame familial, par exemple).

l’exemple le plus évident de conflit entre personnages est la relation entre Harry Potter et Voldemort: les deux essaient de vaincre l’autre., Mais il y a beaucoup plus d’exemples dans notre monde moldu, aussi. Dans The Great Gatsby, par exemple, Jay Gatsby doit aller contre Tom Buchanan pour capter L’attention de Daisy Buchanan. Les romans d’horreur opposent souvent l’humanité à l’humanité. Que vous voyiez ce genre de lutte si souvent dans la fiction n’est pas surprenant: nous avons presque toujours besoin de naviguer dans une mer de gens lorsque nous essayons d’atteindre nos objectifs dans la vie.

autres exemples de conflits externes: Elizabeth contre Darcy dans Orgueil et Préjugés, Walt contre Hank dans Breaking Bad, Jean Valjean contre L’inspecteur Javert dans Les Misérables.

Type 2., Caractère contre Société

particulièrement répandu dans la fiction de nos jours, ce type de lutte extérieure oppose le protagoniste à la société au sens large. Dans ce cas, la « société » pourrait impliquer un gouvernement oppressif, des adultes vus du point de vue d’un adolescent, une force de police corrompue — tout groupe de personnes plus important qui fait réaliser au protagoniste qu’ils ne rentrent pas parfaitement dans le moule du monde pour eux. Donc, ils luttent de diverses manières contre les attentes de la société, quelque chose qui bascule souvent dans la rébellion pure et simple.

Pense romans dystopiques., En vertu du genre, on voit souvent un personnage se battre contre une société qui est évidemment dérangée: prenez le sauvage du Brave New World, qui n’appartient pas à Londres en 2540 après JC et tente de le rejeter. Il y a aussi les exemples les plus discrets. Dans The Devil Wears Prada, notre protagoniste, Andy Sachs, doit affronter L’attrait de Miranda Priestly et l’industrie de la mode.

autres exemples de conflits externes: Winston Smith contre Big Brother en 1984, Katniss Everdeen contre la capitale dans Hunger Games, Roméo et Juliette contre les Montagues et les Capulets dans Roméo et Juliette.

Type 3., Caractère contre Nature

Comment aimeriez-vous un combat pour votre vie contre la Terre Mère? Ce type de lutte n’est que cela: un personnage dont l’adversaire principal est la nature. Si vous le rencontrez dans la fiction, attendez-vous à voir toutes sortes d’animaux sauvages (Jaws), d’apocalypses (après-demain), de temps (The Perfect Storm), d’Îles (Robinson Crusoé) et de paysages post-apocalyptiques (The Road) apparaître comme des antagonistes., Et, comme il s’agit souvent de survie lorsque vous faites face aux forces de la nature elle — même, vous trouverez souvent « caractère contre soi” — quelque chose que nous aborderons plus tard-émerger comme une lutte de partenaire dans l’histoire.

d’autres exemples de conflits externes: Mark contre Mars dans le Martien, Pi contre l’océan dans Life of Pi, Achab contre la baleine dans Moby-Dick, Santiago contre le marlin dans Old Man and the Sea.

Type 4., Caractère contre technologie

La technologie pourrait sembler être l’une des catégories les plus récentes, étant donné la seule montée récente des smartphones et de Google au 21e siècle. Mais les personnages luttaient contre la technologie à l  » époque. En fait, vous pouvez le retracer jusqu’au Frankenstein de 1818 de Mary Shelley, dans lequel un chimiste doit combattre sa propre création: un monstre né de la science.

c’est peut-être le plus prédominant dans la science-fiction, où il est utilisé pour soulever des questions sur la moralité et l’identité aux frontières de la technologie., Mais « caractère contre technologie » peut tout aussi facilement avoir lieu dans notre monde moderne (et pas seulement lorsque vous essayez d’enseigner à grand-mère Millie comment utiliser les emojis)! Dans Apollo 13, par exemple, les personnages se retrouvent dans une course contre la montre lorsque les machines de leur vaisseau spatial commencent à tomber en panne — au milieu de l’espace.

autres exemples de conflits externes: Rick vs. androïdes dans les androïdes rêvent-ils de moutons électriques?, L’humanité contre les robots dans I, Robot.

Type 5., Caractère contre Surnaturel

superficiellement, ce type de troubles peut sembler camp et irrévérencieux, mais de nombreux auteurs l’utilisent pour essayer d’explorer les événements inexplicables de la vie. Par exemple, L’Étrange Cas du Dr Jekyll et de M. Hyde utilise le surnaturel pour remettre en question la dualité de nos natures. Le surnaturel peut inclure n’importe quoi des fantômes aux vampires, aux extraterrestres et ne peut pas être expliqué par la loi naturelle, mais le personnage doit appuyer tout de même.

autres exemples de conflits externes: L’humanité contre les fantômes dans Ghostbusters, L’humanité contre les extraterrestres dans War of the Worlds.

Type 6., Character versus Fate

bien que cela puisse sembler similaire à character vs. supernatural, character vs. fate se tient sur ses propres jambes. le personnage contre le destin peut inclure des relations avec Dieu ou les dieux et leurs prophéties — où la liberté semble loin d’être à la portée du protagoniste. C’est un trope commun dans les tragédies grecques, où les personnages ne peuvent rien faire d’autre que supporter le destin qui leur est arrivé. Par exemple dans Œdipe Rex, Œdipe lutte contre une prophétie qui prédit qu’il va tuer son père et épouser sa mère. Mais nous voyons aussi le destin se jouer dans la littérature plus contemporaine.,

autres exemples de conflits externes: Frodon contre destin dans le Seigneur des anneaux, Billy Pilgrim contre destin dans Slaughterhouse-Five.

avec ces facteurs externes à l’écart, regardons un type final de conflit.

Type 7., Personnage contre soi

C’est L’écrivain Maxwell Anderson qui a déclaré: « L’histoire doit être un conflit, et plus précisément, un conflit entre les forces du bien et du mal au sein d’une seule personne. »Bien que cela puisse être une simplification excessive, il est vrai que chaque histoire intéressante impliquera le dilemme intérieur d’un personnage à un moment donné. C’est parce que, comme le souligne James N. Frey dans How to Write A sacrément bon roman, un lecteur éprouve le plus d’empathie pour un personnage lorsque ce personnage est au milieu d’un conflit intérieur intense.,

les conflits internes découlent d’un débat qui se produit au sein d’un personnage. Il peut provenir de n’importe quelle combinaison des attentes, du désir, des devoirs et des peurs du personnage. Dans Hunger Games, Par exemple, Katniss Everdeen doit concilier sa réticence à tuer un autre être humain avec la nécessité de survivre dans l’arène de combat. Saisir la tension intérieure est souvent moralement complexe ou universelle, et c’est ce qui résonnera finalement avec vos lecteurs.

D’autres exemples de conflits internes: à peu près tous les livres! Pour des exemples plus spécifiques, voir: Mme Dalloway vs., moi dans Mrs Dalloway, Hamlet contre soi dans Hamlet, Humbert Humbert contre soi dans Lolita, Holden contre soi dans le receveur dans le Rye, Pip contre soi dans de grandes attentes.

La différence entre l’interne versus externe conflit

Quand c’est bien fait, l’interaction entre l’environnement interne et externe de conflit soulève la qualité de l’histoire. La bataille interne d’un personnage ajoute de la complexité au conflit externe tandis que le changement interne des lecteurs externes. Sinon, votre personnage sera simplement unidimensionnel.,

peut-être la meilleure façon de penser est de regarder dans le miroir le plus proche. Quel genre de bataille interne traversez-vous vous-même? Cela n’influence-t-il pas les luttes auxquelles vous faites face à l’extérieur?

pour utiliser un exemple de la littérature que nous connaissons tous probablement, rendons brièvement visite à Clarice Starling dans le Silence des agneaux. Il y a sa lutte interne: elle veut progresser dans le FBI-mais le plus désespérément de tous, elle veut faire taire les cris des agneaux dans ses rêves., Ce problème est ensuite taquiné et utilisé pour alimenter les conflits externes entre Clarice et Hannibal, et Clarice et Chilton. Les deux sont intrinsèquement liés à L’autre dans L’arc de caractère de Clarice, et doivent être écrits en tant que tels.

Comment puis-je m’entraîner à écrire un type de conflit?

Si vous avez du mal à trouver un bon conflit central, essayez de revenir aux bases et d’y réfléchir à travers les deux méthodes ci-dessous.

la pratique basée sur les personnages

il ne fait jamais de mal de se souvenir de l’une des directives #1 de la fiction: cela revient toujours au caractère à la fin., Donc, une chose que vous pouvez faire pour réfléchir est de revenir à votre casting de personnages. Commencez par réévaluer les choses qui les font tiquer. Demandez-vous:

• quelles sont leurs peurs et leurs valeurs fondamentales? (Ceci est essentiel si vous voulez créer un conflit interne fort.)
• Quels sont leurs désirs (conscients ou inconscients)?
• lequel de ces désirs amènerait le personnage à tout bouleverser? Cela pourrait-il former une lutte centrale qui fournirait la base d’une histoire satisfaisante?,

pour réfléchir aux conflits internes, John Vorhaus suggère de mettre « mais” dans une équation avec des forces opposées, telles que: j’aime ma sœur cadette, mais je suis un danger pour elle à cause de mes pouvoirs de glace, ou je veux Daisy Buchanan, mais je suis un pauvre garçon du Midwest. Essayez-la pour vos personnages!

Voici un modèle de profil de personnage gratuit pour vous aider à démarrer. Et si vous avez besoin d’exercices de développement de caractère spécifiques pour l’inspiration? Découvrez ce post.

la pratique basée sur le thème

en général, le conflit central taquine-ou rend clair — le thème du livre., Dans Roméo et Juliette, par exemple, la discordance entre les deux familles nobles des Montagues et des Capulets est la toile de fond parfaite pour le thème de L’amour contre la haine qui imprègne la pièce.

Si vous avez déjà une idée de ce que vous voulez que votre thème soit, réfléchissez aux moyens que la lutte centrale pourrait le mieux compléter. Cela soulèvera-t-il les questions que vous voulez que les lecteurs considèrent? La résolution des conflits externes et internes transmettra-t-elle le message que vous souhaitez livrer?, Si vous vous souvenez que les conflits ne sont qu’une partie de l’ensemble, vous aurez beaucoup plus de facilité à créer le package deal.