フィクション101：紛争の六つのタイプすべての著者が知っている必要があります

ああ、紛争。 それと一緒に住むことはできません それなしでは生きられない Kurt Vonnegutはかつて、すべての物語はトラブルに陥り、それから抜け出そうとするキャラクターに関するものであると言いました。 それは、誰と私たちが絡み合うのは、恥ずかしい感謝祭の夕食の物語のための詰め物だけではないからです：すべての物語を前進させるのは、紛争の,

あなたの葛藤はあなたのプロットだけでなく、あなたの物語の他のほとんどすべての重要な要素、すなわちあなたのキャラクター、テーマ、トーン、設定に そういう意味では、あなたの中心的な対立を考え出すことは、あなたが作家としてやる最も重要なことの一つです。

この記事では、さまざまなタイプの外部と内部の対立を研究し、それらがあなた自身の物語にとって何を意味するのかを理解します。

文学における紛争とは何ですか？

簡単に言えば、本の対立は、二つの対立する力の間の闘争です。, 何かがキャラクターとその目標の邪魔になったときに紛争が始まります。 言い換えれば、

CHARACTER+WANT+OBSTACLE=CONFLICT

これは過度に単純に聞こえるかもしれませんが、世界のほとんどすべての素晴らしい物語はこの式から生まれています：主人公は必死に何かを望んでいますが、それを得ることができません。 単に証明のためにこれらの有名な外部および内部の紛争の例を見てみましょう：

• ピップは紳士であることを切望しますが、英国の上流階級は大,
• マイケル*コルレオーネは、ゴッドファーザーで家業の外に滞在したいが、親孝行義務の重力に抵抗することはできません。
• フィッツウィリアム-ダーシーは、彼が誇りと偏見でエリザベス-ベネットと恋に落ちていることを発見しますが、一つの小さな障害のために：ミス-ベネット

著者は、本の物語の弧の博覧会に緊張の種を植える傾向があります。, これはそれから本の残りのための球の転がりを得る:対立+行為=(それを推測した)物語。

もう一つ：私たちは、外部と内部の競合に文字の競合を分離することができます。 我々は後で両方を詳しく見てみましょう。

競合は文字にどのように影響しますか？

あなたのキャラクターを地獄に入れる必要があると誰かがあなたに言ったことがありますか？ それはすべての著者が自虐的であるからではなく、それはまた、フィクションの中で文字を開発するための最良の方法の一つだからです。

競合:

1. の問いに真理ができます。, 例えば、キャラクターaが誤ってカーテンを通して男を刺して殺す状況を想像してみてください。 キャラクターは今すぐ：

• すぐに当局に行き、彼らが何をしたかを報告しますか？
• 体を非公開の場所に隠す（à la Hamlet）？

2. 文字が自分自身を明らかにする方法で行動するように強制します。 そうは言っても、紛争は暴力的である必要はなく、大規模に設定されている必要はありません。 彼らは二つの文字間の関係を中心に展開することができます—または代わりに大学に行くのではなく、アルパカ農場を開始する一つの文字のプライベー, ちょうどよく書かれた内部または外部の紛争は、常に主人公が彼らの恐怖に直面し、焦点にその値をもたらすことを覚えておいてください。

それのためだけに競合を書かないでください

注意の言葉：良い競合を書くことは、できるだけ多くを詰め込むことを意味しません。

どのようにゴミを取り出している人の上に三十秒の戦いは、例えば、針を動かすだろうか？, それ以上のプロットか特性に意味を持った何もしなければ苦闘を導入してはいけない。 争いは常にあなたの主人公の目標に関連しているべきです。 建物としてあなたの物語を描けば、よい苦闘は幾つかの窓だけ打つ風の複数の突風であることを行っていない。 それは非常に基礎から建物の揺れを作るその嵐でなければなりません。

だから、何が良い”建物を揺する”材料のためになりますか？ あなたが文献で見つける各々の主要なタイプの対立を見よう。

文学における紛争の七つのタイプは何ですか？,

文学には、文字対文字、文字対社会、文字対自然、文字対技術、文字対超自然、文字対自己、文字対運命の七つの主要なタイプの紛争があります。 しかし、大まかに言えば、これらの七つのタイプは、外部紛争または内部紛争の二つのカテゴリーに集約するこ

まず、いくつかの例とともに、外部の傘に分類される型を見てみましょう。

タイプ1. 文字対文字（s）

厄介な人、右？ どこに行ってもトラブルを引き起こす, それはこの種の外部闘争の核心であり、ほとんどではないにしても多くの本で見つけることができます。 “キャラクター対キャラクター”と言うときは、白黒（強盗、または英雄対悪役の設定）と微妙な種類の対立（ロマンスや家族のドラマなど）の両方を意味します。

キャラクターとキャラクターの競合の最も明白な例は、ハリー-ポッターとヴォルデモートの関係です。, しかし、私たちのマグルの世界にはもっとたくさんの例があります。 グレートギャツビーでは、例えば、ジェイギャツビーはデイジーブキャナンの注意をキャプチャするためにトムブキャナンに対して行く必要があります。 ホラー小説は、しばしば人類に対して人類を投げかける。 あなたがこの種の闘争をフィクションで頻繁に見ることは驚くべきことではありません：私たちは人生の目標を達成しようとしているとき、ほとん

さらなる外部紛争の例：プライドと偏見でエリザベス対ダーシー、ブレイキングバッドでウォルト対ハンク、レ*ミゼラブルでジャン*ヴァルジャン対インスペクタJavert。

タイプ2., キャラクター対社会

最近のフィクションで特に流行しているこのタイプの外部闘争は、より広い社会に対して主人公をピットします。 この場合、”社会”は抑圧的な政府、ティーンエイジャーの視点から見た大人、腐敗した警察—主人公を世界の型にきちんと収まらないことに気づかせるより大きなグループの人々を巻き込む可能性があります。 だから、彼らは社会の期待に対してさまざまな方法で苦労し、しばしばあからさまな反乱に陥るものです。

ディストピア小説を考えてみましょう。, ジャンルのおかげで、私たちはしばしば明らかに狂った社会と戦っているキャラクターを見ます：2540ADのロンドンに属しておらず、それを拒否しようとする勇敢な新世界の野蛮人を取ってください。 より控えめな例もあります。 “悪魔はプラダを身に着けている”では、私たちの主人公、アンディ-サックスは、ミランダ-プリーストリーとファッション業界の魅力に取り組む必要があります。

さらなる外部紛争の例：1984年のウィンストン-スミス対ビッグブラザー、ハンガーゲームのカットニス-エヴァディーン対キャピタル、ロミオとジュリエット対モンタギューとキャピュレット。

タイプ3。, キャラクター対自然

母なる地球に対するあなたの人生のための戦いをどのように空想しますか？ このタイプの闘争は、主な相手が自然であるキャラクターであるということです。 あなたがフィクションでそれに遭遇した場合は、あらゆる種類の野生動物（ジョーズ）、黙示録（明後日）、天気（完璧な嵐）、島（ロビンソン-クルーソー）、黙示録的な風景（道路）, そして、あなたが自然そのものの力に直面しているとき、それはしばしば生存に帰着するので、あなたはしばしば”キャラクター対自己”—後で触れるもの—

さらなる外部紛争の例：火星のマーク対火星、Piの生活の中で海対Pi、白鯨のクジラ対アハブ、老人と海のサンティアゴ対カジキ。

タイプ4., 技術対文字

技術は、21世紀のスマートフォンとGoogleの唯一の最近の上昇を考えると、そこに新しいカテゴリの一つであるかのように感じるかもしれ しかし、文字が戻って技術の道を戦っていたとき。 科学から生まれた怪物：実際には、あなたは化学者が彼自身の創造と戦うために必要なメアリー*シェリーの1818フランケンシュタイン、に戻ってそれをトレースすることができます。

これはおそらくsfで最も優勢であり、技術の境界における道徳とアイデンティティについての質問を提起するために使用されています。, しかし、”キャラクター対技術”は、現代の世界でも簡単に行われます（おばあちゃんミリーに絵文字の使い方を教えようとしているときだけではありません）。 例えば、アポロ13では、キャラクターは宇宙船の機械が壊れ始めるとき、宇宙の真ん中で時間との戦いに自分自身を見つけます。

さらなる外部紛争の例：リック対アンドロイドでアンドロイドは電気羊の夢を見るのですか？、I、ロボットにおける人類対ロボット。

タイプ5。, Character versus Supernatural

表面的には、このタイプの混乱はキャンプと不遜に見えるかもしれませんが、多くの著者はそれを使用して人生の不可解な出来事を探 例えば、ジキル博士とハイド氏の奇妙なケースは、私たちの性質の二重性に疑問を呈するために超自然的なものを使用しています。 超自然的には幽霊から吸血鬼、宇宙人まで何でも含めることができ、自然法則では説明できませんが、キャラクターはすべて同じことを押さなければな

さらなる外部紛争の例：ゴーストバスターズの人類対幽霊、世界の戦争の人類対エイリアン。

タイプ6。, Character versus Fate

これはcharacter vs.supernaturalに似ているかもしれませんが、character vs.fateはそれ自身の足の上に立っています。 キャラクター対運命には、神や神との取引とその予言が含まれます。 これはギリシャ悲劇の共通の修辞であり、キャラクターはそれらに降りかかった運命に耐えるだけで何もできません。 例えば、オイディプス-レックスでは、オイディプスは父親を殺して母親と結婚すると予測する予言に対して闘っています。 しかし、我々はまた、より現代的な文学にも運命が現れているのを見ます。,

さらなる外部紛争の例：ロード-オブ-ザ-リングのフロド対運命、屠殺場-ファイブのビリー-ピルグリム対運命。

これらの外部要因が邪魔にならないように、最終的なタイプの紛争を見てみましょう。

タイプ7., キャラクター対自己

それは言った作家マクスウェル*アンダーソンだった：”物語は紛争でなければならない、具体的には、一人の人の中で善と悪の力の間”それは単純化され過ぎかもしれませんが、すべての興味深い物語はある時点でキャラクターの内側のジレンマを伴うことは事実です。 それは、James N.Freyがいまいましい小説を書く方法で指摘しているように、そのキャラクターが激しい内的闘争の真ん中にいるとき、読者はキャラクターに最も共感することを経験するからです。,

内紛は、キャラクター内で起こる議論に由来します。 それは、キャラクターの期待、欲望、義務、および恐怖の任意の組み合わせに由来する可能性があります。 ハンガーゲームでは、例えば、カットニスEverdeenは、バトルアリーナで生き残る必要性と別の人間を殺すために彼女の不本意を調整する必要があります。 内部の張力を握ることは頻繁に道徳的に複雑または普遍的であり、それはあなたの読者と最終的に共鳴するものがである。

さらに内部紛争の例：ほとんどすべての本！ ただし、より具体的な例については、Mrs Dalloway vs.を参照してください, ダロウェイ夫人の自己、ハムレットの自己対ハムレット、ロリータのハンバートハンバート対自己、ライ麦のキャッチャーのホールデン対自己、大きな期待で自己

内部対外部の対立の違い

それが正しく行われたとき、内部と外部の対立の間の相互作用は、物語の質を完全に高めます。 キャラクターの内部戦いは、外部の競合に複雑さを加え、外部が内部の変化を駆動します。 そうしないと、文字単純に一体化。●,

おそらく、これについて考える最善の方法は、最も近い鏡を見ることです。 あなたはどのような内部の戦いを自分で経験しますか？ それはあなたが外的に直面する苦闘に影響を与えないか。

私たちがおそらく知っている文献の例を使用するには、子羊の沈黙の中でClarice Starlingを簡単に訪問しましょう。 彼女の内部闘争があります：彼女はFBIでの進歩を望んでいます—しかし、最も必死に、彼女は夢の中で子羊の叫びを沈黙させたいと思っています。, この問題は、その後からかわれ、クラリスとハンニバル、そしてクラリスとチルトンの間の外部の紛争を煽るために使用されます。 どちらもClariceの文字弧内の他の文字に本質的に結びついており、そのように書かれるべきです。

タイプの競合を書く練習をするにはどうすればよいですか？

あなたが良い中央紛争を思い付くのに苦労しているなら、基本に戻って、以下の二つの方法を通してそれについて考えてみてください。

キャラクターベースの練習

それはフィクションの＃1のガイドラインの一つを覚えて痛いことはありません：それは常に最後に文字にダウンして, でも試してみましょう。ブレストがありますのでキャストの文字です。 それらを目盛りにする事を再評価することによって始めなさい。 あなた自身に尋ねなさい：

• 彼らの恐れおよび中心の価値は何であるか。 (これは強い内部抗争を作成したいと思えば重大である。li>
• 彼らの（意識的または無意識の）欲望は何ですか？
• それらの欲望のどれが達成するためにすべてを上げるキャラクターを得るでしょうか？ それは満足のいく物語の基礎を提供する中心的な闘争を形成することができますか？,

内部紛争をブレインストーミングするために、John Vorhausは、次のような反対勢力との方程式に”but”を入れることを示唆しています：私は妹を愛していますが、私は氷の力のために彼女にとって危険です、または私はDaisy Buchananが欲しいですが、私は中西部の貧しい少年です。 あなたの文字のためにそれを試して

ここでは、あなたが始めるための無料の文字プロファイルテンプレートです。 を必要とする場合特定のキャラクター開発演習インスピレーション? この記事をチェックアウト。

テーマベースの練習

一般的に、中央の紛争は、本のテーマをからかう—または明確にする—。, 例えば、ロミオとジュリエットでは、モンタギューとキャピュレットの二つの貴族の間の不和は、演劇に浸透する愛と憎しみのテーマの完璧な背景です。

あなたがすでにあなたのテーマになりたいものの感覚を持っているなら、中央闘争がそれを最もよく補完できる方法について考えてください。 それはあなたが読者に考慮してほしい質問を上げるか。 外部および内部の競合の解決は、あなたが配信したいメッセージを伝えるのだろうか？, あなたは争いが全体のほんの一部であることを覚えている場合は、パッケージ取引を作成するはるかに簡単な時間を経験するでしょう。