아,충돌. 그걸로 살 수 없어. 그것 없이는 살 수 없습니다. 커트 한 번 말했다는 이야기에 대해 문자 문제로 가져옵고 다음을 얻으려고 시도하지. 기 때문에 누가 무엇을 우리는 좋지 않은 단지 먹거리를 위한 당황 추수감사절-저녁 식사 이야기이다:그것은 유형의 충돌하는 모든 이야기다.,

그것은 말할 필요도 없죠 당신의 충돌에 영향을 미칠 것 뿐만 아니라 귀하의 줄거리,그러나 또한 거의 모든 다른 중요한 요소의 이야기:귀하의 문자,테마,톤,설정입니다. 그런 의미에서,당신의 중심 갈등을 알아내는 것은 당신이 작가로서 할 가장 중요한 일 중 하나입니다.

이 게시물에,우리는 공부 다른 형태의 외부 및 내부 갈등과이 무엇인지 파악하려는 의미에 대한 자신의 이야기입니다.

문학의 갈등이란 무엇인가?

간단히 말해서,책의 충돌은 두 반대 세력 사이의 투쟁입니다., 갈등은 무언가가 성격과 목표의 길에 서있을 때 시작됩니다. 다른 말로:

캐릭터+고 싶+장애=충돌

이 지나치게 단순한 하지만 거의 모든 위대한 이야기를 세상에 태어난 이 식으로부터:주인공이 필사적으로 무언가를 원하지만,그것을 얻을 수 없습니다. 단순히 살펴보는 이러한 유명한 내부 및 외부 분쟁에 대한 예 증거:

  • 핍을 그리워하고 신사적이지만 영국은 상류층의 빈축을 사회에서의 이동성이 큰 기대합니다.,
  • Michael Corleone 은 대부에서 가족 사업에서 벗어나고 싶어하지만 효도의 중력에 저항 할 수 없습니다.
  • 피츠윌리엄 다시는 그분의 사랑과 엘리자베스 베이에 교만과 편견이 있지만,하나의 작은 장애물을 놓치 베 경멸의 눈이 그를.
사진:투쟁이 사이에 두 반대하는 필드가 있습니다.

작가는 경향의 씨앗을 심장 박람회의 책의 이야기입니다., 이것은 그 때 책의 나머지를 위해 구르는 공을 얻는다:충돌+행동=(당신은 그것을 짐작했다)이야기.

한 가지 더:우리는 문자 충돌을 외부 및 내부 충돌로 분리 할 수 있습니다. 나중에 둘 다 자세히 살펴 보겠습니다.

충돌은 캐릭터에 어떤 영향을 줍니까?

누구든지 지옥을 통해 캐릭터를 넣어야한다고 말한 적이 있습니까? 그것은 모든 저자가 마조히즘 적이기 때문에가 아니라 소설에서 인물을 개발하는 가장 좋은 방법 중 하나이기도합니다.이것은 내가하는 일입니다. 우리가 누구인지에 대한 진리를 보여줍니다., 예를 들어 캐릭터 A 가 실수로 커튼을 통해 사람을 찔러 죽이는 상황을 상상해보십시오. 캐릭터가 지금:

  • 즉시 당국에 가서 그들이 한 일을보고합니까?
  • 공개되지 않은 위치(à la Hamlet)에서 몸을 숨기시겠습니까?

2. 캐릭터가 자신을 드러내는 방식으로 행동하도록 강요합니다. 즉,갈등은 폭력적이거나 대규모로 설정 될 필요가 없습니다. 들을 중심으로의 관계를 사이에 두 개의 문자 또는 줄기나 문자의 전용 욕망을 시작하는 알파카 팜,대신 대학도 있습니다., 다만 기억한다는 내부 또는 외부의 충돌이 항상 주인공들의 두려움을 직면 하고 그들의 값으로 초점이다.

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을 쓰지 않는 충돌이 단지에 대한 그것을 위해

단어의 주의:쓰기에 좋은 충돌하지 않는 의미에서 주입식으로 그것의 많은으로 가능합니다.

예를 들어 누가 쓰레기를 꺼내고 있는지에 대한 30 초의 싸움은 어떻게 바늘을 움직일 것입니까?, 더 많은 음모 나 성격에 의미있는 일을하지 않는다면 투쟁을 소개하지 마십시오. 투쟁은 항상 주인공의 목표와 관련이 있어야합니다-그것을 개발하거나 차단하십시오. 는 경우에 당신은 그림으로 당신의 이야기를 건물,좋은 투쟁이 될 수 없습니다 몇 가지 바람의 돌풍을 타자의 windows. 그것은 바로 그 기초에서 건물을 흔들게하는 그 폭풍이어야합니다.

그래서 좋은”건물 흔들림”재료를 만드는 것은 무엇입니까? 문학에서 찾을 수있는 각 주요 유형의 갈등을 살펴 보겠습니다.

문학에서 7 가지 유형의 갈등은 무엇입니까?,

있는 주요한 유형의 충돌에서 문학:캐릭터에 대 캐릭터 캐릭터 대사회,캐릭터의 성격대,캐릭터에 대한 기술,캐릭터,대연,문교,자기와 캐릭터에 대명합니다. 그러나 광범위하게 말하자면,이 7 가지 유형은 외부 갈등 또는 내부 갈등의 두 가지 범주로 덩어리 질 수 있습니다.

몇 가지 예와 함께 외부 우산에 떨어지는 유형을 살펴 보는 것으로 시작하겠습니다.

유형 1. 캐릭터 대 캐릭터(들)

성가신 사람들,맞습니까? 우리는 어디를 가든 문제를 일으 킵니다., 그것은 이런 종류의 외부 투쟁의 핵심이며,대부분의 책이 아니라면 많은 책에서 찾을 수 있습니다. 때 우리는 말하는”캐릭터에 대 캐릭터”우리는 의미를 모두 검은색 및 흰색(강도,또는 영웅 대한 악당 setup)및 미묘한 종류의 대립(로맨스 또는 가족 드라마,예를 들어)입니다.나는 이것이 내가 할 수있는 유일한 방법이라고 생각한다.

가장 눈에 띄는 예제의 문자는 대자 경쟁이 사이의 관계를 해리 포터와드워드:모두를 물리 치기 위해 노력합니다., 그러나 우리의 머글 세계에도 더 많은 사례가 있습니다. 예를 들어 위대한 개츠비에서 제이 개츠비는 데이지 뷰캐넌의 관심을 사로 잡기 위해 톰 뷰캐넌에 대항해야합니다. 공포 소설은 종종뿐만 아니라 인류에 대한 인류를 구덩이. 당신이 볼 이런 종류의 투쟁 그래서 종종 공상하지 않는 놀라운 일이 아니다:우리는 거의 항상 이동하는 바다의 사람들 때 우리는 우리의 목표를 달성하기 위해서는 생명이다.

더 외부 충돌 예:엘리자베스대에 다시 오만과 편견,월트 대 Hank 에 나쁜 속보,생각하는 사람교 관리자 자베르에는 레 힘겨움.

유형 2., 사회 대 문자

특히 소설에 널리 요즘,외부 투쟁의이 유형은 더 넓은 사회에 대한 주인공을 구덩이. 이 경우,”사회”를 포함될 수 있습 억압적인 정부,성인에서 볼 수 있듯이 십대의 관점에서,손상된 경찰—는 모든 사람의 큰 그룹을 만드는 주인공을 실현하지 않는 깔끔하게 맞으로 세계 형니다. 그래서 그들은 사회의 기대에 반하는 다양한 방법으로 투쟁하며,종종 명백한 반란으로 여행하는 무언가입니다.

디스토피아 소설을 생각해보십시오., 미덕에 의해 장르의 우리는 종종자 싸우는 사회는 물론 미친:을 용감한 새로운 세계만,하지 않는 사람 속에서 런던에서 2540 광고 시도를 거부할 수 있습니다. 더 절제된 예제도 있습니다. The Devil Wears Prada 에서 우리의 주인공 인 Andy Sachs 는 Miranda Priesty 와 패션 산업의 매력과 씨름해야합니다.

추가 외부 충돌 예:1984 년 윈스턴 스미스 대 빅 브라더,기아 게임의 수도 대 Katniss Everdeen,로미오와 줄리엣의 Montagues 와 Capulets 대 로미오와 줄리엣.

유형 3., 성격 대 성격

어머니 지구에 대한 당신의 삶을위한 싸움을 어떻게 공상하겠습니까? 이러한 유형의 투쟁은 바로 그 것입니다:주요 상대가 자연 인 캐릭터. 만약 당신이 그것에 소설,기대하는 모든 종류의 야생 동물(Jaws),묵시(일 후에 내일),날씨가(완전한 폭풍우),제도(트럭)및 종말 후경(도로)지상으로 길항제., 이후,그것은 종종 아래 생존에 직면 할 때 당신은 자연의 힘을 자체,당신은 자주 찾는”캐릭터에 대 self”—뭔가가 우리에 터치 나중에 등장한 파트너로 투쟁에 이야기입니다.

추가 외부 충돌 예:Mark vs.Mars in The Mars,Pi vs.The ocean in Life of Pi,Ahab vs.The Whale in Moby-Dick,Santiago vs.The marlin in Old Man And The Sea.

유형 4., 캐릭터에 대한 기술

술을 느낄 수 있습으로도 그것은 하나의 새로운 카테고리 밖에 주어진,최근 스마트 폰의와 구글에서는 21 세기. 그러나 문자 때 다시 기술 방법을 싸우고 있었다. 사실,당신을 추적 할 수 있습니다 그것은 모든 방법을 메리에는 온화 프랑켄슈타인은 1818 년에는 화학자를 필요 싸움은 그 자신의 창조:몬스터에서 태어난 과학.

이것은 아마도 가장 주된 공상 과학 소설에서,그것의 사용에 대한 질문을 올리는 도덕과 정체성의 경계에서 기술입니다., 그러나”캐릭터에 대한 기술”수 있습만으로 쉽게 장소는 우리의 현대 세계에서(그리고 바로 그 때를 가르치고자 하는 할머니가 밀리는 방법을 훨씬 빠)! 에서 아폴로 13,예를 들어,문자는 자신을 찾는 경주에서 시간에 대한 때에는 기계에서 자신의 우주선이 나누기 시작—중동에서의 공간입니다.

추가 외부 충돌 예:안드로이드 대 릭 안드로이드는 전기 양의 꿈을합니까?,인간 대 로봇 I,로봇.

유형 5., 문자는 대자

피상적으로,이러한 유형의 혼란을 보일 수 있습니다 캠프격지만,많은 저자가 그것을 사용하도하고 탐구하는 불가 인생에서 일어나는 사건들입니다. 예를 들어,상의 경우 닥터 지킬과 미스터드가 사용자 질문에 이중성의 우리의 본성이다. 초자연적인 아무것도 포함할 수 있습 유령에서 뱀파이어하는 외계인에 의해 설명할 수 없는 천연법,그러나 캐릭터를 눌러야에서 모두 동일합니다.

추가 외부 충돌 예:고스트 버스 터즈의 유령 대 인류,세계의 전쟁에서 외계인 대 인류.

유형 6., 캐릭터 대 운명

이것은 캐릭터 대 초자연과 비슷하게 보일 수 있지만 캐릭터 대 운명은 자신의 다리에 서 있습니다. 캐릭터에 대한 운명을 포함할 수 있습 거래 하나님과 함께 또는 신들과 그들의 예언들—는 것 같아에 도달을 위한 주인공이다. 이것은 그리스 비극에서 흔히 볼 수있는 비유로,캐릭터가 운명을 견디는 것 외에는 아무것도 할 수 없습니다. 예를 들어 오이디푸스 렉스에서 오이디푸스는 아버지를 죽이고 어머니와 결혼 할 것이라고 예측하는 예언에 맞서 투쟁합니다. 그러나 우리는 또한보다 현대 문학에서도 운명이 펼쳐지는 것을 봅니다.,

그것은 불확실한 사람이 등장에서 승리는 뉴욕시의 대우에 집중하고 있다.

더 외부 충돌 예:프 대한 운명을 주님의 반지를 빌리는 순례자 대 운명에서 도살장한다.

그 외부 요인들이 빠져 나와 최종 충돌 유형을 살펴 보겠습니다.

유형 7., 캐릭터에 대 자기

그것은 작가 맥스웰 앤더슨 말했다:”이야기야는 갈등,그리고 특히,사이에 충돌과 악의 세력에서 한 사람입니다.”하지만 될 수 있는 지나친 단순화,그것은 사실입니다 모든 재미있는 이야기를 포함 할 것이다 캐릭터의 내면의 딜레마입니다. 그 때문에,제 N. 프레이 포인트에서 쓰는 방법을 정말 좋은 소설,독자 경험의 대부분의 감정이입을 위해 문자는 문자 중 일부는 강렬한 내 거주할 것을 요구할 수 있다.,

내부 투쟁은 캐릭터 내에서 일어나는 논쟁에서 비롯 될 것입니다. 그것은 캐릭터의 기대,욕망,의무 및 두려움의 조합에서 유래 할 수 있습니다. 에,예를 들어,세계 각국의 정부 조정해야합니다 그녀는 주저 다른 사람을 죽일 필요가 전투에서 살아 남기 위해 아레나도 있습니다. 내면의 긴장을 움켜 쥐는 것은 종종 도덕적으로 복잡하거나 보편적이며,그것이 궁극적으로 독자들과 공감할 것입니다.

추가 내부 갈등 예:거의 모든 책! 좀 더 구체적인 예를 보려면 다음을 참조하십시오:Dalloway 부인 대., Dalloway 부인의 자기,Hamlet 대 Self In Hamlet,Humbert Humbert 대 self in Lolita,Holden 대 Self in The Catcher In The Rye,Pip 대 Self In The Great Expections.

사이의 차이에 대 내부 외부의 충돌

완료되면 오른쪽 사이의 상호 작용하는 내부 및 외부 충돌 제품질의 이야기합니다. 캐릭터의 내부 전투는 외부 충돌에 복잡성을 추가하는 반면 외부는 내부 변화를 유도합니다. 그렇지 않으면,당신의 캐릭터는 단순히 1 차원이 될 것입니다.,아마도 이것을 생각하는 가장 좋은 방법은 가장 가까운 거울을 보는 것입니다. 어떤 종류의 내부 전투가 당신 자신을 통과합니까? 외부에서 직면하는 투쟁에 영향을 미치지 않습니까?

우리 모두가 아마 알고있는 문학의 예를 사용하려면 양들의 침묵 속에서 Clarice Starling 을 간단히 방문합시다. 가 그녀의 내부고 그녀가 원하는 발전에 FBI—하지만 대부분의 필사적으로 의도,그녀는 침묵명의 어린 양에 그녀의 꿈입니다., 이 문제는 그 때 놀리고 Clarice 와 Hannibal,그리고 Clarice 와 Chilton 사이의 외부 갈등에 연료를 공급하기 위해 사용됩니다. 둘 다 본질적으로 클라리스의 문자 호에서 다른 것과 묶여 있으며,이와 같이 작성해야합니다.

어떻게 충돌 유형을 작성하는 연습을 할 수 있습니까?

당신이 고민하는 경우 서로 좋은 중앙 충돌도 다시 기본과 생각을 통해 그것에 대해 아래 두 가지 방법이 있습니다.

캐릭터 기반 연습

소설의#1 지침 중 하나를 기억하는 것은 결코 아프지 않습니다., 그래서 브레인 스토밍을하기 위해 할 수있는 한 가지는 캐릭터의 캐스트로 돌아가는 것입니다. 그(것)들을 진드기로 만드는 것을 재평가해서 시작하십시오. 자신에게 물어보십시오:

  • 그들의 두려움과 핵심 가치는 무엇입니까? (이것은 강력한 내부 갈등을 만들고 싶다면 매우 중요합니다.)
  • 그들의(의식적 또는 무의식적 인)욕망은 무엇입니까?
  • 그 욕망 중 어느 것이 달성 할 수있는 모든 것을 뒤엎는 성격을 얻을 것입니까? 그것이 만족스러운 이야기의 기초를 제공 할 중심 투쟁을 형성 할 수 있을까요?,

브레인스토밍하는 내부 충돌,John 드 vorhaus 넣는 제안”그러나”방정식으로 함께 반대 세력 같은 내가 사랑하는 여동생지만,나에게 위험이기 때문에 그녀는 내 얼음은 능력,또는 나는 원하는 데이지 Buchanan,그러나 나는 가난한 소년 중서부에서. 당신의 캐릭터를 위해 그것을 시도하십시오!

다음은 시작하는 무료 문자 프로필 템플릿입니다. 그리고 영감을 얻기 위해 특정 캐릭터 개발 연습이 필요하다면? 이 게시물을 확인하십시오.

주제 기반 연습

일반적으로 중앙 갈등은 책의 주제를 괴롭 히거나 분명하게 만듭니다., 에서 로미오와 줄리엣,예를 들어,불일치 사이의 두 개의 고귀한 가족의 Montagues 및 캐퓰릿 가를 제거한 완벽한 배경으로 사랑에 대한 대 싫어하는 테마를 보급한다.

경우에 당신은 이미의 감각이 무엇을 원하는 테마,생각하는 방법에 대해 중앙 투쟁할 수 있는 최고의 보완니다. 그것은 당신이 독자가 고려하고자하는 질문을 제기 할 것인가? 외부 및 내부 갈등의 해결은 전달하고자하는 메시지를 전달할 것입니까?, 투쟁은 전체의 한 부분 일 뿐이라는 것을 기억한다면 패키지 거래를 만드는 데 훨씬 쉬운 시간을 경험하게 될 것입니다.피>