Beletrie 101: šest typů konfliktů každý autor by měl vědět

ah, konflikt. Nemůžu s tím žít. Bez toho nemůžu žít. Kurt Vonnegut jednou řekl, že každý příběh je o postavě, která se dostane do potíží a pak se z toho snaží dostat. Je to proto, že kdo a s čím se zapleteme, není jen nádivka pro trapné příběhy o díkůvzdání-večeři: jsou to typy konfliktů, které pohání každý příběh kupředu.,

je samozřejmé, že váš konflikt ovlivní nejen váš spiknutí, ale také téměř každý další důležitý prvek vašeho příběhu: vaše postavy, téma, tón a nastavení. V tomto smyslu je zjištění vašeho centrálního konfliktu jednou z nejdůležitějších věcí, které budete dělat jako spisovatel.

v tomto příspěvku budeme studovat různé typy vnějších a vnitřních konfliktů — a zjistíme, co budou znamenat pro váš vlastní příběh.

co je konflikt v literatuře?

jednoduše řečeno, konflikt knihy je boj mezi dvěma protichůdnými silami., Konflikty začínají, když něco stojí v cestě charakteru a jejich cílům. Jinými slovy:

ZNAK + CHTÍT + PŘEKÁŽKA = KONFLIKT

To může znít příliš jednoduché, ale téměř všechny velké příběhy ve světě se rodí z tohoto vzorce: protagonista zoufale něco chce, ale nejde to. Stačí se podívat na tyto slavné příklady vnějších a vnitřních konfliktů pro důkaz:

• Pip touží být gentlemanem, ale Britská vyšší třída se ve velkých očekáváních zamračuje na sociální mobilitu.,
• Michael Corleone chce zůstat mimo rodinný podnik v kmotru, ale nemůže odolat gravitaci filiálních závazků.
• Fitzwilliam Darcy zjistí, že je zamilovaný do Elizabeth Bennettové v hrdosti a předsudcích, ale pro jednu malou překážku: slečna Bennettová pohrdá pohledem na něj.

autoři mají tendenci zasadit semena napětí do expozice příběhu knihy., To pak dostane míč válcování pro zbytek knihy: konflikt + akce = (uhodli jste) příběh.

ještě jedna věc: můžeme oddělit konflikt znaků na vnější a vnitřní konflikt. Oba se podíváme blíže později.

jak konflikt ovlivňuje charakter?

už vám někdo někdy řekl, že musíte své postavy projít peklem? To není proto, že všichni autoři jsou masochistické, ale protože je to také jeden z nejlepších způsobů, jak rozvíjet postavy v beletrii.

konflikt:

1. Ukazuje nám pravdy o tom, kdo jsme., Představte si situaci, kdy postava náhodně bodne a zabije člověka přes oponu, například. Má postava nyní:

• okamžitě jít na úřady a hlásit, co udělali?
• skrýt tělo na neznámém místě (à la Hamlet)?

2. Nutí postavy jednat způsobem, který se odhalí. Konflikty však nemusí být násilné ani ve velkém měřítku. Mohli by se točit kolem vztahu mezi dvěma postavami-nebo pramení ze soukromé touhy jedné postavy založit alpakskou farmu, místo toho, aby šli na vysokou školu., Jen si pamatujte, že dobře napsaný vnitřní nebo vnější konflikt vždy přiměje protagonistu konfrontovat své obavy a zaměřit své hodnoty.

nepište konflikt jen kvůli tomu

pozor: psaní dobré konfliktu neznamená cpát tolik o to, jak je to možné.

jak by například třicetisekundový Boj o to, kdo vynáší odpadky, pohnul jehlou?, Nezavádějte boj, pokud nemá nic smysluplného pro další spiknutí nebo charakter. Spor by měl vždy souviset s cílem vašeho protagonisty – buď ho rozvíjet, nebo jej blokovat. Pokud si představíte svůj příběh jako budovu, dobrým bojem nebude několik poryv větru, který pálí jen pár oken. Měla by to být ta bouře, která způsobuje, že se budova otřásá ze svých základů.

takže to, co dělá pro dobré“ stavební třepání “ materiál? Podívejme se na každý hlavní typ konfliktu, který najdete v literatuře.

jaké jsou sedm typů konfliktů v literatuře?,

v literatuře je sedm hlavních typů konfliktů: charakter vs. charakter, charakter vs. společnost, charakter vs. Příroda, charakter vs. technologie, charakter vs. nadpřirozený, charakter vs. já a charakter vs. osud. Obecně řečeno však lze těchto sedm typů rozdělit do dvou kategorií: vnější konflikt nebo vnitřní konflikt.

Začněme tím, že se podíváme na typy, které spadají do vnějšího deštníku, spolu s některými příklady.

typ 1. Charakter versus charakter(y)

otravní lidé, že? Způsobujeme potíže, ať jsme kdekoli., To je podstata tohoto druhu vnějšího boje, který najdete v mnoha, ne-li většině, knihách. Když říkáme „charakter versus charakter,“ máme na mysli oba černé-a-bílá (loupež, nebo Hrdina vs. Padouch setup) a jemnější druhy konfrontace (romantika nebo drama rodinné, například).

nejviditelnější příklad, postava vs. postava tvrzení je vztah mezi Harry Potterem a Voldemortem: oba se snaží porazit ostatní., Ale příkladů je v našem mudlovském světě mnohem víc. Například ve velkém Gatsby musí Jay Gatsby jít proti Tomovi Buchananovi, aby upoutal pozornost Daisy Buchananové. Hororové romány často staví lidstvo i proti lidstvu. To, že vidíte tento druh boje tak často ve fikci, není překvapující: téměř vždy potřebujeme navigovat v moři lidí, když se snažíme dosáhnout našich cílů v životě.

Další příklady vnějších konfliktů: Elizabeth vs. Darcy v Pride and Prejudice, Walt vs. Hank v Breaking Bad, Jean Valjean vs. Inspektor Javert v Les Misérables.

typ 2., Charakter versus společnost

zvláště převládající v beletrii v těchto dnech, tento typ vnějšího boje staví protagonistu proti širší společnosti. V tomto případě, „společnost“ by mohly zahrnovat tyranská vláda, dospělých jak je vidět z teenager pohledu, zkorumpované policie — větší skupina lidí, která dělá protagonista uvědomí, že nemají úhledně zapadají do světa formy pro ně. Bojují tedy různými způsoby proti očekávání společnosti, což často vede k naprosté vzpouře.

Think dystopian romány., Na základě žánru často vidíme postavu bojující se společností, která je zjevně vyšinutá: vezměte statečného divocha Nového světa, který v roce 2540 NL nepatří do Londýna a pokouší se ho odmítnout. Existují také více podhodnocené příklady. V ďáblu nosí Prada, náš protagonista, Andy Sachs, se musí potýkat s lákadlem Mirandy Priestly a módního průmyslu.

Další vnější konflikt příklady: Winston Smith vs. Velký Bratr v roce 1984, Katniss Everdeen proti Kapitálu v Hunger Games, Romeo a Julie vs. Montekové a Kapuleti v Romeo a Julie.

typ 3., Charakter versus Příroda

Jak byste chtěli bojovat o svůj život proti matce Zemi? Tento typ boje je právě to: postava, jejíž primární soupeř je příroda. Pokud narazíte na to v beletrii, očekávat, že všechny druhy volně žijících živočichů (Čelisti), apokalypsa (pozítří), počasí (Dokonalá Bouře), ostrovy (Robinson Crusoe), a post-apokalyptické krajiny (Silnice) povrch jako antagonisté., A, protože to často přijde na přežití, když čelíte silám samotné přírody, často najdete „charakter versus já“ — něco, na co se později dotkneme-se v příběhu objeví jako partnerský Boj.

Další příklady vnějších konfliktů: Mark vs. Mars v Marťanu, Pi vs. oceán v životě Pi, Ahab vs. velryba v Moby-Dick, Santiago vs. marlin ve starém muži a moři.

typ 4., Postava versus Technologie

Technologie může cítit, jako by je to jeden z novějších kategorií tam, vzhledem k tomu, jediný nedávný vzestup chytré telefony a Google v 21.století. Ale postavy bojovaly s technologií už dávno. Ve skutečnosti to můžete vystopovat až do Frankensteina Mary Shelleyové z roku 1818, ve kterém chemik musí bojovat proti své vlastní tvorbě: Monstrum narozené z vědy.

toto je možná nejvíce převládající ve sci-fi, kde se používá k vyvolání otázek o morálce a identitě na hranicích technologie., Ale „charakter versus technologie“ se může stejně snadno odehrávat v našem moderním světě (a nejen když se snažíte naučit babičku Millie, jak používat emodži)! Například v Apollu 13 se postavy ocitnou v závodě s časem, kdy se Stroje na jejich kosmické lodi začnou rozpadat — uprostřed vesmíru.

Další příklady vnějších konfliktů: Rick vs. androids In Do Androids Dream of Electric Sheep?, Lidstvo vs. roboti v I, Robot.

typ 5., Charakter versus nadpřirozený

povrchně se tento typ zmatku může zdát táborový a neuctivý, ale mnoho autorů jej používá k pokusu prozkoumat nevysvětlitelné události v životě. Například Podivný případ Dr. Jekylla a pana Hyde používá Nadpřirozeno k zpochybnění duality naší povahy. Nadpřirozený může zahrnovat cokoli od duchů po upíry, mimozemšťany a nemůže být vysvětlen přirozeným zákonem, ale postava musí tlačit na totéž.

Další příklady vnějších konfliktů: Humanity vs. ghosts in Ghostbusters, Humanity vs. aliens in War of the Worlds.

typ 6., Znak versus osud

i když se to může zdát podobné charakteru vs. Nadpřirozeno, postava vs. osud stojí na vlastních nohách. charakter vs. osud může zahrnovat jednání s Bohem nebo bohy a jejich proroctví – kde se zdá, že svoboda je pro protagonistu daleko mimo dosah. Toto je obyčejný trope v řeckých tragédiích, kde postavy nemohou dělat nic jiného než vydržet osud, který je postihl. Například v Oidipus Rex, Oidipus bojuje proti proroctví, které předpovídá, že zabije svého otce a vezme si svou matku. Osud ale vidíme i v současné literatuře.,

Další vnější konflikt příklady: Frodo vs. osud v Pánu Prstenů, Billy Pilgrim vs. osud na Jatkách-Pět.

s těmito vnějšími faktory z cesty se podívejme na konečný typ konfliktu.

Typ 7., Postava versus Vlastní

byl To spisovatel Maxwell Anderson, který řekl: „příběh musí být konflikt, a konkrétně konflikt mezi silami dobra a zla v jedné osobě.“I když to může být nadměrné zjednodušení, je pravda, že každý zajímavý příběh bude v určitém okamžiku zahrnovat vnitřní dilema postavy. To proto, že, jak James N. Frey poukazuje na to, jak napsat zatraceně dobrý román, čtenář zažívá největší empatii pro postavu, když je tato postava uprostřed nějakého intenzivního vnitřního sporu.,

vnitřní spory budou pramenit z debaty, která se vyskytuje v rámci znaku. Může pocházet z jakékoli kombinace očekávání postavy, touhy, povinností a obav. Například v Hunger Games musí Katniss Everdeen sladit svou neochotu zabít jinou lidskou bytost s potřebou přežít v bojové aréně. Uchopení vnitřního napětí je často morálně složité nebo univerzální, a to je to, co nakonec rezonuje s vašimi čtenáři.

Další příklady vnitřního konfliktu: skoro každá kniha! Pro konkrétnější příklady, ačkoli, viz: paní Dalloway vs., já v Paní Dalloway, Hamlet vs. já v Hamlet, Humbert Humbert vs. já v Lolita, Holden vs. já v chytači v žitě, Pip vs. já ve velkých očekáváních.

rozdíl mezi interním a vnějším konfliktem

když se to dělá správně, souhra mezi interním a vnějším konfliktem zvyšuje kvalitu příběhu úplně. Vnitřní bitva postavy přidává složitost k vnějšímu konfliktu, zatímco externí jednotky vnitřní změny. V opačném případě bude vaše postava jednoduše jednorozměrná.,

možná nejlepší způsob, jak o tom přemýšlet, je podívat se do nejbližšího zrcadla. Jakou vnitřní bitvou si procházíte? Neovlivňuje to boje, kterým navenek čelíte?

Chcete-li použít příklad z literatury víme asi všichni víte, pojďme se krátce navštívit Clarice Starling v Mlčení Jehňátek. Je tu její vnitřní boj: chce pokrok v FBI-ale zoufale ze všeho chce umlčet křik jehňat ve svých snech., Tento problém je pak škádlil a slouží k palivo vnější konflikty mezi Clarice a Hannibal, a Clarice a Chilton. Oba jsou vnitřně svázány s druhým v Clariceově znakovém oblouku a měly by být napsány jako takové.

Jak mohu praktikovat psaní typu konfliktu?

Pokud se snažíte přijít s dobrým centrálním konfliktem, zkuste se vrátit k základům a přemýšlet o tom pomocí níže uvedených dvou metod.

praxe založená na charakteru

nikdy neuškodí zapamatovat si jednu z pokynů beletrie #1: nakonec vždy přijde na charakter., Takže jedna věc, kterou můžete udělat pro brainstorm, je vrátit se k obsazení postav. Začněte přehodnocením věcí, které je nutí zaškrtnout. Zeptejte se sami sebe:

• jaké jsou jejich obavy a základní hodnoty? (To je důležité, pokud chcete vytvořit silný vnitřní konflikt.)
• jaké jsou jejich (vědomé nebo nevědomé) touhy?
• která z těchto tužeb by dostala postavu, která by vše dosáhla? Mohlo by to vytvořit centrální boj, který by poskytl základ pro uspokojivý příběh?,

brainstorm vnitřní konflikty, John Vorhaus naznačuje, že „ale“ do rovnice se protichůdné síly, jako například: miluji svou mladší sestru, ale já jsem nebezpečí, protože jí mé ledové schopnosti, nebo chci Daisy Buchanan, ale jsem chudý kluk ze Středozápadu. Zkuste to pro své postavy!

zde je bezplatná šablona profilu znaků, která vám pomůže začít. A pokud potřebujete specifické cvičení pro vývoj postav pro inspiraci? Podívejte se na tento příspěvek.

the Theme-Based Practice

obecně centrální konflikt dráždí — nebo objasňuje-téma knihy., V Romeovi a Julii, například nesoulad mezi dva šlechtické rody Montekové a Kapuleti, je ideální kulisou pro Lásku proti Nenávisti téma, které prostupuje hrát.

Pokud již máte pocit, co chcete, aby vaše téma bylo, přemýšlejte o způsobech, které by centrální boj mohl nejlépe doplnit. Vyvolá to otázky, které chcete, aby čtenáři zvážili? Bude řešení vnějších a vnitřních konfliktů sdělovat zprávu, kterou chcete doručit?, Pokud si pamatujete, že spor je jen jedna část celku, zažijete mnohem jednodušší čas při vytváření balíčku.