소나타 론도 예

A 부분(유보)

마지막으로 운동에서 베토벤의 작 13 피아노 소나타(자막 Grande 가 작곡 한 비창)은 예의 소나타-론도 form. 형식은 매우 복잡하고있는 동안 대부분의 섹션은 매우 명확하고,B 섹션은 몇 가지 문제와 형태로도 포함되어 있는 좋은 양의되고있다. 어떤 rondo 의 형태에 접근 할 때,형태를 결정하기위한 효율적인 전략은 a 섹션의 위치를 찾는 것입니다., 는 것을 기억 restatements 의해야에서 토닉 키를 포함할 수 있지만 약간의 변형과 같은 생략 반복,멜로 장식,그리고/또는 새로운 것입니다. 이 특정 양식에서 a 섹션은 측정 1,62,121 및 171 에서 시작하여 찾을 수 있습니다. A 섹션의 차이점을 이해하기 위해서는 초기 a 섹션의 구조를보다 자세히 살펴 보는 것이 필요합니다. 초기 a 섹션은 m.17 로 끝나고 그 길이를 생성하는 데 사용되는 두 가지 구문 확장 기술이 있습니다. 첫 번째는 m.9(m.9)에서 시작하는 한 번 더 기술입니다., 9-12 는 mm 의 다양한 반복이다.5-8). 두 번째 확장 기술은 m.12 에서 시작하는 접미사입니다. 이 접미사는 elision 으로 시작하여 m.17 로 끝납니다. 그래서,8 측정 테마가 될 수 있었던 것은이 두 가지 확장 기술 때문에 이제 17 측정입니다. 그 더 상세한 분석을 염두에두고,우리는 이제 우리가 다른 a 섹션을 비교하는 데 사용할 수있는 모델을 가지고 있습니다. 두 번째 a 섹션이 첫 번째 섹션의 반복 인 반면 세 번째와 네 번째 a 섹션이 변경되었습니다. 세 번째 a 섹션은 가장 짧으며 8 가지 조치 만 지속됩니다., A 섹션의 초기 문에서 사용 된 확장 기술을 모두 제거함으로써이 간결함을 달성합니다. 대신 하나이-더-시간 기술을에서 아홉 번째 측정,새로운 불안정한 음악을 들어에서 파생된 섹션이지만으로 사용의 시작에서 전환 이 절의 물질이다. 네 번째이자 마지막 섹션은 측정 182 에서 12 측정 값으로 끝납니다. 이 버전에서는,하나 더-시간 반복은 여전히 포함되어 있지만 원래의미로 대체되었습니다 새로운,더 이상는 접미사 기능으로 작업의 종결(mm 입니다. 183-210).,

B 섹션(에피소드 1&3)

이 운동의 에피소드를 다를 키 멜로디/motivic 소재,그리고 여러 보조 섹션을 포함한 전환 retransitions 및 suffixes. 첫 번째 에피소드 인 B 는 가장 복잡하며 작업 전반에 걸쳐 두 번 명시됩니다. 으로 예상한 소나타-론도 형태의 첫 번째 문 B 에서는 대조되는 키(III)및 그것의 재진술서”재창조”은 토닉의 키 C 지만,대신에있는 작은 모드와 일치하는 글로벌 핵심,그것은에서 병렬 중요한 키의 C(I)., 는 동안 그것은 매우 분명하는 초기 B 섹션에서 발생하는 사이 어딘가에 첫 번째 두 섹션(mm 입니다. 18-62),의 개시에 B 를 가하여 다수의 결과로 기능한 출발점입니다. B 의 시작 부분에 대한 네 가지 가능한 후보가 있습니다:m.25,33,37 및 44. 고조파/멜로디 시퀀스와 고조파 불안정성으로 인해 m.18 에서 시작하는 전환이 있지만 m 은 확실합니다., 25 의 상대적으로 안정적인 프리젠테이션의 멜로디는 물자를 가리는 부족 사이의 분리,리듬 활동을 선도적으로 사실 이 멜로디/motivic 물질은 새로운되지 않습니다,그것은에서 파생된 섹션의 접미사(참조하십시오 m. 12)어둡게 하는 가능한 개시 기능. 다음 후보,m. 33 표시되기 때문에 지배적 인 도착하기 때문에 그것은 새로운 멜로디의 물질을 포함하는 삼중의 그림. 그러나,B 의 시작을위한이 후보자는 또한 mm.32&33 사이의 리듬 분리의 부족과 mm 사실에 의해 가려진다., 33 은 토닉(III)대신 지배적 인 조화를 시작합니다. Mm 입니다. 37 은 마찬가지로 불분명한 시작점이기 때문에 계속적인 멜로디/motivic 물질에서 소개 m. 33 를 소개하는 대신 그것의 자신의 물질을 비록 그것이 첫 번째 문의는 재료에서 지역 토닉의 Eb major. 마지막 후보는 m.44 입니다. 모든 옵션 중에서 이것은 선행 된 조직상의 간격 때문에 가장 명확한 출발점입니다. 그러나,그것은 매우 드문에 대한 에피소드를 시작한 후 PAC 소리 지역에서 키는 경우 여기십시오(m. 43)., 일반적으로 접미사는 에피소드의 로컬 키에서 PAC 가 발생한 후에 시작됩니다. 이 모든 말을 신중하게 고려 후,명확한 시작점 B 결정될 수 있습니다 그리고 아직 그것은 매우 분명히 존재의 에피소드에 대조되는 핵심가 발생합니다. 을 방지하기 위해 만들고 모호한 사실적인 문의에 대해 정확히 어디로 B 시작,내 생각을 포착하는 가장 좋은 방법의 현실이 통로 호출의 개념입니다. 그래서 m 에서 전환이 시작된다는 것이 분명하지만., 18,B 섹션은 명확한 시작하고 대신의 전환은””B 섹션이 어딘가에 사 mm 입니다. 25 44 만에 정확한 위치. B 와 a 의 두 번째 문 사이의 공간은 조금 더 명확합니다. M.51 의 III 의 PAC 는 b 의 끝과 접미사의 동시 시작을 표시합니다. 에서의 일반적인 경우와 마찬가지로 많은 폼,이미로 결합 부분(이 경우에는 retransition)지 않고 명확하게 구분 사이의 두 가지 섹션에서,다시 이를 달성하는 유동성하는 과정을 통해되고있다. M 에서 글로벌 키의 지배적 인 도착., 58 은 재전송에있는 일반적인 마커입니다.

b 섹션이 recapitulation 에서 돌아 오면 새로 구성된 전환(m.129)으로 접근합니다. B 의 재료의 반환은 mm.134-135(mm.25-26 과 비교)주변에서 시작됩니다. 박람회의 B 섹션과 유사하게,탈환에서 B 의 개시의 정확한 위치도 가려진다. Recapitulation 에서 B 의 원래 접미사(m.51)는 생략되고 대신 m 에 처음 명시된 멜로디/동기 부여 자료가 생략됩니다., 44 는 recapitulation 에서 재조정되어 이제는 m.171 의 a 의 최종 진술에 이르기 전에가되는 과정을 통해 새로운 재분배로 혼합됩니다.

C 섹션(에피소드 2)

이 운동에서 C 섹션은 B 섹션보다 식별하기가 훨씬 쉽습니다. 그것은 매우 명확한 시작에서 m. 79(통지 또한 이 분리의 결국이 이전 측정값)및에서 시작된 콘트라스트의 키 VI(전공)에 일임한다., 이 섹션의 내부 형식은 섹션을 반환하는 것이 완료되지 않고 대신 재 변환이되는 둥근 이진 형식으로 간주 될 수 있습니다. 는 내부 섹션이 특징 조절 기간(mm 입니다. 79-86)으로도록하는 것을 반복하는 수용부 조직경(mm 입니다. 87-94). 내부 B 섹션은 짧은(mm 입니다. 95-98)의 수익을 내는(m. 99)새로운 질감 그러나 그에 따른 문구가 닫지 않고 대신가 retransition 주변 m. 104 에 도달하는 강력한 지배적인 도착(m., 107)에서 a 의 반환을위한 극적인 준비를 특징으로한다.121. 하지만 많은 소나타-론도 형태를 포함 C 섹션에 가까운 소나타 형식의 개발 섹션이 운동하지 않습니다,그리고 대한 명확한 문의 에피소드에 대조되는 열쇠로 연결 retransition 고 그래서 그것은 개발 섹션입니다.