かなり深くなる前に、CのキーのノートはC D E F G A Bです。

Cのキーのノートがどこから来たのかを本当に理解するには、音響物理学から始める必要があります。 私たちのスケールのシステムは、音響物理学から始まり、音響物理学を単に音の自然法則と考えてください。 我々は単一のノートとして認識するすべてのノートやピッチは、実際にはノートのスペクトルで構成されています。, 私たちが聞いているノートまたは*ピッチとして識別するノートは基本と呼ばれ、基本に関連するこのノートのスペクトルは”高調波倍音シリーズ”と呼ばれます。

基本ピッチの高調波振動は、最低基底周波数の整数倍である音のシーケンスを作成します。 楽器によって鳴らされたノートは、弦、空気の列、または固定周波数を維持することができる楽器によって作成された他の振動であろうと、同時に多数の, 以下は、aの基本音の高調波周波数であり、低Aは毎秒110サイクルまたは振動である。 Aの各オクターブは、下の数字で2、3、4、5として示されている周波数の倍増であり、上の数字は*部分音の数です。

このシリーズで最も強いノートは、（任意のオクターブで）基本以外の”完璧な5番目”（P5）であり、各オクターブの根基本の中間にあります。, この”完璧な”第五は、基本と最も密接に関連した周波数であり、したがって、基本の倍音内で最も音響的に存在する（完璧な）、これらはパーシャル3、6および12

Cのキー

私たちの音楽システムでは、周波数またはピッチにノート名を与えますが、例えば中央のCは毎秒261サイクル（振動）です。 倍音シリーズがcの基本から音楽譜にどのように表現されているかを調べてみましょう、Cからの完璧な5番目の音楽文字の名前はGであり、再び高調波3と6と12で見つかることに注意してください。, また、シリーズが進行するにつれて間隔が近づくか、より複雑になることに注意してください。 パーシャル7から8までの距離はトーンであり、パーシャル11から12は半音であり、14、15、16はすべて半音である。

Cから高調波倍音シリーズ

この完璧な5番目は、いくつかのソニック錬金術ではなく、実際には私たちの音楽や楽器にあるように、自然の中に存在する音であることを認識することが重要です。, マンドリンがあるようにバイオリンは5thsでチューニングされ、すべてのマイナーとメジャーの和音は完璧な5thを持って、ギターとベースは完璧な4thsでチューニングされ、完璧な5thの反転です。 単一のノートを歌う完全に調整された声は、可聴完璧な5倍音を生成することができます。 ピアノで任意のノートを再生してみて、あなたが打った文字列をミュートし、あなたは今、非常に明確に基本が鳴っていないにもかかわらず、他の文字列に同情的に鳴って完璧な第五を聞くでしょう。, ギターでE文字列6を打つし、それをミュートし、E1とB2の文字列の両方が彼らの基本に共感して振動されることに注意してください。

逸話を追加します。 私はかつて幼い子供の合唱団を指揮していましたが、子供たちの中には正しい音符を歌っていない人もいました。 またこの歌の第5回ではなく、基本的なピッチで歌われていた他の子どもたち。 ああ、もう一度その急性の耳を持っています。,

これらの音響的真理は、すべての音響楽器の構成とチューニングを知らせるだけでなく、本質的に数学的であるすべてのデジタルおよび合成音

スケールの音符と、これらの自然な音の法則からスケールがどのように派生しているかに戻ってみましょう。

第五のサイクル

Cの第五はGであり、Gが基本であれば5番目はDであり、Dが基本であれば5番目はAであるか、またはこの同じ点を示すために私たちの音楽アルファベットを使ってみましょう。,

さらに実証するために、このロジックを円で続けましょう。5番目ごとに独自の5番目を持ち、これにより開始点に戻るfifthsの完全なサイクルが作成されます。 5thsのこの周期は私達の半音階、また私達のスケールシステムの12のノートをもたらす。 あなたはCメジャーのキーでノートのすべての下の図で見ることができるようにも第五のサイクルを通じて明らかにされています。 Cのスケールのためのノートは、我々はここで議論しませんが、モードについてのブログで議論する理由のためにFに始まります。, ハーモニック倍音の観点から最も純粋なスケールの音は私たちの好まメジャースケールではありませんが、実際にはFリディアですが、バック私たちのトピッ

Cメジャーのキーでノートを配置

今、私たちはCメジャーのキーでノートのすべてを持っていると、我々は今、開始点としてCと近い線形順にサイクルのこれらのノート, ピッチのいくつかは離れてトーンであり、他の人は離れて半音であることに注意してください、前述したように、これらの半音とトーンはまた、上*パーシャルの高調波倍音シリーズで”自然に”表現されています。 だから、Cメジャーのキーのノートは次のとおりです。

CトーンDトーンE半音FトーンGトーンaトーンB半音C

この順序でこれらのノートは、私たちのCメジャースケール EとFとBとCの間に半音を持つピアノのこの間隔を見てみましょう、これらの自然なノートの間に黒いキーはありません。,

我々は今、Cメジャースケールの文字の名前を削除し、唯一の距離を残す場合、これは私たちにメジャースケールが何であるかの明確な表現を与えるでしょう。 メジャースケールは、これらの距離が一貫していれば、任意のルートノートまたは命名ノートから始めることができ、スケールはルートノートまたは”キー”センターからその名前を得る

Tone–Tone–Semitone–Tone–Tone–Tone–Tone-Tone-Tone-Semitone

実際にはメジャースケールは、与えられたトニックまたは”キー”センターから一貫した関連距離のシリーズです。

キーとは何ですか？,

多くの場合、見落とされているスケールを定義することに別の魅力的な要因があり、それはリスナーや人間の心が整理されたノートの配置としてスケールの音をどのように知覚するかです。 心は本質的に物事を整理したいので、人間の耳が単一のノートを聞くとき、心はそのノートを色調の中心として覚えています、言い換えれば、他のすべてのノートは、最初のノートに関連して聞かれるようになります。 私たち人間は、ピッチや色調の中心を”キャプチャ”し、それを念頭に置いてから、大脳に捕捉された色調の中心または”キー”との関係を聞きます。, 他の

言葉では、キーセンターがあるときに緊張と解像度が作成されますが、それは人間の知覚であり、このキーは一連のノートではなく、単に一つのピッチ、一つの振動、心が”キー”としてキャプチャする一つのセンターです。

私たちのすべては、内部の色調のメモリのためのこの生得的な能力を持っている、あなたは単にノートを再生することによって自分自身にこれを示すことができ、それを歌ってそのノートを思い出してみてください。 くとも一層のみ深さをミュートに注意をひとつを選別します。, あなたは、あなたが今、あなたの色調のメモリに持っているノートに関連して第二の物理的に関節ノートを聞いていることに気づくでしょう、あなたは二つのノートの”関係”を聞くことができます。 この音の記憶は非常に特定の振動の記憶であり、どういうわけか音の存在なしで私達は特定のノートをリコールできる。,

Cのキーまたはそのことについては、任意のスケールや音楽の音のノートは、自然の反射であり、これらの自然な音の要素が音楽の音や言語になるために、彼らは、構築、整理、知覚し、解釈するために人間の心を必要とします。

*interval–二つのノート間の距離

*partial-partialは、複雑なトーンが構成されている正弦波のいずれかです。

*ピッチ-したがって、音符として識別することができる固定周波数または振動