スピーチの図-定義と例

スピーチの図

スピーチの図とは何ですか？ここでは、迅速かつ簡単な定義です：

スピーチの図は、文体効果を生成するために、言語が珍しい—または”考え出された”方法で使用される文, スピーチの数字は二つの主要なグループに分けることができます：言葉の通常の意味で遊ぶスピーチの数字（例えば、メタファー、直喩、誇張など）、および単語が書かれている通常の配置またはパターンで遊ぶスピーチの数字（例えば、頭文字、省略記号、およびアンチテーゼなど）。

音声の数字に関するいくつかの追加の重要な詳細：

古代ギリシャ人とローマ人は、言語を効果的に使用する方法をよりよく理解するため, 音声のほとんどの数字の名前は、元のギリシャ語またはラテン語に由来します。
言葉の文字通りの意味で遊ぶスピーチの数字は比喩と呼ばれ、言葉の順序やパターンで遊ぶスピーチの数字はスキームと呼ばれます。
音声の数字は多くの形式をとることができます。スピーチの図形には、単一の単語、フレーズ、単語またはフレーズの省略、単語または音の繰り返し、または特定の文構造が含まれることがあります。,

Figure of Speechの発音

figure of speechの発音は次のとおりです。fig-yer of speech

Figures of Speech vs.Figurative Language

“figure of speech”と”figurative language”という用語の違いについては、多くの混乱があります。”混乱のほとんどは、異なる人々がしばしばわずかに異なるものを意味するために”比喩的言語”を使用するという事実に由来する。比喩的言語の二つの最も一般的な（そして最も受け入れられる）定義は次のとおりです。

比喩的言語は、音声の数字を含む任意の言語を指します。, この定義によれば、比喩的な言語とスピーチの数字はまったく同じものではありませんが、それはかなり近いです。唯一の違いは、音声の数字は、音声の図形のそれぞれの特定のタイプを参照していることです,比喩的な言語は、より一般的に音声の図形の任意の種類を含む任意の言語を参照しながら、.,
比喩的言語は、文字通りではない意味を持つ単語または表現を指します：この定義は、比喩的言語を、比喩と呼ばれる音声の図形のカテゴリー（言葉の文字通りの意味で遊ぶ音声の図形である）にのみ関連付けます。したがって、この定義によれば、比喩的言語は修辞を含む任意の言語であるが、スキームと呼ばれる音声の数字を含む言語ではない。

あなたは上記のいずれかを意味するために比喩的なスピーチを使用している人々に遭遇するかもしれませんが、どちらが正しいかを言うこと, しかし、比喩的な言語と音声の数字を関連付けるこれら二つの異なる方法について知っていれば、あなたはかなり良い形になるでしょう。

スピーチ、比喩、およびスキームの数字

スピーチの数字を整理する最も古く、まだ最も一般的な方法は、二つの主要なグループに分割することです。

比喩は、言葉の期待される文字通りの意味からの逸脱を伴う言葉の数字です。
スキームは、単語の順序、パターン、または配置など、文の典型的な仕組みからの逸脱を伴う音声の数字です。,

scheme/trope分類システムは、音声の数字を整理する唯一の方法ではありません（興味がある場合は、ここで音声の数字のさまざまな分類方法を見つけしかし、それは最も一般的な方法であり、あなたがスピーチの数字を理解するのに役立つシンプルで構造化されています。

Tropes

一般的に、比喩は、単語の文字通りの意味と遊ぶか、単語の文字通りの意味の上に別の意味を重ねるために、比較、関連付け、または言葉遊びを使, あなたはその特定のLitChartsエントリからそれぞれにさらに詳細を得ることができますが、最も一般的に使用される修辞のいくつかは、以下に簡単に説明

メタファー：メタファーは、文字通り真実ではないにもかかわらず、一つのことが別のものであると述べることによって、二つの無関係なものを比較たとえば、誰かが”猫と犬が雨が降っている”と言った場合、これは明らかに文字通りそれが言うことを意味するものではありません—それは”猫と犬”の重, メタファーは、その効果が文の仕組みに依存するのではなく、むしろ非文字通りの方法で”猫と犬”というフレーズを使用することによって作成された関連に依存するため、比喩である。
直喩：直喩は、メタファーのように、二つの無関係なものの間の比較を行います。しかし、一つのことは（比喩のように）別のものであると述べるのではなく、一つのことは別のもののようであると直喩は述べています。猫と犬に固執するには、直喩の例は、”彼らは猫と犬のように戦った。,”
矛盾：新しいまたは複雑な意味を表現するために矛盾した単語をペアします。ロミオとジュリエットの”別れはそのような甘い悲しみです”というフレーズでは、”甘い悲しみ”は情熱的な愛に関連する痛みと喜びの複雑で同時の感情をその効果は、それらの単語の文字通りの意味を超えた二つの単語の組み合わせから来ているので、矛盾は比喩です。
誇張：誇張は真実の意図的な誇張であり、何かの重要性を強調したり、漫画の効果を作り出すために使用されます。, 誇張の例は、バックパックが”トンの重さ”と言うことです。”のバックパック、文字通り重量トがとう”と言うことは私のバックパック重量は十理は行われなくなり効果的に伝える負担が重いバックパックな感じですその効果は、言葉が文字通り言うこととは異なる何かを意味することを理解することから来ているので、もう一度、これは修辞です。,

その他の一般的な修辞

Antanaclasis
Anthimeria
皮肉
Litotes
Metonymy
擬音語
パラドックス
擬人化
しゃれ
修辞的な質問
Synecdoche

スキーム

スキームは機械的です—彼らは効果を達成するために（意味ではなく）言葉、音、構造でいじくり回すスピーチの数字です。スキーム自体は、彼らが採用するいじりのようなものを定義する有用な方法で分解することができます。, P>

繰り返し：単語、フレーズ、または特定の方法で音を繰り返します。
省略：通常期待される特定の単語または句読点を省略します。
単語の順序の変更：非定型の方法で単語やフレーズの周りにシフトします。Li>
バランス：多くの場合、同一の文法構造を使用して、等しい部分を持つ文章やフレーズを作成します。

最も一般的に使用されるスキームのいくつかは以下で簡単に説明されていますが、それぞれの詳細はその特定のLitChartsエントリから得ることが,

アリテレーション：アリテレーションでは、同じ音が単語のグループで繰り返されます。”Bob brings the box of bricks to the basement.”の”b”音のように、”Bob brings the box of bricks to the basement.”のように、同じ音が繰り返”頭韻は繰り返しを使用して、フレーズが周りの言語から目立つのを助ける音楽効果を作り出します。
アソナンス：母音が近くの単語で繰り返されるスキーム、ことわざの”ee”音のように：”きしむ車輪はグリースを取得します。,”アソナンスは、言葉の意味で遊ぶのではなく、特定の音で単語を繰り返すことによって達成されるため、繰り返し音を使用して単語が互いにエコーする
省略記号：その意味はすでに暗示されているため、文から一つ以上の単語の意図的な省略。例では、”私はあなた、またはあなた私を呼び出す必要がありますか？”第二の句は省略記号を使用しています。その意味は”or should you call me”ですが、文の文脈では”should”と”call”の省略が可能です。,”省略記号は、言語の珍しい使用法を含むため、スキームです。
並列性：強調とバランスのための文構造の繰り返し。これは、”救われたペニーは稼いだペニーです”などの単一の文で発生する可能性があり、スピーチ、詩、または他のテキストの過程で発生することもあります。並列処理は、単語の実際の意味で遊ぶのではなく、文構造の仕組みによって強調を作成するためのスキームです。,///////////////////////////////////////////////////li>
子音
epanalepsis
epistrophe
isocolon
括弧
polyptoton
polysyndeton
symploce
tricolon
zeugma

音声の例の数字

音声の数字は、音声の例を示すことができます言語をより独創的で、より美しく、よりリズミカルで、より記憶に残り、より意味のあるものにします。, それはスピーチの数字が書かれた言語のすべての種類で豊富であること、その後、驚きであってはなりません。以下の例は、さまざまな種類の音声の数字を示しています。各タイプのより多くの例は、独自の特定のLitChartエントリで見ることができます。

文学における音声の例の数字

音声の数字は言語をカラフルで複雑にするため、文学は音声の数字だらけです。

ダフネ-デュ-モーリエのレベッカのメタファー

かつて私たちのドライブであった貧しい糸を、今や東に、今や西に巻きつけました。, 時々私はそれが失われたと思ったが、それはおそらく倒れた木の下に、または冬の雨によって作成された泥だらけの溝の反対側に苦労して、再び現れた。

レベッカからのこの引用では、ダフネ*デュ*モーリエは、”貧しいスレッドとして洗い流さ道路を参照しています。”これは、作家が間接的に糸を道路と比較し、読者が”糸”が文字通り使用されていないことを理解することを期待しているため、比喩であり修辞です。,

チャールズ-ディケンズの”二つの都市の物語”の並列処理

それは時代の最高だった、それは時代の最悪だった、それは知恵の時代だった、それは愚かさの時代だった、それは信念の時代だった、それは不信の時代だった、それは光の季節だった、それは暗闇の季節だった、それは希望の春だった、それは絶望の冬だった、私たちは時間の最高だった。私たちの前にあるすべてのもの、私たちの前には何もなく、私たちはすべて天国に直接行っていました。,

二つの都市の物語の有名なオープニングラインでは、ディケンズは本が設定されている時間の矛盾を強調するために、文の一部が繰り返されるスキームである並列処理を使用しています。ディケンズは彼の文の構造を操作して、平行節が彼の言葉の反対の性質を強調するようにした（”それは最高の時代だった、それは最悪の時代だった”）。スピーチの姿は言葉の意味で遊ぶのではなく、構造と繰り返しを通してそれらを強調するので、それがスキームである理由です。,

ナサニエル-ホーソーンの”The Mother”

このようにして、罪、悲しみ、腐敗、死に対する妻の責任の象徴としてそれを選択すると、アイルマーの陰鬱な想像力は、アザを恐ろしい物体にすることに長くはかかわらず、ジョージアナの美しさは、魂であろうと感覚であろうと、彼に喜びを与えていた。

“あざ”からのこの一節は、ジョージアナのあざが象徴するはずのすべてのものを結びつけるために頭文字を使用しています。, たとえば、”罪と悲しみ”や”腐敗と死”といった言葉を使うことによって、Hawthorneは読者に、これらのアイデアが単につながっていると述べるのではなく、つながっていると感じさせています。アリテレーションは、意味を強調するために言語の仕組みを使用するため、スキームであるスピーチの図です。

シェイクスピアのジュリアス-シーザーの言葉の皮肉

ブルータスは名誉ある男です。
彼らはすべて、すべての名誉ある男です。

ジュリアス-シーザーからのこの引用は、シーザーの葬儀でのマーク-アントニーのスピーチから来ています。, アントニーは群衆のブルータスの肯定的な印象と矛盾することなく、シーザーの死のためにブルータスと彼の共謀者に責任を負わせる必要があるので、アントニーは同時に群衆を喜ばせ、トラブルに口頭で皮肉を使用しています。表面的には、アントニーは聴衆が聞きたいことを言う（ブルータスは名誉ある）が、彼が言うことの反対を意味することは彼のスピーチの過程で明らかになる（そして時間の経過とともに、彼はこの反対の意味も信じるように聴衆に説得する）。これは、アントニーの言葉の意味に関する遊びに基づいているため、スピーチの図（修辞）です。,

音声の数字音楽における例

音声の数字は音楽においても一般的である。スキームと曲の両方が単語の意味を高めるために音とリズムを操作するので、スキームは歌に自然に合います。なぜなら、文字通りのものを超えた意味を持つ単語を使用すると、言語がより面白くなり、ソングライターは複雑な意味を暗示するためにいくつかの,

リアーナの”ダイヤモンド”のアソナンスとメタファー

だから明るい今夜、あなたと私
私たちは空のダイヤモンドのように美しいです
目から目まで、生きています
私たちは空のダイヤモンドのように美しいです

リアーナは、彼女が”目”を繰り返すときにアソナンスを使用します”ダイヤモンド”のコーラスを通して音。”これは、歌手、彼女が話している人、そして彼女がそれらの両方を比較している”空のダイヤモンド”の間の類似性を強調し、言葉がお互いをエコー作ります。, アソナンスは、異なるものの間に平行を描くために、その意味ではなく言葉の音を使用しているため、スキームです。

リアーナはまた、星のためのメタファーとして”空のダイヤモンド”というフレーズを使用しています。リアーナは明らかに空に実際にダイヤモンドがあるとは思わないように、これは修辞—それが文字通り言うこと以外の何かを意味するフレーズです。この詩は、スピーチの数字がしばしば一緒に働き、重なり合う方法の良い例です。, この場合、”星”の代わりに”ダイヤモンド”を使用することを可能にするメタファーも、彼女のアソナンスの使用に適合します（”星”は”目”の音を欠いているため）。

グリーンデイの”グッドリダンス”の擬人化

もう一つのターニングポイントは、道路に立ち往生フォーク
時間は手首であなたをつかむ、どこに行くかを指示します

この曲の最初の行は、選択のためのメタファーとして”道路に立ち往生フォーク”を使用していますが、より多くの人々は、より多くの人々が、より多くの人々が、より多くの人々が、より多くの人々が、より多くの人々が、より多くの人々が、より多くの人々が、より多くの人々が、より多くの人々が、ここでの仕事でのスピーチの逮捕図は、第二の行の時間の擬人化です。, “時間”の人間の特徴を与えることによって—人をつかみ、どこに行くかそれらに言う機能—緑の日は時間が人々に持っている力の意味を成している傾聴者を助けている。その代わりに、それは時間の特性と人の特性との間の比較を行うためにリスナーを求めているので、これは修辞です。,

Anastrophe In Public Enemy’S”Fight the Power”

Straight up racist that sucker was
Simple and plain

“Straight up racist that sucker was”の行では、Public Enemyは詩のリズムを維持するためにanastrophe（典型的な語順の反転である）を使用している。 “その吸盤はまっすぐな人種差別主義者だった”と言うのではなく、Public Enemyは一つの強調された音節の後に二つのストレスのない音節が続く奇妙なフレージングを選択する—”その吸盤は/シンプルでプレーンだった人種差別主義者。,”このように、ビートは、ラッパーが厄介な響きの流れなしに（エルヴィスは人種差別主義者だったこと）彼のポイントを作ることができ、これらの二つのラインアストロフィーはリズミカルな効果を達成するために単語の順序を操作するので、それはスキームです。

作家はなぜスピーチの数字を使うのですか？

スピーチの数字は、さまざまな文学用語を包含するカテゴリであるため、この質問に対する一つの答えを与えることは困難です。作家は異なる効果を達成するために異なる音声の数字を使用します。,

スキーム（音、構文、および語順を操作する音声の数字）は、言語をより美しく、説得力のある、または記憶に残るものにすることができます。作家は、重要な通路に注意を引くためにスキームを使用することができます,ミラー音を作成するために(またはと対比)単語の意味,または言語に読者を引き込むリズムを与えるために. スキームは音とリズムによって機能する傾向があるため、一般的に内臓効果、または身体に感じられる効果を生み出します。,

対照的に、作家は、そうでなければ単純な単語やフレーズに複雑さやあいまいさを加えることによって、知的に読者をつかむために比喩を使用します。比喩は、物事とは異なり、二つの間の比較を行うために読者を求めることができ、彼らは非人間に人間の資質を課すことができ、彼らは彼らが言うことの反対を意味することができます。比喩は、読者が比喩が額面で言語を使用しないという事実に注意を払わなければならないので、知性を引き付ける—修辞は、それが文字通り言うことを,

スピーチのすべての数字は、作家が言葉で言うのが難しい、またはより効果的に非口頭で伝えられるアイデアを伝えるのに役立ちます。これは、恐ろしい雰囲気を作り出すために厳しい子音を繰り返すことによって、または定義するのがより困難なもの（愛）に具体的なもの（たとえば、バラ）一般に、スピーチの数字は、読者の感情を引き出し、言語をよりカラフルで驚くべき、複雑にすることによって彼らの注意を引くようにしようとします。,

音声リソースのその他の有用な図

音声の数字に関するSilva Rhetoricae：音声の数字がスキームや修辞に含め、歴史にわたって分類されてきたさまざまな方法
Silva Rhetoricae on scheme and tropes:
Oxford Reference Page for Figure of Speech:a helpful definition of speech in the context of ancient study of rhetoric(あなたはローマの修辞学者Quintillianが95ADで”figure of speech”を定義したことを知っていましたか？)
言語の修辞は何ですか？, “数字と修辞間の区別”セクションにスキップし、最後まで読んで—修辞についての有益で考えさせられる議論の完全な。
ポップカルチャーの例を持つ比喩やスキームについてのYouTubeのビデオ。

スピーチの図