Fiktio 101: kuuden tyyppisiä konflikteja jokaisen kirjailijan pitäisi tietää

ah, konflikti. En voi elää sen kanssa. En voi elää ilman sitä. Kurt Vonnegut sanoi kerran, että jokainen tarina kertoo hahmosta, joka joutuu vaikeuksiin ja yrittää sitten päästä siitä pois. Se on, koska, kuka ja mitä me kietoutuvat ei ole vain täyte noloa Thanksgiving-illallinen tarinoita: se on erilaisia konflikti, joka ajaa jokaisen kertomusta eteenpäin.,

on sanomattakin selvää, että konflikti vaikuttaa ei vain juoni, mutta myös lähes kaikki muut tärkeä osa teidän tarina: hahmot, teema, sävy, ja asetus. Siinä mielessä keskeisen ristiriidan selvittäminen on yksi tärkeimmistä asioista, joita kirjailijana tekee.

tässä postitse, me tutkia erilaisia ulkoisia ja sisäisiä konflikteja — ja selvittää, mitä he merkitsevät oman tarinansa.

mitä ristiriitaa kirjallisuudessa on?

Yksinkertaisesti sanottuna kirjan konflikti on kahden vastapuolen välinen kamppailu., Konfliktit alkavat, kun jokin on hahmon ja sen tavoitteiden tiellä. Toisin sanoen:

– MERKKI + HALUA + ESTE = KONFLIKTI

Tämä saattaa kuulostaa liian yksinkertainen, mutta lähes kaikki suuria tarinoita maailmassa ovat syntyneet tätä kaavaa: päähenkilö haluaa jotain, mutta ei voi saada sitä. Yksinkertaisesti katsomaan näitä kuuluisia ulkoinen ja sisäinen konflikti esimerkkejä todistus:

• Pip haluaa olla herrasmies mutta Britannian yläluokan frowns sosiaalisen liikkuvuuden Suuria Odotuksia.,
• Michael Corleone haluaa jäädä pois perheyritys Kummisetä, mutta ei voi vastustaa painovoimaa filial velvollisuus.
• Fitzwilliam Darcy huomaa olevansa rakastunut Elizabeth Bennettiin ylpeydellä ja ennakkoluuloilla, mutta yhdestä pienestä esteestä: neiti Bennett halveksii hänen näkemistään.

Kirjoittajat ovat yleensä kasvien siemeniä jännitystä näyttely kirjan kerronnan kaari., Tämä sitten saa pallo liikkuvan loput kirjan: CONFLICT + ACTION = (arvasit sen) tarina.

One more thing: we can separate character conflict into external and internal conflict. Katsomme molempia myöhemmin.

miten konflikti vaikuttaa luonteeseen?

Onko kukaan koskaan kertonut, että hahmot pitää laittaa helvetin läpi? Se ei johdu siitä, että kaikki kirjoittajat ovat masokistisia, vaan siitä, että se on myös yksi parhaista tavoista kehittää fiktion hahmoja.

konflikti:

1. Näyttää meille totuuksia siitä, keitä olemme., Kuvitelkaa tilanne, jossa hahmo a puukottaa vahingossa ja tappaa miehen esimerkiksi verhon läpi. Onko hahmo nyt:

• Heti mennä viranomaisille ja raportoimaan, mitä he tekivät?
• piilota ruumis paljastamattomaan paikkaan (à la Hamlet)?

2. Pakottaa hahmot toimimaan tavalla, joka paljastaa itsensä. Konfliktien ei kuitenkaan tarvitse olla väkivaltaisia tai laajamittaisia. He voisivat pyörivät suhdetta kaksi merkkiä — tai varren päässä yksi merkki on oma halu aloittaa alpakkatila, sen sijaan menossa yliopistoon., Vain muistaa, että hyvin kirjoitettu sisäinen tai ulkoinen konflikti tulee aina tehdä päähenkilö kohdata heidän pelkonsa ja tuoda niiden arvot polttopisteeseen.

Älä kirjoita konfliktin vuoksi se

varoituksen sana: kirjoittaminen hyvä konflikti ei tarkoita ahdettu niin paljon kuin mahdollista.

miten kolmaskymmenes sekunti Tappelu siitä, kuka vie roskat ulos, liikuttaisi esimerkiksi neulaa?, Älä esittele kamppailua, jos se ei tee mitään mielekästä juonittelun tai luonteen jatkamiseksi. Riitojen pitäisi aina liittyä protagonistin tavoitteeseen-joko sen kehittämiseen tai sen estämiseen. Jos kuva teidän tarina rakennus, hyvä taistelu ei aio olla useita tuulenpuuskat, että batters vain pari ikkunoita. Myrskyn pitäisi saada rakennus ravistelemaan perustuksistaan.

joten mikä tekee hyvää ”rakentavaa” materiaalia? Katsotaanpa jokaista suurta konfliktia, jonka löydät kirjallisuudesta.

mitkä ovat kirjallisuuden seitsemän ristiriitatyyppiä?,

On seitsemän päätyyppiä konfliktin kirjallisuus: merkki vs. merkki, merkki vs. yhteiskunta, luonne vs. luonto, luonne vs. teknologia, luonne vs. yliluonnollinen, luonne vs. itse, ja luonne vs. kohtalo. Yleisesti ottaen nämä seitsemän tyyppiä voidaan kuitenkin niputtaa kahteen ryhmään: ulkoiseen konfliktiin tai sisäiseen konfliktiin.

aloitetaan katsomalla tyypit, jotka kuuluvat ulkoisen lämpötila, sekä joitakin esimerkkejä.

tyyppi 1. Character versus Character(s)

ärsyttävät ihmiset, eikö? Aiheutamme ongelmia kaikkialla., Se on tällaisen ulkoisen kamppailun ydin, joka löytyy monista, ellei useimmista kirjoista. Kun sanomme ”merkki vs. merkki,” tarkoitamme sekä musta-ja-valkoinen (ryöstö, tai Sankari vastaan Konna setup) ja hienosyisempi erilaista vastakkainasettelua (romantiikkaa tai perheen draama, esimerkiksi).

ilmeisin esimerkki merkki vs. merkki väite on suhde Harry Potter ja Voldemort: molemmat yrittävät voittaa muut., Mutta Jästimaailmassa on paljon muitakin esimerkkejä. Esimerkiksi The Great Gatsbyssä Jay Gatsbyn on mentävä Tom Buchanania vastaan vangitakseen Daisy Buchananin huomion. Kauhuromaanit asettavat usein ihmiskunnan myös ihmiskuntaa vastaan. Että näet tällaista taistelua niin usein fiktio ei ole yllättävää: me melkein aina täytyy navigoida meri ihmisiä, kun yritämme saavuttaa tavoitteita elämässä.

Edelleen ulkoinen konflikti esimerkkejä: Elizabeth vs. Darcy Ylpeys ja Ennakkoluulo, Walt vs. Hank Breaking Bad, Jean Valjean vs. Tarkastaja Javert Les Misérables.

tyyppi 2., Luonne vs. Yhteiskunta

Erityisen yleistä fiktiota nykyään, tämän tyyppinen ulkoinen kamppailua kuoppia päähenkilö suhteessa laajempaan yhteiskuntaan. Tässä tapauksessa ”yhteiskunta” voisi kuulua ahdistava hallitus, aikuiset kuten nähdään teini-ikäisen näkökulmasta, korruptoituneet poliisit — jokin suurempi ryhmä ihmisiä, joka tekee päähenkilö ymmärtää, että he eivät siististi sovi maailman hometta niitä. Niinpä he kamppailevat eri tavoin yhteiskunnan odotuksia vastaan, mikä usein johtaa suoranaiseen kapinaan.

ajattelevat dystopisia romaaneja., Genren perusteella näemme usein hahmon taistelevan yhteiskuntaa vastaan, joka on ilmeisen häiriintynyt: ota Brave New World ’ s s Savage, joka ei kuulu Lontooseen vuonna 2540 ja yrittää hylätä sen. On myös hillitympiä esimerkkejä. Paholainen Pukeutuu Pradaan, meidän päähenkilö, Andy Sachs, on tartuttava houkutteleva Miranda Priestly ja muoti teollisuuden.

Edelleen ulkoinen konflikti esimerkkejä: Winston Smith vs. Big Brother vuonna 1984, Katniss Everdeen vs. Pääkaupunki vuonna Hunger Games, Romeo ja Julia vs. Montaguet ja Capuletit Romeo ja Julia.

tyyppi 3., Luonne vs. Luonne

Miten haluatte taistella elämäsi vastaan Äiti Maa? Tämän tyyppinen taistelu on juuri se: hahmo, jonka ensisijainen vastustaja on luonto. Jos olet törmännyt sen fiction, odottaa nähdä kaikenlaisia villieläimiä (Leuat), apocalypses (ylihuomenna), sää (The Perfect Storm), saaret (Robinson Crusoe), ja post-apokalyptisen maisemia (Tien) pinta kuin antagonistit., Ja koska se usein tulee alas selviytymisen kun olet kohtaavat luonnonvoimat itse, voit usein löytää ”merkki versus self” — jotain, me käsitellä myöhemmin esiin kumppanina taistelu tarina.

Edelleen ulkoinen konflikti esimerkkejä: Mark vs. Mars Marsin, Pi vs. ocean Life of Pi, Ahab vs. Valas Moby-Dick, Santiago vs. marlin vanhus ja Meri.

Tyyppi 4., Luonne vs. Teknologia

Teknologia voi tuntua siltä, että se on yksi uudempi luokat siellä, koska ainoa viimeaikainen nousu älypuhelimet ja Google 21st-luvulla. Mutta hahmot taistelivat teknologiaa vastaan kauan sitten. Itse asiassa, voit jäljittää sen takaisin 1818 Mary Shelleyn Frankenstein, jossa kemisti tarvitsee taistella hänen oma luomus: hirviö on syntynyt tiede.

Tämä on ehkä vallitsevin tieteiskirjallisuudessa, jossa sitä käytetään herättämään kysymyksiä moraalista ja identiteetistä teknologian rajoilla., Mutta ”character versus technology” voi aivan yhtä helposti tapahtua nykymaailmassa (eikä vain silloin, kun yrität opettaa Millie-mummoa käyttämään emojeja)! Apollo 13, esimerkiksi, hahmot löytävät itsensä kilpajuoksu aikaa vastaan, kun koneet niiden avaruusalus alkaa murtaa alas — keskellä tilaa.

muita ulkoisia konfliktiesimerkkejä: Rick vs. androidit Do Androidit uneksivat Sähkölampaista?, Ihmiskunta vs. robotit I, robotti.

tyyppi 5., Luonne vs. Yliluonnollisia

Pinnallisesti, tämä tyyppi kuohunta saattaa vaikuttaa leirin ja epäkunnioittava, mutta monet kirjoittajat käyttää sitä kokeilla ja tutkia selittämättömiä tapahtumia elämässä. Esimerkiksi tohtori Jekyllin ja Herra Hyden outo tapaus kyseenalaistaa yliluonnollisen avulla luontomme kaksinaisuuden. Yliluonnolliseen voi sisältyä mitä tahansa aaveista vampyyreihin, avaruusolioihin eikä sitä voi selittää luonnonlailla,mutta hahmon on painettava kaikkea samaa.

muita ulkoisia konfliktiesimerkkejä: ihmiskunta vs. haamut Haamujengissä, ihmiskunta vs. avaruusoliot maailmojen sodassa.

tyyppi 6., Character versus Fate

vaikka tämä saattaa tuntua samanlaiselta kuin character vs. supernatural, character vs. fate seisoo omilla jaloillaan. hahmo vs. kohtalo voi sisältää tekemisissä Jumalan tai jumalien ja niiden ennustukset – jossa vapaus näyttää kaukana tavoittamattomissa päähenkilö. Tämä on yleinen kääntöpiiri kreikkalaisissa tragedioissa, joissa hahmot eivät voi muuta kuin kestää heitä kohtaavan kohtalon. Esimerkiksi Oidipus Rexissä Oidipus kamppailee ennustusta vastaan, joka ennustaa hänen tappavan isänsä ja menevän naimisiin äitinsä kanssa. Mutta näemme kohtalon näyttelevän myös nykyaikaisemmassa kirjallisuudessa.,

Edelleen ulkoinen konflikti esimerkkejä: Frodo vs. kohtalo Lord of the Rings, Billy Pilgrim vs. kohtalo Teurastamo-Five.

kun nämä ulkoiset tekijät ovat poissa tieltä, katsotaan lopullista ristiriitatilannetta.

tyyppi 7., Character versus Self

kirjailija Maxwell Anderson sanoi: ”tarinan täytyy olla ristiriita, ja nimenomaan hyvän ja pahan voimien välinen ristiriita yhden ihmisen sisällä.”Vaikka se saattaakin olla yksinkertaistamista, on totta, että jokaiseen kiinnostavaan tarinaan liittyy jossain vaiheessa hahmon sisäinen dilemma. Se on, koska, kuten James N. Frey toteaa, Miten Kirjoittaa Hyvä Romaani, lukija kokee eniten empatiaa merkki kun merkki on keskellä intensiivistä sisäistä riitaa.,

sisäinen riitely juontaa juurensa merkin sisällä käytävästä keskustelusta. Se saattaa olla lähtöisin mistä tahansa hahmon odotusten, halun, velvollisuuksien ja pelkojen yhdistelmästä. Esimerkiksi Nälkäpelissä Katniss Everdeenin on sovitettava yhteen haluttomuus tappaa toinen ihminen ja tarve selviytyä taisteluareenalla. Sisäisen jännityksen tarttuminen on usein moraalisesti monimutkaista tai universaalia, ja se lopulta resonoi lukijoidesi kanssa.

lisää sisäisiä konfliktiesimerkkejä: aika paljon joka kirja! Tarkempia esimerkkejä on kuitenkin: Dalloway vs., itse Rouva Dalloway, Hamlet vs. itse Hamlet, Humbert Humbert vs. itse Lolita, Holden vs. itse Catcher In The Rye, Pip vs. itse Suuria Odotuksia.

ero sisäinen vs. ulkoinen konflikti

Kun se on tehty oikein, vuorovaikutusta sisäisen ja ulkoisen konfliktin nostaa laatua tarina kokonaan. Hahmon sisäinen taistelu lisää monimutkaisuutta ulkoiseen konfliktiin, kun taas ulkoinen ajaa sisäistä muutosta. Muuten hahmosi on yksinkertaisesti yksiulotteinen.,

Ehkä paras tapa ajatella tätä on etsiä lähin peili. Millaista sisäistä taistelua käyt läpi? Eikö se vaikuta kamppailuihin, joita kohtaat ulkoisesti?

käyttää esimerkkinä kirjallisuutta me kaikki luultavasti tiedämme, Let ’ s lyhyesti vierailla Clarice Starling In The Silence of the Lambs. Siellä on hänen sisäistä kamppailua: hän haluaa etenemisen FBI — mutta epätoivoisesti hän haluaa hiljaisuus huutaa, että lampaat ovat hänen unelmansa., Tämän jälkeen asia puretaan ja sitä käytetään Claricen ja Hannibalin sekä Claricen ja Chiltonin välisten ulkoisten konfliktien lietsomiseen. Molemmat ovat luonnostaan sidoksissa toiseen Claricen hahmokaaressa, ja ne olisi kirjoitettava sellaisiksi.

Miten voin käytännössä kirjoittaa eräänlaista konfliktia?

Jos kamppailet hyvän keskustakonfliktin kanssa, yritä palata perusasioihin ja miettiä sitä alla olevien kahden menetelmän kautta.

Merkki-Pohjainen Käytäntö

Se ei koskaan sattuu muistaa yksi fiktio on #1 ohjeita: se aina tulee alas merkki lopussa., Joten yksi asia voit tehdä ideoida on palata roolihahmoja. Aloita arvioimalla uudelleen asioita, jotka saavat ne punkkaamaan. Kysy itseltäsi:

• Mitkä ovat heidän pelkonsa ja perusarvoja? (Tämä on tärkeää, jos haluat luoda vahvan sisäisen konfliktin.)
• mitkä ovat heidän (tietoiset tai tiedostamattomat) halunsa?
• kumpi näistä haluista saisi hahmon ylittämään kaiken saavuttaakseen? Voisiko se muodostaa keskeisen kamppailun, joka tarjoaisi perustan tyydyttävälle tarinalle?,

ideoida sisäisiä ristiriitoja, John Vorhaus ehdottaa laittamalla ”mutta” yhtälöön, jossa vastakkaiset voimat, kuten: rakastan minun nuorempi sisko, mutta olen uhka hänelle, koska minun jäävoimia, tai haluan Daisy Buchanan, mutta olen köyhä poika, Keskilännestä. Kokeile sitä merkkiä!

tässä on ilmainen hahmoprofiilimalli, jolla pääset alkuun. Ja jos tarvitset erityisiä luonteenkehitys harjoituksia inspiraatiota? Katso tätä viestiä.

teemaan perustuva käytäntö

yleensä keskustakonflikti kiusaa-tai tekee selväksi — kirjan teemaa., Romeo ja Julia, esimerkiksi ristiriita näiden kahden välillä noble perheille Montague ja Capulets on täydellisen taustan Rakkaus vastaan Vihaa teema, joka läpäisee pelata.

Jos sinulla on jo mielessä, mitä haluat teema on, miettiä tapoja, että keski-taistelu voisi parhaiten täydentää sitä. Herättääkö se kysymyksiä, joita haluat lukijoiden pohtivan? Välittääkö ulkoisten ja sisäisten konfliktien ratkaiseminen viestin, jonka haluat välittää?, Jos olet muistaa, että riitaa on vain yksi osa kokonaisuutta, koet paljon helpompaa aikaa luoda paketin.