전에 우리가 아주 깊이에서,노트에서 키의 C C D E F G A B 궁금 할 것이 무엇인지 정확히 이미지와 어디에이 노트에서 왔습니다.

c 의 키에있는 음표가 어디에서 왔는지 실제로 이해하려면 음향 물리학으로 시작해야합니다. 우리의 저울 시스템은 음향 물리학으로 시작하여 음향 물리학을 단순히 소리의 자연 법칙으로 생각하십시오. 우리가 하나의 음표로 인식하는 모든 음표 또는 피치는 사실 음표의 스펙트럼으로 구성됩니다., 참고 우리는 식별로 주거*피치 우리는 우리 청각이라고는 근본적인 이 스펙트럼의 메모에 관련된 근본적인은”조화되는 상음 시리즈입니다.”

기본 피치의 고조파 진동은 가장 낮은 기본 주파수의 적분 배수 인 일련의 사운드를 생성합니다. 참고할 때 소리에 의해 계측기의 진동이나 진동에는 수많은 주파수를 동시에 여부 문자열의 열기 또는 기타 진동에 의해 만들어 악기를 유지할 수 있습니다 고정 주파수이다., 아래는 a 의 기본 노트의 고조파 주파수입니다,낮은 인 110 사이클 또는 초당 진동. A 의 각 옥타브는 낮은 숫자에서 2,3,4 및 5 로 표시된 주파수의 두 배이며,상위 숫자는*부분의 숫자입니다.

강력한 참고 이 시리즈에 있는 다른 것보다 기본(에 옥타브)는”완벽한 5″(P5),그 사이의 중간 뿌리에서 근본적인 각 octave., 이것은”완벽한”다섯 번째로 가장 밀접하게 관련된 주파수를 근본적이고 따라서 대부분의 음향적으로 제시(완벽한)내에서 배음의 기본,이들은 다음과 같은 위로 부분 3,6,12.

의 키 C

의 우리의 시스템에서 음악을 우리에게 주파수 또는 피치를 주의 이름,중 C 에 대한 예 261 사이클(진동)당 두 번째입니다. 자 검사가 어떻게 배음 시리즈는 표현에서 뮤지컬에서 직원의 기본적인 C 고 있는 뮤지컬 편지의 이름을 완벽 5 에서 C G 고 다시 찾을 고조파 3 6 12., 또한 시리즈가 진행됨에 따라 간격이 서로 가까워 지거나 더 복잡해 짐에 유의하십시오. 부분 7 에서 8 까지의 거리는 톤,부분 11 에서 12 반음 및 14,15 및 16 모든 반음입니다.

고조파 배음에서 시리즈 C

그것을 깨닫는 것이 중요하다는 것이 완벽한 5 되지 않은 몇 가지 음 연금술이지만 실제로는 소리로 존재하에서 그것이 자연에서 우리의 음악과 악기입니다., 바이올린은 조정 5ths 로입니다 만돌린을,모든 작고 중요한 코드가 완벽한 5,기타베이스에는 조정이 완벽한 4ths 는 반전의 완벽한 5 번째이다. 단일 음표를 부르는 완벽하게 조정 된 목소리는 가청 완벽한 5 번째 배음을 생성 할 수 있습니다. 재생하려고 어떤 주에서 피아노와 그 음소 문자열을 쳤다,당신은 지금 아주 명확하게 듣는 완벽한 다섯 번째감에 울려 다른 문자열이라도 기본적인되지 않은 소리입니다., 기타에 E 문자열 6 을 공격 한 다음 음소거하면 E1 과 B2 문자열이 모두 근본적인 것에 대한 동정심으로 진동 할 것임을 알 수 있습니다.

일화를 추가하려면. 나는 한때 어린 어린이 합창단을 지휘하고 있었고 아이들 중 일부는 올바른 음을 부르지 않았습니다. 나는 곧 깨달았다는 그들은 노래로 완벽한 5 대의 근본적인 피치되는 노래로 다른 아이들. 아 다시 한번 그 급성 귀를 가지고.,

이 진리를 청각적인뿐만 아니라 정보를 건설하고 튜닝하는 모든 청각적인 악기는 하지만 또한 중핵에 의 모든 디지털 및 합성 소리는 기본적으로 수학적입니다.

저울의 음표와 저울이 이러한 자연의 소리 법칙에서 어떻게 파생되는지 다시 살펴 보겠습니다.

주기의 다섯째

다섯번째의 C G,는 경우 G 은 기본적인 제 5 회 D 는 경우,D 은 기본적인 5 일,또는 사용하자는 우리에게 음악을 알파벳을 보여 주기 위해 이 같은 지점입니다.,

을 추가로 입증 하자 계속 이 논리 원에서,각 5 자신의 5,이 만들어 전체 사이클 피로 돌려보내는 시작점이다. 5 분의 1 의이 사이클은 우리의 색채 스케일뿐만 아니라 우리의 스케일 시스템의 12 노트를 산출합니다. 아래 다이어그램에서 볼 수 있듯이 C 메이저의 키에있는 모든 음표도 5 분의 1 의주기를 통해 드러납니다. C 의 규모에 대한 메모는 우리가 여기서 논의하지 않을 이유로 F 에서 시작하지만 모드에 관한 블로그에서 논의 할 것입니다., 하게 말할 순수한 규모에서 사운드 a 조 상의 관점은 우리는 우리의 선호하는 중요한 규모이지만 사실은 F Lydian 지만,다시 우리의 항목,노트에서는다.

배치의 키 노트 C

이제 우리는 모두의 핵심에 메모 C 요 우리는 이제 준비한 이러한 주의 사이클에서 가까운 선형 순 C 으로 시작점이다., 참고 하는 일부의 피치는 톤 떨어져 다른 사람은 반음이 떨어져,으로 이전에 언급한 반음과 음색 표현한”자연스럽게”에 조화되는 상음 시리즈에서 상단*부분. 그래서 메모의 키 C 습니다:

C 톤 톤 D E F 반음 톤 G 톤 톤 B semitone C

이 순서로 이러한 노트를 확인 우리의 C 큰 규모입니다. E 와 F 와 B 와 C 사이의 반음이있는 피아노에서이 간격을 살펴보십시오.이 자연 음표 사이에는 검은 색 키가 없습니다.,

경우 우리는 이제 제자의 이름을 C major 스케일과 거리를 이것은 우리에게 명확하게 표현의 어떤 큰 규모입니다. 중요한 규모에서 시작할 수있는 모든 루트를 참고하거나 이름을 참고 제공된 이러한 거리를 일관성을 유지,스케일을 파생하는 그것의 이름은 루트에서 참고 또는”열쇠”를 중심

톤 톤–반음 톤 톤 톤–반음

그래서 사실의 주요 확장의 시리즈입니다 일관성과 관련된 거리에게 주어진에서 강장제 또는”key”센터도 있습니다.

열쇠는 무엇입니까?,

또 다른 매혹적인 요소를 정의하는 같은 종종 간과되고 있는 어떻게 화자가 청자를 높이거나 인간의 마음을 감지하는 소리의 규모로 배열의 조직 노트입니다. 마음으로 자연의 원한을 구성하는 것을 때 사람의 귀는 듣는 단일 참고 마음을 기억하는 참고로 색조 센터,즉,모든 다른 주제 들에 관하여됩니다. 우리는 인간”capture”피치 또는 톤 센터 및 유지 마음에 다 들을 줍하는 두뇌 캡처 톤 센터 또는”key”., 다

단어를 긴장하고해상도가 만들어 있을 때 키 센터 그러나 그것은 인간의 지각,이 키가 있는지의 일련의 메모로,그것은 단순히 하나 피치,하나의 진동,하나의 센터는 마음을 캡처하는”key”.

우리 모두가 이 타고난 기능에 대한 내부 톤의 메모리할 수 있습이를 입증하여 자신을 주고 다음 없이 주의 울림을 기억하려고 하는 참으로 노래하다. 또는 메모를 울리는 것을 더 시도한 다음 잠시 동안 메모를 음소거 한 다음 다른 메모를 재생합니다., 다는 것을 알 수 있을 듣는 번째는 육체적으로 분명히 말한 주의와 관련하여 참고 당신은 지금에서 당신의 색조 메모리,당신이 듣게 될 것입니다”관계”의 두 가지 주,하나는 육체적으로 소리와 다른 사용하여 소닉 메모리입니다. 이 소닉 메모리는 매우 특정한 진동의 회상이며 어떻게 든 소리가 없으면 특정 음을 불러올 수 있습니다.,

notes C 의 핵심에서나 모든 규모 또는 뮤지컬 사운드 그 문제에 대해 반영되어 있습니다 자연에서 주문을 위한 이러한 자연의 소닉 요소가 되는 음악 소리와 언어로 그들이 필요로 하는 인간의 마음을 구성하고,구성,인식 및 해석합니다.

*구간은 거리를 사이에 두 개의 주

*부분 부분은 어떤 사인 파동의 복잡한 음색이 구성됩니다.

*피치-따라서 음표로 식별 할 수있는 고정 주파수 또는 진동