Sonata Rondo example

las secciones A (refranes)

El último movimiento de la sonata para piano opus 13 de Beethoven (subtitulada Grande Sonate pathétique) es un ejemplo de una forma sonata-rondo. La forma es bastante compleja y aunque la mayoría de las secciones son bastante claras, la Sección B tiene algunos desafíos y la forma también incluye una buena cantidad de devenir. Al acercarse a la forma de cualquier rondó, una estrategia eficiente para determinar la forma es encontrar la ubicación de las secciones A., Recuerde que las repeticiones de una necesidad de estar en la tonalidad y pueden contener ligeras variaciones como repeticiones omitidas, adornos melódicos y/o nuevos acompañamientos. En esta forma particular, las secciones A se pueden encontrar a partir de las medidas 1, 62, 121 y 171. Para entender las diferencias entre las secciones A, se requiere una mirada más detallada a la estructura de la sección A inicial. La sección A inicial termina en m. 17 y hay dos técnicas de expansión de frases utilizadas para generar esa longitud. La primera es la técnica de una vez más que comienza en m.9 (m., 9-12 son una repetición variada de mm. 5-8). La segunda técnica de expansión es el sufijo que comienza en m. 12. Este sufijo comienza con una elisión y termina en m. 17. Por lo tanto, lo que podría haber sido un tema de 8 medidas es ahora 17 medidas debido a estas dos técnicas de expansión. Con ese análisis más detallado en mente, ahora tenemos un modelo que podemos usar para comparar las otras secciones A. Mientras que la Segunda Sección A es una repetición de la primera, la tercera y cuarta secciones A han sido alteradas. La Tercera Sección A es la más corta, con una duración de solo 8 medidas., Logra esta brevedad al eliminar ambas técnicas de expansión utilizadas en la declaración inicial de la sección A. En lugar de tener la técnica de una vez más en su noveno compás, entra nueva música inestable que se deriva de la sección A, pero se utiliza como el comienzo de una transición lejos del material de la sección A. La cuarta y última sección A termina en el compás 182, por lo que es de 12 compases de largo. En esta versión, la repetición de una vez más todavía está incluida, pero el sufijo original de A ha sido reemplazado por un nuevo sufijo mucho más largo que funciona como coda de la obra (mm. 183-210).,

las secciones B (Episodios 1 & 3)

los episodios de este movimiento varían en clave, material melódico/motivico, y contienen múltiples secciones auxiliares incluyendo transiciones, retransiciones y sufijos. El primer episodio, B, es el más complejo y se afirma dos veces a lo largo de la obra. Como se espera para la forma sonata-rondó, la primera declaración de B está en una clave contrastante (III) y su reafirmación en la «recapitulación» está en la clave tónica de C, aunque en lugar de estar en el modo menor para coincidir con la clave global, está en la clave mayor paralela de Do Mayor (I)., Si bien está muy claro que la Sección B inicial ocurre en algún lugar entre las dos primeras secciones A (mm. 18-62), la iniciación de B está oscurecida por una serie de características que resultan en un punto de partida Ambiguo. Hay cuatro posibles candidatos para el comienzo de B: m. 25, 33, 37 y 44. Ciertamente hay una transición que comienza en m. 18 debido a la secuencia armónica/melódica y la inestabilidad armónica, pero m., La presentación relativamente estable del material melódico de 25 está oscurecida por la falta de separación entre la actividad rítmica que conduce a ella y el hecho de que este material melódico/motivico no es nuevo, se deriva del sufijo de la sección A (véase m. 12) que oculta una posible función de iniciación. El siguiente candidato, m. 33, está marcado por la llegada dominante y porque introduce nuevo material melódico que involucra una figura tripleta. Sin embargo, este candidato para el inicio de B también está oscurecido por la falta de separación rítmica entre mm. 32 & 33 y el hecho de que mm., 33 comienza en una armonía dominante en lugar de la tónica (III). Mm. 37 es un punto de partida igualmente poco claro porque continúa el material melódico/motivico introducido en m. 33 en lugar de introducir su propio material, a pesar de que es la primera declaración de ese material en la tónica local de mi mayor. El último candidato es m. 44. De todas las opciones, Este es el punto de partida más claro debido a la brecha textural que lo precedió. Sin embargo, es muy poco común que los episodios comiencen después de que un PAC se haya sonado en la clave local, como es el caso aquí (ver m. 43)., Por lo general, un sufijo comenzaría después de que se produce un PAC en la clave local de un episodio. Esto es todo para decir, que después de una cuidadosa consideración, no se puede determinar un punto de partida claro de B y, sin embargo, parece muy claro que se produce la presencia de un episodio en una clave contrastante. Para evitar hacer una declaración fáctica dudosa sobre exactamente dónde comienza B, creo que la mejor manera de capturar la realidad de este pasaje es invocar el concepto de devenir. Así, mientras que está claro que una transición comienza en m., 18, la Sección B no tiene un comienzo claro y en su lugar la transición «se convierte» en la Sección B en algún lugar entre mm. 25 y 44, pero en ninguna ubicación precisa. El espacio entre B y la segunda declaración de A es un poco más claro. El PAC en III en m. 51 marca el final de B y el comienzo simultáneo de un sufijo. Como es común en muchas formas, este sufijo se convierte en una sección conectiva (en este caso una retransición) sin una división clara entre las dos secciones, logrando nuevamente esta fluidez a través del proceso de devenir. La llegada dominante en la clave global en m., 58 es un marcador común de estar en una retransición.

Cuando la Sección B regresa en la recapitulación, se aborda con una transición de Nueva composición (m. 129). El retorno del material de B comienza alrededor de mm. 134-135 (comparar con mm. 25-26). Similar a la Sección B de la exposición, la ubicación exacta de la iniciación de B en la recapitulación también está oscurecida. En la recapitulación, el sufijo original de B (m. 51) se omite y en su lugar el material melódico/motivico se indica por primera vez en m., 44 se recompone en la recapitulación de modo que ahora se mezcla en una nueva retransición a través del proceso de devenir antes de que conduzca a la declaración final de A En m. 171.

la Sección C (Episodio 2)

en este movimiento, la sección C es mucho más fácil de identificar que las secciones B fueron. Presenta un comienzo muy claro en m. 79 (observe también la clara separación del final A en el compás anterior)y comienza en la clave de contraste de VI (a mayor)., La forma interna de esta sección podría considerarse una forma binaria redondeada en la que la sección de retorno no está completa y en su lugar se convierte en una retransición. La sección A interna presenta un período de modulación (mm. 79-86) con repetición escrita para acomodar algunos cambios texturales (mm. 87-94). La Sección B interna es corta (mm. 95-98) y el retorno de la A interna (m. 99) introduce una nueva textura, pero la frase consecuente no se cierra y en su lugar se convierte en una retransición alrededor de m. 104 que alcanza una fuerte llegada dominante (m., 107) con una dramática preparación para el regreso de A En m. 121. Aunque muchas formas sonata-rondó contienen una sección C similar a la sección de desarrollo de una forma sonata, este movimiento no lo hace, y es en cambio una declaración clara de un episodio en una clave contrastante que conduce a una retransición y, por lo tanto, no es una sección de desarrollo.