Live Sound 101: Sound System Design and Setup for a Live Band (Português)

If you have been tasked with setting up a sound system for a small band that wishes to reach a audience of 300 to 500 people, there are various elements, both strategic and technological, to consider. As pessoas de tecnologia de áudio nunca tiveram uma gama tão ampla de equipamentos e técnicas de reforço de som à sua disposição. As escolhas de tecnologia e produtos disponíveis podem ser avassaladoras, então vamos falar sobre algumas das opções.,

selecção de oradores

a sua escolha de oradores deve basear-se nos requisitos de cobertura e no tamanho do local. Há algumas coisas a considerar sobre a forma da sala e como os alto-falantes irão interagir com os limites, tais como as paredes, o teto e o chão.

Você quer obter os melhores oradores que o seu orçamento irá permitir. Comece por descobrir o que você pode pagar e, em seguida, determinar o que soa melhor para você dentro dessa gama de preços. Ouça sempre os oradores antes de comprar, pois nem todos são iguais., Ao escolher um orador, você vai querer consultar a folha de especificação, que deve estar prontamente disponível a partir da maioria dos fabricantes respeitáveis. As especificações mais importantes a conhecer são a resposta de frequência, saída de SPL e dispersão. Se você está usando alto-falantes passivos, então você vai precisar saber a potência e impedância (resistência ohms).

um alto-falante de gama completa com uma resposta de frequência de 60 Hz a 18 kHz pode ser bom para muitos gêneros de música, como country, folk, ou folk-rock, onde o kick drum e baixo não precisam de punch adicional. For rock, metal, pop, hip hop, EDM, etc., vais querer um subwoofer. Uma subwoofer estende a resposta de frequência para baixo para 45 Hz ou mais baixo e vai permitir que os alto-falantes de gama completa margem adicional e aumento de saída. ;

O nível de pressão do som de um alto-falante vai determinar o quão alto um altifalante estiver a uma determinada distância (normalmente 1 metro). A maioria das folhas de especificações mostrarão saídas de pico e contínuas., O pico é o quão alto o altifalante é em transientes altos, enquanto a saída contínua é a intensidade média. Esta é uma boa indicação de como o orador actua, dinamicamente. Os níveis de pressão sonora (SPL) atenuam-se em 6 dB com a duplicação da distância. Se um altifalante fosse capaz de 135 dB a 1m, então 2m teria um SPL de 129 dB. Dobrando a distância para 4m, o alto-falante produziria 123 dB e assim por diante. Outra consideração é que a duplicação dos oradores resultará num aumento de +3 dB., Se um alto-falante tem um pico de saída de 135, adicionando outro falante a saída aumentaria para 138 dB.

a Dispersão é a forma como o som é projetado horizontalmente e verticalmente a partir do alto-falante. Isto é incrivelmente útil para determinar a colocação de alto-falantes, pois você pode direcionar o som para longe dos limites, tais como paredes e tetos., Por exemplo, um alto-falante com uma dispersão horizontal de 60 graus pode funcionar bem para uma sala estreita, enquanto a adição de um alto-falante adicional pode aumentar a dispersão para 120. O objetivo é oferecer cobertura a todo o público, enquanto dirige o som para fora das paredes. Muitos falantes são projetados para acasalar utilizando um recinto trapezoidal, contra um recinto quadrado ou retangular. O design trapezoidal permite uma fácil colocação dos alto-falantes, uma vez que eles podem ser colocados juntos em grupo ou array de união apertada, o que permite acoplar com interferência reduzida entre Alto-falantes.,

A dispersão vertical irá determinar o quão alto o topo de gama completa terá de ser para proporcionar uma adequada cobertura sonora para o público. Existem muitas maneiras de configurar um sistema, em termos de altura e se o empilhamento no solo, stands de altifalantes, andaimes ou trussing devem ser implementados como uma forma de obter o alto falante o suficiente para oferecer uma cobertura alargada. Quanto mais alto o altifalante, mais longe o som vai viajar. Se for muito alto, haverá uma perda de impacto na frente. Não alto o suficiente pode resultar no som ser desconfortavelmente alto para a primeira fila.,

Para os nossos propósitos, sugere-se a criação dos tops no ombro ao nível da cabeça, cerca de 5 a 6 metros do chão. Se você estiver utilizando subwoofers, você pode tentar empilhar os topos em cima dos subs. Muitos altifalantes oferecem montagens pole para uso com stands de altifalantes., Esta é a maneira mais simples de obter a altura adequada, especialmente se você não tem vários submarinos para criar uma pilha de terra. No mínimo, você quer seu motorista de alta frequência acima das cabeças das pessoas no público.

Ativo versus Passivo

Há prós e contras para ambos ativo e passivo alto-falante projetos., Altifalantes ativos são os mais fáceis de implantar com amplificadores embutidos que são combinados com os componentes de altifalantes (wooffers, mid-range, e tweeters-tipicamente drivers de compressão). Eles também apresentam crossovers, que isolam e roteiam faixas de frequência para cada componente, e limitadores embutidos para proteger os motoristas. Um alto-falante ativo de três vias terá dois ou mais cruzamentos incorporados, que isolam as altas, médias e baixas frequências. A vantagem dos alto-falantes ativos é a facilidade de configuração e operação., Eles só requerem uma entrada de nível de linha e você não terá que usar amplificadores separados para alimentá-los.Altifalantes passivos requerem amplificação, cabos de altifalante, e podem exigir um cruzamento exterior e outro processamento de sinal. Alguns falantes passivos irão utilizar uma rede de cruzamento interno, que funciona muito como os falantes ativos. Outros Alto-falantes são projetados para ser bi-amped ou tri-amped, o que pode ser um benefício, uma vez que isso permite maior controle sobre os componentes do alto-falante, mas também requer um amplificador separado para cada componente do alto-falante., Se você decidir ir com um design de falante passivo, você precisará olhar para a folha de especificação fornecida pelo fabricante para determinar o(s) amplificador (es) correto (s).

O intervalo de entrada de um alto-falante é dada normalmente em contínuo, programa, e o pico de potência medições. Você provavelmente vai ver a saída contínua e quer programa ou pico., A regra geral é uma duplicação dos resultados contínuos no programa, enquanto a duplicação do programa dará o pico de desempenho. Por exemplo, digamos que temos um altifalante 4-ohm que requer 600 watts de saída contínua, um programa de saída de 1.200 watts, e um pico de saída de 2.400 watts.

a pergunta que muitas pessoas fazem, é de quanto poder eu preciso? Preciso mesmo de um amplificador de 2.400 watts para ligar este altifalante? A resposta depende da sua saída total de SPL necessária. Estou a ver as especificações do altifalante., Vemos que oferece um valor de saída SPL contínuo de 128 dB e um pico de saída SPL de 134 dB. Digamos que quer uma saída SPL de 105 dB a 50′ do altifalante. Lembre-se de cada duplicação da distância, reduz o SPL em 6 dB. O requisito de saída do programa do falante é 131 dB a 1m. 16 metros ou 52,8 pés ofereceria um SPL de 107 dB, portanto, você pode usar com segurança um amplificador de potência de 1.200 W para atingir o seu alvo. Se dobrarmos a saída do programa de 1.200 watts para 2.400 watts, você ganharia mais 3 dB. A minha opinião seria comprar mais energia do que o necessário para manter a margem de manobra., Isto, é claro, vem para baixo ao orçamento, porque alguns palestrantes podem exigir até 11.000 watts Pico de saída, o que iria empurrá-lo para outra classe de amplificação com um preço muito mais alto tag.outra consideração é a resistência da impedância ou ohms para o orador. Você precisará consultar as especificações do amplificador para determinar quanta potência um amplificador é capaz de produzir em uma impedância dada. A maioria dos fabricantes ostentarão a maior saída de ambos os canais com a menor resistência., Ao combinar o seu amplificador com o seu altifalante, é importante considerar a classificação ohms e a potência. Por exemplo, um amplificador que é avaliado em 4.000 watts (2.000 watts por canal) em 2 ohms realisticamente entregará 1.400 watts em 4 ohms e 850 watts em 8 ohms. O nosso altifalante de exemplo tem uma impedância de 4 ohm, que pode ser facilmente alimentada pelo nosso amplificador de 4.000 watts.alguns fabricantes de amplificadores indicarão empates de potência como 1/8 de potência, 1/3 de potência e potência total., 1/8 power fornece o sinal amplificado abaixo dos limitadores de clip embutidos, enquanto 1/3 power terá os limitadores de clip ocasionalmente piscando. A potência máxima terá os limitadores em actividade constante. Ao ativar os limitadores de clip, você está realmente arredondando o sinal de áudio para evitar distorção, mas o sinal do áudio será comprometido. Prefiro executar os amplificadores a 1/8 de potência, o que dará muita margem de manobra sem eliminar as ondas. Você também pode usar um amplificador com uma potência de 1/8 sem medo de danificar seus alto-falantes., Lembre-se, a maneira mais rápida de explodir um altifalante é sustentá-lo.

Subwoofers também vêm em opções ativas e passivas com os mesmos prós e contras. Há muitos projetos diferentes que podem oferecer excelentes resultados. O melhor bang-for-the-buck que eu recomendo é um Yorkville ES18P. é um design auto-alimentado, single 18″ traseiro-horn carregado com uma saída tremenda, rivalizando ou superando a maioria dos projetos duplo 18″.,

Dependendo de sua configuração e quantas sub-rotinas, você terá resultados mais consistentes colocando todas as legendas juntos. Colocar dois subs juntos vai produzir um ganho de 3 dB em SPL e eles vão acasalar sem interferência. Uma sub configuração estéreo pode criar pontos nulos na sala onde certas frequências se cancelam mutuamente., Outros truques para maximizar o baixo são colocar os submarinos perto de uma parede ou canto, como cada um dos limites irá reforçar o som e ajudar a carregar a sala. A minha configuração favorita é o centro-aglomerado de quatro submarinos juntos (2 wide x 2 tall).

processadores de altifalante

independentemente de estar a usar Altifalantes activos ou Altifalantes passivos com um amplificador, deve investir num processador de altifalante. Na minha opinião, é o equipamento mais importante e vai poupar-lhe tempo, dinheiro e dores de cabeça. Um processador de altofalante combina um número de processadores em um processador de sinal rackmount., Você vai encontrar ganho, EQ, atraso, crossovers, e limitando para entrada e saída. Um processador típico pode ter uma entrada estéreo e seis saídas. As entradas conterão uma nQ paramétrica de 6 a 8 bandas e / ou uma nQ gráfica, bem como um atraso no sistema. Cada saída no seu processador irá oferecer ganho, um EQ paramétrico de 4 bandas, um atraso para alinhar os componentes de alta voz em um aplicativo bi-amp ou tri-amp, ou um alto-falante de gama completa e um subwoofer.,

Você também encontrará crossovers digitais com Bessel, Butterworth, and Linkwitz-Riley band-pass filters. Cada cruzamento oferece uma configuração de alta frequência e baixa frequência com tipos de filtro selecionáveis. No máximo, eu normalmente configuro o HPF para 96 Hz em um filtro de 24 dB por oitava Linkwitz-Riley e o LPF para off. Para os submarinos, ajustei o LPF para 96 Hz num filtro de ligação de 24 dB por oitava-Riley e o HPF para 30 Hz num filtro Butterworth de 48 dB., O foco principal é o cruzamento entre o LPF do submarino e o HPF do topo. Um filtro 24 dB-per-octave Link-Riley mantém a resposta de frequência plana, onde tanto o subwoofer quanto o topo estão atravessando.

nota: um atraso no processador de altifalantes não é um efeito de atraso digital, uma vez que se pretende literalmente atrasar um sinal por uma quantidade definida e não oferece uma configuração “wet/dry”. Se um fabricante oferece ajustes de tempo de atraso para seus alto-falantes, você pode usá-los para alinhar o tempo os tops e subs., O LS-801P tem um atraso de 3 ms, então ajustar os tops para corresponder ao atraso inerente dos subs irá fornecer uma frente de onda coerente e de fase precisa. Se você não tiver as especificações, você pode investir em um sistema de medição como SMAART. Se você tem um iPhone ou iPad, você pode comprar o aplicativo AudioTools pelo Studio Six Digital, que pode ajudá-lo a medir e calibrar o seu sistema de som.

misturadores analógicos versus misturadores digitais

misturadores analógicos são a base de qualquer sistema de áudio, e variam em preço e características., Há alguns entusiastas analógicos que não se movem para uma placa de mixagem digital, como eles acreditam que os componentes analógicos soam superior ao digital. Se você estiver misturando uma banda ao vivo, você vai querer alguns processadores de sinal adicionais para moldar o som de cada instrumento. A maioria dos consoles de mistura analógica irá oferecer um EQ paramétrico de quatro bandas, que ajuda a equilibrar o som tonal e esculpe espaço para cada instrumento na mistura. É raro encontrar consoles analógicos com dinâmica incorporada disponível em todos os canais., Portanto, uma configuração totalmente analógica exigirá vários suportes de equipamento para acomodar o processamento de sinal adicional, tais como compressão e portões para cada canal.

Outro aspecto a considerar é o uso de cunha monitores ou monitores de palco., Estes são falantes que normalmente estão no chão e angled acima em direção aos performers, oferecendo uma mistura dedicada, que permite que os músicos para ouvir-se no palco. Feedback pode se tornar um problema, então o uso de NQA gráfica será necessário para remover as frequências que estão se alimentando de volta. Adicione em processadores de sinal adicionais como multi-efeitos, atrasos e reversos e você pode ver a configuração analógica pode soar melhor, mas vai custar mais dinheiro com o processamento de sinal adicional, além de que há racks adicionais, cabeamento, solução de problemas e manutenção envolvidos.,

mixers digitais fizeram alguns avanços consideráveis nos últimos anos em relação à qualidade do som, e preços que é comparável a muitos consoles analógicos de preço moderado. Os mixers digitais oferecem a melhor solução para qualquer banda de turnê, com uma grande Contagem de canais e cada canal empacotando EQ de quatro bandas, compressão e gating. Além disso, cada saída apresenta EQ gráfico para tocar monitores. Muitos misturadores possuem efeitos internos com até oito espaços de inserção para uso com envios internos., Você ainda pode usar o seu equipamento de fora de borda favorito, mas a plataforma digital reduz substancialmente a quantidade de equipamento. Outro benefício do misturador digital são as opções de controle sem fio. Muitos misturadores oferecem aplicativos de Controle iOS e Android.

Se o FOH posição é menos do que desejável lugar, o engenheiro pode mover-se na sala para fazer informado ajustes com base na perspectiva da audiência., Isso também permite ao engenheiro ajustar os monitores do palco, ao lado dos músicos. Muitas plataformas de mixer permitirão várias configurações de dispositivos em que os membros da banda podem ajustar sua própria mixagem em tempo real, permitindo que o engenheiro FOH se concentre na mixagem principal. Outras características agora incorporadas na plataforma digital incluem análise espectral e um analisador em tempo real (RTA) para fazer ajustes em monitores ou para toda a mistura. No entanto, eu ainda recomendo um processador de voz dedicado para sintonizar o sistema de som.,cobras de palco e caixas de palco uma caixa de palco ou cobra multicanal é altamente benéfico para reduzir a embraiagem no palco. Alguns estágios maiores usam um divisor que divide o sinal de todas as fontes de som no palco entre FOH e monitores. A maioria das bandas de nível médio normalmente não tem um engenheiro de monitor dedicado, então o engenheiro FOH irá realizar as tarefas de mixagem e monitoramento principal. Com uma configuração analógica, você estaria trabalhando com uma cobra de áudio de 16 a 24 canais com uma execução de cabo de 30 metros., Um kit de bateria pode ter de 8 a 12 microfones configurados para capturar o som, de modo que uma sub-cobra dedicada permite corridas mais curtas de mic-cable e uma configuração de palco muito mais limpa.

Utilizing stage sub-snakes before going to the main stage snake will keep the cable clutter on stage to a minimum., Muitos mixers digitais oferecem caixas de palco digitais que funcionam como uma cobra de palco analógica, só que em vez de um cabo multi – canal de 16 a 24 pares, a Cobra digital vai usar um único cabo CAT5 para se conectar ao mixer na posição FOH. Isto reduz consideravelmente o peso e o tempo de instalação de todo o sistema.

Microfones

Para os músicos, para ser ouvido, microfones são usados para capturar os vocais, amplificadores de guitarra e bateria., A base da música ao vivo é o uso de microfones dinâmicos. Existem muitos fabricantes de microfones, mas o favorito da maioria dos clubes ainda é o Shure SM58 para vocais e SM57 para instrumentos. Eles provaram o seu valor ao longo do tempo, soando bem e sendo incrivelmente robusto. Eles podem literalmente levar uma surra e ainda funcionar. Se houver o orçamento e o desejo de microfones sem fio, recomendo vivamente os microfones digitais da série Shure GLXD ou QLXD., O GLXD é uma opção acessível com um som limpo e claro, sem quaisquer artefatos, uma configuração simples, e um carregador embutido no receptor.

No Ouvido Monitores

Muitas bandas preferem abandonar o uso de monitores de palco e optar por no-ouvido-monitores (IEM). Há anos que uso o sistema de monitorização pessoal PSM300 de nível de entrada e tenho tido excelentes resultados., Com um mixer digital, a configuração e operação é ainda mais simples, resultando em músicos muito felizes que são capazes de definir o seu próprio monitor mix-e sem excesso de volume de palco.

em conclusão

como pode ver, existem muitas direcções que se pode escolher ao configurar um sistema de som para a sua banda ou evento: misturadores analógicos versus misturadores digitais; Altifalantes passivos e subs versus projectos activos. Cada um tem os seus prós e contras. O mais importante é usar os ouvidos para tomar decisões., Sempre ouvir alto-falantes antes de comprar e, se possível, Demo speakers e subs juntos, especialmente se você está usando diferentes marcas. Não posso recomendar o suficiente a importância de ter um processador de altifalantes dedicado para qualquer sistema, independentemente do tamanho ou orçamento.