Sonata Rondo esimerkki

A-Kohdat (Ei)

viimeisen liikkeen Beethovenin opus 13 piano sonata (tekstitetty Grande Sonate pathétique) on esimerkki sonata-rondo muodossa. Lomake on melko monimutkainen ja vaikka useimmat kohdat ovat varsin selkeät, B-osassa on muutamia haasteita ja lomake sisältää myös hyvä määrä tulossa. Lähestyttäessä minkä tahansa Rondon muotoa, tehokas strategia muodon määrittämiseksi on löytää A-osioiden sijainti., Muista, että tutkimuskohdetta tarvetta olla tonic avain ja ne voivat sisältää hieman vaihtelua, kuten on jätetty pois toistot, melodinen koristeita, ja/tai uusia lisukkeita. Tässä nimenomaisessa muodossa a-osiot löytyvät toimenpiteistä 1, 62, 121 ja 171 alkaen. A-jaostojen välisten erojen ymmärtämiseksi on tarpeen tarkastella tarkemmin alkuperäisen A-osan rakennetta. Ensimmäinen A-osio päättyy m.17: ään ja on olemassa kaksi fraasilaajennustekniikkaa, joita käytetään tuon pituuden tuottamiseen. Ensimmäinen on kertatekniikka, joka alkaa M. 9 (m., 9-12 ovat vaihtelevaa toistoa mm. 5-8). Toinen laajennustekniikka on loppuliite, joka alkaa kohdasta m. 12. Tämä loppuliite alkaa elisionilla ja päättyy m.17: ään. Joten, mikä olisi voinut olla 8-mittainen teema on nyt 17 toimenpiteitä, koska nämä kaksi laajennustekniikkaa. Tätä yksityiskohtaisempaa analyysia ajatellen meillä on nyt malli, jolla voimme vertailla muita a-osioita. Vaikka toinen A-jakso on ensimmäisen kertaus, kolmas ja neljäs A-osa on muutettu. Kolmas A-osio on lyhin, kestävä vain 8 toimenpidettä., Se saavuttaa tämän lyhyyden poistamalla molemmat laajennustekniikat, joita käytetään A-osan alkuperäisessä lausunnossa. Sen sijaan, että yhden-enemmän-aikaa tekniikka sen yhdeksännen toimenpide, uusi epävakaa musiikki tulee, joka on johdettu osio, mutta sitä käytetään kuin alkaa siirtyä pois osiossa on materiaalia. Neljäs ja viimeinen osa päättyy toimenpiteeseen 182, joten se on 12 toimenpidettä pitkä. Tässä versiossa, yhden-enemmän-aikaa toistoa on edelleen mukana, mutta alkuperäinen pääte on korvattu uudella, paljon kauemmin pääte, joka toimii teoksen coda (mm. 183-210).,

B-kohdat (Jaksot 1 & 3)

Tämä liike on jaksot vaihtelevat avain, melodinen/motivic materiaali, ja sisältää useita ylimääräisiä osia kuten siirtymiä, retransitions, ja päätteitä. Ensimmäinen jakso, B, on monitahoisin ja se todetaan kahdesti koko teoksen ajan. Kuten on odotettavissa sonata-rondo muodossa, ensimmäinen lause B on erottuvalla avain (III) ja sen oikaiseminen in ”kertaus” on tonic avain C, mutta sen sijaan, että pienessä tilassa vastaamaan global key, se on rinnakkaisessa duurissa C-duuri (en)., Vaikka se on hyvin selvää, että alkuperäinen B kohta tapahtuu jossain välillä kaksi ensimmäistä A-kohdat (mm. 18-62), aloittamisen B on hämärtävät useita ominaisuuksia, jolloin epäselvä lähtökohta. Mahdollisia ehdokkaita B-alkulohkoon on neljä: m. 25, 33, 37 ja 44. Siellä on varmasti siirtyminen alkaa m. 18 koska harmoninen/melodinen sekvenssi ja harmoninen epävakaus mutta m., 25 on suhteellisen vakaa esittely melodinen materiaali on peitettynä puute erottaminen toisistaan rytmistä toimintaa johtaa ja siitä, että tämä melodinen/motivic materiaali ei ole uusi, se on johdettu osio on pääte (ks. m. 12) peittää mahdollisen aloittamista toiminto. Seuraava ehdokas, m. 33 on merkitty, koska hallitseva saapuminen ja koska se esittelee uutta melodista materiaalia, johon kolmikon kuva. Kuitenkin, tämä ehdokas aloittaa B on myös hämärtävät puute rytminen erottelu mm. 32 & 33 ja se, että mm., 33 starttaa dominoivassa harmoniassa toonin sijaan (III). Mm. 37 on myös epäselvää, lähtökohta, koska se on edelleen melodinen/motivic materiaalin käyttöön m. 33 sen sijaan ottaa käyttöön oma materiaali, vaikka se on ensimmäinen ilmoitus siitä, että materiaali paikallisessa tonic Eb major. Viimeinen ehdokas on M. 44. Kaikista vaihtoehdoista tämä on selkein lähtökohta sitä edeltäneen teksturaalisen kuilun vuoksi. On kuitenkin hyvin harvinaista, että jaksot alkavat sen jälkeen, kun paikallisessa avaimessa on soinut PAC (KS. m.43)., Tyypillisesti loppuliite alkaisi, kun PAC esiintyy jakson paikallisessa avaimessa. Tämä on sanoa, että huolellisen harkinnan jälkeen, ei ole selkeä lähtökohta B voidaan määrittää ja silti se tuntuu erittäin selväksi, että läsnäolo episodi erottuvalla avain tapahtuu. Jotta vältyttäisiin esittämästä epäilyttävää faktapohjaista lausuntoa siitä, mistä B alkaa, mielestäni paras tapa vangita tämän kohdan todellisuus on vedota käsitteeseen tulla. Joten, vaikka on selvää, että siirtyminen alkaa M., 18 B kohta ei ole selvää alkua, ja sen sijaan siirtyminen ”tulee” B-kohta jossain välillä mm. 25 ja 44, mutta ei tarkka sijainti. B: n ja A: n toisen lausuman väli on hieman selkeämpi. PAC III kohdassa M. 51 on B: n loppu ja suffiksin yhtäaikainen käynnistyminen. Kuten on yleistä monissa muodoissa, tämä pääte muuttuu yhdistävä osa (tässä tapauksessa retransition) ilman selvää jakoa kahteen osaan, jälleen saavuttaa tämä sujuvuutta läpi tulossa. Hallitseva saapuminen Global key m., 58 on yleinen merkki siitä, että on retransitionissa.

Kun B kohta palaa mieleen, se on lähestyi hiljattain koostuu siirtyminen (m. 129). Paluu B: n materiaali alkaa noin mm. 134-135 (vertaa mm. 25-26). Vastaavia käsikirjan B-osassa, tarkka sijainti aloittamista B kertaus on myös peitettynä. Vuonna mieleen, B: n alkuperäinen pääte (m. 51) on jätetty pois ja sen sijaan melodinen/motivic materiaali ensin mainittu m., 44 muotoaan vuonna mieleen niin, että se sulautuu osaksi uutta retransition läpi tulossa, ennen kuin se johtaa lopullinen lausunto m. 171.

C-Osassa (Jakso 2)

tämän liikkeen, C-osio on paljon helpompi tunnistaa kuin B-kohdat olivat. Siinä on erittäin selkeä alku m. 79 (huomaa myös selkeä erottaminen lopulta aiemman toimenpiteen) ja alkaa erottuva avain VI ( major)., Tämän jakson sisäistä muotoa voidaan pitää pyöristettynä binäärimuotona, jossa palaava osa ei ole täydellinen ja muuttuu sen sijaan retransitioniksi. Sisäinen osio tarjoaa moduloiva aikana (mm. 79-86), kirjallinen-out toista mahtuu joitakin textural muutoksia (mm. 87-94). Sisäinen B-osa on lyhyt (mm. 95-98) ja paluu sisäinen (m. 99) otetaan käyttöön uusi rakenne, mutta sen seurauksena lause ei ole lähellä ja sen sijaan tulee retransition noin metrin. 104, joka saavuttaa vahvan määräävän saapumista (m., 107) mukana dramaattinen valmistautuminen paluuta a klo 121. Vaikka monet sonata-rondo lomakkeet sisältävät C-osassa kuin sonaattimuoto on kehityksen jakso, tätä liikettä ei ole, ja on sen sijaan selkeästi episodi erottuvalla avain, joka johtaa retransition ja niin se ei ole kehityksen jakso.