Sonata Rondo příklad

S Části (Refrény)

poslední věty z Beethovenovy klavírní sonáty opus 13 (s podtitulem Grande Sonáta patetická) je příklad sonata-rondo formě. Forma je poměrně složitá a zatímco většina sekcí je zcela jasná, sekce B má několik výzev a forma také zahrnuje dobré množství stávání. Když se blížíte k formě jakéhokoli rondo, efektivní strategií pro určení formy je najít umístění sekcí A., Nezapomeňte, že restatements potřebu být v tonikum klíč a mohou obsahovat mírné variace jako vynechané opakování, melodické zdobení, a/nebo nové doprovody. V této konkrétní podobě lze oddíly A nalézt od opatření 1, 62, 121 a 171. Abychom pochopili rozdíly mezi sekcemi A, je zapotřebí podrobnější pohled na strukturu počáteční části a. Počáteční část a končí v m. 17 a pro generování této délky jsou použity dvě techniky rozšíření frází. První je jednorázová technika, která začíná v m. 9 (m., 9-12 jsou různé opakování mm. 5-8). Druhou rozšiřující technikou je přípona, která začíná v m. 12. Tato přípona začíná elizí a končí v m. 17. Takže to, co mohlo být tématem 8 opatření, je nyní 17 opatření kvůli těmto dvěma technikám expanze. S tím, že podrobnější analýza v mysli, nyní máme model, který můžeme použít k porovnání dalších sekcí. Zatímco druhá část a je opakováním první, třetí a čtvrtá část a byla změněna. Třetí část a je nejkratší, trvající pouze 8 opatření., Dosahuje této stručnosti odstraněním obou expanzních technik používaných v počátečním prohlášení sekce A. Místo toho, one-více-doba techniku ve svém devátém opatření, nové nestabilní hudba vstupuje, který je odvozen z oddílu, ale je použit jako začátek přechodu od sekce je materiál. Čtvrtý a poslední úsek končí na opatření 182, takže je dlouhý 12 opatření. V této verzi je stále zahrnuto jednorázové opakování, ale původní přípona a byla nahrazena novou, mnohem delší příponou, která funguje jako coda díla (mm. 183-210).,

B úseky (Epizody 1 & 3)

Tento pohyb je epizody se liší v klíčových, melodický/motivickým materiálem, a obsahují více pomocných sekcí, včetně přechodů, retransitions a přípon. První epizoda, B, je nejsložitější a je uvedena dvakrát v průběhu práce. Jak se očekává, že pro sonata-rondo forma, první prohlášení o B je v kontrastní klíč (III) a jeho přepočet na „rekapitulace“ je v tonikum tónině C, ale místo toho, aby v menší režimu, aby odpovídaly globálním klíčem, je v paralelní durové tónině C dur (já)., I když je to velmi jasné, že původní sekce B se vyskytuje někde mezi první dva oddíly (mm. 18-62), zahájení B je zakryta řadu funkcí, což vede k nejednoznačné výchozí bod. Na začátku B jsou čtyři možní kandidáti: m. 25, 33, 37 a 44. Určitě existuje přechod začínající v m. 18 kvůli harmonické / melodické sekvenci a harmonické nestabilitě, ale m., 25 je relativně stabilní prezentace melodický materiál je zakryt nedostatek oddělení rytmické aktivity vedoucí do a skutečnost, že tento melodický/motivickým materiálem není nic nového, je to odvozeno z části je přípona (viz m. 12) zakrývající případné zahájení funkce. Další kandidát, m. 33 je označen kvůli dominantnímu příchodu a protože zavádí nový melodický materiál zahrnující trojitou postavu. Tento kandidát na začátek B je však také zakrytý nedostatkem rytmického oddělení mezi mm. 32 & 33 a skutečností, že mm., 33 začíná na dominantní harmonii místo tonika (III). Mm. 37 je podobně nejasný výchozí bod, protože to navazuje na melodickou/motivickým materiálem představen v m. 33 místo zavedení vlastní materiál, i když je to první prohlášení, že materiál v místní tonikum Eb major. Posledním kandidátem je m. 44. Ze všech možností je to nejjasnější výchozí bod kvůli texturní mezeře, která jí předcházela. Je však velmi neobvyklé, že epizody začínají poté, co v místním klíči zazněla PAC, což je případ zde (viz m. 43)., Typicky přípona začne poté, co PAC nastane v místním klíči epizody. To vše znamená, že po pečlivém zvážení nelze určit žádný jasný výchozí bod B, a přesto se zdá být velmi jasné, že dochází k přítomnosti epizody v kontrastním klíči. Abych se vyhnul pochybnému faktickému prohlášení o tom, kde přesně začíná B, myslím, že nejlepším způsobem, jak zachytit realitu této pasáže, je vyvolat koncept stát se. Takže i když je jasné, že přechod začíná v m., 18, oddíl B, nemá jasný začátek a místo přechodu „se stává“ B bod někde mezi mm. 25 a 44, ale v žádném přesné umístění. Prostor mezi B a druhým prohlášením A je o něco jasnější. PAC v III na m. 51 označuje konec B a současný začátek přípony. Jak je běžné v mnoha formách, tato přípona se změní na vazivové části (v tomto případě retransition) bez jasné rozdělení mezi dvěma částmi, znovu dosáhnout plynulosti prostřednictvím procesu stává. Dominantní příchod do globálního klíče v m., 58 je běžným ukazatelem toho, že je v retransition.

když se část B vrátí v rekapitulaci, přistupuje se k ní nově složený přechod (m. 129). Návrat materiálu B začíná kolem mm. 134-135 (ve srovnání s mm. 25-26). Podobně jako v části B expozice je i přesné umístění iniciace B v rekapitulaci zakryté. V rekapitulaci je vynechána původní přípona B (m. 51) a místo toho je melodický / motivický materiál poprvé uveden v m., 44 je znovu složen v rekapitulaci, takže to teď zapadá do nové retransition prostřednictvím procesu stává před tím, než vede k závěrečné prohlášení v m. 171.

sekce C (Epizoda 2)

v tomto pohybu je sekce C mnohem snazší identifikovat, než byly sekce B. To má velmi jasný začátek v m. 79 (oznámení také jasné oddělení konci v předchozím měření) a začíná v kontrastní klíč VI ( hlavní)., Vnitřní forma této části by mohla být považována za zaoblenou binární formu, kde vracející se část není úplná a místo toho se stává retransion. Vnitřní část funkce modulační období (mm. 79-86) písemné-out opakovat, aby se přizpůsobila některé texturní změny (mm. 87-94). Vnitřní sekce B je krátký (mm. 95-98) a návrat vnitřního (m. 99) zavádí novou strukturu, ale následné frázi neuzavírá a místo toho se stane retransition kolem m. 104, který dosahuje silné dominantní příjezdu (m., 107) představovat dramatickou přípravu na návrat a na m. 121. Ačkoli mnoho sonata-rondo formuláře obsahují oddíl C podobný sonátové formy rozvojové sekce, tento pohyb není, a místo toho je jasné prohlášení o epizodu v kontrastní klíč, který vede k retransition a tak to není rozvoj oddílu.