Um bom líder é tudo – aqui é como escrever um | NPR de Formação

Um bom líder é tudo — aqui é como escrever um

(Deborah Lee/NPR)

eu não posso pensar de uma maneira melhor para começar um post sobre o que leva com este:

“O mais importante frase de qualquer artigo é o primeiro. Se não induzir o leitor a passar à segunda frase, o seu artigo está morto.,”- William Zinsser, On Writing Well

No one wants a dead article! Uma história que não é lida é inútil. A liderança é a introdução – As primeiras frases-que deve despertar o interesse e a curiosidade dos seus leitores. E não deve ser o mesmo que a sua introdução na rádio, que diz aos ouvintes sobre o que a história é e por que eles devem se importar. Em uma história escrita, essa é a função do” grafo de noz ” (que será o assunto de um post futuro) — não a liderança.,

o principal trabalho do jornalismo (eu pessoalmente gosto da ortografia nostálgica, “lede”, que deriva dos dias passados de tipografia quando as pessoas do jornal precisavam diferenciar a liderança de uma história do tipo quente) é fazer o leitor querer ficar e passar algum tempo precioso com o que você escreveu. Define o tom, o ritmo e a direcção de tudo o que se segue. É a peça do quebra-cabeça sobre a qual o resto da história depende., Para esse fim, por favor, escreva sua liderança primeiro — não enfraqueça-lo voltando e pensando em um para bater depois que você terminou de escrever o resto da história.é difícil encontrar uma boa pista. Até os escritores mais experientes e ilustres sabem disso. Não menos um escritor do que John McPhee o chamou de “a parte mais difícil de escrever de uma história.”Mas em troca de todo o seu esforço, uma boa liderança fará muito trabalho para você-o mais importante, fará seus leitores ansiosos para ficar por algum tempo.

Existem muitas maneiras diferentes de começar uma história., Alguns exemplos das pistas mais comuns são destacados abaixo. Às vezes sobrepõem-se. (Nota: estes não são termos de arte.)

Straight news lead

Just the facts, please, and even better if interesting details and context are packed in. Este tipo de pista funciona bem para notícias difíceis e notícias de última hora.

alguns exemplos:

“após protestos em massa na Polônia, legisladores com o partido governante do país inverteram abruptamente suas posições e votaram contra uma proposta para proibir completamente o aborto.,”(Pelo NPR Camila Domonoske)

“O Parlamento Europeu votou terça-feira para ratificar o marco de Paris clima acordo, abrindo o caminho para o plano internacional de emissões de gases de estufa para tornar-se vinculante, assim como o fim desta semana.”(Pelo NPR Rebecca Hersher)

“Os Estados Unidos anunciou que está suspendendo os esforços para reviver um cessar-fogo na Síria, culpando a Rússia, com suporte para uma nova rodada de ataques aéreos na cidade de Aleppo.,”(By NPR’s Richard Gonzales)

Todas as três pistas resumem a notícia de uma forma simples e clara — em uma única frase. Eles também apontam para o contexto mais amplo em que a notícia ocorreu.

chumbo anedótico

este tipo de chumbo usa uma anedota para ilustrar o que a história é.,

Aqui está uma poderosa anedótica levar a uma história sobre o Brasil taxa de homicídios e armas de leis da NPR Lulu Garcia-Navarro:

“Em ruínas, necrotério, no norte da cidade Brasileira de Natal, o Diretor Marcos Brandão caminha o sangue manchou o chão para onde os corpos são mantidos. Ele aponta os rótulos ligados às portas metálicas brilhantes, contando em voz alta. Não foi uma noite particularmente má, no entanto, há nove vítimas de tiroteio em armazenamento frio.,”

entendemos imediatamente que a história será sobre uma alta taxa de assassinato relacionado a armas no Brasil. E esta é uma maneira muito mais vívida e cativante de transmiti-la do que se Lulu tivesse simplesmente afirmado que a taxa de violência com armas é alta.Lulu também faz um grande trabalho definindo a cena., O que nos leva à …

Cena-definição de chumbo

Byrd Pinkerton, um 2016 NPR estagiário, não pôs os pés neste obscuro acadêmicos ainda, mas você nunca acho que da forma como ela chama os leitores em sua história:

“No segundo andar de um antigo palácio da Baviera, em Munique, Alemanha, existe uma biblioteca com tectos altos, distintamente livresco cheiro e uma das mais extensas coleções de textos latinos. Cerca de 20 pesquisadores de todo o mundo trabalham em pequenos escritórios ao redor da sala.,”

Esta definição de cena é apenas um benefício do relatório completo de Byrd. Até temos uma pista do cheiro do lugar.

chumbo em primeira pessoa

o chumbo em primeira pessoa deve ser utilizado com moderação. Significa que você, o escritor, é imediatamente uma personagem na sua própria história. Para os puristas, esta não é uma posição confortável. Porque é que um leitor deve estar interessado em ti?, Você precisa ter certeza de que sua presença em primeira pessoa é essencial-porque você experimentou algo ou tem uma valiosa contribuição e perspectiva que justifica transmitir a história explicitamente através de seus próprios olhos. Certifica-te que trazes os teus leitores contigo.

Aqui, no espírito do primeiro-personalidade, é um exemplo de uma das minhas próprias histórias:

“Para muitos de nós, Set. 11, 2001, é uma daquelas datas de pedra de toque-lembramos exatamente onde estávamos quando ouvimos que os aviões atingiram o World Trade Center e o Pentágono. Estive no Afeganistão.,”

Em uma data histórica, eu estava em um lugar onde muito poucos Americanos estavam presentes, o que significa que eu sou capaz de servir como um guia para que lugar e tempo. Em vez de dizer que estava no Afeganistão na primeira frase, tentei atrair leitores, lembrando-lhes que a memória do Sept. 11 é algo que muitos de nós compartilhamos em comum, independentemente de onde estávamos naquele dia.

Observational lead

This kind of lead steps back to make an authoritative observation about the story and its broader context., Para que funcione, você precisa entender não só a peça imediata que você está escrevendo, mas também o quadro geral. Estes são úteis para histórias que correm um dia ou mais após as notícias breaks.

Aqui está um de Karen Tumulty do Washington Post, Um repórter político com décadas de experiência:

“no ponto mais baixo da busca de Donald Trump para a presidência, o candidato republicano poderia ter trazido um faz-tudo político para lixar suas bordas., Em vez disso, ele colocou sua campanha nas mãos de um verdadeiro crente que promete amplificar a mensagem nacionalista do candidato GOP e reforçar seus impulsos populistas.”

E aqui está outro por NPR Camila Domonoske, quem sabe ela literária coisas, juntando o mundano (impostos) com o highbrow (crítica literária):

“registros de Impostos e a crítica literária são estranhos companheiros. Mas ao longo do fim de semana, os dois se juntaram e trouxeram ao mundo uma Controvérsia literária — chamada de Ferrante de 2016.,”

Zinger de chumbo

Edna Buchanan, o lendário, vencedor do Prêmio Pulitzer crime repórter do Miami Herald, disse certa vez que um bom líder deve fazer um leitor sentado no café da manhã com sua esposa “cuspir em seu café, embreagem seu peito e dizer, ‘Meu deus, Martha. Leste isto?'”

é uma boa definição como qualquer uma de uma pista de “zinger”. Estes são um par de Buchanan’s:

“sua última refeição valia $30.000 e o matou.”(Um homem morreu enquanto tentava contrabandear preservativos cheios de cocaína em seu intestino.,)

“coisas más acontecem aos maridos da viúva Elkin.”(Ms. Elkin, como você pode supor, era suspeita de bater fora de seus cônjuges.)

Depois de Ryan Lochte pós-Jogos Olímpicos, fora-de-água-aventuras no Rio de janeiro, Sally Jenkins, escrevendo no the Washington Post, desencadeou este zinger:

“Ryan Lochte é o mais idiota de sino, que nunca tocou.,”

Roy Peter Clark, do Poynter Institute, desconstruta a coluna de Jenkins aqui, elogiando a sua ” explosão laser curta de um chumbo que capta o tom e a mensagem da peça.”

más pistas

Aqui estão algumas notas sobre as coisas a evitar ao escrever pistas:

• Clichés e trocadilhos terríveis. Isto vale para qualquer parte da tua história, e nunca mais do que na liderança. Trocadilhos terríveis não são apenas aqueles que fazem um leitor gemer — eles são de mau gosto, inapropriado no tom ou ambos. Aqui está um exemplo.sentenças longas e divagantes., Não tente encaixar muita informação em uma frase ou digerir e ser mais mesquinho ou tornar-se repetitivo. Regra de clareza e simplicidade.

• esforçando-se para ser inteligente. Não escreva uma pista que soa melhor do que significa ou promete mais do que pode cumprir. Você quer que seu leitor continue lendo, não para parar e descobrir algo que parece inteligente, mas na verdade não é muito significativo. Aqui está John McPhee novamente: “uma pista não deve ser barata, vistosa, meretriciosa, gritante: depois de uma tremenda fanfarra de trompetes verbais, um rato sai de um buraco, piscando.,”

• dizendo que alguém ” nunca poderia ter previsto.”Não é uma observação informativa dizer que alguém nunca poderia ter imaginado as reviravoltas e reviravoltas que a sua vida tomaria. Claro que não! É melhor dar ao leitor algo concreto e interessante sobre essa pessoa em vez disso.o tempo. A menos que sua história seja sobre o tempo, o tempo desempenha um papel direto nele ou é essencial para definir a cena, ele não pertence à liderança., Aqui está uma história sobre os Negócios Financeiros do Donald Trump que não teriam perdido nada se a primeira sentença referenciada pelo tempo tivesse sido omitida.

Um segredo para uma boa pista

finalmente, uma boa comunicação conduzirá a boas pistas. Se o seu relatório estiver incompleto, isso irá aparecer muitas vezes numa pista fraca. Se você se encontrar lutando para chegar a uma pista decente ou sua pista apenas não parece forte, certifique-se de que seu relatório é minucioso e não há perguntas sem resposta ou detalhes e pontos em falta. Se relatou bem a sua história, a sua pista irá reflectir isto.,

leitura adicional:

• A Poynter roundup of bad leads

uma clássica história nova-iorquina de Calvin Trillin com uma grande pista sobre uma das pistas mais conhecidas de Buchanan.uma longa leitura de John McPhee, discutindo, entre outras coisas, “lutar contra o medo e o pânico, porque eu não tinha idéia de onde ou como começar uma peça de escrita para o New Yorker.”Acontece a todos!