Live Sound 101: diseño y configuración del sistema de sonido para una banda en vivo

si se le ha encomendado la tarea de configurar un sistema de sonido para una banda pequeña que desea llegar a una audiencia de 300 a 500 personas, hay varios elementos, tanto estratégicos como tecnológicos, a considerar. Los técnicos de Audio nunca han tenido una gama tan amplia de equipos y técnicas de refuerzo de sonido a su disposición. Las opciones de tecnología y productos disponibles pueden ser abrumadoras, así que hablemos de algunas de las opciones.,

selección de altavoces

Su elección de altavoces debe basarse en los requisitos de cobertura y el tamaño del lugar. Hay algunas cosas a considerar con respecto a la forma de la habitación y cómo los oradores interactuarán con los límites, como las paredes, el techo y el suelo.

desea obtener los mejores altavoces que su presupuesto le permitirá. Comience por averiguar lo que puede pagar y luego determinar lo que suena mejor para usted dentro de ese rango de precios. Siempre escuchar a los altavoces antes de comprar, ya que no todos ellos son iguales., Al elegir un altavoz, querrá consultar la hoja de especificaciones, que debe estar disponible de la mayoría de los fabricantes de renombre. Las especificaciones más importantes que debe conocer son la respuesta de frecuencia, la salida SPL y la dispersión. Si está utilizando altavoces pasivos, entonces usted necesitará saber la potencia y la impedancia (resistencia ohmios).

Un altavoz de Rango completo con una respuesta de frecuencia de 60 Hz a 18 kHz puede estar bien para muchos géneros de música, como country, folk o folk-rock, donde el bombo y el bajo no necesitan golpe adicional. Para rock, metal, pop, hip hop, EDM, etc.,, usted querrá un subwoofer. Un subwoofer extiende la respuesta de frecuencia hasta 45 Hz o menos y permitirá que los altavoces de Rango completo tengan espacio adicional y una mayor salida. ;

el nivel de presión sonora de un altavoz determinará qué tan alto está un altavoz a una distancia dada (generalmente 1 metro). La mayoría de las hojas de especificaciones mostrarán salidas pico y continuas., El pico es lo fuerte que es el altavoz en transitorios fuertes, mientras que la salida continua es la intensidad media. Esta es una buena indicación de cómo funciona el altavoz, dinámicamente. Los niveles de presión acústica (SPL) se atenuarán en 6 dB con la duplicación de la distancia. Si un altavoz fuera capaz de 135 dB a 1m, entonces 2m tendría un SPL de 129 dB. Al duplicar la distancia a 4m, el altavoz emitiría 123 dB y así sucesivamente. Otra consideración es que duplicar los altavoces resultará en un aumento de + 3 dB., Si un altavoz tiene una salida máxima de 135, al agregar otro altavoz, la salida aumentaría a 138 dB.

La dispersión es la forma en que el sonido se proyecta horizontal y verticalmente desde el altavoz. Esto es increíblemente útil para determinar la ubicación de los altavoces, ya que puede dirigir el sonido lejos de los límites, como paredes y techos., Por ejemplo, un altavoz con una dispersión horizontal de 60 grados podría funcionar bien para una habitación estrecha, mientras que agregar un altavoz adicional podría aumentar la dispersión a 120. El objetivo es ofrecer cobertura a toda la audiencia, mientras dirige el sonido fuera de las paredes. Muchos altavoces están diseñados para acoplarse mediante la utilización de un recinto trapezoidal, frente a un recinto cuadrado o rectangular. El diseño trapezoidal permite una fácil colocación de los altavoces, ya que se pueden colocar juntos en un grupo o arreglo muy unido, lo que permite el acoplamiento con una interferencia reducida entre los altavoces.,

la dispersión vertical determinará qué tan altas deberán ser las tapas de Rango completo para proporcionar una cobertura de sonido adecuada para la audiencia. Hay muchas maneras de configurar un sistema, en términos de altura y si el apilamiento en el suelo, los soportes de altavoz, el andamio o el trussing deben implementarse como una forma de obtener el altavoz lo suficientemente alto como para ofrecer una cobertura extendida. Cuanto más alto sea el altavoz, más lejos viajará el sonido. Si es demasiado alto, habrá una pérdida de impacto en el frente. No lo suficientemente alto puede resultar en que el sonido sea incómodamente fuerte para la primera fila.,

Para nuestros propósitos, sugiero que la configuración de los tops en el hombro a nivel de su cabeza, alrededor de 5 a 6 pies de distancia del piso. Si está utilizando subwoofers, puede intentar apilar las tapas en la parte superior de los subs. Muchos altavoces ofrecen soportes de poste para su uso con soportes de altavoces., Esta es la forma más sencilla de obtener la altura adecuada, especialmente si no tiene varios subs para crear una pila de tierra. Por lo menos, usted quiere que su conductor de alta frecuencia por encima de las cabezas de la gente en la audiencia.

Active versus Passive

hay pros y contras en los diseños de altavoces activos y pasivos., Los altavoces activos son los más fáciles de implementar con amplificadores integrados que se adaptan a los componentes del altavoz (woofers, rango medio y tweeters, por lo general controladores de compresión). También cuentan con crossovers, que aíslan y enrutan rangos de frecuencia a cada componente, y limitadores incorporados para proteger los controladores. Un altavoz activo de tres vías tendrá dos o más crossovers incorporados, que aíslan las frecuencias altas, medias y bajas. La ventaja de los altavoces activos es la facilidad de configuración y operación., Solo requieren una entrada de nivel de línea y no tendrá que usar amplificadores separados para alimentarlos.

los altavoces pasivos requieren amplificación, cables de altavoz y pueden requerir un crossover externo y otro procesamiento de señal. Algunos altavoces pasivos utilizarán una red interna de cruce, que funciona de manera similar a los altavoces activos. Otros altavoces están diseñados para ser bi-amped o tri-amped, lo que puede ser un beneficio, ya que esto permite un mayor control sobre los componentes del altavoz, pero también requiere un amplificador separado para cada componente del altavoz., Si decide optar por un diseño de altavoz pasivo, tendrá que mirar la hoja de especificaciones proporcionada por el fabricante para determinar el amplificador correcto(s).

La gama de entrada de un altavoz se da normalmente en continuo, programa, y el pico de mediciones de vataje. Lo más probable es que vea la salida continua y el programa o el pico., La regla general es una duplicación de los resultados continuos en el programa, mientras que duplicar el programa dará el máximo rendimiento. Por ejemplo, digamos que tenemos un altavoz de 4 ohmios que requiere 600 vatios de salida continua, una salida de programa de 1,200 vatios y una salida máxima de 2,400 vatios.

la pregunta que muchas personas hacen, es ¿cuánta energía necesito? ¿Realmente necesito un amplificador de 2.400 vatios para alimentar este altavoz? La respuesta depende de la salida SPL total requerida. Mirando las especificaciones del altavoz., Vemos que ofrece un valor de salida SPL continuo de 128 dB y una salida SPL pico de 134 dB. Digamos que quieres una salida SPL de 105 dB a 50′ del altavoz. Recuerde que cada duplicación de la distancia, reduce el SPL en 6 dB. El requisito de salida del programa del altavoz es de 131 dB a 1 m. 16 metros o 52.8 pies ofrecerían un SPL de 107 dB, por lo tanto, puede usar con seguridad un amplificador de potencia de 1,200 W para lograr su objetivo. Si duplicamos la salida del programa de 1.200 vatios a 2.400 vatios, obtendrías 3 dB adicionales. Mi opinión sería comprar más energía de la necesaria para mantener el espacio libre., Esto, por supuesto, se reduce al presupuesto, porque algunos altavoces pueden requerir hasta 11,000 vatios de potencia máxima, lo que lo empujaría a otra clase de amplificación con un precio mucho más alto.

otra consideración es la impedancia o resistencia de ohmios para el altavoz. Deberá consultar las especificaciones del amplificador para determinar cuánta potencia puede producir un amplificador a una impedancia dada. La mayoría de los fabricantes presumirán de la salida más alta de ambos canales con la resistencia más baja., Al hacer coincidir su amplificador con su altavoz, es importante tener en cuenta la clasificación de ohmios y la potencia. Por ejemplo, un amplificador que está clasificado en 4,000 vatios (2,000 vatios por canal) a 2 ohmios entregará de manera realista 1,400 vatios a 4 ohmios y 850 vatios a 8 ohmios. Nuestro altavoz de ejemplo tiene una impedancia de 4 ohmios, que puede ser fácilmente alimentado por nuestro amplificador de 4.000 vatios.

algunos fabricantes de amplificadores indicarán los consumos de energía como 1/8 de potencia, 1/3 de potencia y potencia total., 1/8 de potencia proporciona la señal amplificada por debajo de los limitadores de clip incorporados, mientras que 1/3 de potencia hará que los limitadores de clip parpadeen ocasionalmente. Toda la potencia tendrá los limitadores en constante actividad. Al conectar los limitadores de clip, en realidad está redondeando la señal de audio para evitar la distorsión, pero la señal del audio se verá comprometida. Prefiero ejecutar los amplificadores a 1/8 de potencia, lo que dará un montón de espacio libre sin cuadrar las formas de onda. También puede usar un amplificador de mayor calificación a 1/8 de potencia sin temor a dañar sus altavoces., Recuerde, la forma más rápida de soplar un altavoz es subalimentarlo.

los Subwoofers también vienen en opciones activas y pasivas con los mismos pros y contras. Hay muchos diseños diferentes que pueden ofrecer resultados sobresalientes. El mejor bang-for-the-buck que recomiendo es un Yorkville ES18P. es un diseño autoalimentado, de una sola bocina trasera de 18″ con una salida tremenda, rivalizando o superando la mayoría de los diseños dobles de 18″.,

dependiendo de su configuración y cuántos subs tiene, tendrá resultados más consistentes al colocar todos los subs juntos. Colocar dos subs juntos producirá una ganancia de 3 dB en SPL y se acoplarán sin interferencias. Una sub-configuración estéreo puede crear puntos nulos en la habitación donde ciertas frecuencias se cancelan entre sí., Otros trucos para maximizar los graves son colocar los submarinos cerca de una pared o esquina, ya que cada uno de los límites reforzará el sonido y ayudará a cargar la habitación. Mi configuración favorita es centrar-agrupar cuatro subs juntos (2 de ancho x 2 de alto).

procesadores de altavoces

independientemente de si está utilizando altavoces activos o altavoces pasivos con un amplificador, debe invertir en un procesador de altavoces. En mi opinión, es la pieza más importante de equipo y le ahorrará tiempo, dinero y dolores de cabeza. Un procesador de altavoces combina una serie de procesadores en un procesador de señal de montaje en rack., Usted encontrará ganancia, EQ, delay, crossovers, y la limitación de entrada y salida. Un procesador típico puede tener una entrada estéreo y seis salidas. Las entradas contarán con un ecualizador paramétrico de 6 a 8 bandas y / o un ecualizador gráfico, así como un retardo del sistema. Cada salida en su procesador ofrecerá ganancia, un ecualizador paramétrico de 4 bandas, un retardo para los componentes de altavoces de alineación de tiempo en una aplicación bi-amp o tri-amp, o un altavoz de Rango completo y un subwoofer.,

También encontrará crossovers digitales con filtros de paso de banda Bessel, Butterworth y Linkwitz-Riley. Cada crossover ofrece una configuración de alta y baja frecuencia con tipos de filtro seleccionables. Para los tops, normalmente pongo el HPF a 96 Hz en un filtro Linkwitz-Riley de 24 dB por octava y el LPF a off. Para subs, establecí el LPF a 96 Hz en un filtro Link-Riley de 24 dB por octava y el HPF a 30 Hz en un filtro Butterworth de 48 dB., El foco principal es el cruce entre el LPF del sub y el HPF de la parte superior. Un filtro Link-Riley de 24 dB por octava mantiene la respuesta de frecuencia plana donde tanto el subwoofer como la parte superior se cruzan.

nota: un retardo de procesador de altavoz no es un efecto de retardo digital, ya que está destinado a retrasar literalmente una señal en una cantidad establecida y no ofrece un ajuste «húmedo/seco». Si un fabricante ofrece ajustes de retardo de tiempo para sus altavoces, puede usarlos para alinear los tops y subs., El LS-801P tiene un retardo de 3 ms, por lo que ajustar las tapas para que coincidan con el retardo inherente de los submarinos proporcionará un frente de onda coherente y preciso de fase. Si no tiene las especificaciones, puede invertir en un sistema de medición como SMAART. Si tiene un iPhone o iPad, puede comprar la aplicación AudioTools de Studio Six Digital, que puede ayudarlo a medir y calibrar su sistema de sonido.

Mezcladores analógicos versus mezcladores digitales

Los mezcladores analógicos son el pilar de cualquier sistema de audio, y varían en precio y características., Hay algunos entusiastas analógicos acérrimos que no se moverán a una mesa de mezclas digital, ya que creen que los componentes analógicos suenan superiores a los digitales. Si está mezclando una banda en vivo, querrá algunos procesadores de señal adicionales para dar forma al sonido de cada instrumento. La mayoría de las consolas de mezcla analógicas ofrecerán un ecualizador paramétrico de cuatro bandas incorporado, que ayuda a equilibrar el sonido tonal y crea espacio para cada instrumento en la mezcla. Es raro encontrar consolas analógicas con dinámica incorporada disponibles en todos los canales., Por lo tanto, una configuración totalmente analógica requerirá varios bastidores de engranaje para acomodar el procesamiento de señal adicional, como la compresión y las puertas para cada canal.

Otro aspecto a considerar es el uso de monitores de cuña o monitores de escenario., Estos son altavoces que suelen estar en el suelo y en ángulo hacia los artistas, ofreciendo una mezcla dedicada, que permite a los músicos escucharse a sí mismos en el escenario. La retroalimentación puede convertirse en un problema, por lo que se necesitará el uso de ecualizadores gráficos para eliminar las frecuencias que se están retroalimentando. Agregue procesadores de señal adicionales como multiefectos, retrasos y reverberaciones y puede ver que la configuración analógica puede sonar mejor, pero costará más dinero con el procesamiento de señal adicional, además de que hay racks adicionales, cableado, solución de problemas y mantenimiento involucrados.,

Los mezcladores digitales han hecho algunos avances considerables en los últimos años con respecto a la calidad del sonido, y el precio que es comparable a muchas consolas analógicas de precio moderado. Mezcladores digitales ofrecen la mejor solución para cualquier banda de gira, con un gran número de canales y cada canal embalaje EQ de cuatro bandas, compresión y compuerta. Además, cada salida cuenta con ecualizador gráfico para sonar monitores. Muchos mezcladores cuentan con efectos internos con hasta ocho ranuras de inserción para su uso con envíos internos., Aún puede usar su equipo fueraborda favorito, pero la plataforma digital reduce la cantidad de equipo sustancialmente. Otro beneficio del mezclador digital son las opciones de control inalámbrico. Muchos mezcladores ofrecen aplicaciones de control iOS y Android.

si la posición FOH está en un lugar menos que deseable, el ingeniero puede moverse por la sala para hacer ajustes informados basados en la perspectiva de la audiencia., Esto también permite al ingeniero ajustar los monitores desde el escenario, mientras está de pie junto a los músicos. Muchas plataformas de mezcla permitirán múltiples configuraciones de dispositivos en los que los miembros de la banda pueden ajustar su propia mezcla en tiempo real, lo que permite al ingeniero de FOH centrarse en la mezcla principal. Otras características ahora incorporadas en la plataforma digital incluyen el análisis espectral y un analizador en tiempo real (RTA) para realizar ajustes en los monitores o en toda la mezcla. Sin embargo, todavía recomiendo un procesador de altavoces dedicado para afinar el sistema de sonido.,

serpientes de Escenario y cajas de Escenario

una caja de escenario o serpiente multicanal es altamente beneficiosa para reducir el desorden en el escenario. Algunas configuraciones de escenario más grandes utilizan un divisor que divide la señal de todas las fuentes de sonido en el escenario entre FOH y monitores. La mayoría de las bandas de nivel medio generalmente no tienen un ingeniero de monitor dedicado, por lo que el ingeniero de FOH realizará las tareas principales de mezcla y monitor. Con una configuración analógica, estaría trabajando con una serpiente de audio de 16 a 24 canales con un cable de más de 100 pies., Un kit de batería puede tener 8 a 12 micrófonos configurados para capturar el sonido, por lo que un sub-snake dedicado permite carreras de cable de micrófono más cortas y una configuración de escenario mucho más limpia.

utilizar stage sub-snakes antes de ir al escenario principal snake mantendrá el desorden de cables en el escenario al mínimo., Muchos mezcladores digitales ofrecen cajas de escenario digitales que funcionan como una serpiente de escenario analógica, solo que en lugar de un cable multicanal de 16 a 24 pares, la serpiente digital usará un solo cable CAT5 para conectarse al mezclador en la posición FOH. Esto reduce considerablemente el peso y el tiempo de configuración de todo el sistema.

Micrófonos

para que los músicos sean escuchados, los micrófonos se utilizan para capturar voces, amplificadores de guitarra y tambores., El pilar de la música en vivo es el uso de micrófonos dinámicos. Hay muchos fabricantes de micrófonos, pero el favorito de la mayoría de los clubes sigue siendo el Shure SM58 para voces y SM57 para instrumentos. Han demostrado su valor a lo largo del tiempo al sonar bien y ser increíblemente resistentes. Literalmente pueden recibir una paliza y seguir funcionando. Si existe el presupuesto y el deseo de micrófonos inalámbricos, recomiendo encarecidamente los micrófonos digitales de la serie Shure GLXD o QLXD., El GLXD es una opción asequible con un sonido limpio y claro sin artefactos, una configuración simple y un cargador incorporado en el receptor.

monitores In-Ear

muchas bandas prefieren renunciar al uso de monitores de escenario y optar por monitores in-ear (monitors). He utilizado el sistema de monitoreo personal de nivel básico PSM300 Shure durante años y he tenido excelentes resultados., Con un mezclador digital, la configuración y la operación es aún más simple, lo que resulta en músicos muy felices que son capaces de establecer su propia mezcla de monitor-y sin volumen de escenario excesivo.

en conclusión

como puede ver, hay muchas direcciones que uno puede elegir al configurar un sistema de sonido para su banda o evento: mezcladores analógicos versus mezcladores digitales; altavoces pasivos y subs versus diseños activos. Cada uno tiene sus pros y sus contras. Lo más importante es usar los oídos al tomar decisiones., Siempre escuche a los altavoces antes de comprar y, si es posible, demo altavoces y subs juntos, especialmente si está utilizando diferentes marcas. No puedo recomendar lo suficiente la importancia de tener un procesador de altavoces dedicado para cualquier sistema, independientemente del tamaño o presupuesto.